第393章屏風樣畫
秘密在哪兒？就在龕櫳位置。
這款八扇屏，並非整雕，而是拼合組裝件。它的邊框、上下鏤雕、中部浮雕面、底足，都是榫卯結構拼合組裝。
之所以這樣，原因有二。
其一，紫檀無大料，這是人所共知的，所以採用儘可能大的板料拼合；其二就是可以多雕工同時進行，能省不少的工時。
散件組裝完畢之後，再統一髹漆，遮掩部件之間的縫隙。
也許是擦拭時過於用力，也許拼裝時內襯板小了少許，李承在上午檢查藏品時，意外的發現，第四塊屏風後面的襯板露出一絲邊緣縫隙，從縫隙中，又能隱約見到一絲黃毛邊。
這就有意思了。
屏風中部是花鳥正面雕版，組裝時為了嵌合緊密且使得屏風看起來厚重，後面加上一塊稍微小一點的襯板，如同相框和油畫框，背面加襯板一樣，這種設置很正常。
但是，出現黃毛邊，這就不正常了！
面板和襯板，都是紫檀木拼合，中間為什麼會出現絹帛邊？
當然，有很大可能是實用絲綢絹帛之類，隔在兩塊木板中間的夾層，讓整體變得緻密。
還有一種可能，這絲絹，就是雕刻時所用的樣畫！
要說明一下，內務府造辦處，在製作各類御用貢品時，都有固定的花色與圖案，必須嚴格按照樣板畫來執行，木雕同樣如此。
想像一下畫面，右邊是木雕師傅在雕琢檀木版畫，他的左邊，極有可能擺放著一塊木板，上面貼著他所雕刻內容的樣畫，一比一大小！
有沒有可能這塊貼有樣畫的木板，就是屏風的內襯板？然後被工人連樣畫一起，合進屏風呢？
有這種先例，而且可能性不小。
2006年，中海博物館的工作人員，在搬運紫檀木雕雲龍紋嵌玉石座屏風時，不慎失手，摔成幾大塊，意外的發現內襯板上沾有屏風樣板絹畫。
為什麼要在內襯板上沾有樣畫？
就是為了防止摔壞，便於修理的——樣畫如果跟著屏風走，很容易混入宮廷龐大的資料庫中，若是摔壞，一時間還真的難以翻找，年頭越久越難找。
又因為髹漆密封好，樣畫不易毀，於是，負責內務府的那些宮人，便索性將樣畫貼在內襯板上，真正做到「即摔即用，無需翻找」。
李承也是因為記憶中的這則新聞，聯想到樣板畫上！
那麼又來問題了，這幅樣板畫很貴重麼？否則李承怎麼如此心焦，甘願出大價錢包圓整個維吉爾家族的東西？
呵呵，看看屏風上的落款「李鱓（音善）《瑞獸圖》」！
李鱓，揚州八卦之一！
字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，出生於書香世家。
李鱓為南宋名臣李綱一系子孫，又系明朝「神仙宰相」李春芳的六世孫。祖父李法雖五官職，可其與明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工書法，善詩，頗有名望；父親李朱衣擔任過文林郎，學識不錯，當地「貢癢」。
李復堂二十六歲中舉，二十九歲因畫而顯，受康熙皇帝擢拔，「南書房行走」，成為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，為康熙繪工筆花鳥。
「南書房」這個地方，在字面上看，它是個讀書處，事實上當日它是皇城裡的皇城，中樞內的中樞。
康熙九歲登極，當時議政大臣的權力極大。康熙漸長，在除鰲拜以後，為縮小議政大臣的權力，親理朝政，並「建立南書房於乾清門石階下，揀擇詞臣才品兼優者充之」。
南書房顯然是皇帝親信的秘書班子，智囊團聚會之所，所以，在南書房行走的官員，無定員，也無品級的限制，往往炙手可熱。
此後幾年，也許是他人生最高光時刻。
隨即，霉運到來，「以忤大吏罷歸」——得罪大官被一捋到底，「兩革科名一貶官」！
最後淪落到揚州賣畫為生。
時至此，他已經邁入中年，由工筆花鳥，轉攻寫意花鳥，與同鄉人鄭燮鄭板橋關係最為密切，故鄭板橋有「賣畫揚州，與李同老」之說——呵呵，兩個賣畫為生的苦逼。
若無這段曲折經歷，歷史上也許就沒了揚州八怪之李復堂——「昨夜老夫曾大嚼，臨風一吐有新詩。」
好狂！
李承用裁紙刀小心的割開襯板縫隙上的黑紫色漆面，又用螺絲刀小心撬開這幅襯板。
哈哈！忍不住一陣大笑！
賭對了！果然是絹畫《鸚鵡壽桃圖》，內容與第四屏封面雕刻，一毛一樣！只是，絹畫價值更高，底部有款：「臣非老畫師」；鈐印「臣鱓之印」。
「非老畫師」這一題款，後世頗多爭議。
有理解為自謙，意思「我還年輕，稚嫩」；也有理解為自得，「我年輕，畫藝尚且如此，你們這幫老……」；第三種理解則是出自內心表述，「終老畫壇，非我所願也」。
這也許是李復堂的一種心機吧，畢竟作為一名年輕的宮廷供奉，相見皇上並不容易。希望這種特立獨行的留款，讓皇上關注到自己，並非不可能。
這幅畫作，與屏芯等大，典型的樣畫！
李承之得意，並不僅僅為了這幅畫，而是為了「一套樣畫」——既然第四屏有李復堂繪製的樣畫，那麼其它七屏，應該也有！
一套八幅！
儘管不是李復堂鼎盛之作，但這套畫，源自宮廷，自帶皇家加成，上拍時其價值未必弱於他鼎盛之時的作品！
單是這一套八幅李復堂工筆花鳥，就足以把今天支付的兩百萬英鎊收回！
絹面面鮮艷無比，如同新畫，這漆封效果，槓槓的！
不對，趕緊用錄像機記錄下來，這幅畫的絹面簇新，若無記錄，九成九可能會被人誤以為贗品！李承旋即驚醒！
「老吳！老吳！」李承從側室探頭喊了兩嗓子。
正在指揮卸貨的吳衛忠，很快進來，「東家，什麼事？」
「趕緊安排人，兩個事：去下面超市買寬幅保鮮膜；還有，找台錄像機來！快去快去！」保鮮膜自然是防止絹面快速老化，畢竟時隔三百年，來不及解釋，揮手讓吳衛忠安排人去。
一看李承的神色，吳衛忠就知道，得，自家老闆撿漏了，難怪要把這八扇屏單獨放置。
這兩年，沒少見李承撿漏，原本還以為他運氣好，後來漸漸明白過來，東家撿漏，還真不是運氣！
撿漏，需經驗、眼力、性格細緻，再加上一點點運氣，四者缺一不可。
難怪年紀輕輕，就有這等讓人仰望的成就！
掠過吳衛忠的敬仰不提，李承這會在琢磨怎麼把這幅粘在襯板上的絹畫，完好無損的取下來？沒錯，這幅絹畫是用骨膠粘在一塊厚約兩公分的紫檀拼合板上。
用裁紙刀沿著邊角挑挑，還行，畢竟三百年過去，骨膠鈣化，基本上沒什麼粘性，絹面沒有因歲月而灰化，質地頗有彈性，縫隙間能下刀。
李承自己去廚房找來幾根長筷子，穿過縫隙，一點點向內平直的推動筷子。
十多分鐘後，吳偉和吳衛忠都回來了，有了幫手，取畫的速度更快。霍德爵士家的藏品，其他人繼續搬運，三人窩在房間中取畫。
八幅李復堂工筆花鳥圖，終於在傍晚時分，全部取出來，並用保鮮膜處理好。
縱幅一米二，寬幅四十五公分，每一幅下面都有鈐印和留款，絕對是李復堂年輕時的精心之作。八幅並列，賞心悅目！
湖石、石榴、烏鴉、梅花鹿、仙鶴、松樹、梧桐、芙蓉、鷺鷥、松鼠、葡萄、鸚鵡、壽桃、綬帶鳥、菊/花、翠鳥、蘆花、水仙、梅花等物事。
每幅主題基本一致，以花卉、禽鳥或走獸、湖石或岩石為主要裝飾，湖石之側每每繡以各式花卉、花樹，樹枝之上每每立有各式禽鳥，樹下或有梅花鹿、松鼠、水鳥等。
屏風木雕只是取其形象，真正用色之美，還得看樣畫！
絹面用色淡雅，藍色、青色兩種顏色特別引人矚目，猶如一幅青綠山水。
青綠山水作為國畫中的一種技法，以礦物顏料石青和石綠為主，適於表現色澤艷麗的丘壑林泉，在古代繪畫藝術上有著重要的地位。
這些色彩，在紫檀屏風木雕上，難以體現，但屏風畫為浮雕，有立體感，刀工勁道。現在，八幅絹畫與屏風上的內容，一一對照，各有風騷，委實精彩！
如果屏風與絹畫一體拍賣，絕對震撼世人，不得不說是極上之品。
李承非常滿意！
長長地伸了個攔腰，又拍拍吳衛忠的臂膀，囑咐道，「辛苦你，再去一趟維吉爾府上，清點一下沒有搬運完的貨品。」
「原本還想著陪兄弟們喝一杯，現在不成了，我應邀去李漢翔導演家晚餐，不能遲到了。」
吳偉點頭離開，李承與吳偉，將這八幅李復堂的作品暫存在房間中，明天再送去裝裱，——其實李承自己就能裝裱，只是沒時間。
至於卸下來的襯板……小事，回頭調點老漆，重新裝上去即可，對八扇屏這種大件而言，不算大破損。說不定還因為「傳奇的發現」，而有所增值。
洗了個澡，又去二樓存放家具的房間看了眼，裡面已經堆得滿滿當當，據說還有大約十多件家具在維吉爾家沒能搬運過來——稍後他們送過來。
李漢翔的家在九龍油麻地彌敦道，還要過海，肯定堵車，想想都讓人頭疼。
果然，堵在海底隧道時，接到李殿朗的催問電話，「怎麼還沒到？」
這款八扇屏，並非整雕，而是拼合組裝件。它的邊框、上下鏤雕、中部浮雕面、底足，都是榫卯結構拼合組裝。
之所以這樣，原因有二。
其一，紫檀無大料，這是人所共知的，所以採用儘可能大的板料拼合；其二就是可以多雕工同時進行，能省不少的工時。
散件組裝完畢之後，再統一髹漆，遮掩部件之間的縫隙。
也許是擦拭時過於用力，也許拼裝時內襯板小了少許，李承在上午檢查藏品時，意外的發現，第四塊屏風後面的襯板露出一絲邊緣縫隙，從縫隙中，又能隱約見到一絲黃毛邊。
這就有意思了。
屏風中部是花鳥正面雕版，組裝時為了嵌合緊密且使得屏風看起來厚重，後面加上一塊稍微小一點的襯板，如同相框和油畫框，背面加襯板一樣，這種設置很正常。
但是，出現黃毛邊，這就不正常了！
面板和襯板，都是紫檀木拼合，中間為什麼會出現絹帛邊？
當然，有很大可能是實用絲綢絹帛之類，隔在兩塊木板中間的夾層，讓整體變得緻密。
還有一種可能，這絲絹，就是雕刻時所用的樣畫！
要說明一下，內務府造辦處，在製作各類御用貢品時，都有固定的花色與圖案，必須嚴格按照樣板畫來執行，木雕同樣如此。
想像一下畫面，右邊是木雕師傅在雕琢檀木版畫，他的左邊，極有可能擺放著一塊木板，上面貼著他所雕刻內容的樣畫，一比一大小！
有沒有可能這塊貼有樣畫的木板，就是屏風的內襯板？然後被工人連樣畫一起，合進屏風呢？
有這種先例，而且可能性不小。
2006年，中海博物館的工作人員，在搬運紫檀木雕雲龍紋嵌玉石座屏風時，不慎失手，摔成幾大塊，意外的發現內襯板上沾有屏風樣板絹畫。
為什麼要在內襯板上沾有樣畫？
就是為了防止摔壞，便於修理的——樣畫如果跟著屏風走，很容易混入宮廷龐大的資料庫中，若是摔壞，一時間還真的難以翻找，年頭越久越難找。
又因為髹漆密封好，樣畫不易毀，於是，負責內務府的那些宮人，便索性將樣畫貼在內襯板上，真正做到「即摔即用，無需翻找」。
李承也是因為記憶中的這則新聞，聯想到樣板畫上！
那麼又來問題了，這幅樣板畫很貴重麼？否則李承怎麼如此心焦，甘願出大價錢包圓整個維吉爾家族的東西？
呵呵，看看屏風上的落款「李鱓（音善）《瑞獸圖》」！
李鱓，揚州八卦之一！
字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，出生於書香世家。
李鱓為南宋名臣李綱一系子孫，又系明朝「神仙宰相」李春芳的六世孫。祖父李法雖五官職，可其與明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工書法，善詩，頗有名望；父親李朱衣擔任過文林郎，學識不錯，當地「貢癢」。
李復堂二十六歲中舉，二十九歲因畫而顯，受康熙皇帝擢拔，「南書房行走」，成為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，為康熙繪工筆花鳥。
「南書房」這個地方，在字面上看，它是個讀書處，事實上當日它是皇城裡的皇城，中樞內的中樞。
康熙九歲登極，當時議政大臣的權力極大。康熙漸長，在除鰲拜以後，為縮小議政大臣的權力，親理朝政，並「建立南書房於乾清門石階下，揀擇詞臣才品兼優者充之」。
南書房顯然是皇帝親信的秘書班子，智囊團聚會之所，所以，在南書房行走的官員，無定員，也無品級的限制，往往炙手可熱。
此後幾年，也許是他人生最高光時刻。
隨即，霉運到來，「以忤大吏罷歸」——得罪大官被一捋到底，「兩革科名一貶官」！
最後淪落到揚州賣畫為生。
時至此，他已經邁入中年，由工筆花鳥，轉攻寫意花鳥，與同鄉人鄭燮鄭板橋關係最為密切，故鄭板橋有「賣畫揚州，與李同老」之說——呵呵，兩個賣畫為生的苦逼。
若無這段曲折經歷，歷史上也許就沒了揚州八怪之李復堂——「昨夜老夫曾大嚼，臨風一吐有新詩。」
好狂！
李承用裁紙刀小心的割開襯板縫隙上的黑紫色漆面，又用螺絲刀小心撬開這幅襯板。
哈哈！忍不住一陣大笑！
賭對了！果然是絹畫《鸚鵡壽桃圖》，內容與第四屏封面雕刻，一毛一樣！只是，絹畫價值更高，底部有款：「臣非老畫師」；鈐印「臣鱓之印」。
「非老畫師」這一題款，後世頗多爭議。
有理解為自謙，意思「我還年輕，稚嫩」；也有理解為自得，「我年輕，畫藝尚且如此，你們這幫老……」；第三種理解則是出自內心表述，「終老畫壇，非我所願也」。
這也許是李復堂的一種心機吧，畢竟作為一名年輕的宮廷供奉，相見皇上並不容易。希望這種特立獨行的留款，讓皇上關注到自己，並非不可能。
這幅畫作，與屏芯等大，典型的樣畫！
李承之得意，並不僅僅為了這幅畫，而是為了「一套樣畫」——既然第四屏有李復堂繪製的樣畫，那麼其它七屏，應該也有！
一套八幅！
儘管不是李復堂鼎盛之作，但這套畫，源自宮廷，自帶皇家加成，上拍時其價值未必弱於他鼎盛之時的作品！
單是這一套八幅李復堂工筆花鳥，就足以把今天支付的兩百萬英鎊收回！
絹面面鮮艷無比，如同新畫，這漆封效果，槓槓的！
不對，趕緊用錄像機記錄下來，這幅畫的絹面簇新，若無記錄，九成九可能會被人誤以為贗品！李承旋即驚醒！
「老吳！老吳！」李承從側室探頭喊了兩嗓子。
正在指揮卸貨的吳衛忠，很快進來，「東家，什麼事？」
「趕緊安排人，兩個事：去下面超市買寬幅保鮮膜；還有，找台錄像機來！快去快去！」保鮮膜自然是防止絹面快速老化，畢竟時隔三百年，來不及解釋，揮手讓吳衛忠安排人去。
一看李承的神色，吳衛忠就知道，得，自家老闆撿漏了，難怪要把這八扇屏單獨放置。
這兩年，沒少見李承撿漏，原本還以為他運氣好，後來漸漸明白過來，東家撿漏，還真不是運氣！
撿漏，需經驗、眼力、性格細緻，再加上一點點運氣，四者缺一不可。
難怪年紀輕輕，就有這等讓人仰望的成就！
掠過吳衛忠的敬仰不提，李承這會在琢磨怎麼把這幅粘在襯板上的絹畫，完好無損的取下來？沒錯，這幅絹畫是用骨膠粘在一塊厚約兩公分的紫檀拼合板上。
用裁紙刀沿著邊角挑挑，還行，畢竟三百年過去，骨膠鈣化，基本上沒什麼粘性，絹面沒有因歲月而灰化，質地頗有彈性，縫隙間能下刀。
李承自己去廚房找來幾根長筷子，穿過縫隙，一點點向內平直的推動筷子。
十多分鐘後，吳偉和吳衛忠都回來了，有了幫手，取畫的速度更快。霍德爵士家的藏品，其他人繼續搬運，三人窩在房間中取畫。
八幅李復堂工筆花鳥圖，終於在傍晚時分，全部取出來，並用保鮮膜處理好。
縱幅一米二，寬幅四十五公分，每一幅下面都有鈐印和留款，絕對是李復堂年輕時的精心之作。八幅並列，賞心悅目！
湖石、石榴、烏鴉、梅花鹿、仙鶴、松樹、梧桐、芙蓉、鷺鷥、松鼠、葡萄、鸚鵡、壽桃、綬帶鳥、菊/花、翠鳥、蘆花、水仙、梅花等物事。
每幅主題基本一致，以花卉、禽鳥或走獸、湖石或岩石為主要裝飾，湖石之側每每繡以各式花卉、花樹，樹枝之上每每立有各式禽鳥，樹下或有梅花鹿、松鼠、水鳥等。
屏風木雕只是取其形象，真正用色之美，還得看樣畫！
絹面用色淡雅，藍色、青色兩種顏色特別引人矚目，猶如一幅青綠山水。
青綠山水作為國畫中的一種技法，以礦物顏料石青和石綠為主，適於表現色澤艷麗的丘壑林泉，在古代繪畫藝術上有著重要的地位。
這些色彩，在紫檀屏風木雕上，難以體現，但屏風畫為浮雕，有立體感，刀工勁道。現在，八幅絹畫與屏風上的內容，一一對照，各有風騷，委實精彩！
如果屏風與絹畫一體拍賣，絕對震撼世人，不得不說是極上之品。
李承非常滿意！
長長地伸了個攔腰，又拍拍吳衛忠的臂膀，囑咐道，「辛苦你，再去一趟維吉爾府上，清點一下沒有搬運完的貨品。」
「原本還想著陪兄弟們喝一杯，現在不成了，我應邀去李漢翔導演家晚餐，不能遲到了。」
吳偉點頭離開，李承與吳偉，將這八幅李復堂的作品暫存在房間中，明天再送去裝裱，——其實李承自己就能裝裱，只是沒時間。
至於卸下來的襯板……小事，回頭調點老漆，重新裝上去即可，對八扇屏這種大件而言，不算大破損。說不定還因為「傳奇的發現」，而有所增值。
洗了個澡，又去二樓存放家具的房間看了眼，裡面已經堆得滿滿當當，據說還有大約十多件家具在維吉爾家沒能搬運過來——稍後他們送過來。
李漢翔的家在九龍油麻地彌敦道，還要過海，肯定堵車，想想都讓人頭疼。
果然，堵在海底隧道時，接到李殿朗的催問電話，「怎麼還沒到？」