第五八三章 摩拳擦掌
出於楚言的個人立場，他既然同意了華納公司提出的，給予導演諾蘭部分劇本改編權的要求，自然是因為，他雖然也看重自己在編劇界的名聲，卻從不排斥與其他人的合作，特別是他同時作為電影的投資出品方之一，擁有著劇本最終決定權的情況下。
作為控制成本和風險因素的必要手段之一，好萊塢的大多數影片，在製作過程中，都會通過製片人負責制和嚴格按照劇本制定拍攝計劃這兩種方式，來控制著整個劇組。
一般來說，哪怕是史匹柏這個級別的導演，在拍攝大製作影片的時候，也不能隨心所欲地臨時修改劇本，甚至普通的電影製片人，也沒有這樣的權力。
當然，這並不代表編劇在劇組中的權力和地位有多高，因為在電影開機之後，編劇本人也會喪失修改劇本的權力，為了充分保障投資人的利益，最好的辦法就是當初怎麼定的劇本，實際就怎麼拍，減少一切不必要的風險因素，這就是好萊塢所推崇的製片人負責制，跟導演負責制的最大區別。
在歐洲以及華國、扶桑等國家，電影導演在劇組中的權力，幾乎是金口玉言級別的，任何人，都沒有挑戰導演的權力，這也就導致，導演個人以自己名聲，為影片的最終成績負責，一旦影片失利，絕大部分責任就順理成章地，由導演個人來承擔。
這樣的情況，也是當地電影文化發展中，所自然形成的，無論是電影從業人員，還是觀眾們，也都約定俗成地默認了導演對電影作品的支配權。當然，這也是因為，在歐洲和香江等地的電影新浪潮中，真正推動電影藝術革新和發展的，基本上都是一些才華橫溢的電影導演們，這才讓大眾固化了導演水平決定電影質量的固有印象。
在前些年香江電影的實踐中已經證明，導演負責制或者製片人負責制，其實可以創造出優秀的電影作品，無非是在導演負責制中，在王嘉衛或者王京這些自由發揮性極高的導演手裡，電影的製作成本、周期和質量，都會出現巨大的差異，可是在看看史匹柏跟詹姆斯卡梅隆，在他們身兼製片人職務的時候，其實對電影的掌控欲，也絲毫看不出什麼差別。
反而，最應該引起警惕的，正是資本對電影行業的滲透，在這方面，實際上也是這些年來好萊塢與香江電影，一個越來越興盛，一個卻開始走下坡路的最關鍵的原因。
同樣在面對來自外來資本的滲透和衝擊時，系統更加完善和成熟的好萊塢，在好萊塢傳統勢力、電影評級委員會、各級行業工會的共同努力下，基本上實現了與華爾街外來資本的和平共處，在開放電影投資的同時，保證了電影創作上的獨立性，這才能夠維持住好萊塢的快速發展勢頭。
相比之下，體系並不夠成熟的香江電影，則是很快淪陷於外來資本之手，更重要的是，喪失了電影創作的獨立性，讓那些不懂行的投資人，擁有了對劇組指手畫腳的權力。
時間一長，劇組就淪為了資本的工具，從編劇到導演，從電影選角到拍攝選景，從GG植入到市場宣發，全都被資本控制，很顯然，最終的結果是失敗的，再怎麼號稱電影工業化，它畢竟還是藝術創作的範疇，並不是隨便找點什麼人來，再拉幾個當紅明星，就能拍出有錢賺的好電影的。
到香江回歸前後的那幾年，許多香江電影劇組，早就變成了那些資本大鱷們捧女明星，對外提高逼格的道具，更何況，在地產行業的暴利面前，香江電影行業的盈利能力已經不值一提，於是很快就被那些資本所拋棄，只留下一地的爛攤子，跟已經被搞臭了許多的名聲。
正是因為對外來資本的破壞力心知肚明，所以像言和、華國星這些老牌的香江電影公司，一直保持著高度警惕，甚至楚言在跟張毅謀等人的私下交流中，都還多次提及這件事，雖說現在內地的電影圈，煤老闆們投資電影的苗頭才剛剛出現不久，但適當的警惕性還是要有的。
當然，對身在倫敦的克里斯多福諾蘭來說，目前的他還沒有資格去想那麼多，即便是《俠影之謎》上映後票房不錯，他距離能夠兼任導演和製片人的級別還差了不少。
這兩天，諾蘭也在等待著他弟弟喬納森諾蘭的到來，在得到《黑暗騎士》的劇本之後，兩兄弟已經通過電話進行過一些討論，對於劇本中部分細節的修改意見上，兩人的觀點並不統一，於是便相約在諾蘭家中見面，畢竟如果沒有一個較為成熟的修改意見，他們可不好意思去面對編劇楚言。
不過思想更加深刻和故事風格愈發黑暗的《黑暗騎士》劇本，顯然是引起了兄弟倆的極大興趣，再加上原本就令諾蘭感到非常滿意的蝙蝠俠，布魯斯韋恩扮演者克里斯蒂安貝爾，跟楚言這位前奧斯卡影帝所飾演的小丑，在大熒幕中對抗，光是想想，就讓身為導演的諾蘭感到興奮。
即便《黑暗騎士》這個項目的進度，還需要視《俠影之謎》上映後的票房情況來確定，但諾蘭卻有著充足的信心，不由得在心中一陣摩拳擦掌，他相信，最快在今年下半年，他就有機會與楚言當面討論《黑暗騎士》的拍攝計劃了。
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另一邊，身處華國西北影視基地的姜聞，就是真的在摩拳擦掌了，沒說的，如今儘管已是初春，可這西北的地界兒，那寒風颳起來，卷著小沙粒，吹在人身上就跟小刀子割肉似的，那是真不好受。
為了《火星救援》內景拍攝地的裝修進度，姜聞已經在這邊呆了小半個月了，不要錢的西北風，是真的喝不飽啊，要不是這邊的牛羊肉真不錯，他早就覺得自己要扛不住了。
幸好，如今的裝修工程已經順利進入尾聲，也就是說，大概下個月開始，被華國電影圈萬眾矚目的《火星救援》項目，即將正式開機。
作為控制成本和風險因素的必要手段之一，好萊塢的大多數影片，在製作過程中，都會通過製片人負責制和嚴格按照劇本制定拍攝計劃這兩種方式，來控制著整個劇組。
一般來說，哪怕是史匹柏這個級別的導演，在拍攝大製作影片的時候，也不能隨心所欲地臨時修改劇本，甚至普通的電影製片人，也沒有這樣的權力。
當然，這並不代表編劇在劇組中的權力和地位有多高，因為在電影開機之後，編劇本人也會喪失修改劇本的權力，為了充分保障投資人的利益，最好的辦法就是當初怎麼定的劇本，實際就怎麼拍，減少一切不必要的風險因素，這就是好萊塢所推崇的製片人負責制，跟導演負責制的最大區別。
在歐洲以及華國、扶桑等國家，電影導演在劇組中的權力，幾乎是金口玉言級別的，任何人，都沒有挑戰導演的權力，這也就導致，導演個人以自己名聲，為影片的最終成績負責，一旦影片失利，絕大部分責任就順理成章地，由導演個人來承擔。
這樣的情況，也是當地電影文化發展中，所自然形成的，無論是電影從業人員，還是觀眾們，也都約定俗成地默認了導演對電影作品的支配權。當然，這也是因為，在歐洲和香江等地的電影新浪潮中，真正推動電影藝術革新和發展的，基本上都是一些才華橫溢的電影導演們，這才讓大眾固化了導演水平決定電影質量的固有印象。
在前些年香江電影的實踐中已經證明，導演負責制或者製片人負責制，其實可以創造出優秀的電影作品，無非是在導演負責制中，在王嘉衛或者王京這些自由發揮性極高的導演手裡，電影的製作成本、周期和質量，都會出現巨大的差異，可是在看看史匹柏跟詹姆斯卡梅隆，在他們身兼製片人職務的時候，其實對電影的掌控欲，也絲毫看不出什麼差別。
反而，最應該引起警惕的，正是資本對電影行業的滲透，在這方面，實際上也是這些年來好萊塢與香江電影，一個越來越興盛，一個卻開始走下坡路的最關鍵的原因。
同樣在面對來自外來資本的滲透和衝擊時，系統更加完善和成熟的好萊塢，在好萊塢傳統勢力、電影評級委員會、各級行業工會的共同努力下，基本上實現了與華爾街外來資本的和平共處，在開放電影投資的同時，保證了電影創作上的獨立性，這才能夠維持住好萊塢的快速發展勢頭。
相比之下，體系並不夠成熟的香江電影，則是很快淪陷於外來資本之手，更重要的是，喪失了電影創作的獨立性，讓那些不懂行的投資人，擁有了對劇組指手畫腳的權力。
時間一長，劇組就淪為了資本的工具，從編劇到導演，從電影選角到拍攝選景，從GG植入到市場宣發，全都被資本控制，很顯然，最終的結果是失敗的，再怎麼號稱電影工業化，它畢竟還是藝術創作的範疇，並不是隨便找點什麼人來，再拉幾個當紅明星，就能拍出有錢賺的好電影的。
到香江回歸前後的那幾年，許多香江電影劇組，早就變成了那些資本大鱷們捧女明星，對外提高逼格的道具，更何況，在地產行業的暴利面前，香江電影行業的盈利能力已經不值一提，於是很快就被那些資本所拋棄，只留下一地的爛攤子，跟已經被搞臭了許多的名聲。
正是因為對外來資本的破壞力心知肚明，所以像言和、華國星這些老牌的香江電影公司，一直保持著高度警惕，甚至楚言在跟張毅謀等人的私下交流中，都還多次提及這件事，雖說現在內地的電影圈，煤老闆們投資電影的苗頭才剛剛出現不久，但適當的警惕性還是要有的。
當然，對身在倫敦的克里斯多福諾蘭來說，目前的他還沒有資格去想那麼多，即便是《俠影之謎》上映後票房不錯，他距離能夠兼任導演和製片人的級別還差了不少。
這兩天，諾蘭也在等待著他弟弟喬納森諾蘭的到來，在得到《黑暗騎士》的劇本之後，兩兄弟已經通過電話進行過一些討論，對於劇本中部分細節的修改意見上，兩人的觀點並不統一，於是便相約在諾蘭家中見面，畢竟如果沒有一個較為成熟的修改意見，他們可不好意思去面對編劇楚言。
不過思想更加深刻和故事風格愈發黑暗的《黑暗騎士》劇本，顯然是引起了兄弟倆的極大興趣，再加上原本就令諾蘭感到非常滿意的蝙蝠俠，布魯斯韋恩扮演者克里斯蒂安貝爾，跟楚言這位前奧斯卡影帝所飾演的小丑，在大熒幕中對抗，光是想想，就讓身為導演的諾蘭感到興奮。
即便《黑暗騎士》這個項目的進度，還需要視《俠影之謎》上映後的票房情況來確定，但諾蘭卻有著充足的信心，不由得在心中一陣摩拳擦掌，他相信，最快在今年下半年，他就有機會與楚言當面討論《黑暗騎士》的拍攝計劃了。
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為了《火星救援》內景拍攝地的裝修進度，姜聞已經在這邊呆了小半個月了，不要錢的西北風，是真的喝不飽啊，要不是這邊的牛羊肉真不錯，他早就覺得自己要扛不住了。
幸好，如今的裝修工程已經順利進入尾聲，也就是說，大概下個月開始，被華國電影圈萬眾矚目的《火星救援》項目，即將正式開機。