第266章 國外也有垃圾
丁旭忍不住笑了，沒想到看似邏輯嚴謹的推理小說家居然挺逗比？
「那網劇播出後你自己是不是在第一時間看了？有沒有不斷與原著小說做對比？網劇和小說最大的不同點在哪裡？」
聽見丁旭三連擊，紫金陳道：「第一時間看了，但我不對比，只是把自己當一個路人觀眾追劇。」
「我自己從不干涉甲方爸爸對故事改編的二次創作，不管改的好與壞都不關心，因為他們已經給過版權費，我說過我賣的是毛坯房，買家願意怎麼裝修都是人家的事。」
「畢竟小說是面向小眾的，所以整個故事是暗黑向的，網劇是面向大眾，它必須是一個溫暖的故事。」
「早在拍之前就跟製片人盧靜聊過，曾經弱弱地建議他們，故事能不能做成陽光明媚，她當即說主創想法和我完全一致。」
丁旭追問道：「我看過原著結尾，好像比網劇更現實或者說？」
「更黑暗是吧？」紫金陳笑道：「我說過小說是小眾向的，用殘酷讓更多人反思，這才是寫作目的。我大部分書寫作過程是考慮改編的，但這本沒有，所以能改編上映並且收穫這麼大掌聲，完全超出我預期。」
「看來朱朝陽身上的確有你自己投射的影子？」丁旭道：「那對於現在越來越多的青少年犯罪有什麼建議或者看法？」
聽到這個問題，紫金陳嚴肅道：「很多孩子因為家庭的原因而童年不幸，大部分人在人生的某一個階段都產生過陰暗的想法，但是絕大部分人都不會付諸於行動，因為道德的約束，也因為絕大部分人的內心並不壞，大部分人的內心都是善良的。」
「我始終相信大部分人最終會自我消化，但是如果一個人他消化不了，那就有一定的可能走上歧途。」
「所以最重要的是成年人應該提高自己的認知，不要認為孩子小不懂，其實他們都懂，只是不說出來而已，我們成年人對孩子的外部環境才是最根本的。」
「如果父母離婚客觀存在無法改變，我也不贊同要為考慮孩子而勉強維持的婚姻，但是父母的關係和給予孩子平等的關心和愛才是最重要的！」
「大學專業讀的是水利，我很好奇後來怎麼會突然轉向寫作？」
「你覺得理工科學霸一旦轉型寫小說，有著怎樣的優勢？
「哎，其實也談不上優勢，可能在部分邏輯方面會好一點，推理小說是這樣，其他類型故事不一定。
「而且各行各業都有轉行寫小說的，其實大部分是因為本行混得不好而已，少數真有創作夢，不過如果本行做的風生水起，誰願意干寫作這麼苦的活兒呀？」
這點丁旭深信不疑，說白了都是倖存者偏差，人們只能看到那些極少數成功的例子，對於百分之九十九失敗的選擇無視。
「還是那句話，這次的成功很突然完全在預期之外，甚至覺得人是可以隨隨便便成功的。只要運氣好，就像這次我沒參與製作，結果就躺贏了？」
紫金陳自我調侃道：「而有些小說費盡心思創作，不一定能收穫好成績。好的懸疑推理小說最重要因素是好看，但是就好看這兩個字，能做到的都已經是圈裡的大神。」
「我的寫作技巧有很多，但這些只是方法論，告訴別人也是不適用的，我相信每個成熟的創作者都有他獨特的方法論。」
「很多屏幕前的小夥伴都有作家夢，能不能多說點經驗之談？」
「類型小說非常有時效性，需要與時俱進。我首先選材時就要注意一下前瞻性，這個題材寫的人多不多，接下去幾年會不會被關注還是落伍。」
「其次設計故事和人設，得站在遠一些的角度來看，最後才是創作過程，一般會把小說刪掉重寫四五次，因為最開始一定是複雜的，最後故事線會越來越清晰簡單。」
「這種寫作和傳統寫作最大區別是首要目的是賺錢，因為這是職業，寫的不好看就沒錢賺，吃不上飯，其次才是考慮故事的深度。」
「傳統寫作的大部分作家並不是職業的，他們的創作更滿足於內心的表達，也許更有深度，但從受眾廣度來說，類型文學是有天然優勢的。」
「那寫作最大困難是什麼？」這句話丁旭必須問，別光看賊吃肉沒見賊挨打了。
「這？」紫金陳猶豫片刻道：「我只能說寫作絕對不是致富捷徑，網文創作絕對是一將功成萬骨枯的事，成功率極其低。」
「天賦、勤奮和機遇缺一不可，前兩樣滿足收入可以保證，但可能和上班差別不大，只有機遇來了，才能真正的致富。」
「最大困難是構思瓶頸，我經常遇到，有時大有時小，非常痛苦！」
「這些年無論小說、網劇還是電影，對於懸疑推理這一塊，幾乎被歐美和日系霸屏。」
丁旭有些無奈道：「推理小說必看東野圭吾，網劇一定要追《神探夏洛克》等。你覺得咱們國產推理小說與國外相比最大差距是什麼？」
「我不認為有差距，各個行業都有做的好與不好的。東野圭吾一向是我的偶像，他屬於現象級，小說霸榜不具可複製性。」
「但是其他國外推理作家的作品，也不見得一定銷量比國內作家的大。道理很簡單小說創作又不是搞科研，需要時間積澱，國外推理作家智商比國內的高？」
「所以要有文化自信，我們的故事並不比國外的差，尤其創作中就要有這個文化自信。但為何感覺國外推理小說質量更高呢？」
「因為引進的外文推理都是經過國外市場的檢驗，爛作根本沒有引進的機會對不對。」
「出版社也是要賺錢的，國內能看見都是百里挑一的精品。實際上國外的推理小說裡面，質量差的比例絕對是不低。」
「網上很多人說你的邏輯劇情很棒，但文筆？」丁旭試探道：「你這麼看？」
「剛開始挺生氣，可生氣的不是被人說文筆差，而是一些人對我人身攻擊，文筆這麼爛還有臉寫書，其他髒話我就不說了。」
「我納悶的是不喜歡看就不要看，我寫不寫書關他何事？」
紫金陳坦然道：「不過後來想通了，回顧現實中心態豁達和刻薄的人有著不同的生活際遇。我應該思考這幾年網絡言論充滿戾氣的背後原因，增加寫作思考深度對不對？」
「那網劇播出後你自己是不是在第一時間看了？有沒有不斷與原著小說做對比？網劇和小說最大的不同點在哪裡？」
聽見丁旭三連擊，紫金陳道：「第一時間看了，但我不對比，只是把自己當一個路人觀眾追劇。」
「我自己從不干涉甲方爸爸對故事改編的二次創作，不管改的好與壞都不關心，因為他們已經給過版權費，我說過我賣的是毛坯房，買家願意怎麼裝修都是人家的事。」
「畢竟小說是面向小眾的，所以整個故事是暗黑向的，網劇是面向大眾，它必須是一個溫暖的故事。」
「早在拍之前就跟製片人盧靜聊過，曾經弱弱地建議他們，故事能不能做成陽光明媚，她當即說主創想法和我完全一致。」
丁旭追問道：「我看過原著結尾，好像比網劇更現實或者說？」
「更黑暗是吧？」紫金陳笑道：「我說過小說是小眾向的，用殘酷讓更多人反思，這才是寫作目的。我大部分書寫作過程是考慮改編的，但這本沒有，所以能改編上映並且收穫這麼大掌聲，完全超出我預期。」
「看來朱朝陽身上的確有你自己投射的影子？」丁旭道：「那對於現在越來越多的青少年犯罪有什麼建議或者看法？」
聽到這個問題，紫金陳嚴肅道：「很多孩子因為家庭的原因而童年不幸，大部分人在人生的某一個階段都產生過陰暗的想法，但是絕大部分人都不會付諸於行動，因為道德的約束，也因為絕大部分人的內心並不壞，大部分人的內心都是善良的。」
「我始終相信大部分人最終會自我消化，但是如果一個人他消化不了，那就有一定的可能走上歧途。」
「所以最重要的是成年人應該提高自己的認知，不要認為孩子小不懂，其實他們都懂，只是不說出來而已，我們成年人對孩子的外部環境才是最根本的。」
「如果父母離婚客觀存在無法改變，我也不贊同要為考慮孩子而勉強維持的婚姻，但是父母的關係和給予孩子平等的關心和愛才是最重要的！」
「大學專業讀的是水利，我很好奇後來怎麼會突然轉向寫作？」
「你覺得理工科學霸一旦轉型寫小說，有著怎樣的優勢？
「哎，其實也談不上優勢，可能在部分邏輯方面會好一點，推理小說是這樣，其他類型故事不一定。
「而且各行各業都有轉行寫小說的，其實大部分是因為本行混得不好而已，少數真有創作夢，不過如果本行做的風生水起，誰願意干寫作這麼苦的活兒呀？」
這點丁旭深信不疑，說白了都是倖存者偏差，人們只能看到那些極少數成功的例子，對於百分之九十九失敗的選擇無視。
「還是那句話，這次的成功很突然完全在預期之外，甚至覺得人是可以隨隨便便成功的。只要運氣好，就像這次我沒參與製作，結果就躺贏了？」
紫金陳自我調侃道：「而有些小說費盡心思創作，不一定能收穫好成績。好的懸疑推理小說最重要因素是好看，但是就好看這兩個字，能做到的都已經是圈裡的大神。」
「我的寫作技巧有很多，但這些只是方法論，告訴別人也是不適用的，我相信每個成熟的創作者都有他獨特的方法論。」
「很多屏幕前的小夥伴都有作家夢，能不能多說點經驗之談？」
「類型小說非常有時效性，需要與時俱進。我首先選材時就要注意一下前瞻性，這個題材寫的人多不多，接下去幾年會不會被關注還是落伍。」
「其次設計故事和人設，得站在遠一些的角度來看，最後才是創作過程，一般會把小說刪掉重寫四五次，因為最開始一定是複雜的，最後故事線會越來越清晰簡單。」
「這種寫作和傳統寫作最大區別是首要目的是賺錢，因為這是職業，寫的不好看就沒錢賺，吃不上飯，其次才是考慮故事的深度。」
「傳統寫作的大部分作家並不是職業的，他們的創作更滿足於內心的表達，也許更有深度，但從受眾廣度來說，類型文學是有天然優勢的。」
「那寫作最大困難是什麼？」這句話丁旭必須問，別光看賊吃肉沒見賊挨打了。
「這？」紫金陳猶豫片刻道：「我只能說寫作絕對不是致富捷徑，網文創作絕對是一將功成萬骨枯的事，成功率極其低。」
「天賦、勤奮和機遇缺一不可，前兩樣滿足收入可以保證，但可能和上班差別不大，只有機遇來了，才能真正的致富。」
「最大困難是構思瓶頸，我經常遇到，有時大有時小，非常痛苦！」
「這些年無論小說、網劇還是電影，對於懸疑推理這一塊，幾乎被歐美和日系霸屏。」
丁旭有些無奈道：「推理小說必看東野圭吾，網劇一定要追《神探夏洛克》等。你覺得咱們國產推理小說與國外相比最大差距是什麼？」
「我不認為有差距，各個行業都有做的好與不好的。東野圭吾一向是我的偶像，他屬於現象級，小說霸榜不具可複製性。」
「但是其他國外推理作家的作品，也不見得一定銷量比國內作家的大。道理很簡單小說創作又不是搞科研，需要時間積澱，國外推理作家智商比國內的高？」
「所以要有文化自信，我們的故事並不比國外的差，尤其創作中就要有這個文化自信。但為何感覺國外推理小說質量更高呢？」
「因為引進的外文推理都是經過國外市場的檢驗，爛作根本沒有引進的機會對不對。」
「出版社也是要賺錢的，國內能看見都是百里挑一的精品。實際上國外的推理小說裡面，質量差的比例絕對是不低。」
「網上很多人說你的邏輯劇情很棒，但文筆？」丁旭試探道：「你這麼看？」
「剛開始挺生氣，可生氣的不是被人說文筆差，而是一些人對我人身攻擊，文筆這麼爛還有臉寫書，其他髒話我就不說了。」
「我納悶的是不喜歡看就不要看，我寫不寫書關他何事？」
紫金陳坦然道：「不過後來想通了，回顧現實中心態豁達和刻薄的人有著不同的生活際遇。我應該思考這幾年網絡言論充滿戾氣的背後原因，增加寫作思考深度對不對？」