《鬼吹燈》和《盜墓筆記》哪個比較精彩？為什麼？
天下霸唱曾經說過，盜墓題材中無人能超越鬼吹燈。我很認可這句話，於小說而言，要有一條完整的邏輯鏈條，盜墓筆記沒有做到這一點。
________________2015.1.26 ________________
因為盜筆很火，所以最初答題並沒有太細地表明自己的看法，時隔一年，見也有一些朋友認可我的觀點，又見網絡上常有人說盜筆的文筆與故事都勝於鬼吹燈，自覺指鹿為馬讓人頗感無力，更有甚者說盜筆乃他心中的四大名著之一，凸顯自身閱讀量的匱乏。所以我覺得有講一些東西的必要了——為什麼認為鬼吹燈高於盜墓筆記？
首先要說明的是，可能結論有失偏頗，因為鬼吹燈我讀完了，盜筆讀了四本的樣子。也許有的人會說，這個得看完才知其好處，是這樣的，但我想拋棄劇情，從文本的角度去解構與對比兩本書，所以讀不讀完，關係就不大了。
先列出大概結論：鬼吹燈像茶，可品之，有益身心。盜筆如飲料，喝之即爽，卻難以滋養脾胃。快餐時代，飲料比茶更受大眾歡迎，是可以理解的。好在有人從小飲茶，對茶更為喜愛，所以一接觸飲料，便知這只是提供一時愉悅罷。
好，現在我必須要解釋一個這樣的問題，為什麼從文本上來對比，鬼吹燈高於盜墓筆記？這麼來說吧，鬼吹燈紅極網絡的年代，當時一度有人認為這個小說不是天下霸唱寫的，而是一個老頭子寫的。因為他們覺得年輕人寫不出這麼具有時代感底蘊這麼深厚同時還這麼帶勁的故事。這說明了什麼，至少說明了文本價值之大，大到讓大眾覺得一個年輕人提供不了。而盜筆，沒人會認為不是三叔寫的，因為文筆一般，稍好一點的網絡作家都能寫出這種文字。諸多盜筆粉絲之所以被吸引，怕也只是被離奇的情節吸引罷。
接下來咱們從以下四個方面去解構：
<b>（1）文本的空間感。</b>
鬼吹燈八卷看過去，每一卷都可以提供極強的空間感，你能順著文字想到墓室的結構，甚至是方向，畫面感十足。那麼盜筆呢，抱歉，從我看完的四卷里，第一二卷極差，秦嶺神樹稍好一點點。你以為文字的空間感只是一種風格嗎？不是的，<b>是一種筆力，一種想像力</b>。對，這才是真正的想像力，而不是搗鼓出些上古神怪就是想像力魁奇。
<b>（2）文本的順暢度。</b>
鬼吹燈每一卷的結構都很一致且嚴謹，好與不好。不好在於單調，好在於這符合了故事的起承轉合。你要去盜墓，那麼你必須有個原因，接著你要有所準備，其次你要怎麼去？到了到底先考察地理環境等等，鬼吹燈對於這些小情節都有描寫，讓讀者感覺到，嗯，是這樣的，這樣才符合常理，主角考慮到什麼，買了什麼裝備，讀起來就很順暢。而盜筆在我所讀的幾卷里，這方面有所欠缺。雖然大概流程走了一遍，但跳躍性會更大，往往很多細節交待得不夠好，沒有鬼吹燈細膩，也就讓我這麼愛挑刺的人覺得不夠順暢。當然，這一點有的人也許不會糾，覺得跳過一些無足輕重的小情節反而更有閱讀快·感，但最重要的影響是，這一點對比之下，鬼吹燈會比盜筆顯得更真實。<b>細節越多，越顯得真實。</b>
<b>（3）文本的嚴謹度。</b>
就像我之前答案那樣，邏輯的嚴謹性上，鬼吹燈是要勝於盜筆太多的。鬼吹燈任何的坑都有填，有一些哪怕填的不盡人意，至少顯示了作者的誠意與架構。而盜筆粗看下來，是沒有系統架構的，至少初期沒有，給人的感覺就是作者為了製造玄奇與懸疑，不停地編。舉個例子，有一卷吳邪去盜墓，在路上身邊的人突然一撕臉皮，就變成了小哥。當時就把我雷到了。這就是作者的局限與敷衍之處。當主角遇到問題解決不了的時候，讓身邊的人開外掛。當然，這種風格後來也延續了盜筆的整個系列，成為了盜筆最被大家推崇的懸疑之處，就是你永遠都猜不到下一秒會發生什麼事情。
說到懸疑，我必須要說一點，就是這樣寫其實沒有問題，問題在於什麼呢？在於你需要有所鋪墊，剛才那個例子，你之前沒有任何鋪墊身邊的路人甲是小哥，任何細節都沒有，在主角需要他的時候突然這麼一下，這就是偷懶與作弊（有朋友反駁說，這個前面是有所鋪墊的，我當時看是沒有的，可能我看的是較早期的版本吧，一個從網絡火起來的小說經過了出版，再版，十來年的時間，想必其中修訂過很多細節）。反觀鬼吹燈，首尾咬合，基本沒有出格的情節設置。所以說，兩者在嚴謹度上的區別就是，<b>盜筆看了之後會發出：臥槽，怎麼會這樣？鬼吹燈看了之後會發出：臥槽，原來是這樣！</b>
<b>（4）文本的精神核心。</b>
鬼吹燈的精神核心是——奇，最終歸於自然物理傳統文化。而盜筆的精神核心是——邪，最終歸於上古神話與陰謀詭計。因為兩種不同的精神內核，所以小說的發展也越來越迥異。鬼吹燈書名有鬼，實則很少有鬼神，裡面的大部分恐怖懸疑點都能夠被解釋，即使有些可能是偽自然科學。而盜筆是真的有鬼，先讀鬼吹燈再讀盜筆時給我很強的不適感，第一卷那個山洞裡，居然真有一個女鬼，而小哥一指就跪了，當時我就給這個小說減了不少分。<b>盜墓小說寫鬼容易，而披著鬼的外衣，嚇到讀者之後讓讀者覺得原來沒鬼啊才是不易</b>。這裡體現的依舊是功力。
舉個不恰當的栗子，我嘗試寫過類似小說，雖然用的是鬼吹燈的筆法，但朋友一看，說，呀，怎麼像盜筆。這能在一定程度上說明，鬼吹燈文本難度更高。
誠然，盜筆依舊有其獨特的優勢與高度，而鬼吹燈也有很多欠缺，但論綜合素質，鬼吹燈還是高出一檔。
________________2015.4.8更新 ________________
也不知道是哪位大V點了一下贊，導致這些天很多人都關注到了這個答案，誠惶誠恐。大家有贊的，也有罵的，更有甚者不好意思在評論區里反駁我，自己開個答案在下面一個人生悶氣，這樣不好。請大家相信，我的本意並不是要黑盜墓筆記，更不想黑盜筆粉，我將就此回答幾個圍繞著這個答案的爭議：
<b>（1）文無第一，武無第二？</b>
事實上，如果不是題目要將兩者放在一起比較，我也不會公然跳出來拿兩者比，因為兩者可比性不大。不過要明白的是，文雖無第一，但文章一定有其評判標準的，任何東西，都是有評判標準的。有個朋友舉了個不恰當的例子，但也貼切：你拿出一個小學生的作文，跟一個大作家的文章來比，一定是有一個優劣的。只是例子，沒有說盜筆是小學生作文水平。
<b>（2）沒看完盜筆還瞎BB？</b>
也有朋友為我舉了例子：你吃了一個雞蛋，發現壞了，丟掉，你媽跑過來跟你說，你不吃完，怎麼知道那一半是不是壞的？我之所以敢告訴你們我沒看完盜筆，是因為我原本就不想從劇情上去分析兩本書，我的答案是從文本上去分析的，三叔的文本構造力是很差的，即使寫了那麼多年，後面可能會好一些，但我覺得依然是無法趕超天下霸唱的。寫作是要講一定天賦的，像三叔就是典型沒有天賦的人，他勝在聰明與足夠努力。
編輯審稿的時候，如果按照盜筆粉的邏輯，會累死的。一般的稿件編輯看前三章就足夠了，有的可能看一兩段就直接PASS掉了，所以看了四本盜筆有沒有發言權呢，應該是有的。
<b>（3）盜筆文筆好，重在寫人？</b>
現在的年輕人吶，動不動就文筆好，一篇文章讀下來只要覺得不錯就說文筆好，哎，也只知道用這個詞來誇了。我看下面的答案中有朋友貼出了盜筆中感動自己的文字片段，我就放心了，原來後面四本的文筆還是沒多少進步。
人物塑造的好？前四本沒有體現，我就不多說了，我只求一點，你們不能把臉譜化的角色說是塑造的好。什麼是臉譜化？比如帶有強烈漫畫風格的，冷酷少言，三無屬性，吐槽屬性等等。《龍族》是臉譜化嚴重的，至於盜筆，既然我沒看完，就只說一句，看了四本，也就記得張起靈是個不愛說話的撲克臉。
當然，鬼吹燈的人物塑造得也不夠立體，胖子和金牙稍好一些。
<b>（3）夸一本書為何要貶低另外一本書？</b>
就像我問你吾與城北徐公孰美，正常人會答，XX更美，XX的眼睛比YY更大，嘴唇比YY更薄……也就是說，兩者比較，肯定難免贊一損一。
另外還有原因是某些稻米把盜筆捧得太高，高到了它不應該待的那個位置。馬就是馬，鹿就是鹿，你不能因為這隻鹿長得好看一些，手腳麻利一些，就說它是馬。身為玩文字的，我覺得有必要指出來——你們看，那本暢銷小說，其實並沒有大家說的那麼好，它遠遠沒到四大名著的高度。
<b>（4）粉絲為什麼不能接受有人說它不好？</b>
我覺得這個問題才最有意思，為什麼你們不能接受有人說盜筆不好？舉個例子，我也挺喜歡看《龍族》，但我也整天罵《龍族》。不能因為第一本中路明非那種少年心打動過我，我就容忍江南後續寫作的諸多毛病。
做一個理智粉，我知道對於大家來說是很難的。盜筆前後寫了那麼多年，粉絲們有沒有察覺，你們可能已經愛的不是這本書，而是愛著那些自己讀書時的歲月。它陪伴你長大，早就成為了你青春的一部分，它的不完美，也成為了你記憶中的完美。裡面的人，也陪伴了你太長時間，直到他們被安排死掉的時候，你已經不受三叔拙劣的文筆所引，自己便在心中感懷他的逝去了。所以，才會有朋友很委屈地說，我默默喜歡一本書，居然現在被批為閱讀水平不夠。我聽了也很難過，但也只得說，如果單從小說鑑賞能力來說，你是真不夠。但你作為讀者，完全可以一直愛著它。
<b>（5）是說精彩，不是說文本？</b>
對，題目問的是兩本書哪一本更精彩，而不是說哪一本邏輯性更好。但對於我而言，邏輯不能自洽的小說，是不能說精彩的——因為它的完成度，真的太低！
<b>（6）盜筆就沒有可取之處嗎？</b>
有，一個一個的腦洞與獨特的亞文化讓我看到三叔的聰慧與毅力。一個同人小說開頭，結果自成一家，暢銷全國，離不開他努力地挖坑填坑與營銷智慧。
這也不是黑，寫過小說的人應該明白，瞎編的小說是很容易太監的，但三叔瞎編著瞎編著，居然把盜筆越編越宏大，說明他是個很有進取心的人，會學習肯吃苦，又聰明，所以名利雙收也是應該的。
________________2015.6.17 ________________
時值盜筆網劇開播，這個答案估計會被很多人閱讀，贊同與反對的言論每天都會看到，因為評論太多，原諒我就不一一回復了。有尖酸刻薄之言，我就略過了，也有一些理智的稻米，能夠求同存異看待這個答案，我很高興。其實這個問題本身太具爭議性，我寫得還是隨性了一些，但是人懶，所以也不打算補充與修改了，大體意思會意就好。因為我覺得<b>所有的爭議到最後，其實只是在區分人群。</b>即你是喜歡看鬼吹燈的人，那麼會覺得我說出了你的心裡話，而你更好盜筆，則覺得我寫得過於片面。
好在誰都沒必要說服誰，也說服不了誰，因為隨著時間的推移，不論是鬼吹燈還是盜筆，最後都會被上交給國家，連同你我那點不同的熱愛，與深埋心底的戾氣。
________________2015.8.09最後的更新 ________________
能看到這裡的人，大概不是真愛就是極其認真，先給你點一個贊。
最近我每次看到有人贊這個答案，心裡都會不安，是的，我要承認的是在對比《鬼吹燈》與《盜墓筆記》這兩本書的問題里，我這個答案其實是不夠全面具體的，畢竟兩本書對於我而言都已經看過有些年頭，而筆記還沒看完。當初之所以答題，是因為這些年裡，我一直沒看到一個與自己看法一致的對比文章，所以只好自己寫一個。我寫的是自己的看法，不足夠客觀，雖然我也不認為誰能夠真正客觀。我很討厭那種兩本書各有千秋不能一比的說辭，我覺得是個人心裏面肯定就會有偏愛，只是會不會、願不願表達而已。
在答完這題之後，我斷斷續續追加了很多的內容，有些是對稻米質疑的回應，也曾因為被激怒而使用了一些不好的詞語來形容三叔，比如文筆拙劣。無論如何，我身為後輩，應該心懷敬畏之心，用「拙劣」這個詞實屬不當。但我依然不準備改，我就是這麼懶。
最後的這次更新主要想回答朋友們或在評論區或私信於我的幾個問題。
1，被幾千人贊，怕不怕？
怕。我發現這個答案已經成為了討厭盜筆的朋友的一把投槍和匕首，而這不是我的本意，很多人贊我，只是在贊心中那股快意恩仇。這樣不好，我的本意是說鬼吹燈要比盜筆好，希望大家不要神化盜筆，而不是說盜筆是坨臭狗屎。我認識不少有才華的朋友都對盜筆欣賞有加，雖然我還沒明白他們欣賞的點，但我覺得一本書能成為國民級小說，總該有它牛逼的地方（8.17三叔寫了盜筆大結局，我在微博看了看，這千來字可能讓我找到了盜筆火的重要原因：一個是三叔行文雖無章法，但多用短句，而且喜歡用當下的流行詞句，這會讓讀者覺得好讀，接地氣。另一個是，寫到後面，三叔已經把自己完全代入了無邪的角色，所以大家說人物塑造得好，其實是無邪塑造得好，三叔把自己所有的聰明才智與小幽默都給了他。綜上兩點，會讓讀者覺得作者很真誠，很親切，也就心甘情願充當了死粉。我不對此過多評價，展開來又得長篇大論了，只說一點，也算是小小更正一下之前的說法，三叔這十年，筆頭功夫還是有所進益的）。
2，天下霸唱是否說過那段話？
有關於天下霸唱是否說過一開始的那句話，我最近也找不到了，記得當初應該是看某篇新聞稿瞧見的，有心人可以找找，如果確實是我採信了假新聞，那先道個歉，不過好在那句話存在與否，都不影響這篇答案的觀點與立場。
3，我說三叔沒有寫作天賦，文本構造力差，是怎麼回事？
寫作天賦，就是天賦才情，是對於寫作者最大的褒獎，有的人似乎天生就是為寫作而生的，其作品讀起來也讓人暢快，太遠的咱們不說，說說同樣是從網絡起家的《悟空傳》，只十多萬字就成就了今何在，不需要引人猜想的坑，不需要長篇大論，就可以喚起同樣的國民級閱讀。另一方面，我認為具有寫作天賦的人，不會因為寫作把自己逼到絕境（宣告精神分裂填不了坑）。我喜歡的《平凡的世界》的作者路遙，為了寫作《平凡的世界》，花費數年時間走鄉串巷地拜訪與考察，再用牛馬般的體力勞動將之寫成，結果第二年就死了。我很不想說，他其實也是沒有多少寫作天賦的人，但這並不妨礙他的作品流傳。
很多人對於我說路遙沒寫作天賦表示憤慨，那我再多說幾句。我的意思不是說輕輕鬆鬆的寫作才是有寫作天賦的體現，有天賦的人自然也需要努力，關鍵還是看成果。《平凡的世界》可以看到路遙的努力，但看不到太多才情，比起真正有天賦又努力的作家的作品，如《紅樓夢》，還是有不少差距的。
至於文本構造力，我認為具體指的是兩方面的能力：一是文筆，對細節的掌控力；二是架構，對全局的掌控力。比如韓寒有前者的能力，他重文字本身的美感，字裡行間流露出的是小幽默小才情與人文關懷；而天下霸唱則有後者的能力，鬼吹燈常有一種好萊塢大片的既視感，結構上能夠給人一種完整的情緒體驗，比如你覺得兇險的獻王墓里已經是全局的高·潮，但總覺得還差一點才能戳到G點，於是他就給你一個整個墓穴都是陷阱，是活著的太歲的情節，使你看完之後，能夠滿意地合上書本，喝一口水，回味一下驚險的旅程，安然入睡。
4，盜筆的坑，那些未解釋的東西其實是故事的留白？
那不是留白。鬼吹燈里不知通往何處的鬼洞是留白，主角回憶的爺爺經歷的鬼事是留白，他做得那些似是而非的夢是留白，某卷里嚇人的小孩的鬼魂是留白，留白的意義在於打破整個故事的核心，但是不打碎。比如鬼吹燈的核心是即歷史人文與自然生物，但偶爾出現一些支線小情節似是有鬼，嚇你一跳也不做解釋，這就打破核心了，但是這些小支線拿掉，也不影響整個故事的進程，這就叫不打碎。這樣的留白能夠給故事增加一絲神秘感，而又不喧賓奪主。
盜筆里張起靈隨著陰兵走進青銅門，這是主線懸念，怎麼能叫留白，這叫留坑。
5，對《龍族》怎麼看？
很多人問我對《龍族》怎麼看，我……躺在床上看。
其實我在評論區里回答過了，但是評論區太雜，很多人找不到，為求不再被問，只好統一在這裡說一下：我認為它在自己的那個類型領域裡，無疑是優秀的，但一切都在不可避免地走向庸俗，開了個頗顯真誠的好頭，卻越來越匠氣，最後淪為賣腐謀錢之作。
6，有人問，你老是擺出一副行家的姿態點評這個點評那個，老實講，是不是在裝逼？
是。
（知乎：黃XX）
________________2015.1.26 ________________
因為盜筆很火，所以最初答題並沒有太細地表明自己的看法，時隔一年，見也有一些朋友認可我的觀點，又見網絡上常有人說盜筆的文筆與故事都勝於鬼吹燈，自覺指鹿為馬讓人頗感無力，更有甚者說盜筆乃他心中的四大名著之一，凸顯自身閱讀量的匱乏。所以我覺得有講一些東西的必要了——為什麼認為鬼吹燈高於盜墓筆記？
首先要說明的是，可能結論有失偏頗，因為鬼吹燈我讀完了，盜筆讀了四本的樣子。也許有的人會說，這個得看完才知其好處，是這樣的，但我想拋棄劇情，從文本的角度去解構與對比兩本書，所以讀不讀完，關係就不大了。
先列出大概結論：鬼吹燈像茶，可品之，有益身心。盜筆如飲料，喝之即爽，卻難以滋養脾胃。快餐時代，飲料比茶更受大眾歡迎，是可以理解的。好在有人從小飲茶，對茶更為喜愛，所以一接觸飲料，便知這只是提供一時愉悅罷。
好，現在我必須要解釋一個這樣的問題，為什麼從文本上來對比，鬼吹燈高於盜墓筆記？這麼來說吧，鬼吹燈紅極網絡的年代，當時一度有人認為這個小說不是天下霸唱寫的，而是一個老頭子寫的。因為他們覺得年輕人寫不出這麼具有時代感底蘊這麼深厚同時還這麼帶勁的故事。這說明了什麼，至少說明了文本價值之大，大到讓大眾覺得一個年輕人提供不了。而盜筆，沒人會認為不是三叔寫的，因為文筆一般，稍好一點的網絡作家都能寫出這種文字。諸多盜筆粉絲之所以被吸引，怕也只是被離奇的情節吸引罷。
接下來咱們從以下四個方面去解構：
<b>（1）文本的空間感。</b>
鬼吹燈八卷看過去，每一卷都可以提供極強的空間感，你能順著文字想到墓室的結構，甚至是方向，畫面感十足。那麼盜筆呢，抱歉，從我看完的四卷里，第一二卷極差，秦嶺神樹稍好一點點。你以為文字的空間感只是一種風格嗎？不是的，<b>是一種筆力，一種想像力</b>。對，這才是真正的想像力，而不是搗鼓出些上古神怪就是想像力魁奇。
<b>（2）文本的順暢度。</b>
鬼吹燈每一卷的結構都很一致且嚴謹，好與不好。不好在於單調，好在於這符合了故事的起承轉合。你要去盜墓，那麼你必須有個原因，接著你要有所準備，其次你要怎麼去？到了到底先考察地理環境等等，鬼吹燈對於這些小情節都有描寫，讓讀者感覺到，嗯，是這樣的，這樣才符合常理，主角考慮到什麼，買了什麼裝備，讀起來就很順暢。而盜筆在我所讀的幾卷里，這方面有所欠缺。雖然大概流程走了一遍，但跳躍性會更大，往往很多細節交待得不夠好，沒有鬼吹燈細膩，也就讓我這麼愛挑刺的人覺得不夠順暢。當然，這一點有的人也許不會糾，覺得跳過一些無足輕重的小情節反而更有閱讀快·感，但最重要的影響是，這一點對比之下，鬼吹燈會比盜筆顯得更真實。<b>細節越多，越顯得真實。</b>
<b>（3）文本的嚴謹度。</b>
就像我之前答案那樣，邏輯的嚴謹性上，鬼吹燈是要勝於盜筆太多的。鬼吹燈任何的坑都有填，有一些哪怕填的不盡人意，至少顯示了作者的誠意與架構。而盜筆粗看下來，是沒有系統架構的，至少初期沒有，給人的感覺就是作者為了製造玄奇與懸疑，不停地編。舉個例子，有一卷吳邪去盜墓，在路上身邊的人突然一撕臉皮，就變成了小哥。當時就把我雷到了。這就是作者的局限與敷衍之處。當主角遇到問題解決不了的時候，讓身邊的人開外掛。當然，這種風格後來也延續了盜筆的整個系列，成為了盜筆最被大家推崇的懸疑之處，就是你永遠都猜不到下一秒會發生什麼事情。
說到懸疑，我必須要說一點，就是這樣寫其實沒有問題，問題在於什麼呢？在於你需要有所鋪墊，剛才那個例子，你之前沒有任何鋪墊身邊的路人甲是小哥，任何細節都沒有，在主角需要他的時候突然這麼一下，這就是偷懶與作弊（有朋友反駁說，這個前面是有所鋪墊的，我當時看是沒有的，可能我看的是較早期的版本吧，一個從網絡火起來的小說經過了出版，再版，十來年的時間，想必其中修訂過很多細節）。反觀鬼吹燈，首尾咬合，基本沒有出格的情節設置。所以說，兩者在嚴謹度上的區別就是，<b>盜筆看了之後會發出：臥槽，怎麼會這樣？鬼吹燈看了之後會發出：臥槽，原來是這樣！</b>
<b>（4）文本的精神核心。</b>
鬼吹燈的精神核心是——奇，最終歸於自然物理傳統文化。而盜筆的精神核心是——邪，最終歸於上古神話與陰謀詭計。因為兩種不同的精神內核，所以小說的發展也越來越迥異。鬼吹燈書名有鬼，實則很少有鬼神，裡面的大部分恐怖懸疑點都能夠被解釋，即使有些可能是偽自然科學。而盜筆是真的有鬼，先讀鬼吹燈再讀盜筆時給我很強的不適感，第一卷那個山洞裡，居然真有一個女鬼，而小哥一指就跪了，當時我就給這個小說減了不少分。<b>盜墓小說寫鬼容易，而披著鬼的外衣，嚇到讀者之後讓讀者覺得原來沒鬼啊才是不易</b>。這裡體現的依舊是功力。
舉個不恰當的栗子，我嘗試寫過類似小說，雖然用的是鬼吹燈的筆法，但朋友一看，說，呀，怎麼像盜筆。這能在一定程度上說明，鬼吹燈文本難度更高。
誠然，盜筆依舊有其獨特的優勢與高度，而鬼吹燈也有很多欠缺，但論綜合素質，鬼吹燈還是高出一檔。
________________2015.4.8更新 ________________
也不知道是哪位大V點了一下贊，導致這些天很多人都關注到了這個答案，誠惶誠恐。大家有贊的，也有罵的，更有甚者不好意思在評論區里反駁我，自己開個答案在下面一個人生悶氣，這樣不好。請大家相信，我的本意並不是要黑盜墓筆記，更不想黑盜筆粉，我將就此回答幾個圍繞著這個答案的爭議：
<b>（1）文無第一，武無第二？</b>
事實上，如果不是題目要將兩者放在一起比較，我也不會公然跳出來拿兩者比，因為兩者可比性不大。不過要明白的是，文雖無第一，但文章一定有其評判標準的，任何東西，都是有評判標準的。有個朋友舉了個不恰當的例子，但也貼切：你拿出一個小學生的作文，跟一個大作家的文章來比，一定是有一個優劣的。只是例子，沒有說盜筆是小學生作文水平。
<b>（2）沒看完盜筆還瞎BB？</b>
也有朋友為我舉了例子：你吃了一個雞蛋，發現壞了，丟掉，你媽跑過來跟你說，你不吃完，怎麼知道那一半是不是壞的？我之所以敢告訴你們我沒看完盜筆，是因為我原本就不想從劇情上去分析兩本書，我的答案是從文本上去分析的，三叔的文本構造力是很差的，即使寫了那麼多年，後面可能會好一些，但我覺得依然是無法趕超天下霸唱的。寫作是要講一定天賦的，像三叔就是典型沒有天賦的人，他勝在聰明與足夠努力。
編輯審稿的時候，如果按照盜筆粉的邏輯，會累死的。一般的稿件編輯看前三章就足夠了，有的可能看一兩段就直接PASS掉了，所以看了四本盜筆有沒有發言權呢，應該是有的。
<b>（3）盜筆文筆好，重在寫人？</b>
現在的年輕人吶，動不動就文筆好，一篇文章讀下來只要覺得不錯就說文筆好，哎，也只知道用這個詞來誇了。我看下面的答案中有朋友貼出了盜筆中感動自己的文字片段，我就放心了，原來後面四本的文筆還是沒多少進步。
人物塑造的好？前四本沒有體現，我就不多說了，我只求一點，你們不能把臉譜化的角色說是塑造的好。什麼是臉譜化？比如帶有強烈漫畫風格的，冷酷少言，三無屬性，吐槽屬性等等。《龍族》是臉譜化嚴重的，至於盜筆，既然我沒看完，就只說一句，看了四本，也就記得張起靈是個不愛說話的撲克臉。
當然，鬼吹燈的人物塑造得也不夠立體，胖子和金牙稍好一些。
<b>（3）夸一本書為何要貶低另外一本書？</b>
就像我問你吾與城北徐公孰美，正常人會答，XX更美，XX的眼睛比YY更大，嘴唇比YY更薄……也就是說，兩者比較，肯定難免贊一損一。
另外還有原因是某些稻米把盜筆捧得太高，高到了它不應該待的那個位置。馬就是馬，鹿就是鹿，你不能因為這隻鹿長得好看一些，手腳麻利一些，就說它是馬。身為玩文字的，我覺得有必要指出來——你們看，那本暢銷小說，其實並沒有大家說的那麼好，它遠遠沒到四大名著的高度。
<b>（4）粉絲為什麼不能接受有人說它不好？</b>
我覺得這個問題才最有意思，為什麼你們不能接受有人說盜筆不好？舉個例子，我也挺喜歡看《龍族》，但我也整天罵《龍族》。不能因為第一本中路明非那種少年心打動過我，我就容忍江南後續寫作的諸多毛病。
做一個理智粉，我知道對於大家來說是很難的。盜筆前後寫了那麼多年，粉絲們有沒有察覺，你們可能已經愛的不是這本書，而是愛著那些自己讀書時的歲月。它陪伴你長大，早就成為了你青春的一部分，它的不完美，也成為了你記憶中的完美。裡面的人，也陪伴了你太長時間，直到他們被安排死掉的時候，你已經不受三叔拙劣的文筆所引，自己便在心中感懷他的逝去了。所以，才會有朋友很委屈地說，我默默喜歡一本書，居然現在被批為閱讀水平不夠。我聽了也很難過，但也只得說，如果單從小說鑑賞能力來說，你是真不夠。但你作為讀者，完全可以一直愛著它。
<b>（5）是說精彩，不是說文本？</b>
對，題目問的是兩本書哪一本更精彩，而不是說哪一本邏輯性更好。但對於我而言，邏輯不能自洽的小說，是不能說精彩的——因為它的完成度，真的太低！
<b>（6）盜筆就沒有可取之處嗎？</b>
有，一個一個的腦洞與獨特的亞文化讓我看到三叔的聰慧與毅力。一個同人小說開頭，結果自成一家，暢銷全國，離不開他努力地挖坑填坑與營銷智慧。
這也不是黑，寫過小說的人應該明白，瞎編的小說是很容易太監的，但三叔瞎編著瞎編著，居然把盜筆越編越宏大，說明他是個很有進取心的人，會學習肯吃苦，又聰明，所以名利雙收也是應該的。
________________2015.6.17 ________________
時值盜筆網劇開播，這個答案估計會被很多人閱讀，贊同與反對的言論每天都會看到，因為評論太多，原諒我就不一一回復了。有尖酸刻薄之言，我就略過了，也有一些理智的稻米，能夠求同存異看待這個答案，我很高興。其實這個問題本身太具爭議性，我寫得還是隨性了一些，但是人懶，所以也不打算補充與修改了，大體意思會意就好。因為我覺得<b>所有的爭議到最後，其實只是在區分人群。</b>即你是喜歡看鬼吹燈的人，那麼會覺得我說出了你的心裡話，而你更好盜筆，則覺得我寫得過於片面。
好在誰都沒必要說服誰，也說服不了誰，因為隨著時間的推移，不論是鬼吹燈還是盜筆，最後都會被上交給國家，連同你我那點不同的熱愛，與深埋心底的戾氣。
________________2015.8.09最後的更新 ________________
能看到這裡的人，大概不是真愛就是極其認真，先給你點一個贊。
最近我每次看到有人贊這個答案，心裡都會不安，是的，我要承認的是在對比《鬼吹燈》與《盜墓筆記》這兩本書的問題里，我這個答案其實是不夠全面具體的，畢竟兩本書對於我而言都已經看過有些年頭，而筆記還沒看完。當初之所以答題，是因為這些年裡，我一直沒看到一個與自己看法一致的對比文章，所以只好自己寫一個。我寫的是自己的看法，不足夠客觀，雖然我也不認為誰能夠真正客觀。我很討厭那種兩本書各有千秋不能一比的說辭，我覺得是個人心裏面肯定就會有偏愛，只是會不會、願不願表達而已。
在答完這題之後，我斷斷續續追加了很多的內容，有些是對稻米質疑的回應，也曾因為被激怒而使用了一些不好的詞語來形容三叔，比如文筆拙劣。無論如何，我身為後輩，應該心懷敬畏之心，用「拙劣」這個詞實屬不當。但我依然不準備改，我就是這麼懶。
最後的這次更新主要想回答朋友們或在評論區或私信於我的幾個問題。
1，被幾千人贊，怕不怕？
怕。我發現這個答案已經成為了討厭盜筆的朋友的一把投槍和匕首，而這不是我的本意，很多人贊我，只是在贊心中那股快意恩仇。這樣不好，我的本意是說鬼吹燈要比盜筆好，希望大家不要神化盜筆，而不是說盜筆是坨臭狗屎。我認識不少有才華的朋友都對盜筆欣賞有加，雖然我還沒明白他們欣賞的點，但我覺得一本書能成為國民級小說，總該有它牛逼的地方（8.17三叔寫了盜筆大結局，我在微博看了看，這千來字可能讓我找到了盜筆火的重要原因：一個是三叔行文雖無章法，但多用短句，而且喜歡用當下的流行詞句，這會讓讀者覺得好讀，接地氣。另一個是，寫到後面，三叔已經把自己完全代入了無邪的角色，所以大家說人物塑造得好，其實是無邪塑造得好，三叔把自己所有的聰明才智與小幽默都給了他。綜上兩點，會讓讀者覺得作者很真誠，很親切，也就心甘情願充當了死粉。我不對此過多評價，展開來又得長篇大論了，只說一點，也算是小小更正一下之前的說法，三叔這十年，筆頭功夫還是有所進益的）。
2，天下霸唱是否說過那段話？
有關於天下霸唱是否說過一開始的那句話，我最近也找不到了，記得當初應該是看某篇新聞稿瞧見的，有心人可以找找，如果確實是我採信了假新聞，那先道個歉，不過好在那句話存在與否，都不影響這篇答案的觀點與立場。
3，我說三叔沒有寫作天賦，文本構造力差，是怎麼回事？
寫作天賦，就是天賦才情，是對於寫作者最大的褒獎，有的人似乎天生就是為寫作而生的，其作品讀起來也讓人暢快，太遠的咱們不說，說說同樣是從網絡起家的《悟空傳》，只十多萬字就成就了今何在，不需要引人猜想的坑，不需要長篇大論，就可以喚起同樣的國民級閱讀。另一方面，我認為具有寫作天賦的人，不會因為寫作把自己逼到絕境（宣告精神分裂填不了坑）。我喜歡的《平凡的世界》的作者路遙，為了寫作《平凡的世界》，花費數年時間走鄉串巷地拜訪與考察，再用牛馬般的體力勞動將之寫成，結果第二年就死了。我很不想說，他其實也是沒有多少寫作天賦的人，但這並不妨礙他的作品流傳。
很多人對於我說路遙沒寫作天賦表示憤慨，那我再多說幾句。我的意思不是說輕輕鬆鬆的寫作才是有寫作天賦的體現，有天賦的人自然也需要努力，關鍵還是看成果。《平凡的世界》可以看到路遙的努力，但看不到太多才情，比起真正有天賦又努力的作家的作品，如《紅樓夢》，還是有不少差距的。
至於文本構造力，我認為具體指的是兩方面的能力：一是文筆，對細節的掌控力；二是架構，對全局的掌控力。比如韓寒有前者的能力，他重文字本身的美感，字裡行間流露出的是小幽默小才情與人文關懷；而天下霸唱則有後者的能力，鬼吹燈常有一種好萊塢大片的既視感，結構上能夠給人一種完整的情緒體驗，比如你覺得兇險的獻王墓里已經是全局的高·潮，但總覺得還差一點才能戳到G點，於是他就給你一個整個墓穴都是陷阱，是活著的太歲的情節，使你看完之後，能夠滿意地合上書本，喝一口水，回味一下驚險的旅程，安然入睡。
4，盜筆的坑，那些未解釋的東西其實是故事的留白？
那不是留白。鬼吹燈里不知通往何處的鬼洞是留白，主角回憶的爺爺經歷的鬼事是留白，他做得那些似是而非的夢是留白，某卷里嚇人的小孩的鬼魂是留白，留白的意義在於打破整個故事的核心，但是不打碎。比如鬼吹燈的核心是即歷史人文與自然生物，但偶爾出現一些支線小情節似是有鬼，嚇你一跳也不做解釋，這就打破核心了，但是這些小支線拿掉，也不影響整個故事的進程，這就叫不打碎。這樣的留白能夠給故事增加一絲神秘感，而又不喧賓奪主。
盜筆里張起靈隨著陰兵走進青銅門，這是主線懸念，怎麼能叫留白，這叫留坑。
5，對《龍族》怎麼看？
很多人問我對《龍族》怎麼看，我……躺在床上看。
其實我在評論區里回答過了，但是評論區太雜，很多人找不到，為求不再被問，只好統一在這裡說一下：我認為它在自己的那個類型領域裡，無疑是優秀的，但一切都在不可避免地走向庸俗，開了個頗顯真誠的好頭，卻越來越匠氣，最後淪為賣腐謀錢之作。
6，有人問，你老是擺出一副行家的姿態點評這個點評那個，老實講，是不是在裝逼？
是。
（知乎：黃XX）