第三六七章 揚威海外
從1928年開始，邱如白等人就開始計劃，梅蘭芳前往美利堅公演的事情。
自成名以來，梅蘭芳已經逐漸走出燕京城，從魔都到香江，甚至還兩次受到扶桑帝.國.劇場的邀請，前往扶桑國東京、大坂、神戶等重要城市，進行巡迴公演。
而作為20世紀以來，全球文化娛樂行業的翹楚，對西方文化頗為了解的邱如白，自然不會放棄讓梅蘭芳登上百老匯舞台的機會。
此事雖然也頗具風險，可是一旦成功，無論對於梅蘭芳個人，還是以京劇為代表的華國傳統戲劇而言，都具有里程碑式的歷史意義。
當然，京劇作為從未登上過百老匯舞台的全新劇種，舉行公演中所蘊含的風險，必然需要梅蘭芳等人自己承擔，事實上，無論是梅蘭芳還是邱如白等人，在前往美國之前，都已經抱定了破釜沉舟的決心。
終於，1929年冬，梅蘭芳第一次登上了紐約百老匯的舞台，開場之前，後台的梅蘭芳固然緊張，坐在包廂內的邱如白卻是更甚。
為了配合這次演出，每一名進場觀眾，都獲得了一本印刷精美的小冊子，那正是邱如白一手編譯製作的梅蘭芳個人介紹，包括劇情說明書、演出劇本、曲譜及戲曲服裝、砌末、臉譜、樂器、刀槍把子等附上英文說明的圖解。
幸而，梅蘭芳在美利堅的首場演出即大獲成功，美利堅東海岸的劇評人們，對他的表演給出了相當高的評價。
就如同風靡全球的亞平寧歌劇一樣，那極致華麗的詠嘆調，自然沒有多少觀眾能聽懂，但絲毫不妨礙觀眾們對藝術和美的欣賞。
於是，邱如白和梅蘭芳等人決定趁熱打鐵，在1930年1月至7月間，梅蘭芳率團前往美利堅，先後在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、聖地亞哥、檀香山等地演出72天，公演幾乎場場爆滿，在北美地區引起巨大轟動。
1933年，因為各種原因，梅蘭芳舉家遷至魔都定居，而此時已經年近60的邱如白，選擇了留在燕京城。
臨別之際，他已經感覺到，此時兩人20多年的合作之路，恐怕是走到頭了，一句「別把戲荒了」，就成了他在臨別前，最後對梅蘭芳的叮囑。
當梅蘭芳一家在魔都安頓下來之後，就收到了邱如白的又一封來信，信中寫到：「我從民國二年冬天給您寫信，至今已20年了。……我大部分的工夫，都用在您的身上。……您自今以前，藝術日有進步；自今之後，算是停止住了。」
可見邱如白心中的無奈和惋惜，以及他在淒楚傷感之下的驕傲倔強。
1935年，已經蜚聲海外的梅蘭芳，再度率團出國，赴蘇維埃演出訪問。在當地先後與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面，四月至八月期間，又在歐洲多國進行戲劇考察，後經埃及、天竺回國。
值得一提的是，當年曾在梅蘭芳家中，受到款待的天竺國詩人泰戈爾，這次終於圓了，在家中接待一次梅蘭芳的心愿。
1937年，抗戰前的燕京危在旦夕。為了保住燕京國劇學會所保存的行頭和珍貴文物資料等，邱如白找到故宮博物院的馬院長，請故宮博物院代為保管。
這也是離開了梅蘭芳的邱如白，在內地對京劇事業和梅蘭芳，所能做的最後一件事了。
此後華北淪陷，邱如白避居香江，直到魔都也淪陷於敵寇之手，侵.略.者.卻一力邀請梅蘭芳出山，想藉此粉飾太平，並美化其「*********」的險惡用心。
作為此時，華國最有影響力和國際知名度的京劇演員，梅蘭芳毅然決定蓄鬚明志，並且閉門謝客。
就像他所說的那樣，「在台上，我演的是女人，在台下，我卻真正是個男人。我雖是戲子，卻不願被人當成朝秦暮楚的『下九流』。」
直至1945年，扶桑正式投降後，梅蘭芳才在10月正式復出，此後除了唱戲，還開始涉獵電影藝術。
1949年，10月1日，梅蘭芳以第一屆全國Z協委員的身份，參加見證了華國中央人民政府成立典禮。
隨後幾年，梅蘭芳全家遷回燕京，他本人則先後擔任了華國戲曲研究院院長、華國京劇院院長等職務，
1960年1月，由梅蘭芳擔任主演的彩色戲劇電影《遊園驚夢》拍攝完成；1961年8月8日，梅蘭芳在燕京病逝，享年67歲。
當身處台北的邱如白，從廣播中得知，一代京劇大師梅蘭芳逝世的消息時，再也控制不住自己對梅君，對家鄉的思念之情，不禁老淚縱橫，唏噓不已。
他以86歲的高齡連夜伏案疾書，寫下了《我所認識的梅蘭芳》的長文，字裡行間表達出，對這位傑出的一代旦角宗師，和自己忠實的藝術夥伴的深深懷念。他還把早已束之高閣的梅蘭芳手寫的中堂張掛出來，日日瞻望，情不能已！
1962年，邱如白以87歲高齡病逝於台北。
電影的故事就到此結束了，時間跨度大約從梅蘭芳先生18歲那年，直到梅先生和他最重要的藝術夥伴之一邱如白去世為止，接近半個世紀。
為了力求真實，劇組輾轉了燕京、魔都、香江等多地取景，還遠赴扶桑、天竺和美利堅進行了拍攝，儘管是一部人物傳記類型的藝術電影，但從製作上，仍然保持了相當高的投資水平。
當然，最令張國容這位發起者，和楚言這位創作者高興的還是，無論是導演關錦鵬，或是劇組中的每一位演員，都在電影拍攝過程中，實現了超水平發揮。
梅蘭芳和邱如白兩位主要演員就不說了，無論是由正宗「八旗子弟」英薘演繹下的商人馮子光，還是由梅燕芳傾情出演的福芝芳，亦或是林傾霞傳神演繹的一代「京劇冬皇」孟小冬，每一個有血有肉的人物，都得到了導演，和身為藝術顧問的梅保玖先生的高度讚揚。
作為那段歷史中的親歷者，想來梅保玖先生的看法，必然是最具有參考價值的，當然，最讓梅老先生驚喜的，還是王學其所出演的十三燕，儘管戲份不重，卻是令人印象深刻，舉手投足之間，盡顯舊社會梨園前輩的本色。
等到楚言跟張國容等人回到香江的時候，時間已是盛夏，回到家中的楚言，便在秦歌的陪同下，先向張楚雄了解起了近幾個月的情況。
自成名以來，梅蘭芳已經逐漸走出燕京城，從魔都到香江，甚至還兩次受到扶桑帝.國.劇場的邀請，前往扶桑國東京、大坂、神戶等重要城市，進行巡迴公演。
而作為20世紀以來，全球文化娛樂行業的翹楚，對西方文化頗為了解的邱如白，自然不會放棄讓梅蘭芳登上百老匯舞台的機會。
此事雖然也頗具風險，可是一旦成功，無論對於梅蘭芳個人，還是以京劇為代表的華國傳統戲劇而言，都具有里程碑式的歷史意義。
當然，京劇作為從未登上過百老匯舞台的全新劇種，舉行公演中所蘊含的風險，必然需要梅蘭芳等人自己承擔，事實上，無論是梅蘭芳還是邱如白等人，在前往美國之前，都已經抱定了破釜沉舟的決心。
終於，1929年冬，梅蘭芳第一次登上了紐約百老匯的舞台，開場之前，後台的梅蘭芳固然緊張，坐在包廂內的邱如白卻是更甚。
為了配合這次演出，每一名進場觀眾，都獲得了一本印刷精美的小冊子，那正是邱如白一手編譯製作的梅蘭芳個人介紹，包括劇情說明書、演出劇本、曲譜及戲曲服裝、砌末、臉譜、樂器、刀槍把子等附上英文說明的圖解。
幸而，梅蘭芳在美利堅的首場演出即大獲成功，美利堅東海岸的劇評人們，對他的表演給出了相當高的評價。
就如同風靡全球的亞平寧歌劇一樣，那極致華麗的詠嘆調，自然沒有多少觀眾能聽懂，但絲毫不妨礙觀眾們對藝術和美的欣賞。
於是，邱如白和梅蘭芳等人決定趁熱打鐵，在1930年1月至7月間，梅蘭芳率團前往美利堅，先後在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、聖地亞哥、檀香山等地演出72天，公演幾乎場場爆滿，在北美地區引起巨大轟動。
1933年，因為各種原因，梅蘭芳舉家遷至魔都定居，而此時已經年近60的邱如白，選擇了留在燕京城。
臨別之際，他已經感覺到，此時兩人20多年的合作之路，恐怕是走到頭了，一句「別把戲荒了」，就成了他在臨別前，最後對梅蘭芳的叮囑。
當梅蘭芳一家在魔都安頓下來之後，就收到了邱如白的又一封來信，信中寫到：「我從民國二年冬天給您寫信，至今已20年了。……我大部分的工夫，都用在您的身上。……您自今以前，藝術日有進步；自今之後，算是停止住了。」
可見邱如白心中的無奈和惋惜，以及他在淒楚傷感之下的驕傲倔強。
1935年，已經蜚聲海外的梅蘭芳，再度率團出國，赴蘇維埃演出訪問。在當地先後與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面，四月至八月期間，又在歐洲多國進行戲劇考察，後經埃及、天竺回國。
值得一提的是，當年曾在梅蘭芳家中，受到款待的天竺國詩人泰戈爾，這次終於圓了，在家中接待一次梅蘭芳的心愿。
1937年，抗戰前的燕京危在旦夕。為了保住燕京國劇學會所保存的行頭和珍貴文物資料等，邱如白找到故宮博物院的馬院長，請故宮博物院代為保管。
這也是離開了梅蘭芳的邱如白，在內地對京劇事業和梅蘭芳，所能做的最後一件事了。
此後華北淪陷，邱如白避居香江，直到魔都也淪陷於敵寇之手，侵.略.者.卻一力邀請梅蘭芳出山，想藉此粉飾太平，並美化其「*********」的險惡用心。
作為此時，華國最有影響力和國際知名度的京劇演員，梅蘭芳毅然決定蓄鬚明志，並且閉門謝客。
就像他所說的那樣，「在台上，我演的是女人，在台下，我卻真正是個男人。我雖是戲子，卻不願被人當成朝秦暮楚的『下九流』。」
直至1945年，扶桑正式投降後，梅蘭芳才在10月正式復出，此後除了唱戲，還開始涉獵電影藝術。
1949年，10月1日，梅蘭芳以第一屆全國Z協委員的身份，參加見證了華國中央人民政府成立典禮。
隨後幾年，梅蘭芳全家遷回燕京，他本人則先後擔任了華國戲曲研究院院長、華國京劇院院長等職務，
1960年1月，由梅蘭芳擔任主演的彩色戲劇電影《遊園驚夢》拍攝完成；1961年8月8日，梅蘭芳在燕京病逝，享年67歲。
當身處台北的邱如白，從廣播中得知，一代京劇大師梅蘭芳逝世的消息時，再也控制不住自己對梅君，對家鄉的思念之情，不禁老淚縱橫，唏噓不已。
他以86歲的高齡連夜伏案疾書，寫下了《我所認識的梅蘭芳》的長文，字裡行間表達出，對這位傑出的一代旦角宗師，和自己忠實的藝術夥伴的深深懷念。他還把早已束之高閣的梅蘭芳手寫的中堂張掛出來，日日瞻望，情不能已！
1962年，邱如白以87歲高齡病逝於台北。
電影的故事就到此結束了，時間跨度大約從梅蘭芳先生18歲那年，直到梅先生和他最重要的藝術夥伴之一邱如白去世為止，接近半個世紀。
為了力求真實，劇組輾轉了燕京、魔都、香江等多地取景，還遠赴扶桑、天竺和美利堅進行了拍攝，儘管是一部人物傳記類型的藝術電影，但從製作上，仍然保持了相當高的投資水平。
當然，最令張國容這位發起者，和楚言這位創作者高興的還是，無論是導演關錦鵬，或是劇組中的每一位演員，都在電影拍攝過程中，實現了超水平發揮。
梅蘭芳和邱如白兩位主要演員就不說了，無論是由正宗「八旗子弟」英薘演繹下的商人馮子光，還是由梅燕芳傾情出演的福芝芳，亦或是林傾霞傳神演繹的一代「京劇冬皇」孟小冬，每一個有血有肉的人物，都得到了導演，和身為藝術顧問的梅保玖先生的高度讚揚。
作為那段歷史中的親歷者，想來梅保玖先生的看法，必然是最具有參考價值的，當然，最讓梅老先生驚喜的，還是王學其所出演的十三燕，儘管戲份不重，卻是令人印象深刻，舉手投足之間，盡顯舊社會梨園前輩的本色。
等到楚言跟張國容等人回到香江的時候，時間已是盛夏，回到家中的楚言，便在秦歌的陪同下，先向張楚雄了解起了近幾個月的情況。