上雪的獨白（一）
本章內容與正文無關，大家可以選擇性進入。
1、關於催更
小可愛你居然敢提催更這種要求，上雪驚訝於你是多新的新讀者？
上雪我作為起點最慵懶的作家，不斷更就已經是奇蹟中的奇蹟了，還催更？
上雪寫《投行之路》斷更按天計算，寫《抗擊者》斷更按周計算，寫《三青門外》斷更按月計算，最長還斷了10個月，只有《今如許》沒有斷過一天。
為啥？
因為《今如許》是上雪高中大學的文集，全是存稿啊！
上雪每天更新時，去QQ空間複製粘貼不就可以了，怎麼會斷？
上雪之所以當初會發《今如許》這本書，主要因為我想徹底刪除QQ空間裡的所有日誌，發一篇我就刪一篇。
是，你們發現了，其實就是上雪我閒得慌，但《今如許》裡面的文章都是我精心篩選過的，畢竟寫得爛的我複製粘貼這一步都懶得做，直接刪了完事，故《今如許》的文章質量還是對的起觀眾的。
至於《經城之雁子谷》這本書，如果你們每天都有看到更新，應該做的不是催更，而是跟老讀者一樣在微信讀者群里喜極而泣地奔走相告，通知大家上雪終於勤快一丟丟了，可以不用等完本再看了！
上雪微信讀者群：LYSY6989
當然，也有人會質問上雪，你網絡連載怎麼都不存稿啊？
其實你們有所不知，各種大神作家沒存稿的一抓一大把，而且上雪認為存不存稿不是關鍵，關鍵還是作品內容是否足夠精彩。
你們看人家金庸老爺子，他當初在報紙雜誌上連載武俠小說，也沒存稿啊！每次他都被編輯催得個半死，各種拖延，幾乎到最後才含淚把滿是錯別字和修改痕跡的手稿交到報社，如此重複幾十次幾百次，最後才有了你們熟知的金庸武俠小說集。
所以，一本書好不好，不是看這個作家的存稿，而是看這個作家的大腦。
2、關於經城系列小說
《經城之雁子谷》只是《經城》系列小說的第一部，故以後上雪出了其他以「經城」開頭的書籍，你們如果想推薦給周圍的朋友，永遠讓他們先從《經城之雁子谷》看起。
還是那句話，上雪是一個很慵懶的作家，不想做重複性的人物背景描述，比如蕭傑取得過什麼成績，關莎第一次創業的內容是什麼，或者任天行是怎樣從貧困縣打拼出來的，下一本書我就一筆帶過了。
3、關於寫作風格
覺得《經城之雁子谷》這本書還不錯的，一定也會喜歡《投行之路》，因為這兩本書寫作風格基本一致。
《投行之路》正在進行實體出版與影視改編，實體出版估計一年之內可以完成，比之前預期晚點，因為中途更換了出版社。
為啥要換？
當然是因為有更好的選擇，新合作的出版社是國家級的，給上雪的版稅還提高了，你說換不換？
雖然搞實體出版作家根本就賺不了多少錢，沒餓死就不錯了，但提高的這一點版稅上雪也可以多吃幾碗螺螄粉了！嘿嘿！
至於電視劇的上映時間，還要等一兩年，現在還在磨劇本呢，實際操刀的是國內頂尖的製作團隊，製作人和編劇老師都很用心，他們公司製作的電影電視劇全都很出名，至於具體是哪家公司在這裡上雪先賣個關子，回頭劇集上映了你們就懂了，大家記得看哦！
說回寫作風格，《經城》這部系列小說之所以會沿用《投行之路》的風格，是因為故事大背景是一樣的，發生年代一致，劇情也有一定的銜接關係。
比如金權投資集團原來的副總裁劉成楠和投資總監王潮是如何垮台的，借給關莎保時捷跑車的蔣一帆是怎樣的人，在《投行之路》里大家都會了解得很清楚。
《投行之路》採用的是平行主角的寫法，幾個主角戲份差不多，但蔣一帆這個在《投行之路》里吸粉無數的角色，電視劇中會是絕對男一，所以喜歡蔣一帆的讀者們乖乖坐等電視劇吧。
沒看過《投行之路》的讀者，這本書還是值得你們花點時間看看的，畢竟拿了個全國賽一等獎，那屆參賽作品超過14800本，一等獎就一本，萬里挑一，大數據都幫你選出來了，你們說是看還是不看？！
哈哈哈，沒錯，上雪就是這麼**裸地打GG，畢竟自己給自己打GG不用付GG費。
這裡估計有人會問，如果《經城》與《投行之路》風格一樣，那其他書就不一樣麼？
一個作家的寫作風格不應該一致麼？怎麼還可以變來變去？
當然可以。
上雪告訴你，其實寫作風格跟我寫的題材關係很大，比如瓊瑤阿姨一直一直寫的就是現代言情，那她可以一直用一種寫作風格。
但你若讓瓊瑤阿姨寫一個天馬行空的玄幻題材，或者寫一個嚴肅正劇的傳統文化題材，她就不能再用「你無賴你無恥你無理取鬧」這樣的言情風了。
上雪的《三青門外》是玄幻，文筆會比較華麗；《抗擊者》是傳統文化，偏文藝，全文基調為了貼合主角的遭遇，會比較陰鬱。
以上兩本書與《投行之路》與《經城之雁子谷》的風格很不一樣，但都是上雪的作品，喜歡這兩本書的讀者並不太喜歡上雪寫金融，寫商戰類的小說。
反之，《投行之路》和《經城之雁子谷》的讀者大多也不太難看得進《三青門外》與《抗擊者》，這就是蘿蔔青菜各有所愛。
如果把作家比喻成水果生產商，那麼有些作家只產芒果，所以他或者她的客戶也只愛吃芒果；但上雪我就是什麼都想嘗試一些，所以我又賣芒果又賣草莓還賣火龍果，你們喜歡吃啥各取所需就好，但你們不能限制我賣啊！
4、關於本書架構
一些想寫作的讀者會問上雪，《經城》的故事架構他們自己能不能用。
其實，大家應該不難看出《經城之雁子谷》這本書，上雪一開始就採用了雙主線結構：任天行是一條線，關莎是一條線。
這種雙主線結構用在電視劇里不會覺得突兀，但用在小說里，尤其是小說一開頭就用，會比較危險，因為如果作者銜接得不好，會讓讀者有種來回反覆跳躍的不適感。
一般而言，讀者都習慣於一個主角帶入，一路跟到尾，這樣他們讀起來輕鬆不費腦。
小說以單主線順利開局以後，產生其他分支故事線都是允許的，這就是絕大多數小說都會採用的主線加支線的結構。
雙主線結構，意味著兩個主角代入，戲份對等，你得保證每個主角身上都有足夠多的看點，不能中途垮掉，把它用在小說中後部會安全一些，畢竟那時讀者都讀了一半了，對書中人物也已經比較了解了，情節上若出現一些空間和時間的跨度讀者大體都能接受。
上雪記得《投行之路》我是寫到第五卷才敢用雙主線架構的。
但為何這本書一上來就用？
不為別的，就因為它危險啊！
危險的東西它才刺激啊！
上雪就是這麼手癢喜歡刺激的人！
我作為一個已經寫了幾本書的草根作家，如果每新開一本書寫作技巧都沒突破，那我還寫啥書？我去當個每天做重複工作的文員不就好了？
所以，想照抄《經城》雙主線架構的作家朋友，如果你是新手，一本書都還沒寫過，那上雪還是不太建議你用，畢竟一條主線寫到底也可以寫出很精彩的作品，沒必要做危險動作，除非你寫的是影視劇劇本。
當然，如果你說你就愛危險，那上雪也是雙手雙腳支持你，畢竟上雪也不知道你會不會是那種不需要練習就可以一書成神的天才作家。
所以……加油！別廢話！寫就對了！想多少都沒用，你先寫個十萬字再說！
5、關於化妝品和直播間
有些讀者問上雪，你怎麼這麼了解化妝行業和直播行業？是不是你經常化妝和經常看直播？
你們錯了，正好相反。
上雪其實是一個幾乎很少化妝與從來不看直播間的女人。
如果一定要數我一年下來化妝的次數，那大概是：
沒疫情的時候，一年兩次；
有疫情的時候，一年零次。
為啥我不化妝？
因為上雪是一個不化妝都很好看的大嬸兒啊！
哈哈哈，好了不說笑，主要原因還是因為上雪我很慵懶，所以化妝那麼麻煩的事情我怎麼可能做呢？
至於直播間就更加不可能看了，因為我一天的看書看新聞時間就至少需要三小時，還不帶其他學習、思考與研究的時間，再加上我還要帶孩子、遛狗、健身、做飯與做家務，怎麼可能買個東西還要花時間聽人家推銷？
這樣效率太慢了！
但儘管如此，但我也好奇啊，我跟蕭傑一樣好奇，為什麼化妝品行業可以長盛不衰，為什麼直播這麼浪費生命的行業可以發展起來，會不會是我年紀太大跟不上潮流了？這兩個行業如果結合起來看會有什麼新的發現？
研究這些自己不熟悉的東西，其實會讓我不斷發現新大陸，提高思考與看問題的維度和層次。
正如上雪我研究共享充電寶，發現了科技更新速度跟不上人性貪婪的速度。
對，這條真理哪是什麼任天行的智慧財產權，這就是上雪我的智慧財產權，上雪只是通過任天行這個角色傳遞給大家罷了。
當作家還是很有好處的，因為可以逼迫我短時間內學更多的東西，我必須塑造讓你們值得追隨的角色，所以只要角色涉及的知識，我都得費九牛二虎之力去了解，去學習。
寫好口紅，我並不一定要跟倪蝶一樣花十年的時間，只要我有快速學習與快速領悟並升華的能力就行了，就像《山海情》的編劇與主創團隊也沒有誰真的在西海固那種窮地方生活過，但這並不影響他們藝術創作的真實性與可靠性。
通過一個精彩的故事，上雪想傳遞給你們更多的是我的研究學習方法，讓你們了解我的世界觀和人生觀，這應該不只是我，是所有作家和其他文藝工作者最深層的創作目的。
如果你們認同上雪的話，就接著看下去吧，後面的劇情不會讓你們失望的！
1、關於催更
小可愛你居然敢提催更這種要求，上雪驚訝於你是多新的新讀者？
上雪我作為起點最慵懶的作家，不斷更就已經是奇蹟中的奇蹟了，還催更？
上雪寫《投行之路》斷更按天計算，寫《抗擊者》斷更按周計算，寫《三青門外》斷更按月計算，最長還斷了10個月，只有《今如許》沒有斷過一天。
為啥？
因為《今如許》是上雪高中大學的文集，全是存稿啊！
上雪每天更新時，去QQ空間複製粘貼不就可以了，怎麼會斷？
上雪之所以當初會發《今如許》這本書，主要因為我想徹底刪除QQ空間裡的所有日誌，發一篇我就刪一篇。
是，你們發現了，其實就是上雪我閒得慌，但《今如許》裡面的文章都是我精心篩選過的，畢竟寫得爛的我複製粘貼這一步都懶得做，直接刪了完事，故《今如許》的文章質量還是對的起觀眾的。
至於《經城之雁子谷》這本書，如果你們每天都有看到更新，應該做的不是催更，而是跟老讀者一樣在微信讀者群里喜極而泣地奔走相告，通知大家上雪終於勤快一丟丟了，可以不用等完本再看了！
上雪微信讀者群：LYSY6989
當然，也有人會質問上雪，你網絡連載怎麼都不存稿啊？
其實你們有所不知，各種大神作家沒存稿的一抓一大把，而且上雪認為存不存稿不是關鍵，關鍵還是作品內容是否足夠精彩。
你們看人家金庸老爺子，他當初在報紙雜誌上連載武俠小說，也沒存稿啊！每次他都被編輯催得個半死，各種拖延，幾乎到最後才含淚把滿是錯別字和修改痕跡的手稿交到報社，如此重複幾十次幾百次，最後才有了你們熟知的金庸武俠小說集。
所以，一本書好不好，不是看這個作家的存稿，而是看這個作家的大腦。
2、關於經城系列小說
《經城之雁子谷》只是《經城》系列小說的第一部，故以後上雪出了其他以「經城」開頭的書籍，你們如果想推薦給周圍的朋友，永遠讓他們先從《經城之雁子谷》看起。
還是那句話，上雪是一個很慵懶的作家，不想做重複性的人物背景描述，比如蕭傑取得過什麼成績，關莎第一次創業的內容是什麼，或者任天行是怎樣從貧困縣打拼出來的，下一本書我就一筆帶過了。
3、關於寫作風格
覺得《經城之雁子谷》這本書還不錯的，一定也會喜歡《投行之路》，因為這兩本書寫作風格基本一致。
《投行之路》正在進行實體出版與影視改編，實體出版估計一年之內可以完成，比之前預期晚點，因為中途更換了出版社。
為啥要換？
當然是因為有更好的選擇，新合作的出版社是國家級的，給上雪的版稅還提高了，你說換不換？
雖然搞實體出版作家根本就賺不了多少錢，沒餓死就不錯了，但提高的這一點版稅上雪也可以多吃幾碗螺螄粉了！嘿嘿！
至於電視劇的上映時間，還要等一兩年，現在還在磨劇本呢，實際操刀的是國內頂尖的製作團隊，製作人和編劇老師都很用心，他們公司製作的電影電視劇全都很出名，至於具體是哪家公司在這裡上雪先賣個關子，回頭劇集上映了你們就懂了，大家記得看哦！
說回寫作風格，《經城》這部系列小說之所以會沿用《投行之路》的風格，是因為故事大背景是一樣的，發生年代一致，劇情也有一定的銜接關係。
比如金權投資集團原來的副總裁劉成楠和投資總監王潮是如何垮台的，借給關莎保時捷跑車的蔣一帆是怎樣的人，在《投行之路》里大家都會了解得很清楚。
《投行之路》採用的是平行主角的寫法，幾個主角戲份差不多，但蔣一帆這個在《投行之路》里吸粉無數的角色，電視劇中會是絕對男一，所以喜歡蔣一帆的讀者們乖乖坐等電視劇吧。
沒看過《投行之路》的讀者，這本書還是值得你們花點時間看看的，畢竟拿了個全國賽一等獎，那屆參賽作品超過14800本，一等獎就一本，萬里挑一，大數據都幫你選出來了，你們說是看還是不看？！
哈哈哈，沒錯，上雪就是這麼**裸地打GG，畢竟自己給自己打GG不用付GG費。
這裡估計有人會問，如果《經城》與《投行之路》風格一樣，那其他書就不一樣麼？
一個作家的寫作風格不應該一致麼？怎麼還可以變來變去？
當然可以。
上雪告訴你，其實寫作風格跟我寫的題材關係很大，比如瓊瑤阿姨一直一直寫的就是現代言情，那她可以一直用一種寫作風格。
但你若讓瓊瑤阿姨寫一個天馬行空的玄幻題材，或者寫一個嚴肅正劇的傳統文化題材，她就不能再用「你無賴你無恥你無理取鬧」這樣的言情風了。
上雪的《三青門外》是玄幻，文筆會比較華麗；《抗擊者》是傳統文化，偏文藝，全文基調為了貼合主角的遭遇，會比較陰鬱。
以上兩本書與《投行之路》與《經城之雁子谷》的風格很不一樣，但都是上雪的作品，喜歡這兩本書的讀者並不太喜歡上雪寫金融，寫商戰類的小說。
反之，《投行之路》和《經城之雁子谷》的讀者大多也不太難看得進《三青門外》與《抗擊者》，這就是蘿蔔青菜各有所愛。
如果把作家比喻成水果生產商，那麼有些作家只產芒果，所以他或者她的客戶也只愛吃芒果；但上雪我就是什麼都想嘗試一些，所以我又賣芒果又賣草莓還賣火龍果，你們喜歡吃啥各取所需就好，但你們不能限制我賣啊！
4、關於本書架構
一些想寫作的讀者會問上雪，《經城》的故事架構他們自己能不能用。
其實，大家應該不難看出《經城之雁子谷》這本書，上雪一開始就採用了雙主線結構：任天行是一條線，關莎是一條線。
這種雙主線結構用在電視劇里不會覺得突兀，但用在小說里，尤其是小說一開頭就用，會比較危險，因為如果作者銜接得不好，會讓讀者有種來回反覆跳躍的不適感。
一般而言，讀者都習慣於一個主角帶入，一路跟到尾，這樣他們讀起來輕鬆不費腦。
小說以單主線順利開局以後，產生其他分支故事線都是允許的，這就是絕大多數小說都會採用的主線加支線的結構。
雙主線結構，意味著兩個主角代入，戲份對等，你得保證每個主角身上都有足夠多的看點，不能中途垮掉，把它用在小說中後部會安全一些，畢竟那時讀者都讀了一半了，對書中人物也已經比較了解了，情節上若出現一些空間和時間的跨度讀者大體都能接受。
上雪記得《投行之路》我是寫到第五卷才敢用雙主線架構的。
但為何這本書一上來就用？
不為別的，就因為它危險啊！
危險的東西它才刺激啊！
上雪就是這麼手癢喜歡刺激的人！
我作為一個已經寫了幾本書的草根作家，如果每新開一本書寫作技巧都沒突破，那我還寫啥書？我去當個每天做重複工作的文員不就好了？
所以，想照抄《經城》雙主線架構的作家朋友，如果你是新手，一本書都還沒寫過，那上雪還是不太建議你用，畢竟一條主線寫到底也可以寫出很精彩的作品，沒必要做危險動作，除非你寫的是影視劇劇本。
當然，如果你說你就愛危險，那上雪也是雙手雙腳支持你，畢竟上雪也不知道你會不會是那種不需要練習就可以一書成神的天才作家。
所以……加油！別廢話！寫就對了！想多少都沒用，你先寫個十萬字再說！
5、關於化妝品和直播間
有些讀者問上雪，你怎麼這麼了解化妝行業和直播行業？是不是你經常化妝和經常看直播？
你們錯了，正好相反。
上雪其實是一個幾乎很少化妝與從來不看直播間的女人。
如果一定要數我一年下來化妝的次數，那大概是：
沒疫情的時候，一年兩次；
有疫情的時候，一年零次。
為啥我不化妝？
因為上雪是一個不化妝都很好看的大嬸兒啊！
哈哈哈，好了不說笑，主要原因還是因為上雪我很慵懶，所以化妝那麼麻煩的事情我怎麼可能做呢？
至於直播間就更加不可能看了，因為我一天的看書看新聞時間就至少需要三小時，還不帶其他學習、思考與研究的時間，再加上我還要帶孩子、遛狗、健身、做飯與做家務，怎麼可能買個東西還要花時間聽人家推銷？
這樣效率太慢了！
但儘管如此，但我也好奇啊，我跟蕭傑一樣好奇，為什麼化妝品行業可以長盛不衰，為什麼直播這麼浪費生命的行業可以發展起來，會不會是我年紀太大跟不上潮流了？這兩個行業如果結合起來看會有什麼新的發現？
研究這些自己不熟悉的東西，其實會讓我不斷發現新大陸，提高思考與看問題的維度和層次。
正如上雪我研究共享充電寶，發現了科技更新速度跟不上人性貪婪的速度。
對，這條真理哪是什麼任天行的智慧財產權，這就是上雪我的智慧財產權，上雪只是通過任天行這個角色傳遞給大家罷了。
當作家還是很有好處的，因為可以逼迫我短時間內學更多的東西，我必須塑造讓你們值得追隨的角色，所以只要角色涉及的知識，我都得費九牛二虎之力去了解，去學習。
寫好口紅，我並不一定要跟倪蝶一樣花十年的時間，只要我有快速學習與快速領悟並升華的能力就行了，就像《山海情》的編劇與主創團隊也沒有誰真的在西海固那種窮地方生活過，但這並不影響他們藝術創作的真實性與可靠性。
通過一個精彩的故事，上雪想傳遞給你們更多的是我的研究學習方法，讓你們了解我的世界觀和人生觀，這應該不只是我，是所有作家和其他文藝工作者最深層的創作目的。
如果你們認同上雪的話，就接著看下去吧，後面的劇情不會讓你們失望的！