三百七十三章沙龍和巴洛克
「18世紀是以女性為中心的沙龍文化全盛時期，這種橢圓形的沙龍活動，往往是少數較為知近人的社交生活，一般都是小型的房間。因此路易十五時期的椅、桌、櫃等家具更加小型化、女性化。與室內裝飾相呼應，適合壁面輕盈飛舞有如流水般的木雕曲面和曲線，燭台是花朵造型，每個彎曲處都異常精緻優美。貼壁的小桌，遵循著曲形的草莖與貝殼所組成的複雜節奏，形成了雕塑的藝術品。沿壁面放置的沙發、椅背的高度及其裝飾，也配合壁面的鑲板，家具彈性的曲線非常輕快和優美。」
「18世紀法國華麗輕巧的家具形成，也是由於有嚴謹的加工工藝。這時期家具製作有了專業化分工，出現了兩個嚴格的行會組織：另一個是家具裝飾行會，專門從事家具表面薄木拼貼鑲嵌、青銅鍍金飾件等裝飾。凡加入行會組織的家具工匠，可由行會組織授予工藝技師或家具、細木工鑲嵌技師等資格保證。在1744年-1751年間，同業行會規定凡有技師資格的工匠，出售家具必須把自己名字的代號刻印在家具上。這種嚴格的規定一直持續年法國革命時期，由於廢除了同業行會而終止。因此，洛可可時期的許多家具師的名字，隨著其作品的存在而流傳下來。也正因為如此，法國路易十五到路易十六時期具才有可能保持著卓越的技術水平。」
秦狩說完後問侍者要了一杯茶，「還是茶好喝啊！」
陳醫生也向侍者要了一杯茶，「可惜啊，北美幾乎沒有地方可以種茶.茶樹最適溫度是20~30攝氏度左右,氣溫低於0度即停止生長-10度則開始死亡。由於美國的地勢呈現中間凹,兩側凸,冬季冷空氣常可長驅而下直達墨西哥灣.這也意味著北美絕大多數中部地方冬季凍害嚴重,不宜種茶。茶樹栽培需要年降水量高於1500,並且夏季需求量大,冬季需求量小,這也意味著,絕大多數北美西部地區遭到槍斃.。」
這時候工作人員又搬出來一個床，但這床還搭配一個小桌和一把凳子。
「這個好像是巴洛克風格的。」孫洋看了看後道。
「沒錯，這確實是巴洛克風格的。」秦狩點了點頭，然後給大家講解起來巴洛克的歷史，「巴洛克源於西班牙語及葡萄牙語的「變形的珍珠」作為形容詞，此字有「俗麗凌亂」之意。歐洲人最初用這個詞指「缺乏古典主義均衡特性的作品」，它原是18世紀崇尚古典藝術的人們，對17世紀不同於文藝復興風格的一個帶貶義的稱呼，現今這個詞已失去了原有的貶義，僅指17世紀風行於歐洲的一種藝術風格。」
「雖然「巴洛克」直指缺乏古典均衡性的藝術作品，但其實巴洛克藝術家，與文藝復興的前輩相同，都很重視設計和效果的整體統一性，巴洛克風格以強調「運動」與「轉變」為特點，尤其是身體和情緒方面的，同時，巴洛克也是對矯飾主義的一種反動。」
「在歐洲文化史中，「巴洛克」慣指的時間是17世紀以及18世紀上半葉，但年份並不代表絕對的藝術風格，特別是建築與音樂。這一時期，上接文藝復興，下接古典時期、浪漫時期。」
「歐洲文化「除舊布新」，在各方面都有重大的改變與成就。資產階級興起，君主政治漸獨立於宗教之外；科學在伽利略、牛頓等人的開創下展開；藝術上趨勢是「世俗化」，精力充沛，勇於創新，甚至好大喜功。文藝上的名家如莎士比亞、塞萬提斯；繪畫上有魯本斯，林布蘭特等，影響都極深遠。也在這時期，歐洲向外擴張殖民，漸漸占據了世界文明的中心。」
「那秦哥巴洛克的特點和起源是什麼？」成和成看著被搬上來再組裝的床問道。
「巴洛克的特點是：概括地講巴洛克藝術有如下的一些特點：首先是它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情的藝術，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調藝術家的豐富想像力；三是它極力強調、運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術的靈魂；四是它很關注作品的空間感和立體感；五是它的綜合性，巴洛克藝術強調藝術形式的綜合手段，例如在建築上重視建築與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術也吸收了文學、戲劇、音樂等領域裡的一些因素和想像；六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術中占有主導的地位；七是大多數巴洛克的藝術家有遠離生活和時代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋。」
秦狩喝了一口茶繼續說道：「現在我們來說說巴洛克風格的起源，義大利文藝復興晚期著名建築師和建築理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建築。手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協調的方式表現空間，以誇張的細長比例表現人物等。」
「 建築史中則用以指1530～1600年間義大利某些建築師的作品中體現前期巴洛克風格的傾向。羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個聖龕，由哥德式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側用兩排小祈禱室代替原來的側廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的聖壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作聖像和裝飾光芒。教堂立面借鑑早期文藝復興建築大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫斯聖瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側採用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面，後來被廣泛仿效。」
「秦哥你剛剛說的是巴洛克的早期吧，那巴洛克是怎麼流行起來的？」
「孫洋你說的對，剛剛講的確實是巴洛克的早期。」秦狩先點了點頭然後繼續說道：「從17世紀30年代起，義大利教會財富日益增加，各個教區先後建造自己的巴洛克風格的教堂。由於規模小，不宜採用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型實例有羅馬的聖卡羅教堂，是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態，立面山花斷開，檐部水平彎曲，牆面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。儘管設計手法純熟，也難免有矯揉造作之感。」
「18世紀法國華麗輕巧的家具形成，也是由於有嚴謹的加工工藝。這時期家具製作有了專業化分工，出現了兩個嚴格的行會組織：另一個是家具裝飾行會，專門從事家具表面薄木拼貼鑲嵌、青銅鍍金飾件等裝飾。凡加入行會組織的家具工匠，可由行會組織授予工藝技師或家具、細木工鑲嵌技師等資格保證。在1744年-1751年間，同業行會規定凡有技師資格的工匠，出售家具必須把自己名字的代號刻印在家具上。這種嚴格的規定一直持續年法國革命時期，由於廢除了同業行會而終止。因此，洛可可時期的許多家具師的名字，隨著其作品的存在而流傳下來。也正因為如此，法國路易十五到路易十六時期具才有可能保持著卓越的技術水平。」
秦狩說完後問侍者要了一杯茶，「還是茶好喝啊！」
陳醫生也向侍者要了一杯茶，「可惜啊，北美幾乎沒有地方可以種茶.茶樹最適溫度是20~30攝氏度左右,氣溫低於0度即停止生長-10度則開始死亡。由於美國的地勢呈現中間凹,兩側凸,冬季冷空氣常可長驅而下直達墨西哥灣.這也意味著北美絕大多數中部地方冬季凍害嚴重,不宜種茶。茶樹栽培需要年降水量高於1500,並且夏季需求量大,冬季需求量小,這也意味著,絕大多數北美西部地區遭到槍斃.。」
這時候工作人員又搬出來一個床，但這床還搭配一個小桌和一把凳子。
「這個好像是巴洛克風格的。」孫洋看了看後道。
「沒錯，這確實是巴洛克風格的。」秦狩點了點頭，然後給大家講解起來巴洛克的歷史，「巴洛克源於西班牙語及葡萄牙語的「變形的珍珠」作為形容詞，此字有「俗麗凌亂」之意。歐洲人最初用這個詞指「缺乏古典主義均衡特性的作品」，它原是18世紀崇尚古典藝術的人們，對17世紀不同於文藝復興風格的一個帶貶義的稱呼，現今這個詞已失去了原有的貶義，僅指17世紀風行於歐洲的一種藝術風格。」
「雖然「巴洛克」直指缺乏古典均衡性的藝術作品，但其實巴洛克藝術家，與文藝復興的前輩相同，都很重視設計和效果的整體統一性，巴洛克風格以強調「運動」與「轉變」為特點，尤其是身體和情緒方面的，同時，巴洛克也是對矯飾主義的一種反動。」
「在歐洲文化史中，「巴洛克」慣指的時間是17世紀以及18世紀上半葉，但年份並不代表絕對的藝術風格，特別是建築與音樂。這一時期，上接文藝復興，下接古典時期、浪漫時期。」
「歐洲文化「除舊布新」，在各方面都有重大的改變與成就。資產階級興起，君主政治漸獨立於宗教之外；科學在伽利略、牛頓等人的開創下展開；藝術上趨勢是「世俗化」，精力充沛，勇於創新，甚至好大喜功。文藝上的名家如莎士比亞、塞萬提斯；繪畫上有魯本斯，林布蘭特等，影響都極深遠。也在這時期，歐洲向外擴張殖民，漸漸占據了世界文明的中心。」
「那秦哥巴洛克的特點和起源是什麼？」成和成看著被搬上來再組裝的床問道。
「巴洛克的特點是：概括地講巴洛克藝術有如下的一些特點：首先是它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情的藝術，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調藝術家的豐富想像力；三是它極力強調、運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術的靈魂；四是它很關注作品的空間感和立體感；五是它的綜合性，巴洛克藝術強調藝術形式的綜合手段，例如在建築上重視建築與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術也吸收了文學、戲劇、音樂等領域裡的一些因素和想像；六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術中占有主導的地位；七是大多數巴洛克的藝術家有遠離生活和時代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋。」
秦狩喝了一口茶繼續說道：「現在我們來說說巴洛克風格的起源，義大利文藝復興晚期著名建築師和建築理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建築。手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協調的方式表現空間，以誇張的細長比例表現人物等。」
「 建築史中則用以指1530～1600年間義大利某些建築師的作品中體現前期巴洛克風格的傾向。羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個聖龕，由哥德式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側用兩排小祈禱室代替原來的側廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的聖壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作聖像和裝飾光芒。教堂立面借鑑早期文藝復興建築大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫斯聖瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側採用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面，後來被廣泛仿效。」
「秦哥你剛剛說的是巴洛克的早期吧，那巴洛克是怎麼流行起來的？」
「孫洋你說的對，剛剛講的確實是巴洛克的早期。」秦狩先點了點頭然後繼續說道：「從17世紀30年代起，義大利教會財富日益增加，各個教區先後建造自己的巴洛克風格的教堂。由於規模小，不宜採用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型實例有羅馬的聖卡羅教堂，是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態，立面山花斷開，檐部水平彎曲，牆面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。儘管設計手法純熟，也難免有矯揉造作之感。」