精絕古城pk蛇沼鬼城——對比鬼吹燈和盜筆
以下觀點非常片面非常個人，歡迎補充觀點，如果拍，請輕拍。
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話說我是先看了盜筆才看的鬼吹燈的，盜筆已經補完，鬼吹燈目前只看到雲南的那部分。
我發現兩部書有很多共同點，比如都有個胖子，都是八部，其中都有涉及到沙漠中的異域文明。而且題材上大致相同，但在我看來，天下霸唱和三蘇文筆風格的不同，導致二者的區別還是挺大的。所以乾脆就以鬼1來做個對比。
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一、首先，我認為鬼吹燈的故事情節其實比盜筆更加吸引人，它其中所描述的各種怪異現象機關啊什麼的都更奇更險，但文筆沒有盜筆細膩。在盜筆裡面，像禁婆的頭髮啊什麼的，都一度讓稻米們汗毛倒豎，女生洗澡的時候都有三分忌憚。鬼吹燈裡面如果仔細發掘的話，其實應該有比頭髮更瘮人的恐怖點的，但感覺作者都沒有深度去描寫。當然這和兩書主角的性格經歷以及身世背景是分不開的。
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首先是吳邪，在盜筆裡面他出身盜墓世家，怎麼都籠罩了一層神秘的背景，可以說算是倒斗界的貴族階層，技術、手法什麼的都有上頭的遺傳，可以說吳邪處於一個被保護的立場，他在前幾部的倒斗活動中，都處在一個從旁協助的地位，然後我們藉由他的眼睛來觀看那些出神入化的手法，以及小哥三叔潘子他們那神乎其神的膽量。
吳邪在團隊中往往是知道的最少，同時也最容易發現疑點並且急急加以思考的人，這和讀者的心態非常吻合。很容易把讀者的視角吸引住、跟著吳邪去思考，他不是那眾多謎團的中心人物，甚至多半有些被動的色彩，有人給他透漏一些線頭，他不得不順著那些線頭朝未知走去，這不是像極了一無所知又急於探求真相的讀者心理嗎？而且他會有恐懼，在面對超出常理的現象時他會有絕望，記得他和胖子小哥被困在一個空間裡，順著唯一的通道走卻依然會走回那個怪異的房間，然後不停地如困獸般在絕境中做各種設想，推翻、再想、再推翻……而隨著吳邪的思考，讀者也會提出各種假設，這些假設最終一一被怪異給否決了，於是所有人都會和吳邪一樣有絕望的感覺「怎麼可能什麼理由都不是？！！！！」接下來就是很久很久的沉默，讀者和他們一樣面臨沒有食物和水，同時又不得不看著那些失敗人員屍體的境地。絕望卻被一再提醒還不能放棄希望，所以每個人都會竭盡所能地繼續做各種假設。這樣營造出來的恐懼因為有了每個讀者親身的參與，當然會有更好的效果。
三蘇很好地抓住讀者的心理，所以用了很多很多的筆墨來描述在那樣的環境下，吳邪、小哥、胖子三個人的推斷方式以及行為，很好地將人物的個性展現了出來，就是因為一次次在絕境下的表現把每個角色給寫活了。正如他自己在盜8後記裡面所寫「故事到了後來他只用創設一個情境，把人物放進去，每個人物會怎麼來發展故事就順理成章了，把任何人的言行安排到另一個人身上都會覺得怪異」
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反觀胡八一，我們會發現這個男主很強，他幾乎沒有展現出絕望的時候，每次出現恐懼的心理，他馬上就能提醒他自己「要淡定，不淡定就完了」於是他就淡定鳥，於是他就破解難關鳥。
胡八一去盜墓的緣由沒有吳邪那層神秘，就是為了錢，很實在的理由。但相對之下就少了一點優勢，因為吳邪身後站著老九門以及各隊人馬，三蘇不用費盡心力去描寫那些背後的勢力有多可怕，他只用露出點苗頭，比如多麼多麼牛×的人物在提及某謎團時倒吸一口涼氣，然後告訴吳邪「你再深入會有危險」「那東西不是你能控制的」。
而且胡八一在每次倒斗行動中都是核心人物，他當兵的經歷使得他往往是表現得最沉穩的一個，同時他也是掌握最多定穴知識的人，而且他也是最有腦子的人（難道我們能指望胖子破解謎題嗎？）他是整個團隊的指揮官和太陽。這樣的角色是很難讓讀者跟著他一起去思考的。因為我輩只能仰視他。
比如他也曾被困在循環空間中，但最終他很快（和吳邪他們被困月余比起來）就想到是那個月牙形的小印起了誤導作用。還有龍嶺迷窟里，他竟然想到唐墓和幽靈冢重疊= =試問那個看客能猜到這麼精絕的想法？你讓我們怎麼可能代入一起歷險呢？
盜筆里吳邪是被保護的狀態，所以他盡可以煽動各種恐懼的氣氛，而鬼吹燈里，胡總經常是保護人的狀態，他腫麼可以失手腫麼可以慌張涅？同樣是在沙漠中行走，吳邪和阿寧沒有水依然要硬抗，挑戰生命的底線，而胡八一基本上可以替整個隊伍考慮清楚，計劃好到哪裡哪裡補充水，如果不行就宰駱駝啥的。
總之，吳小邪讓人有他可能會掛掉的擔憂，但胡八一總是提醒我主角不死定理！
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二、盜筆很好地運用了「比鬼神更可怕的是人心」這一主旨點。從某種角度上來說，安排某個讓所有人都信任的角色突然之間被揭穿是戴了人皮面具，這比最最恐怖噁心的蠱術更震撼更可怕。盜筆里的每個角色都各有背景各有故事，就算是最親密的同伴，也有不得不隱藏的秘密，比如小哥至於天真。但鬼吹燈里的角色那就知根知底了。基本不存在你不得不在信任每一個人的同時又要懷疑每一個人的擔憂。比如在精絕古城裡，他們發現先知的預言中說只有四個人到了石室，胡八一首先是把上面的信息隱瞞下來，不告訴教授他們，穩定軍心，然後考慮會不會是石雕被磨破啊什麼的，他們當中甚至還來不及出現互相懷疑的情景，葉亦心就很配合地咽氣了。我可以想像如果是三胖子，他絕對不會那麼容易放過這些角色= =估計三叔小花等老九門的反應是先把拖後腿丟了一半命的葉亦心就先給解決了，吳邪他們則是先讓每個人固定站開，然後一一盤問分析……在盜筆裡面，吳邪他們不斷地和各方勢力既互相利用又互相設防，他每次要得到情報，就不得不打心理戰，費心竭力才行，但胡八一基本很容易就可以得到情報了。吳邪總在和一黨子奸詐無比的老油條做鬥爭，比如阿寧之流，每次都只給和行動有關的信息，其他一概不談。相比之下shirley楊小姐和胡某那是多麼的肝膽相照掏心掏肝啊！
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三、三叔比天下霸唱更愛設謎團。蛇沼鬼城裡萬奴王和精絕古城的女王一樣，貌似都不是正常人，有著駭人的力量，三蘇對這種力量的描寫多半都很曖昧，就是那種掀開一個小角，告訴你他有某種可怕的力量，而天下霸唱絕不到處設伏筆，留謎團（其實看看盜筆那麼多未解之謎，這也不算壞習慣）他把女王的能力展現得很具體，具體到找了一個美國孩紙的實例來說事。其實明明地宮深處的秘密還是很可圈可點的，因為精絕族人造了個假塵珠來窺探天機就遭了那麼大的天譴，那其中埋多少伏筆都不為過啊！挖掘好了真的可以比盜筆里反覆渲染的「終極」更神秘。再比如孫教授說他研究出來的東西可以改變歷史而不敢多透露，當時我就興奮鳥，有種可以窺探天機的忐忑……結果作者竟然把這位本該是掌握核心秘密的人物描述成吃了上層領導的虧，因而憤懣不平不願意再泄漏自己那未經核實的研究成果……
我那個失望啊，其實哪怕安排成孫教授發現了很可怕的事實————可以改天換地推翻人類認識論的東西，但是他因為恐懼這個過大的秘密，因而省略一些，只告訴主角和他們命運有關的部分，然後帶著剩下的巨大的疑題消失……也、好、啊……當然我會捶胸頓足為何不滿足我窺探秘密的心理……捂臉
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總結來說，鬼吹燈描寫的東西更長見識、更像一部小說，當然也更加得精彩，內容很豐富。我看的時候會被某些東西嚇到，然後腳得有點害怕，但我隨時都明白自己是在看小說。
而盜墓筆記更像一個故事，一個容易讓人看著看著就入迷的故事。讀者對它會有更多牽連的想像吧。
抬頭望望，真是扯了好多廢話啊，有種要被拍的預感。還是那句話，如果不贊成，可以一起交流交流。如果非要拍……還是輕點吧，畢竟都是燈絲和稻米……
——網友：小心我打你腦袋
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話說我是先看了盜筆才看的鬼吹燈的，盜筆已經補完，鬼吹燈目前只看到雲南的那部分。
我發現兩部書有很多共同點，比如都有個胖子，都是八部，其中都有涉及到沙漠中的異域文明。而且題材上大致相同，但在我看來，天下霸唱和三蘇文筆風格的不同，導致二者的區別還是挺大的。所以乾脆就以鬼1來做個對比。
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一、首先，我認為鬼吹燈的故事情節其實比盜筆更加吸引人，它其中所描述的各種怪異現象機關啊什麼的都更奇更險，但文筆沒有盜筆細膩。在盜筆裡面，像禁婆的頭髮啊什麼的，都一度讓稻米們汗毛倒豎，女生洗澡的時候都有三分忌憚。鬼吹燈裡面如果仔細發掘的話，其實應該有比頭髮更瘮人的恐怖點的，但感覺作者都沒有深度去描寫。當然這和兩書主角的性格經歷以及身世背景是分不開的。
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首先是吳邪，在盜筆裡面他出身盜墓世家，怎麼都籠罩了一層神秘的背景，可以說算是倒斗界的貴族階層，技術、手法什麼的都有上頭的遺傳，可以說吳邪處於一個被保護的立場，他在前幾部的倒斗活動中，都處在一個從旁協助的地位，然後我們藉由他的眼睛來觀看那些出神入化的手法，以及小哥三叔潘子他們那神乎其神的膽量。
吳邪在團隊中往往是知道的最少，同時也最容易發現疑點並且急急加以思考的人，這和讀者的心態非常吻合。很容易把讀者的視角吸引住、跟著吳邪去思考，他不是那眾多謎團的中心人物，甚至多半有些被動的色彩，有人給他透漏一些線頭，他不得不順著那些線頭朝未知走去，這不是像極了一無所知又急於探求真相的讀者心理嗎？而且他會有恐懼，在面對超出常理的現象時他會有絕望，記得他和胖子小哥被困在一個空間裡，順著唯一的通道走卻依然會走回那個怪異的房間，然後不停地如困獸般在絕境中做各種設想，推翻、再想、再推翻……而隨著吳邪的思考，讀者也會提出各種假設，這些假設最終一一被怪異給否決了，於是所有人都會和吳邪一樣有絕望的感覺「怎麼可能什麼理由都不是？！！！！」接下來就是很久很久的沉默，讀者和他們一樣面臨沒有食物和水，同時又不得不看著那些失敗人員屍體的境地。絕望卻被一再提醒還不能放棄希望，所以每個人都會竭盡所能地繼續做各種假設。這樣營造出來的恐懼因為有了每個讀者親身的參與，當然會有更好的效果。
三蘇很好地抓住讀者的心理，所以用了很多很多的筆墨來描述在那樣的環境下，吳邪、小哥、胖子三個人的推斷方式以及行為，很好地將人物的個性展現了出來，就是因為一次次在絕境下的表現把每個角色給寫活了。正如他自己在盜8後記裡面所寫「故事到了後來他只用創設一個情境，把人物放進去，每個人物會怎麼來發展故事就順理成章了，把任何人的言行安排到另一個人身上都會覺得怪異」
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反觀胡八一，我們會發現這個男主很強，他幾乎沒有展現出絕望的時候，每次出現恐懼的心理，他馬上就能提醒他自己「要淡定，不淡定就完了」於是他就淡定鳥，於是他就破解難關鳥。
胡八一去盜墓的緣由沒有吳邪那層神秘，就是為了錢，很實在的理由。但相對之下就少了一點優勢，因為吳邪身後站著老九門以及各隊人馬，三蘇不用費盡心力去描寫那些背後的勢力有多可怕，他只用露出點苗頭，比如多麼多麼牛×的人物在提及某謎團時倒吸一口涼氣，然後告訴吳邪「你再深入會有危險」「那東西不是你能控制的」。
而且胡八一在每次倒斗行動中都是核心人物，他當兵的經歷使得他往往是表現得最沉穩的一個，同時他也是掌握最多定穴知識的人，而且他也是最有腦子的人（難道我們能指望胖子破解謎題嗎？）他是整個團隊的指揮官和太陽。這樣的角色是很難讓讀者跟著他一起去思考的。因為我輩只能仰視他。
比如他也曾被困在循環空間中，但最終他很快（和吳邪他們被困月余比起來）就想到是那個月牙形的小印起了誤導作用。還有龍嶺迷窟里，他竟然想到唐墓和幽靈冢重疊= =試問那個看客能猜到這麼精絕的想法？你讓我們怎麼可能代入一起歷險呢？
盜筆里吳邪是被保護的狀態，所以他盡可以煽動各種恐懼的氣氛，而鬼吹燈里，胡總經常是保護人的狀態，他腫麼可以失手腫麼可以慌張涅？同樣是在沙漠中行走，吳邪和阿寧沒有水依然要硬抗，挑戰生命的底線，而胡八一基本上可以替整個隊伍考慮清楚，計劃好到哪裡哪裡補充水，如果不行就宰駱駝啥的。
總之，吳小邪讓人有他可能會掛掉的擔憂，但胡八一總是提醒我主角不死定理！
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二、盜筆很好地運用了「比鬼神更可怕的是人心」這一主旨點。從某種角度上來說，安排某個讓所有人都信任的角色突然之間被揭穿是戴了人皮面具，這比最最恐怖噁心的蠱術更震撼更可怕。盜筆里的每個角色都各有背景各有故事，就算是最親密的同伴，也有不得不隱藏的秘密，比如小哥至於天真。但鬼吹燈里的角色那就知根知底了。基本不存在你不得不在信任每一個人的同時又要懷疑每一個人的擔憂。比如在精絕古城裡，他們發現先知的預言中說只有四個人到了石室，胡八一首先是把上面的信息隱瞞下來，不告訴教授他們，穩定軍心，然後考慮會不會是石雕被磨破啊什麼的，他們當中甚至還來不及出現互相懷疑的情景，葉亦心就很配合地咽氣了。我可以想像如果是三胖子，他絕對不會那麼容易放過這些角色= =估計三叔小花等老九門的反應是先把拖後腿丟了一半命的葉亦心就先給解決了，吳邪他們則是先讓每個人固定站開，然後一一盤問分析……在盜筆裡面，吳邪他們不斷地和各方勢力既互相利用又互相設防，他每次要得到情報，就不得不打心理戰，費心竭力才行，但胡八一基本很容易就可以得到情報了。吳邪總在和一黨子奸詐無比的老油條做鬥爭，比如阿寧之流，每次都只給和行動有關的信息，其他一概不談。相比之下shirley楊小姐和胡某那是多麼的肝膽相照掏心掏肝啊！
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三、三叔比天下霸唱更愛設謎團。蛇沼鬼城裡萬奴王和精絕古城的女王一樣，貌似都不是正常人，有著駭人的力量，三蘇對這種力量的描寫多半都很曖昧，就是那種掀開一個小角，告訴你他有某種可怕的力量，而天下霸唱絕不到處設伏筆，留謎團（其實看看盜筆那麼多未解之謎，這也不算壞習慣）他把女王的能力展現得很具體，具體到找了一個美國孩紙的實例來說事。其實明明地宮深處的秘密還是很可圈可點的，因為精絕族人造了個假塵珠來窺探天機就遭了那麼大的天譴，那其中埋多少伏筆都不為過啊！挖掘好了真的可以比盜筆里反覆渲染的「終極」更神秘。再比如孫教授說他研究出來的東西可以改變歷史而不敢多透露，當時我就興奮鳥，有種可以窺探天機的忐忑……結果作者竟然把這位本該是掌握核心秘密的人物描述成吃了上層領導的虧，因而憤懣不平不願意再泄漏自己那未經核實的研究成果……
我那個失望啊，其實哪怕安排成孫教授發現了很可怕的事實————可以改天換地推翻人類認識論的東西，但是他因為恐懼這個過大的秘密，因而省略一些，只告訴主角和他們命運有關的部分，然後帶著剩下的巨大的疑題消失……也、好、啊……當然我會捶胸頓足為何不滿足我窺探秘密的心理……捂臉
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總結來說，鬼吹燈描寫的東西更長見識、更像一部小說，當然也更加得精彩，內容很豐富。我看的時候會被某些東西嚇到，然後腳得有點害怕，但我隨時都明白自己是在看小說。
而盜墓筆記更像一個故事，一個容易讓人看著看著就入迷的故事。讀者對它會有更多牽連的想像吧。
抬頭望望，真是扯了好多廢話啊，有種要被拍的預感。還是那句話，如果不贊成，可以一起交流交流。如果非要拍……還是輕點吧，畢竟都是燈絲和稻米……
——網友：小心我打你腦袋