第233章 類型的劃分
有人會感到奇怪，老謀子不是拍商業片也照樣撲街麼？
可老謀子本身擅長的類型就十分的奇怪。一方面是文藝片、劇情片，另一方面，卻是大場面的戰爭戲。
雖然《長城》本身是一部爛片。
但這個鍋應該扣在好萊塢的工業化體制上。
實際上那個劇組真正的掌控人是製片人，而不是作為導演的老謀子。
而外國和華夏的文化差異是一直存在的。
其實之所以會出現這樣的情況，說白了還是當初的決策有關。
大力開展經濟這件事本身並不是什麼錯誤的事情。
但是在過度開發經濟的同時，卻又忽略掉了精神文明的建設，以至於很長一段時間之內，很多人對於國家都是沒有歸屬感的。
為什麼一直到不可描述的那一年之前，每年國人有著近百人的人才要留在國外？
出國留學並且定居在國外，似乎成了某種潮流？
而這一切的歸根到底的原因，就是源自於民族自信心的缺失。
但是沒辦法，就算是易地而處，以當時的首長知道後世的情況，也照樣會大力發展經濟的。
因為只有經濟上去了，國人才能夠吃得飽，穿得暖。
就算短時間之內，的確是會出現大量人才外流的情況，但是從長遠來看，新一代的國人出生之後，必然會進行最為合適的選擇。
也正是因為國人過度追求經濟發展，也就導致了許多行業都向金錢看齊了。
尤其是其中最受到影響的娛樂業。
娛樂業其實一個綜合性的產業。
並不僅僅只是單純指娛樂圈。
或者說，娛樂圈也只是娛樂業的一部分。
但偏偏的，因為聚光燈的緣故，往往娛樂圈的風吹草動，卻又影響著國人的理念。
此前，國內相當一批的影視劇之中，尤其是現代劇之中，都飽含有出國留學並且定居的內容。
或者是正面，或者是反面。
緊跟時事其實並沒有錯，但是這樣一來，無形中就會給孩子甚至是下一代灌輸國外的月亮更圓的理念。
而國人也正是在這樣的環境下，足足過去了二十年。
二十年之後，如今年輕人的理念又有了翻天覆地的變化。
最為典型的一點就是，90後普遍出生在經濟高速發展的年代，他們所見、所聞，所知道的事情，遠比以前更加多，也更加全面。
而這一切，也都伴隨著國內諸多領先世界的技術公布而逐漸提高了民族自信心。
和70後、80後不同。
90後，尤其是95後，首先接觸的外界的，就是網際網路。
雖然國內有著「牆」的存在，但還是有一些人將一些國外的「真實」情況搬運回了國內。
而年輕一代們，也終於看到了彼此之間的差距。
當這個差距，並不是特別大到讓人絕望的時候，出國似乎也就只剩下了旅遊這一件事情了。
文化的差異，讓華夏和國外有著根本的不同。
就連毗鄰的韓、日，實際上和華夏文化也有著些微的不同。
最為典型的例子就是，國內喪事為白，喜事為紅。
可在日本，卻正好反了過來。
文化的隔閡，也就讓國外對於國內的喜好產生了偏差。
舉個最為簡單的例子。
其實就是相當於你認為你冬天的冷，和你母親認為你冬天的冷。
這是完全兩個概念。
這種偏差也就造成了《長城》等一系列中外合資的影片的失敗。
但是影片雖然是失敗的。
可《長城》中對於場面的把控，對於構圖的構思，這些可都是老謀子的東西。
而這些東西都無不證明了老謀子最為擅長的，無疑就是大場面的戰爭戲。
可惜，在國內，受限於政策等問題，大場面的戰爭戲顯然是十分不吃香的。
其實原因很簡單。
國人對於歷史，尤其是官府對於歷史事件，往往採取的是還原歷史的限定。
這也就往往導致許多想法無法進行展開。
有人說，之前老謀子的《英雄》也不怎麼樣啊。
可嚴格來說，《英雄》雖然也是有著大場面，但可惜主要講的還是刺秦的故事。
為什麼國外往往會有那種史詩製作？
其實原因很簡單。
國外的審核力度雖然嚴格，但是因為分級制度的緣故，實際上的限制其實並不多。
這也就帶給了導演和編劇們想像力的翅膀。
舉個很簡單的例子。
國外可以很「自由」的調侃某位國王或者領袖。
可國內只要說一句「實話」，就會被各種群體口誅筆伐。
就比如大家都知道嬴政是「千古一帝」，是華夏最為偉大的帝王。
結果歷史課本也好，其他各方面也罷，都將嬴政塑造成了一代暴君。
甚至就連你的老師也都會告訴你，哪怕你知道嬴政是英明的君王，你也要認為其是暴君。
至於原因，咱也不敢想，咱也不敢問。
同理，國內因為分級模糊的緣故，往往一些內容要兼顧未成年人的存在，所以不能播放。
這也就導致了所有人的頭頂，都懸著一把閘刀。
這樣的情況下，試問又怎麼可能會出現精品？
一個戰爭戲，哪有不死人的？
可現如今的遊戲裡面不能有血，血不能是紅色的。
電影裡面不能存在殘暴、分屍等血腥鏡頭。
最為讓人無語的，就是鬼片裡不能有鬼。
最後都要變成幻像。
喪屍片裡不能有喪屍。
等等一系列的限制之下，試問國內還剩什麼類型的影片能拍？
說實話，要不是因為《戰狼2》主要講的是個人英雄主義，和實際上的國內兵哥哥的情況不同，恐怕上面也不可能允許拍攝的。
而也正是因為這種宣傳國內軍事實力等諸多硬實力的影片的出現，才讓國產片的類型得到了極大的擴充。
其實國產電影中，一直都有著一個十分稀奇的類別。
也就是抗戰片。
不是那種抗日神劇，而是真正依託於歷史現實拍攝的抗戰片。
最為典型的，就是《地道戰》、《地雷戰》等一系列紅色經典。
但是這些紅色經典往往都有著一個十分讓人感到尷尬的「點」。
那就是和當下的「現實」脫軌嚴重。
可老謀子本身擅長的類型就十分的奇怪。一方面是文藝片、劇情片，另一方面，卻是大場面的戰爭戲。
雖然《長城》本身是一部爛片。
但這個鍋應該扣在好萊塢的工業化體制上。
實際上那個劇組真正的掌控人是製片人，而不是作為導演的老謀子。
而外國和華夏的文化差異是一直存在的。
其實之所以會出現這樣的情況，說白了還是當初的決策有關。
大力開展經濟這件事本身並不是什麼錯誤的事情。
但是在過度開發經濟的同時，卻又忽略掉了精神文明的建設，以至於很長一段時間之內，很多人對於國家都是沒有歸屬感的。
為什麼一直到不可描述的那一年之前，每年國人有著近百人的人才要留在國外？
出國留學並且定居在國外，似乎成了某種潮流？
而這一切的歸根到底的原因，就是源自於民族自信心的缺失。
但是沒辦法，就算是易地而處，以當時的首長知道後世的情況，也照樣會大力發展經濟的。
因為只有經濟上去了，國人才能夠吃得飽，穿得暖。
就算短時間之內，的確是會出現大量人才外流的情況，但是從長遠來看，新一代的國人出生之後，必然會進行最為合適的選擇。
也正是因為國人過度追求經濟發展，也就導致了許多行業都向金錢看齊了。
尤其是其中最受到影響的娛樂業。
娛樂業其實一個綜合性的產業。
並不僅僅只是單純指娛樂圈。
或者說，娛樂圈也只是娛樂業的一部分。
但偏偏的，因為聚光燈的緣故，往往娛樂圈的風吹草動，卻又影響著國人的理念。
此前，國內相當一批的影視劇之中，尤其是現代劇之中，都飽含有出國留學並且定居的內容。
或者是正面，或者是反面。
緊跟時事其實並沒有錯，但是這樣一來，無形中就會給孩子甚至是下一代灌輸國外的月亮更圓的理念。
而國人也正是在這樣的環境下，足足過去了二十年。
二十年之後，如今年輕人的理念又有了翻天覆地的變化。
最為典型的一點就是，90後普遍出生在經濟高速發展的年代，他們所見、所聞，所知道的事情，遠比以前更加多，也更加全面。
而這一切，也都伴隨著國內諸多領先世界的技術公布而逐漸提高了民族自信心。
和70後、80後不同。
90後，尤其是95後，首先接觸的外界的，就是網際網路。
雖然國內有著「牆」的存在，但還是有一些人將一些國外的「真實」情況搬運回了國內。
而年輕一代們，也終於看到了彼此之間的差距。
當這個差距，並不是特別大到讓人絕望的時候，出國似乎也就只剩下了旅遊這一件事情了。
文化的差異，讓華夏和國外有著根本的不同。
就連毗鄰的韓、日，實際上和華夏文化也有著些微的不同。
最為典型的例子就是，國內喪事為白，喜事為紅。
可在日本，卻正好反了過來。
文化的隔閡，也就讓國外對於國內的喜好產生了偏差。
舉個最為簡單的例子。
其實就是相當於你認為你冬天的冷，和你母親認為你冬天的冷。
這是完全兩個概念。
這種偏差也就造成了《長城》等一系列中外合資的影片的失敗。
但是影片雖然是失敗的。
可《長城》中對於場面的把控，對於構圖的構思，這些可都是老謀子的東西。
而這些東西都無不證明了老謀子最為擅長的，無疑就是大場面的戰爭戲。
可惜，在國內，受限於政策等問題，大場面的戰爭戲顯然是十分不吃香的。
其實原因很簡單。
國人對於歷史，尤其是官府對於歷史事件，往往採取的是還原歷史的限定。
這也就往往導致許多想法無法進行展開。
有人說，之前老謀子的《英雄》也不怎麼樣啊。
可嚴格來說，《英雄》雖然也是有著大場面，但可惜主要講的還是刺秦的故事。
為什麼國外往往會有那種史詩製作？
其實原因很簡單。
國外的審核力度雖然嚴格，但是因為分級制度的緣故，實際上的限制其實並不多。
這也就帶給了導演和編劇們想像力的翅膀。
舉個很簡單的例子。
國外可以很「自由」的調侃某位國王或者領袖。
可國內只要說一句「實話」，就會被各種群體口誅筆伐。
就比如大家都知道嬴政是「千古一帝」，是華夏最為偉大的帝王。
結果歷史課本也好，其他各方面也罷，都將嬴政塑造成了一代暴君。
甚至就連你的老師也都會告訴你，哪怕你知道嬴政是英明的君王，你也要認為其是暴君。
至於原因，咱也不敢想，咱也不敢問。
同理，國內因為分級模糊的緣故，往往一些內容要兼顧未成年人的存在，所以不能播放。
這也就導致了所有人的頭頂，都懸著一把閘刀。
這樣的情況下，試問又怎麼可能會出現精品？
一個戰爭戲，哪有不死人的？
可現如今的遊戲裡面不能有血，血不能是紅色的。
電影裡面不能存在殘暴、分屍等血腥鏡頭。
最為讓人無語的，就是鬼片裡不能有鬼。
最後都要變成幻像。
喪屍片裡不能有喪屍。
等等一系列的限制之下，試問國內還剩什麼類型的影片能拍？
說實話，要不是因為《戰狼2》主要講的是個人英雄主義，和實際上的國內兵哥哥的情況不同，恐怕上面也不可能允許拍攝的。
而也正是因為這種宣傳國內軍事實力等諸多硬實力的影片的出現，才讓國產片的類型得到了極大的擴充。
其實國產電影中，一直都有著一個十分稀奇的類別。
也就是抗戰片。
不是那種抗日神劇，而是真正依託於歷史現實拍攝的抗戰片。
最為典型的，就是《地道戰》、《地雷戰》等一系列紅色經典。
但是這些紅色經典往往都有著一個十分讓人感到尷尬的「點」。
那就是和當下的「現實」脫軌嚴重。