第一卷 後記
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
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二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
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要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
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二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
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二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
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二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
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要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
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二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
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二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
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不過也有不變的事物。
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要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
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二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
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二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
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二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
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要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
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二〇二〇年三月 杉井 光
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不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
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二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
我第一次以音樂為題材寫小說，已經是超過十年以前的事了。是《離別的鋼琴奏鳴曲》，和本書一樣由電擊文庫發行。啊不是不是，我絕不是想讓你們連那部也買下才故意完整寫出書名和出版社。一塊兒看的話肯定能有趣好幾倍，不過也不能用後記本來就不多的篇幅寫這種厚臉皮的請求，當然不能。感謝各位的購買。
這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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這次，時隔已久再次寫音樂青春，也算是回歸初心，於是重新看了一遍《離別的鋼琴奏鳴曲》，結果不可避免地感覺到時代的隔絕。畢竟當時的主角是用Walkman CD機聽音樂！看了看版權頁，2007年出版，還是iphone元年呢。回想起來，我們也走過了很長的路，讀者裡面說不定已經有沒見過CD的人了吧。這麼說來我手上的CD也大部分都處理掉了，最近甚至不再「買」曲子，開始完全在訂閱制網站上享受音樂。
不過也有不變的事物。
畢竟是訂閱制，總覺得不聽個痛快太虧了，有段時間曾嘗試「每天認識一個新藝人」，結果深切感受到自己興趣的狹隘。試過兩個月後，新找到的藝人中如今還在聽的也就是大衛·庫克和生命之屋吧。
有這麼一個令人悲傷的說法：人對音樂的喜好在多愁善感的十幾歲完全成型，以後不再有變化，只剩感性慢慢磨滅。真不希望興趣嗜好這方面老化，可沒想到自己的經歷正好證實了這個說法，真讓人想哭。
要說時間的流逝，身邊還有另一個不小的變化。從本書開始電擊文庫負責我的編輯換人了。從獲得新人獎的時候開始我一直由湯淺氏負責，可以說在這個業界相當於我的撫養人。十五年裡受您照顧了。這位湯淺氏在最後還為我帶來了一位特別棒的插畫家，從《戀愛選舉巧克力》時就大受矚目的春夏冬ゆう老師。您願意為拙作提供插畫真是感激不盡。此外，接替湯淺氏的森先生，今後就麻煩您了。
二〇二〇年三月 杉井 光
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