第七十三章 庶民の勝利！影史票房紀錄！
看家狗(美國)簡直成了瘋狗。
——盛田昭夫，石原慎太郎《「NO」と言えるRB》（1989年）
......
《修羅雪姬》在美國、加拿大、德國、法國、英國、義大利、荷蘭、西班牙、葡萄牙、盧森堡、比利時、新加坡，十二國同步上映，外國觀眾反映良好，成績還不錯。
東京文化廳立刻將Netflix這部電影推到RB文化出口新突破的高度。
這幾十年的經濟騰飛，RB出口的商品從鋼鐵、化工原料、紡織品到家電、汽車，工業商品出口的產業升級很明顯。
但是在文化產業領域，國內的導演、編劇們始終沒有找到發力點，國內市場淪為好萊塢電影的跑馬場。
這些年國內電影票房的前五名中有三四部電影都是好萊塢大片，特別是前年黑澤明的《電車狂》票房慘敗，不僅是本土票房慘敗，而且是美國、丹麥、瑞典、匈牙利、芬蘭，五國票房都遭遇冷門。
《電車狂》的歐洲發行商Svenska Filminstitutet公司，在瑞典宣布破產。
曾經征服好萊塢的「電影天皇」慘敗，對於國內電影工作者的信心打擊是毀滅性。
《映畫藝術》的報導標題是：「武田信玄死於戰場，RB映畫震撼！」
《電車狂》的海外票房慘敗，使得五大電影公司放棄影視出口路線，開始全面內卷。
大公司開始降低拍攝成本，把資金投入在國內爭奪院線資源，特別是那些人流較大的街道町目更是反覆爭奪的重要據點。
這些院線如同一座座炮樓碉堡，捍衛著本邦映畫的最後尊嚴。
......
這個國家正處於經濟高歌猛進的時代。
東京人正從「做麥克阿瑟的狗就是最大榮幸」的極端自卑，開始切換至「叫囂買下整個美國」的自大MAX。
70年代正處於RB極端民族性格的「菊」與「刀」轉換期。人們在精神層面，呼喚著和國運上昇期相符合的王の証。
《修羅雪姬》則是「電影天皇」戰死後，第一部遠征海外並且取得商業成功的電影，這一下子點燃了本國民眾的民族自豪感和文化自信。
海外媒體的報導，通過駐當地領事，精心摘選，剔除負面報導之後，第一時間發回國內。
「Netflix公司的這部電影告訴人們，其實電影不需要什麼所謂的內涵，一部充滿殺戮的血腥之作，加上精彩的電影配樂，構成了這一部暴力美學的經典。」
——阿爾奎斯特·帕拉西奧斯《歐洲銀幕日報》
「真過癮啊。各種極致的風格化視聽衝擊，黑色幽默、西部片、日式剪輯、剪影、乾淨的斬擊…劍戟片的風格未必正宗，但霸氣十足，不需要什麼價值觀。這是一部「純粹的電影」。」
——蒂法妮·穆蘭《衛報》
「鈴木儀雄導演是不斷推遲高潮來揪住人心的一把好手，一般來說潮蓄得太滿，預感到Boss會太弱。香川照之這名RB年輕演員的爆發式表現，這種日式drama queen風格實在太有震撼力了。期待第二部續集。」
——迪特·康明斯《視與聽》
......
上映第11天，《修羅雪姬》海外票房突破1億日元。這是RB電影史上第一部海外票房破億的電影。
《vivi》雜誌刊登一組原田美枝子穿著四種顏色和服，分別手持武士刀、和傘、洋槍、英倫黑雨傘的《修羅雪姬·本邦·西洋》寫真照片。
《岩波周刊》刊登《警惕！好萊塢打全國聯映特權牌！》的文章。
一時間輿論譁然。
東映、角川映畫兩家旗下的院線，根據「投降輸一半」原則，早就和日活株式會社、Netflix公司接洽，在大晦日檔期的第二周就下架自家的《少女老大古麗拉》和《約會》，開始放映《修羅雪姬》。
等到第23天的時候，身段靈活的松竹映畫，在梶芽衣子主演的《第41號女囚房》斬獲4億日元票房完美收官之後，開始放映《修羅雪姬》。
東寶株式會社一開始選擇死扛，《帶子雄狼3：向乳母車吹去的死亡之風》第二周的票房只有288萬日元，可謂是票房慘澹。
沸騰的輿論界也開始質疑東寶株式會社，壟斷破壞市場秩序，占據黃金院線地段，強行餵觀眾吃屎。
客觀來說三隅研次執導、若山富三郎主演《帶子雄狼3》無論如何都不算是爛片。
可是，面對《修羅雪姬》裹挾天下大義，雷霆之勢。
那些遭遇東寶院線體系剝削的小製片廠乘機火上澆油，四處扇風訴苦，造成這種被動的輿論環境。
製作部監督市川昆建議還要死戰的小林英雄社長，保護《帶子雄狼》系列的IP形象。
企業大股東也對小林英雄社長提出建議：「社長！尊重民意！不要在東京搞出好萊塢一樣的《派拉蒙法案》。」
最終，第28日，東寶株式會社下架《帶子雄狼3》，在和Netflix公司、日活株式會社「友好」磋商（挨宰）以後，上映《修羅雪姬》。
東京第一電影公司，低下傲慢的頭顱，《修羅雪姬》成為第一部全國院線聯映畫的本邦電影，這是以前好萊塢大片才有的待遇。
就如同雪姬斬殺強大的仇人一樣痛快，全國輿論歡呼雀躍，人們走向電影院，要讓這部電影和好萊塢大片一樣成功！
《岩波周刊》版面頭條高呼：「這是庶民の勝利！」
《修羅雪姬》上映了41天，累積票房達到25億日元，打破了本土片影史票房紀錄。
此前的本邦映畫票房冠軍記錄保持者，是1964年有關第18屆東京奧運會的紀錄片，借奧運會的熱度迎來票房爆炸......
這部紀錄片《東京奧運會》創下22億日元票房成績，打爆《哥斯拉》、《寅次郎的故事》、《源氏物語》、《七武士》等眾多佳片的票房記錄，問鼎本邦映畫票房冠軍的寶座。
這個票房記錄保持了九年，在1973年的春天，終於被Netflix的《修羅雪姬》打破！
——盛田昭夫，石原慎太郎《「NO」と言えるRB》（1989年）
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《修羅雪姬》在美國、加拿大、德國、法國、英國、義大利、荷蘭、西班牙、葡萄牙、盧森堡、比利時、新加坡，十二國同步上映，外國觀眾反映良好，成績還不錯。
東京文化廳立刻將Netflix這部電影推到RB文化出口新突破的高度。
這幾十年的經濟騰飛，RB出口的商品從鋼鐵、化工原料、紡織品到家電、汽車，工業商品出口的產業升級很明顯。
但是在文化產業領域，國內的導演、編劇們始終沒有找到發力點，國內市場淪為好萊塢電影的跑馬場。
這些年國內電影票房的前五名中有三四部電影都是好萊塢大片，特別是前年黑澤明的《電車狂》票房慘敗，不僅是本土票房慘敗，而且是美國、丹麥、瑞典、匈牙利、芬蘭，五國票房都遭遇冷門。
《電車狂》的歐洲發行商Svenska Filminstitutet公司，在瑞典宣布破產。
曾經征服好萊塢的「電影天皇」慘敗，對於國內電影工作者的信心打擊是毀滅性。
《映畫藝術》的報導標題是：「武田信玄死於戰場，RB映畫震撼！」
《電車狂》的海外票房慘敗，使得五大電影公司放棄影視出口路線，開始全面內卷。
大公司開始降低拍攝成本，把資金投入在國內爭奪院線資源，特別是那些人流較大的街道町目更是反覆爭奪的重要據點。
這些院線如同一座座炮樓碉堡，捍衛著本邦映畫的最後尊嚴。
......
這個國家正處於經濟高歌猛進的時代。
東京人正從「做麥克阿瑟的狗就是最大榮幸」的極端自卑，開始切換至「叫囂買下整個美國」的自大MAX。
70年代正處於RB極端民族性格的「菊」與「刀」轉換期。人們在精神層面，呼喚著和國運上昇期相符合的王の証。
《修羅雪姬》則是「電影天皇」戰死後，第一部遠征海外並且取得商業成功的電影，這一下子點燃了本國民眾的民族自豪感和文化自信。
海外媒體的報導，通過駐當地領事，精心摘選，剔除負面報導之後，第一時間發回國內。
「Netflix公司的這部電影告訴人們，其實電影不需要什麼所謂的內涵，一部充滿殺戮的血腥之作，加上精彩的電影配樂，構成了這一部暴力美學的經典。」
——阿爾奎斯特·帕拉西奧斯《歐洲銀幕日報》
「真過癮啊。各種極致的風格化視聽衝擊，黑色幽默、西部片、日式剪輯、剪影、乾淨的斬擊…劍戟片的風格未必正宗，但霸氣十足，不需要什麼價值觀。這是一部「純粹的電影」。」
——蒂法妮·穆蘭《衛報》
「鈴木儀雄導演是不斷推遲高潮來揪住人心的一把好手，一般來說潮蓄得太滿，預感到Boss會太弱。香川照之這名RB年輕演員的爆發式表現，這種日式drama queen風格實在太有震撼力了。期待第二部續集。」
——迪特·康明斯《視與聽》
......
上映第11天，《修羅雪姬》海外票房突破1億日元。這是RB電影史上第一部海外票房破億的電影。
《vivi》雜誌刊登一組原田美枝子穿著四種顏色和服，分別手持武士刀、和傘、洋槍、英倫黑雨傘的《修羅雪姬·本邦·西洋》寫真照片。
《岩波周刊》刊登《警惕！好萊塢打全國聯映特權牌！》的文章。
一時間輿論譁然。
東映、角川映畫兩家旗下的院線，根據「投降輸一半」原則，早就和日活株式會社、Netflix公司接洽，在大晦日檔期的第二周就下架自家的《少女老大古麗拉》和《約會》，開始放映《修羅雪姬》。
等到第23天的時候，身段靈活的松竹映畫，在梶芽衣子主演的《第41號女囚房》斬獲4億日元票房完美收官之後，開始放映《修羅雪姬》。
東寶株式會社一開始選擇死扛，《帶子雄狼3：向乳母車吹去的死亡之風》第二周的票房只有288萬日元，可謂是票房慘澹。
沸騰的輿論界也開始質疑東寶株式會社，壟斷破壞市場秩序，占據黃金院線地段，強行餵觀眾吃屎。
客觀來說三隅研次執導、若山富三郎主演《帶子雄狼3》無論如何都不算是爛片。
可是，面對《修羅雪姬》裹挾天下大義，雷霆之勢。
那些遭遇東寶院線體系剝削的小製片廠乘機火上澆油，四處扇風訴苦，造成這種被動的輿論環境。
製作部監督市川昆建議還要死戰的小林英雄社長，保護《帶子雄狼》系列的IP形象。
企業大股東也對小林英雄社長提出建議：「社長！尊重民意！不要在東京搞出好萊塢一樣的《派拉蒙法案》。」
最終，第28日，東寶株式會社下架《帶子雄狼3》，在和Netflix公司、日活株式會社「友好」磋商（挨宰）以後，上映《修羅雪姬》。
東京第一電影公司，低下傲慢的頭顱，《修羅雪姬》成為第一部全國院線聯映畫的本邦電影，這是以前好萊塢大片才有的待遇。
就如同雪姬斬殺強大的仇人一樣痛快，全國輿論歡呼雀躍，人們走向電影院，要讓這部電影和好萊塢大片一樣成功！
《岩波周刊》版面頭條高呼：「這是庶民の勝利！」
《修羅雪姬》上映了41天，累積票房達到25億日元，打破了本土片影史票房紀錄。
此前的本邦映畫票房冠軍記錄保持者，是1964年有關第18屆東京奧運會的紀錄片，借奧運會的熱度迎來票房爆炸......
這部紀錄片《東京奧運會》創下22億日元票房成績，打爆《哥斯拉》、《寅次郎的故事》、《源氏物語》、《七武士》等眾多佳片的票房記錄，問鼎本邦映畫票房冠軍的寶座。
這個票房記錄保持了九年，在1973年的春天，終於被Netflix的《修羅雪姬》打破！