第20章老少組合
克利夫蘭藝術博物館並不忌諱拍照，只是不能使用閃光燈。威爾斯李連忙從服務處花費二十美元租賃一台寶麗來拍立得相機，又花費了五十美元購買了五十張於Zink相紙。
拍立得相機不貴，可是Zink相紙的價格，真心不便宜，看來以後還得準備一台好相機。他熟練的裝好相紙，順帶著感慨一番。
拍立得相機結構比較複雜笨重，最優異的表現就是即時成像，「咔嚓」一聲之後，一張有寬大白邊的照片緩緩地從相機口吐出，甩甩，十秒鐘即可速干，很方便。
將外圍的諸多名作從整體到局部，一一拍攝完畢，Zink相紙還剩下一包十張，準備留給中心展台的《心寫治平圖》展出的五位人物像。
此時，已時至午時，展廳中遊客少了很多。威爾斯李來到中心展台，注意到展台旁邊站著一位六十來歲的華人老者，還有一女兩男三位華人少年，年歲最大的男孩不過十六七歲，最小的是那個女孩子，約莫十二三歲。
「我先說說這幅畫流到國外的經歷，然後再分析畫作自身特點給你們聽。」
威爾斯李準備趁著人少，先拍一副整體圖，所以離展台稍遠。正在他調焦距時，聽到老者以濃郁的京味兒方言如是說道。
這句話頓時引起他的興趣，停下拍攝動作，豎耳傾聽。
「這幅畫原本掛在圓明園四十景之一方壺勝境的三石塔第二層第五排。」
威爾斯李眼睛頓時溜圓，看向那對老少組合，這一行人不普通！
疑惑有二：其一是，這句話怎麼自己隱隱聽過？有種莫名其妙的熟悉感！其二是為這老者的博學——考究一幅畫作，考究作者不奇怪，考究用色不奇怪，考究風格不奇怪，考究傳承不奇怪，可是，考究到一幅畫最早掛在哪裡，這……未免太細緻了吧。
對方說得如此確著，不像是憑空想像，老先生的知識淵博，遠勝自己啊。威爾斯李不自覺的腳步往前挪動一點。
只聽老者繼續說道，「定庵遺禍，半倫無倫！第二次鴉片戰爭，英法聯軍駐軍圓明園，搶走諸多至寶，最後一把火焚了萬園之園，這幅畫落入英國中尉洛克阿奎手中。」
這句話信息量相當大，三個少年表情沉重，應該是聽明白了。
定庵遺禍，半倫無倫。定庵是龔自珍的齋號，半倫是龔自珍兒子龔橙的別號，這句話罵的是龔自珍的兒子龔半倫這個禍害。
所謂「半倫」者，是說他無君臣、無父子、無夫妻、無兄弟、無朋友之道，只愛一個小妾，五倫去了四倫半，故曰半倫。
這人是龔自珍的長子，字孝拱，相當有才氣，可是為人猥邪，據說他曾把女兒送給威妥瑪（當時江海稅務司負責人）做妾。
龔孝拱給英國人巴夏禮做幕僚時，曾引導英法聯軍火燒圓明園。這件事在歷史上有爭議，但不管怎麼說，他龔半倫確實和英法聯軍一起入京，並駐紮在圓明園。
老先生罵定庵遺禍，半倫無倫，說的就是這件事。
至於老先生後面說的搶畫人英國中尉洛克阿奎，威爾斯李還真的不知道，不知不覺中，他再度往前挪動一步，已經站在老少組合三步開外了。
聽得入神的威爾斯李，根本沒注意到，就在他們不遠處，一位看似閒逛參觀的華人壯漢，眼睛餘光一直關注這老少組合，以及逐漸靠近的威爾斯李。
「這個洛克阿奎出生於英國布萊克浦的一個農民家庭，十九世紀七十年代末，印度大荒導致英倫三島糧食緊張，他家的土地被兼併，最後全家不得不移民來新英格蘭州西儲地，也就是今天的克利夫蘭一帶，成為美國人，這幅畫連同其它搶來的東西，都被帶到美國。」
「三十年代美國經濟危機，洛克阿奎的後人，將這幅畫以四千七百美金，出售給當時的標準石油大股東，當時的克利夫蘭首富巴蒂爾亨廷頓。後者在二戰後，將這幅畫轉贈給這家博物館。」
「嗯，順便說一句，亨廷頓家族也是這家博物館的資助商之一。巴蒂爾的祖父，約翰亨廷頓一生收集來的藏品，都在這裡供奉。」
聽到這，威爾斯李倏然一驚，這已經遠遠超過鑑定所要學習的範疇，更像……更像嚴密的信息追蹤。
是的，只有嚴密的考察，才能得出如此細緻的信息。
普通的藝術鑑賞者，怎會關注這些？
再度抬頭觀察老者，白髮稀疏，中山服齊整，濃濃的書卷味外，舉手投足間，還能感受到一絲官威，讓威爾斯李再度泛起那種淡淡的熟悉感。
這人……以前接觸過？
籍著老者一段話告一段落的間隙，威爾斯李舉著拍立得，向四人靠去。那位華人壯漢，緊走幾步，橫插在他與老少組合中間。
顯然，他認為威爾斯李的出現已經帶來某種潛在威脅。
這次，威爾斯李注意到這位壯漢。
白襯衫緊身，雙手粗大，眼神凌厲，這是老少組合們的保鏢！乾坤聽書網 .qktsw.
這發現，再度印證他的猜測。
壯漢的行動，同樣引起老少組合的注意，只是，他們的目光落在威爾斯李的身上。
「老先生好！」威爾斯李的目光越過壯漢，朝老者點點頭，微笑著問候。
「叔叔也是中國人？」老者同樣微笑點頭回應，他身邊那位最小的女孩子很活潑，也許是在美國看到同膚色人種，再加上威爾斯李的漢語說得極溜，直接問道。
「嗯。」威爾斯李不假思索的點頭，「我來自香江，和你一樣，是中國人。」
這一回答，讓老者一行連帶著壯漢的臉色，都緩和了很多。
「香江啊……我們來時也去過呢，樓真高！是不是，阿毛哥？」女孩這話對旁邊的最大的少年說的。
「洛杉磯的樓房也高呢。」另一個小男孩插嘴說道。
三人畢竟年歲小，開始跑題，爭論是香江樓房更高還是美國樓房更高。
「老先生帶孩子們旅遊？」
威爾斯李似乎沒看見保鏢一樣，隔著他，依舊和老者對話。
「讀萬卷書，不如行萬里路嘛。我帶他們出來走走，也算是長長見識。」老者很快反問道，「你……來旅遊還是美國定居？」
這時期，無論是港島還是大陸，大批人登陸美國尋找綠卡機會。老先生估計對方也是來美國找生活的年輕人之一。
「鄙姓李，九一年來紐約。」威爾斯李主動向對方伸手，「很喜歡中華文化。」
「李先生的漢語說得不錯，比我見過的香江人，說得都好。」
老先生與他握握手，很快攀談起來。
老先生姓魏，據他說是京城一家博物館的研究員，這幾個孩子是博物館家屬院的，至於哪家博物館，老者沒提。
這次來美國，是應紐約大都會博物館交流邀請，順便帶幾個孩子來開開眼。
這些話，一半應該是真的，另一半，威爾斯李表示呵呵。
「李先生對中華文化知之甚詳，要不，你給孩子們說說這幅《心寫治平》？」聊了幾句，魏老爺子生起考較之心，嘴角帶出一絲笑意地說道。
「那……我就獻醜了？說錯了還請魏老指正。」威爾斯李還想與對方走得更近一些，也許就能找出自己為什麼與對方有那種莫名熟悉感的原因。
「世人皆知《心寫治平》為郎世寧所作，卻不知王幼學和王儒學兄弟。」
威爾斯李的第一句話，便讓魏老另眼相看，連忙揮手讓三位少年安心傾聽。
「康熙五十四年1715年十一月二十二日抵京，乾隆三十一年1766年六月十日在京病逝，享年七十八歲。郎世寧在華長達五十一個春秋，他為了取得傳播天主教的權利與方便，始終行走內廷，為皇帝作畫，並受到三代清帝的賞識與器重。」
「作為知名的宮廷畫師，郎世寧有一票追隨者和弟子們。其中，王幼學和王儒學兄弟，是他眾多弟子中的翹楚。」
他指著展台中的《心寫治平圖》說道，「這幅畫作，所展出的一皇一後三妃，面容肅穆清翹，有聖人容，其勾勒線條柔和圓潤，色調均一，風格相對統一，即便是第五幅令妃圖繪製時間稍晚，也還能看出與前四幅圖相近。」
「因此，我比較看好這一皇一後三妃的圖像，為郎世寧親手繪製。中三幅為王幼學所作、中後兩幅為王儒學所作，最後三幅則是宮中畫師所做。」
威爾斯李說道這，停頓片刻，目光落在魏老爺子身上，想聽聽對方的評判。
魏老爺子原本點頭應和，可聽到此處時，眉頭漸鎖。
之所以如此，因為這其中又涉及一樁疑案：克利夫蘭博物館展出說明上，只說這幅圖的皇帝、皇后及貴妃畫像為郎世寧所作；而國內一部分中華文化研究者認為，這幅畫作中，前四位畫像，即皇帝、皇后、貴妃、純妃四人畫像為郎世寧所作，後續畫作為他人補增。
至於威爾斯李所說的五人像為郎世寧所作，還未曾流行，倒是香江和台島方面，有這種分析，但一直不是主流。
魏老爺子這也是第一次面對面接觸這種觀點。
從線條筆跡、用色來考究？痕跡鑑定學？
拍立得相機不貴，可是Zink相紙的價格，真心不便宜，看來以後還得準備一台好相機。他熟練的裝好相紙，順帶著感慨一番。
拍立得相機結構比較複雜笨重，最優異的表現就是即時成像，「咔嚓」一聲之後，一張有寬大白邊的照片緩緩地從相機口吐出，甩甩，十秒鐘即可速干，很方便。
將外圍的諸多名作從整體到局部，一一拍攝完畢，Zink相紙還剩下一包十張，準備留給中心展台的《心寫治平圖》展出的五位人物像。
此時，已時至午時，展廳中遊客少了很多。威爾斯李來到中心展台，注意到展台旁邊站著一位六十來歲的華人老者，還有一女兩男三位華人少年，年歲最大的男孩不過十六七歲，最小的是那個女孩子，約莫十二三歲。
「我先說說這幅畫流到國外的經歷，然後再分析畫作自身特點給你們聽。」
威爾斯李準備趁著人少，先拍一副整體圖，所以離展台稍遠。正在他調焦距時，聽到老者以濃郁的京味兒方言如是說道。
這句話頓時引起他的興趣，停下拍攝動作，豎耳傾聽。
「這幅畫原本掛在圓明園四十景之一方壺勝境的三石塔第二層第五排。」
威爾斯李眼睛頓時溜圓，看向那對老少組合，這一行人不普通！
疑惑有二：其一是，這句話怎麼自己隱隱聽過？有種莫名其妙的熟悉感！其二是為這老者的博學——考究一幅畫作，考究作者不奇怪，考究用色不奇怪，考究風格不奇怪，考究傳承不奇怪，可是，考究到一幅畫最早掛在哪裡，這……未免太細緻了吧。
對方說得如此確著，不像是憑空想像，老先生的知識淵博，遠勝自己啊。威爾斯李不自覺的腳步往前挪動一點。
只聽老者繼續說道，「定庵遺禍，半倫無倫！第二次鴉片戰爭，英法聯軍駐軍圓明園，搶走諸多至寶，最後一把火焚了萬園之園，這幅畫落入英國中尉洛克阿奎手中。」
這句話信息量相當大，三個少年表情沉重，應該是聽明白了。
定庵遺禍，半倫無倫。定庵是龔自珍的齋號，半倫是龔自珍兒子龔橙的別號，這句話罵的是龔自珍的兒子龔半倫這個禍害。
所謂「半倫」者，是說他無君臣、無父子、無夫妻、無兄弟、無朋友之道，只愛一個小妾，五倫去了四倫半，故曰半倫。
這人是龔自珍的長子，字孝拱，相當有才氣，可是為人猥邪，據說他曾把女兒送給威妥瑪（當時江海稅務司負責人）做妾。
龔孝拱給英國人巴夏禮做幕僚時，曾引導英法聯軍火燒圓明園。這件事在歷史上有爭議，但不管怎麼說，他龔半倫確實和英法聯軍一起入京，並駐紮在圓明園。
老先生罵定庵遺禍，半倫無倫，說的就是這件事。
至於老先生後面說的搶畫人英國中尉洛克阿奎，威爾斯李還真的不知道，不知不覺中，他再度往前挪動一步，已經站在老少組合三步開外了。
聽得入神的威爾斯李，根本沒注意到，就在他們不遠處，一位看似閒逛參觀的華人壯漢，眼睛餘光一直關注這老少組合，以及逐漸靠近的威爾斯李。
「這個洛克阿奎出生於英國布萊克浦的一個農民家庭，十九世紀七十年代末，印度大荒導致英倫三島糧食緊張，他家的土地被兼併，最後全家不得不移民來新英格蘭州西儲地，也就是今天的克利夫蘭一帶，成為美國人，這幅畫連同其它搶來的東西，都被帶到美國。」
「三十年代美國經濟危機，洛克阿奎的後人，將這幅畫以四千七百美金，出售給當時的標準石油大股東，當時的克利夫蘭首富巴蒂爾亨廷頓。後者在二戰後，將這幅畫轉贈給這家博物館。」
「嗯，順便說一句，亨廷頓家族也是這家博物館的資助商之一。巴蒂爾的祖父，約翰亨廷頓一生收集來的藏品，都在這裡供奉。」
聽到這，威爾斯李倏然一驚，這已經遠遠超過鑑定所要學習的範疇，更像……更像嚴密的信息追蹤。
是的，只有嚴密的考察，才能得出如此細緻的信息。
普通的藝術鑑賞者，怎會關注這些？
再度抬頭觀察老者，白髮稀疏，中山服齊整，濃濃的書卷味外，舉手投足間，還能感受到一絲官威，讓威爾斯李再度泛起那種淡淡的熟悉感。
這人……以前接觸過？
籍著老者一段話告一段落的間隙，威爾斯李舉著拍立得，向四人靠去。那位華人壯漢，緊走幾步，橫插在他與老少組合中間。
顯然，他認為威爾斯李的出現已經帶來某種潛在威脅。
這次，威爾斯李注意到這位壯漢。
白襯衫緊身，雙手粗大，眼神凌厲，這是老少組合們的保鏢！乾坤聽書網 .qktsw.
這發現，再度印證他的猜測。
壯漢的行動，同樣引起老少組合的注意，只是，他們的目光落在威爾斯李的身上。
「老先生好！」威爾斯李的目光越過壯漢，朝老者點點頭，微笑著問候。
「叔叔也是中國人？」老者同樣微笑點頭回應，他身邊那位最小的女孩子很活潑，也許是在美國看到同膚色人種，再加上威爾斯李的漢語說得極溜，直接問道。
「嗯。」威爾斯李不假思索的點頭，「我來自香江，和你一樣，是中國人。」
這一回答，讓老者一行連帶著壯漢的臉色，都緩和了很多。
「香江啊……我們來時也去過呢，樓真高！是不是，阿毛哥？」女孩這話對旁邊的最大的少年說的。
「洛杉磯的樓房也高呢。」另一個小男孩插嘴說道。
三人畢竟年歲小，開始跑題，爭論是香江樓房更高還是美國樓房更高。
「老先生帶孩子們旅遊？」
威爾斯李似乎沒看見保鏢一樣，隔著他，依舊和老者對話。
「讀萬卷書，不如行萬里路嘛。我帶他們出來走走，也算是長長見識。」老者很快反問道，「你……來旅遊還是美國定居？」
這時期，無論是港島還是大陸，大批人登陸美國尋找綠卡機會。老先生估計對方也是來美國找生活的年輕人之一。
「鄙姓李，九一年來紐約。」威爾斯李主動向對方伸手，「很喜歡中華文化。」
「李先生的漢語說得不錯，比我見過的香江人，說得都好。」
老先生與他握握手，很快攀談起來。
老先生姓魏，據他說是京城一家博物館的研究員，這幾個孩子是博物館家屬院的，至於哪家博物館，老者沒提。
這次來美國，是應紐約大都會博物館交流邀請，順便帶幾個孩子來開開眼。
這些話，一半應該是真的，另一半，威爾斯李表示呵呵。
「李先生對中華文化知之甚詳，要不，你給孩子們說說這幅《心寫治平》？」聊了幾句，魏老爺子生起考較之心，嘴角帶出一絲笑意地說道。
「那……我就獻醜了？說錯了還請魏老指正。」威爾斯李還想與對方走得更近一些，也許就能找出自己為什麼與對方有那種莫名熟悉感的原因。
「世人皆知《心寫治平》為郎世寧所作，卻不知王幼學和王儒學兄弟。」
威爾斯李的第一句話，便讓魏老另眼相看，連忙揮手讓三位少年安心傾聽。
「康熙五十四年1715年十一月二十二日抵京，乾隆三十一年1766年六月十日在京病逝，享年七十八歲。郎世寧在華長達五十一個春秋，他為了取得傳播天主教的權利與方便，始終行走內廷，為皇帝作畫，並受到三代清帝的賞識與器重。」
「作為知名的宮廷畫師，郎世寧有一票追隨者和弟子們。其中，王幼學和王儒學兄弟，是他眾多弟子中的翹楚。」
他指著展台中的《心寫治平圖》說道，「這幅畫作，所展出的一皇一後三妃，面容肅穆清翹，有聖人容，其勾勒線條柔和圓潤，色調均一，風格相對統一，即便是第五幅令妃圖繪製時間稍晚，也還能看出與前四幅圖相近。」
「因此，我比較看好這一皇一後三妃的圖像，為郎世寧親手繪製。中三幅為王幼學所作、中後兩幅為王儒學所作，最後三幅則是宮中畫師所做。」
威爾斯李說道這，停頓片刻，目光落在魏老爺子身上，想聽聽對方的評判。
魏老爺子原本點頭應和，可聽到此處時，眉頭漸鎖。
之所以如此，因為這其中又涉及一樁疑案：克利夫蘭博物館展出說明上，只說這幅圖的皇帝、皇后及貴妃畫像為郎世寧所作；而國內一部分中華文化研究者認為，這幅畫作中，前四位畫像，即皇帝、皇后、貴妃、純妃四人畫像為郎世寧所作，後續畫作為他人補增。
至於威爾斯李所說的五人像為郎世寧所作，還未曾流行，倒是香江和台島方面，有這種分析，但一直不是主流。
魏老爺子這也是第一次面對面接觸這種觀點。
從線條筆跡、用色來考究？痕跡鑑定學？