第四十三章 資助
在格魯夫莊園的會客廳，莫奈第二次見到了安妮小姐，只不過這次她的裝扮要比上次成熟了許多，想來這也正常，畢竟已經結婚了、而且還是剛剛死了丈夫，但眼神依舊跟上次一樣靈動狡黠。
雖然眼前的這位安妮小姐急著要見到自己，但當自己真的到她面前了，她反倒好像不著急了，只是笑盈盈的看著他。
最後還是莫奈忍不住的打破尷尬問道：「安妮小姐、啊不對、現在應該叫您安妮夫人，請問您這麼急著要見我是有什麼事兒麼？」
「其實也沒什麼事兒，就是覺得你這個人挺有意思！」安妮眨著大眼睛答道。
「有意思？哪裡有意思呢？我有點不太明白您的意思。」莫奈跟說繞口令似的的問道。
安妮想了一下，然後答道：「額、怎麼說呢，就是我覺得你跟別人都不一樣，雖然平時看起來好像跟別人差不多，但實際上你跟他們都不一樣！」
「安妮夫人，您似乎就只見了我一面，怎麼得出這個結論的？」莫奈好奇的問道。
「雖然我的確只見了你一面，但你在我父親面前和跟我寒暄的時候是一個樣子，但到了畫畫的時候，也就是按照你所說的引導我回憶的時候就變成了另一個樣子，甚至似乎整個人都變了，但變得並不讓人討厭！」安妮解釋道。
聽到安妮這麼說，莫奈不由得心中一凜，因為他知道安妮說的是對的，自己在初次見到伯爵和安妮的時候是在壓抑著自己的本性，模仿這個時期的言談舉止，但等到引導安妮回憶的時候，就不自覺的忘掉了這些，開始暴露了本性，其實在湯姆先生和加里安男爵面前，自己肯定也出現過這樣的疏漏，但人家應該是沒當回事，只是沒想到這個安妮卻注意並且留心了。
就在莫奈在心中做自我檢討的時候，安妮又說道：「還有我覺得你的畫也很有意思，居然畫的都是200年以後的事兒，你是怎麼想到這些新鮮東西的？」
「就、就是胡思亂想嘛！」莫奈隨口應道。
「但我覺得你想的都很有趣，甚至我覺得比那些所謂的大畫家畫的都好，我覺得你只是缺少一個機會，所以我決定給你這個機會！」安妮忽然正色說道。
「給、給我機會？您想給我什麼機會？」莫奈不解的問道。
「就是由我來資助您，就像貝爾尼夫人資助巴爾扎克先生那樣！」安妮解釋道。
雖然安妮的話乍一聽、尤其是在中國人聽來非常的不可思議，但事實上這種貴婦人資助青年才俊甚至可以說是法國的光榮而優良的傳統。法國人對此並不在意，要不怎麼說巴黎是浪漫之都呢？
法國大革命之父，《社會契約論》的作者，大名鼎鼎的盧梭與馬克龍的情況就比較類似。盧梭出身社會底層，父親是位鐘錶匠。他16歲時被介紹到華倫夫人身邊當僕人。華倫夫人時年28歲，是位獨居的貴婦人。她慧眼識珠，非常欣賞盧梭的聰穎好學，就送他去讀書。
在盧梭被學校開除後，華倫夫人仍然相信他的才華和潛力，養著他、資助他、培養他。盧梭20歲時，華倫夫人與他同居。盧梭的一生都在華倫夫人的鼓勵、支持和照料下，兩人交往從未中斷。只是沒有像馬克龍與他的老師那樣結婚。但她們作為年長而地位高的女性，對青年才俊在精神上的指引、情感上的慰籍和物質上的支持非常相像，相當於他們的老師、情人、母親或情人。
可以說，盧梭是在法國貴婦人的鐘愛和幫助下才成為法國及歐洲的思想偉人。他首先是在華倫夫人的培養下敲開了上層社會的大門；進入上流社會後，他的社交圈是貴婦人的文化沙龍，如：杜賓夫人，盧森堡夫人，布伊夫人等都給了他各種各樣的幫助；在他取得成就之後受到社會打壓時，又是法國貴婦人充當了他的保護傘。
盧俊自己則說：「在歐洲的上流社會，有這麼一種光榮傳統，貴婦人們不但熱愛並推進文化藝術事業，而且以保護神的姿態，極力幫助那些最富有才華和創造力的文化人，風行世界的近代小說，就是首先在貴婦人的香閣中發芽養胎的。現代藝術的每一個創新，幾乎都是出自貴婦人的藝術沙龍中。甚至，連文藝復興運動和法國啟蒙運動，也可以說是從貴婦人的沙龍中誕生的。」
基本上，法國近代響噹噹地人物後面都有一位年長的貴婦人。於法國，真正是「每一位成功的男人身後都有一位偉大的女人」。最有名的就是法國國王路易十五的情人蓬皮杜夫人，她舉辦的沙龍匯聚了伏爾泰、狄德羅等一大批啟蒙時代的思想家和藝術家。狄德羅編撰的《百科全書》就是在她的幫助下出版的。她對法國的藝術發展和啟蒙運動的影響都非常大。
而安妮提到的巴爾扎克和貝爾尼夫人更是如此。兩人剛認識的時候，巴爾扎克當時22歲，而貝爾尼夫人已經45歲，已生有九個孩子。她發現巴爾扎克很有才氣，就聘他做家庭教師，隨後兩人發展為情人關係。貝爾尼夫人不僅替巴爾扎克還債，還不干涉巴爾扎克與其它女人交往。
法國貴婦人在她們主持的沙龍，在社交圈中扮演主角，發現和提攜有才華的青年男子。一方面，法國及歐洲的貴婦人有更高的社會地位和文化藝術素養；另一方面，法國男性對女性的社會交往非常非常地寬容。要是中國的女主人獨自做主招一大幫男人來家裡或去外面聚會，老公肯定不同意。
在法國大革命後，消滅了貴族和平民的界限。貴婦人的沙龍也沒了。但地位高年齡大的女性對青年才俊的青睞和青年才俊仰慕富有才華的年長女性，這種傳統餘韻尚存。
PS：這是船新版本......
雖然眼前的這位安妮小姐急著要見到自己，但當自己真的到她面前了，她反倒好像不著急了，只是笑盈盈的看著他。
最後還是莫奈忍不住的打破尷尬問道：「安妮小姐、啊不對、現在應該叫您安妮夫人，請問您這麼急著要見我是有什麼事兒麼？」
「其實也沒什麼事兒，就是覺得你這個人挺有意思！」安妮眨著大眼睛答道。
「有意思？哪裡有意思呢？我有點不太明白您的意思。」莫奈跟說繞口令似的的問道。
安妮想了一下，然後答道：「額、怎麼說呢，就是我覺得你跟別人都不一樣，雖然平時看起來好像跟別人差不多，但實際上你跟他們都不一樣！」
「安妮夫人，您似乎就只見了我一面，怎麼得出這個結論的？」莫奈好奇的問道。
「雖然我的確只見了你一面，但你在我父親面前和跟我寒暄的時候是一個樣子，但到了畫畫的時候，也就是按照你所說的引導我回憶的時候就變成了另一個樣子，甚至似乎整個人都變了，但變得並不讓人討厭！」安妮解釋道。
聽到安妮這麼說，莫奈不由得心中一凜，因為他知道安妮說的是對的，自己在初次見到伯爵和安妮的時候是在壓抑著自己的本性，模仿這個時期的言談舉止，但等到引導安妮回憶的時候，就不自覺的忘掉了這些，開始暴露了本性，其實在湯姆先生和加里安男爵面前，自己肯定也出現過這樣的疏漏，但人家應該是沒當回事，只是沒想到這個安妮卻注意並且留心了。
就在莫奈在心中做自我檢討的時候，安妮又說道：「還有我覺得你的畫也很有意思，居然畫的都是200年以後的事兒，你是怎麼想到這些新鮮東西的？」
「就、就是胡思亂想嘛！」莫奈隨口應道。
「但我覺得你想的都很有趣，甚至我覺得比那些所謂的大畫家畫的都好，我覺得你只是缺少一個機會，所以我決定給你這個機會！」安妮忽然正色說道。
「給、給我機會？您想給我什麼機會？」莫奈不解的問道。
「就是由我來資助您，就像貝爾尼夫人資助巴爾扎克先生那樣！」安妮解釋道。
雖然安妮的話乍一聽、尤其是在中國人聽來非常的不可思議，但事實上這種貴婦人資助青年才俊甚至可以說是法國的光榮而優良的傳統。法國人對此並不在意，要不怎麼說巴黎是浪漫之都呢？
法國大革命之父，《社會契約論》的作者，大名鼎鼎的盧梭與馬克龍的情況就比較類似。盧梭出身社會底層，父親是位鐘錶匠。他16歲時被介紹到華倫夫人身邊當僕人。華倫夫人時年28歲，是位獨居的貴婦人。她慧眼識珠，非常欣賞盧梭的聰穎好學，就送他去讀書。
在盧梭被學校開除後，華倫夫人仍然相信他的才華和潛力，養著他、資助他、培養他。盧梭20歲時，華倫夫人與他同居。盧梭的一生都在華倫夫人的鼓勵、支持和照料下，兩人交往從未中斷。只是沒有像馬克龍與他的老師那樣結婚。但她們作為年長而地位高的女性，對青年才俊在精神上的指引、情感上的慰籍和物質上的支持非常相像，相當於他們的老師、情人、母親或情人。
可以說，盧梭是在法國貴婦人的鐘愛和幫助下才成為法國及歐洲的思想偉人。他首先是在華倫夫人的培養下敲開了上層社會的大門；進入上流社會後，他的社交圈是貴婦人的文化沙龍，如：杜賓夫人，盧森堡夫人，布伊夫人等都給了他各種各樣的幫助；在他取得成就之後受到社會打壓時，又是法國貴婦人充當了他的保護傘。
盧俊自己則說：「在歐洲的上流社會，有這麼一種光榮傳統，貴婦人們不但熱愛並推進文化藝術事業，而且以保護神的姿態，極力幫助那些最富有才華和創造力的文化人，風行世界的近代小說，就是首先在貴婦人的香閣中發芽養胎的。現代藝術的每一個創新，幾乎都是出自貴婦人的藝術沙龍中。甚至，連文藝復興運動和法國啟蒙運動，也可以說是從貴婦人的沙龍中誕生的。」
基本上，法國近代響噹噹地人物後面都有一位年長的貴婦人。於法國，真正是「每一位成功的男人身後都有一位偉大的女人」。最有名的就是法國國王路易十五的情人蓬皮杜夫人，她舉辦的沙龍匯聚了伏爾泰、狄德羅等一大批啟蒙時代的思想家和藝術家。狄德羅編撰的《百科全書》就是在她的幫助下出版的。她對法國的藝術發展和啟蒙運動的影響都非常大。
而安妮提到的巴爾扎克和貝爾尼夫人更是如此。兩人剛認識的時候，巴爾扎克當時22歲，而貝爾尼夫人已經45歲，已生有九個孩子。她發現巴爾扎克很有才氣，就聘他做家庭教師，隨後兩人發展為情人關係。貝爾尼夫人不僅替巴爾扎克還債，還不干涉巴爾扎克與其它女人交往。
法國貴婦人在她們主持的沙龍，在社交圈中扮演主角，發現和提攜有才華的青年男子。一方面，法國及歐洲的貴婦人有更高的社會地位和文化藝術素養；另一方面，法國男性對女性的社會交往非常非常地寬容。要是中國的女主人獨自做主招一大幫男人來家裡或去外面聚會，老公肯定不同意。
在法國大革命後，消滅了貴族和平民的界限。貴婦人的沙龍也沒了。但地位高年齡大的女性對青年才俊的青睞和青年才俊仰慕富有才華的年長女性，這種傳統餘韻尚存。
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