第816章算是小漏（修）
店鋪不大，一台六成新的本特利三腳架鋼琴占據了三分之一的面積，攤主的工作檯又占走了三分之一，剩餘的地方，見縫插針地擺放著各種小提琴、薩克斯、木吉他等二手樂器。
李承搶在她說離開之前對那位攤主問道，「有沒有歷史長一些、音質還不錯的名家小提琴？羅姆布斯琴行的老琴，就可以。」
「你要藏品級的？」老者抬頭，眼神透過玻璃鏡片上方，看向李承。
李承沒否認，又強調一遍，「音質一定要好！另外質量要有保證。」
老頭子盯著他看了眼，再低頭從操作台的下面柜子里，取出一隻拍子箱——專用小提琴皮箱，兩頭橢圓，一頭大一頭小，放在面前的櫃檯上，推給李承，「自己看。」
「你來？」李承對許玥仙點頭示意。
結果這姑娘根本看不上舊貨，徑直搖頭，「我還是定製一把新琴吧，別人用過的，不太習慣。」
也是，小提琴畢竟是抵著脖子，與皮膚有親密接觸，小姑娘有點忌諱，也說得過去——其實並非她忌諱，而是質疑這麼凌亂的二手店中會有好東西？
李承笑嘻嘻伸手輕拍琴盒，「可不要後悔哦。」
對方不懂二手店，他懂啊，絕大多數時候二手店拿出的「藏品級」物件，那一定是有價值的。眼前這位老者，怎麼看都在這行業幹了幾十年，他手中怎會沒有一兩件好東西？
琴盒打開，這是一把阿瑪蒂琴。
尼科洛·阿馬蒂（1596–1684），是義大利克雷莫納著名的制琴家族「阿瑪蒂家族」的代表人物。這個家族為了逃過十七世紀經常泛濫的鼠疫，將其六個兒子分發到各國，輾轉法國、神聖羅馬帝國、英格蘭，甚至尼德蘭，也因此，阿瑪蒂制琴，遍布全歐羅巴。
阿瑪蒂琴的特點有兩個，其一是小提琴弧形較高，振動面積小，因而音質滋潤柔和甜美；其二是對音孔的苛刻要求和精益求精。
阿瑪蒂在對待音孔的設計上，已盡進最大的努力，雖然後來的許多琴師對它進行細微的改動，但並沒有任何改進——這說明阿瑪蒂琴的音孔設計，已經接近小提琴的最頂級設計天花板。
李承不懂音樂，但懂琴。
單手擒住琴頸和音箱的連接處，另一隻手壓住音箱末端的頸托，將這把琴從音箱嵌扣盒中取出，隨即單手托住音箱底部，先是大略看過一遍，沒見有明顯的開裂、脫膠、榫卯活動等毛病。
這把琴的面板和背板材質為雲杉，琴頸和琴頭為械木，具體來說應該是棗木。
從弦軸箱背面的一邊到另一邊，展現出美麗的杉木花紋，漆的顏色為火一般金黃，琴板嵌入雙飾緣和精美的黑色渦卷裝飾。
在這把琴的音箱底部，露出燙金的花體文字，為「保羅·羅姆布斯」。此人應該羅姆布斯的後人，具體是第幾代，李承不清楚。
不過有人認識，探頭過來看看的許玥仙低聲嘀咕一句，「是海牙皇家音樂學院院長的那位保羅·羅姆布斯麼？他可是二三十年代知名的小提琴演奏大師呢。」
聲音雖小，可小店不大，李承，還有那位六十來歲的老店東，聽得清清楚楚。
海牙皇家音樂學院成立於1826年，由荷蘭國王威廉一世主張建立，是荷蘭最古老的音樂學院。每一位院長，都自動成為「荷蘭皇室首席宮廷演奏師」。
倆人都不約而同看向她，許玥仙一驚，慌忙捂住嘴搖搖頭，假裝什麼也沒說。
老店主微笑著對許玥仙豎起大拇指，「小姑娘說的沒錯，就是那位小提琴演奏大師。這把琴是我從海牙的一位老朋友那得到的，當時，它的琴頸整體和木榫根部變形，被當成一把廢琴，被我買回來。」
「調理好之後，這把保羅·羅姆布斯自製的演奏級用琴，就成為我的私人藏品。」
從話語中不難聽出，老先生對這件作品的修理很是自得，對這件藏品也很滿意。
李承聳聳肩，不以為然，「這種故障修理很難麼？最簡便的方案，莫過於將琴頸木榫連接處用水浸濕一至兩天，使琴頸木榫和琴身自動脫膠，再用薄鋼片拆下木榫，重新調整高度再裝到琴身上去，再用紫外線燈烘乾，重新上漆。僅此而已。」
這句話一出口，那位老店東一愣，李承所說的方法，恰好就是他所採用的方法！
這兩位年輕的不像話的顧客，一個隨口指出制琴大師的身份，另一位則脫口說出修理小提琴的技術核心……這都是什麼人？
「你……你是制琴師？」老店主扶著台面站起身來，推推眼鏡盯著李承。相比那位女孩子，他對李承更好奇。
「不！準確的說，我很喜歡機械維修。」李承攤攤手。
「機械維修和樂器維修是完全不同的兩個領域！」老店東雙臂撐著台面，努力地瞪著李承。
李承微笑搖頭，「歐美的樂器和精密機械，在很多層面上是共通的。鐘錶和鋼琴之間，有沒有聯繫？提琴和留聲機之間有沒有聯繫？手風琴和共振音響之間有沒有聯繫？」
「他們都是建立在數學和幾何學的基礎上的產物，不是麼？」
對於李承突然自稱為機械維修師，許玥仙一頭霧水，怎麼談話內容扯到鐘錶、鋼琴修理上了？
她還年輕，不理解什麼叫做「找對人，說對話，見什麼人說什麼話」。
李承精通此道。
這位老店東，年過六十依然在維修中提琴，而且剛才話語中還有著「炫技」的成分，他基本上判斷，這位老先生是一個「理工男」，也就是喜歡玩技術的。
和這類人溝通，最好的辦法就是和他說技術。
這方面，李承還真不怯場。
許玥仙懵頭懵腦，看著兩人像爭吵般的辯論這樂器修理和機械修理之間的關係，實在想不明白，這個威爾斯，怎麼和剛才與自己接觸的威爾斯，形同兩人？
怎麼聽著，他對機械修理和樂器修理，貌似很精通樣子？
對方六十多歲，看起來好有經驗的樣子，可似乎在辯論中聲音越來越低，而且說話的語氣，已經在平等對話，甚至某些問題溝通交流，明顯有「請教」的意味？
這是說服對方了？
一個人能博學到這種程度？這也是饒老教授的？
正暈著呢，那位老者忽然向李承伸手，微笑著自我介紹，「威爾·赫斯特，很高興認識你，優秀的東方年輕人！」
「威爾斯·李，同樣很高興認識你。」李承伸手與對方握了握。
雖然沒能真正說服對方，可是，對方明顯認可了自己在機械維修和樂器維修方面的能力。
鬆手之後，他聳聳肩，指著這把名琴問道，「赫斯特先生，擁有這把琴，我需要付出多少？」
「五千盾！」老頭子聳聳肩，有點不舍，「你知道的……它值這個價。如果不是我準備離開這裡，我也不會用這種價格賣掉它。」
「你不打算經營這家二手店？」李承對這則消息更感興趣，立即追問，「可以問問原因嗎？」
至於這把琴，五千盾，約合一萬八千港紙的價格，算是小漏。
李承搶在她說離開之前對那位攤主問道，「有沒有歷史長一些、音質還不錯的名家小提琴？羅姆布斯琴行的老琴，就可以。」
「你要藏品級的？」老者抬頭，眼神透過玻璃鏡片上方，看向李承。
李承沒否認，又強調一遍，「音質一定要好！另外質量要有保證。」
老頭子盯著他看了眼，再低頭從操作台的下面柜子里，取出一隻拍子箱——專用小提琴皮箱，兩頭橢圓，一頭大一頭小，放在面前的櫃檯上，推給李承，「自己看。」
「你來？」李承對許玥仙點頭示意。
結果這姑娘根本看不上舊貨，徑直搖頭，「我還是定製一把新琴吧，別人用過的，不太習慣。」
也是，小提琴畢竟是抵著脖子，與皮膚有親密接觸，小姑娘有點忌諱，也說得過去——其實並非她忌諱，而是質疑這麼凌亂的二手店中會有好東西？
李承笑嘻嘻伸手輕拍琴盒，「可不要後悔哦。」
對方不懂二手店，他懂啊，絕大多數時候二手店拿出的「藏品級」物件，那一定是有價值的。眼前這位老者，怎麼看都在這行業幹了幾十年，他手中怎會沒有一兩件好東西？
琴盒打開，這是一把阿瑪蒂琴。
尼科洛·阿馬蒂（1596–1684），是義大利克雷莫納著名的制琴家族「阿瑪蒂家族」的代表人物。這個家族為了逃過十七世紀經常泛濫的鼠疫，將其六個兒子分發到各國，輾轉法國、神聖羅馬帝國、英格蘭，甚至尼德蘭，也因此，阿瑪蒂制琴，遍布全歐羅巴。
阿瑪蒂琴的特點有兩個，其一是小提琴弧形較高，振動面積小，因而音質滋潤柔和甜美；其二是對音孔的苛刻要求和精益求精。
阿瑪蒂在對待音孔的設計上，已盡進最大的努力，雖然後來的許多琴師對它進行細微的改動，但並沒有任何改進——這說明阿瑪蒂琴的音孔設計，已經接近小提琴的最頂級設計天花板。
李承不懂音樂，但懂琴。
單手擒住琴頸和音箱的連接處，另一隻手壓住音箱末端的頸托，將這把琴從音箱嵌扣盒中取出，隨即單手托住音箱底部，先是大略看過一遍，沒見有明顯的開裂、脫膠、榫卯活動等毛病。
這把琴的面板和背板材質為雲杉，琴頸和琴頭為械木，具體來說應該是棗木。
從弦軸箱背面的一邊到另一邊，展現出美麗的杉木花紋，漆的顏色為火一般金黃，琴板嵌入雙飾緣和精美的黑色渦卷裝飾。
在這把琴的音箱底部，露出燙金的花體文字，為「保羅·羅姆布斯」。此人應該羅姆布斯的後人，具體是第幾代，李承不清楚。
不過有人認識，探頭過來看看的許玥仙低聲嘀咕一句，「是海牙皇家音樂學院院長的那位保羅·羅姆布斯麼？他可是二三十年代知名的小提琴演奏大師呢。」
聲音雖小，可小店不大，李承，還有那位六十來歲的老店東，聽得清清楚楚。
海牙皇家音樂學院成立於1826年，由荷蘭國王威廉一世主張建立，是荷蘭最古老的音樂學院。每一位院長，都自動成為「荷蘭皇室首席宮廷演奏師」。
倆人都不約而同看向她，許玥仙一驚，慌忙捂住嘴搖搖頭，假裝什麼也沒說。
老店主微笑著對許玥仙豎起大拇指，「小姑娘說的沒錯，就是那位小提琴演奏大師。這把琴是我從海牙的一位老朋友那得到的，當時，它的琴頸整體和木榫根部變形，被當成一把廢琴，被我買回來。」
「調理好之後，這把保羅·羅姆布斯自製的演奏級用琴，就成為我的私人藏品。」
從話語中不難聽出，老先生對這件作品的修理很是自得，對這件藏品也很滿意。
李承聳聳肩，不以為然，「這種故障修理很難麼？最簡便的方案，莫過於將琴頸木榫連接處用水浸濕一至兩天，使琴頸木榫和琴身自動脫膠，再用薄鋼片拆下木榫，重新調整高度再裝到琴身上去，再用紫外線燈烘乾，重新上漆。僅此而已。」
這句話一出口，那位老店東一愣，李承所說的方法，恰好就是他所採用的方法！
這兩位年輕的不像話的顧客，一個隨口指出制琴大師的身份，另一位則脫口說出修理小提琴的技術核心……這都是什麼人？
「你……你是制琴師？」老店主扶著台面站起身來，推推眼鏡盯著李承。相比那位女孩子，他對李承更好奇。
「不！準確的說，我很喜歡機械維修。」李承攤攤手。
「機械維修和樂器維修是完全不同的兩個領域！」老店東雙臂撐著台面，努力地瞪著李承。
李承微笑搖頭，「歐美的樂器和精密機械，在很多層面上是共通的。鐘錶和鋼琴之間，有沒有聯繫？提琴和留聲機之間有沒有聯繫？手風琴和共振音響之間有沒有聯繫？」
「他們都是建立在數學和幾何學的基礎上的產物，不是麼？」
對於李承突然自稱為機械維修師，許玥仙一頭霧水，怎麼談話內容扯到鐘錶、鋼琴修理上了？
她還年輕，不理解什麼叫做「找對人，說對話，見什麼人說什麼話」。
李承精通此道。
這位老店東，年過六十依然在維修中提琴，而且剛才話語中還有著「炫技」的成分，他基本上判斷，這位老先生是一個「理工男」，也就是喜歡玩技術的。
和這類人溝通，最好的辦法就是和他說技術。
這方面，李承還真不怯場。
許玥仙懵頭懵腦，看著兩人像爭吵般的辯論這樂器修理和機械修理之間的關係，實在想不明白，這個威爾斯，怎麼和剛才與自己接觸的威爾斯，形同兩人？
怎麼聽著，他對機械修理和樂器修理，貌似很精通樣子？
對方六十多歲，看起來好有經驗的樣子，可似乎在辯論中聲音越來越低，而且說話的語氣，已經在平等對話，甚至某些問題溝通交流，明顯有「請教」的意味？
這是說服對方了？
一個人能博學到這種程度？這也是饒老教授的？
正暈著呢，那位老者忽然向李承伸手，微笑著自我介紹，「威爾·赫斯特，很高興認識你，優秀的東方年輕人！」
「威爾斯·李，同樣很高興認識你。」李承伸手與對方握了握。
雖然沒能真正說服對方，可是，對方明顯認可了自己在機械維修和樂器維修方面的能力。
鬆手之後，他聳聳肩，指著這把名琴問道，「赫斯特先生，擁有這把琴，我需要付出多少？」
「五千盾！」老頭子聳聳肩，有點不舍，「你知道的……它值這個價。如果不是我準備離開這裡，我也不會用這種價格賣掉它。」
「你不打算經營這家二手店？」李承對這則消息更感興趣，立即追問，「可以問問原因嗎？」
至於這把琴，五千盾，約合一萬八千港紙的價格，算是小漏。