第五九六章 奧斯卡結束
按照奧斯卡結束之後，北美地區大部分專業媒體的評價來說，2006年的第78屆奧斯卡，總體來說，可以被稱之為比較「平庸」的一屆奧斯卡，倒不是大家對獎項的最終歸屬有什麼意見，而是在網際網路大潮的衝擊下，各方面的信息渠道愈發完善，導致本屆奧斯卡中大80%的獎項，在頒獎之前就已經被媒體猜測到了最終結果，令許多專業人士喪失了對「驚喜」的期待。
而楚言也是直到在來洛杉磯的路上，研究過本屆奧斯卡的提名名單之後才發現，本屆奧斯卡上的華國元素，竟然比他預想的多出許多。
首先就是一部由導演羅伯特馬歇爾指導，史蒂文史匹柏監製，索尼哥倫比亞公司出品的電影《藝伎回憶錄》，影片中的角色，均是由來自華國和扶桑的演員出演，鞏俐、章紫怡和楊子瓊三位華人女演員，都在電影中飾演了主演角色。
在提名名單中，《藝伎回憶錄》共獲得了6項提名，除最佳攝影外，其他都是藝術指導和音效類的技術獎項。
只不過，自從電影上映之後，在專業影評人和媒體的報導中，對影片的評價就一直褒貶不一，或許從商業上來說，該片確實滿足了少數觀眾對於東方式的精緻與優美那種「葉公好龍」一般的喜愛，但從內容上來說，無論是電影中演員們一開口就說出的英文台詞，還是高度好萊塢化的美式對白、美式大團圓結局等，都讓那些真正的亞洲觀眾和歐美地區的東方文化迷，感覺受到了冒犯。
在楚言看來，或許這部《藝伎回憶錄》，除了將故事背景放在20世紀30年代的扶桑之外，基本就是一個美式「瑪麗蘇」故事而已，當然，這其實怪不得史匹柏或是導演羅伯特，因為阿瑟高頓的小說原著就是這麼寫的。
最終的結果也證明了影評人們的專業素養，儘管拿下了最佳攝影、最佳藝術指導和最佳服裝設計三項大獎，電影本身卻沒有激起什麼波瀾，畢竟外在的東西再好，能夠撐起電影票房和口碑的，還得是故事中的思想內涵。
除了《藝伎回憶錄》，本屆奧斯卡的另一份華國元素，來自於已經成長為世界知名導演的台省導演李鞍。
從1994年執導《飲食男女》獲得奧斯卡最佳外語片提名，因而得到進軍好萊塢的機會，到1995年的《理智與情感》幫助李鞍在好萊塢站穩了腳跟，再到2000年的《臥虎藏龍》大獲成功，李鞍終於在好萊塢獲得了執導A級大製作的機會。
只可惜，2003年環球與漫威合作的《綠巨人浩克》，成為了李鞍闖蕩好萊塢路上的一次滑鐵盧，儘管李鞍對人物內心的挖掘依舊細膩精巧，卻違背了美式超級英雄電影的「爆米花」屬性，導致票房相當不理想，李鞍也因為轉型失敗，又被重新定義為一位優秀的文藝片導演。
於是，焦點影業在這部改編自短片同名小說的《斷背山》籌備中，又找到了李鞍擔任導演，不得不說，這種禁忌另類題材的文藝片，正是李鞍最為擅長的領域，負責電影製片和發行的焦點影業和派拉蒙，從一開始就設計好的先沖獎，再展開發行的策略也取得了成功。
最終在本屆奧斯卡提名之中，《斷背山》以8項提名大出風頭，後來更是一舉拿下最佳導演、最佳改編劇本和最佳原創配樂三項大獎，影片的兩位男主演希斯萊傑跟傑克吉倫哈爾，也同時被提名為最佳男主和最佳男配候選，瞬間躍居好萊塢二線明星，派拉蒙也在電影的海外發行權上，狠狠地賺了一大筆。
除了以上兩部影片之外，凝聚了大量華國傳統文化精華的《功夫熊貓》，也在最佳動畫長片的競爭中勝出，在擊敗了《超級無敵掌門狗》和《殭屍新娘》後，將最佳動畫長片獎項收入囊中。
而自信心爆棚的保羅哈吉斯也沒有讓人失望，雖然在最佳導演的競爭中輸給了李鞍，卻還是以6提3中的成績，率領《撞車》劇組贏得了最佳影片、最佳原創劇本和最佳電影剪輯3座分量十足的獎盃，延續了去年《百萬美元寶貝》所創造的優異成績，也使得保羅哈吉斯本人，一躍成為目前好萊塢最炙手可熱的編劇和導演之一。
很顯然，以上這些影片在本屆奧斯卡上的成功，必然代表著其他一些影片的失意，遺憾的是，這其中就包括了馬丁斯科塞斯和萊昂納多迪卡普里奧的野心之作《無間行者》，這部一共獲得5項提名的影片，最終僅有楚言收穫了一座最佳男配獎盃，其餘4項提名均以失敗收場，萊昂納多更是連一個影帝提名都沒拿到。
用媒體在奧斯卡報導中的話來說，「若不是楚言憑藉超強的個人實力，在最佳男配角的競爭中，幾乎毫無懸念的碾壓了喬治克魯尼、馬特狄龍跟傑克吉倫哈爾等人，恐怕《無間行者》必將尷尬地空手而歸。」
但事實上，在楚言看來，包括他事後與幾位好友的交流中都可以得知，本屆奧斯卡上《無間行者》的失利，更多還是因為題材上的區別，而不是馬丁導演或影片本身的質量問題。
畢竟，在奧斯卡這個向來「左派」傾向比較明顯的環境中，相比之下，以文化保守主義極為嚴重的懷俄明州「牛仔群體」中的同性戀愛為主體的《斷背山》，亦或者以洛杉磯為背景，聚焦美利堅現代社會種族衝突現狀的《撞車》來說，《無間行者》這樣有關於幾十年前波士頓愛爾蘭黑幫的故事，無疑顯得有些老套了。
再加上馬丁導演與西海岸電影勢力的長期不和，在奧斯卡上多少會有些吃虧，想來以馬丁導演的老道，應該也能看得清楚這其中的緣由，不過，萊昂納多的問題就比較簡單了，那就是實力還不夠，這一點從他沒能獲得提名也能看出一二。
事實上，別說跟最終的影帝獲獎者——在電影《卡波特》中，貢獻了職業生涯最精彩表現的菲利普賽默霍夫曼比，就算是泰倫斯霍華德、希斯萊傑、傑昆菲尼克斯等其他幾位提名者的表現，也確實比《無間行者》中的萊昂納多強出一截，誰都看得出，一心不忿的萊昂納多開始有些偏執了，在《無間行者》中用力過度的痕跡太過明顯，這也是大家事先就不看好他的主要原因。
而楚言本人，並沒有在奧斯卡結束之後馬上離開洛杉磯，甚至還特意推遲了他喜獲奧斯卡最佳男配角獎跟《功夫熊貓》獲得奧斯卡最佳長片的慶功晚宴，因為，早已經摩拳擦掌的諾蘭兄弟，已經等待他很久了，雙方早就約定了在奧斯卡之後的見面時間，也都希望好好地跟對方探討一下電影《黑暗騎士》的相關問題。
而楚言也是直到在來洛杉磯的路上，研究過本屆奧斯卡的提名名單之後才發現，本屆奧斯卡上的華國元素，竟然比他預想的多出許多。
首先就是一部由導演羅伯特馬歇爾指導，史蒂文史匹柏監製，索尼哥倫比亞公司出品的電影《藝伎回憶錄》，影片中的角色，均是由來自華國和扶桑的演員出演，鞏俐、章紫怡和楊子瓊三位華人女演員，都在電影中飾演了主演角色。
在提名名單中，《藝伎回憶錄》共獲得了6項提名，除最佳攝影外，其他都是藝術指導和音效類的技術獎項。
只不過，自從電影上映之後，在專業影評人和媒體的報導中，對影片的評價就一直褒貶不一，或許從商業上來說，該片確實滿足了少數觀眾對於東方式的精緻與優美那種「葉公好龍」一般的喜愛，但從內容上來說，無論是電影中演員們一開口就說出的英文台詞，還是高度好萊塢化的美式對白、美式大團圓結局等，都讓那些真正的亞洲觀眾和歐美地區的東方文化迷，感覺受到了冒犯。
在楚言看來，或許這部《藝伎回憶錄》，除了將故事背景放在20世紀30年代的扶桑之外，基本就是一個美式「瑪麗蘇」故事而已，當然，這其實怪不得史匹柏或是導演羅伯特，因為阿瑟高頓的小說原著就是這麼寫的。
最終的結果也證明了影評人們的專業素養，儘管拿下了最佳攝影、最佳藝術指導和最佳服裝設計三項大獎，電影本身卻沒有激起什麼波瀾，畢竟外在的東西再好，能夠撐起電影票房和口碑的，還得是故事中的思想內涵。
除了《藝伎回憶錄》，本屆奧斯卡的另一份華國元素，來自於已經成長為世界知名導演的台省導演李鞍。
從1994年執導《飲食男女》獲得奧斯卡最佳外語片提名，因而得到進軍好萊塢的機會，到1995年的《理智與情感》幫助李鞍在好萊塢站穩了腳跟，再到2000年的《臥虎藏龍》大獲成功，李鞍終於在好萊塢獲得了執導A級大製作的機會。
只可惜，2003年環球與漫威合作的《綠巨人浩克》，成為了李鞍闖蕩好萊塢路上的一次滑鐵盧，儘管李鞍對人物內心的挖掘依舊細膩精巧，卻違背了美式超級英雄電影的「爆米花」屬性，導致票房相當不理想，李鞍也因為轉型失敗，又被重新定義為一位優秀的文藝片導演。
於是，焦點影業在這部改編自短片同名小說的《斷背山》籌備中，又找到了李鞍擔任導演，不得不說，這種禁忌另類題材的文藝片，正是李鞍最為擅長的領域，負責電影製片和發行的焦點影業和派拉蒙，從一開始就設計好的先沖獎，再展開發行的策略也取得了成功。
最終在本屆奧斯卡提名之中，《斷背山》以8項提名大出風頭，後來更是一舉拿下最佳導演、最佳改編劇本和最佳原創配樂三項大獎，影片的兩位男主演希斯萊傑跟傑克吉倫哈爾，也同時被提名為最佳男主和最佳男配候選，瞬間躍居好萊塢二線明星，派拉蒙也在電影的海外發行權上，狠狠地賺了一大筆。
除了以上兩部影片之外，凝聚了大量華國傳統文化精華的《功夫熊貓》，也在最佳動畫長片的競爭中勝出，在擊敗了《超級無敵掌門狗》和《殭屍新娘》後，將最佳動畫長片獎項收入囊中。
而自信心爆棚的保羅哈吉斯也沒有讓人失望，雖然在最佳導演的競爭中輸給了李鞍，卻還是以6提3中的成績，率領《撞車》劇組贏得了最佳影片、最佳原創劇本和最佳電影剪輯3座分量十足的獎盃，延續了去年《百萬美元寶貝》所創造的優異成績，也使得保羅哈吉斯本人，一躍成為目前好萊塢最炙手可熱的編劇和導演之一。
很顯然，以上這些影片在本屆奧斯卡上的成功，必然代表著其他一些影片的失意，遺憾的是，這其中就包括了馬丁斯科塞斯和萊昂納多迪卡普里奧的野心之作《無間行者》，這部一共獲得5項提名的影片，最終僅有楚言收穫了一座最佳男配獎盃，其餘4項提名均以失敗收場，萊昂納多更是連一個影帝提名都沒拿到。
用媒體在奧斯卡報導中的話來說，「若不是楚言憑藉超強的個人實力，在最佳男配角的競爭中，幾乎毫無懸念的碾壓了喬治克魯尼、馬特狄龍跟傑克吉倫哈爾等人，恐怕《無間行者》必將尷尬地空手而歸。」
但事實上，在楚言看來，包括他事後與幾位好友的交流中都可以得知，本屆奧斯卡上《無間行者》的失利，更多還是因為題材上的區別，而不是馬丁導演或影片本身的質量問題。
畢竟，在奧斯卡這個向來「左派」傾向比較明顯的環境中，相比之下，以文化保守主義極為嚴重的懷俄明州「牛仔群體」中的同性戀愛為主體的《斷背山》，亦或者以洛杉磯為背景，聚焦美利堅現代社會種族衝突現狀的《撞車》來說，《無間行者》這樣有關於幾十年前波士頓愛爾蘭黑幫的故事，無疑顯得有些老套了。
再加上馬丁導演與西海岸電影勢力的長期不和，在奧斯卡上多少會有些吃虧，想來以馬丁導演的老道，應該也能看得清楚這其中的緣由，不過，萊昂納多的問題就比較簡單了，那就是實力還不夠，這一點從他沒能獲得提名也能看出一二。
事實上，別說跟最終的影帝獲獎者——在電影《卡波特》中，貢獻了職業生涯最精彩表現的菲利普賽默霍夫曼比，就算是泰倫斯霍華德、希斯萊傑、傑昆菲尼克斯等其他幾位提名者的表現，也確實比《無間行者》中的萊昂納多強出一截，誰都看得出，一心不忿的萊昂納多開始有些偏執了，在《無間行者》中用力過度的痕跡太過明顯，這也是大家事先就不看好他的主要原因。
而楚言本人，並沒有在奧斯卡結束之後馬上離開洛杉磯，甚至還特意推遲了他喜獲奧斯卡最佳男配角獎跟《功夫熊貓》獲得奧斯卡最佳長片的慶功晚宴，因為，早已經摩拳擦掌的諾蘭兄弟，已經等待他很久了，雙方早就約定了在奧斯卡之後的見面時間，也都希望好好地跟對方探討一下電影《黑暗騎士》的相關問題。