第二千三百六十章 秀才遇到兵
不過蒔繪漆器這一路上頭，就不得不承認，對於島國工藝的借鑑和吸收有點大了。
漆器工藝從中國發明，但因為在唐朝初年，歷經三國兩晉南北朝數百年的動亂，漆器因其原料昂貴、工藝繁複、工期漫長被視為足以亡國的奢侈物，所以朝廷推出了「限漆令」，不允許生成與使用，然而，也是在這個時期漆器藝術隨著盛唐文化傳播到了日本。
蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪、沈金、醬、存星、雕漆、雕木彩漆等漆器的藝術形式，紛紛流傳到日本，並且在日本受到推崇而備日本發揚光大。
就好像CHINA在西方還是瓷器的代稱一樣，而JAPAN其實還有另一個意思，指的是「明亮的漆器」。
有很多漆藝，本來是從中國傳過去的，但是在島國被工匠們發揚光大了，尤其是明治時期，諸如蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪、沈金、存星、雕漆、雕木彩漆等藝術形式，紛紛被發揚光大。
究其主要原因，在於工匠的藝術水準。
就好比清末明初「珠山八友」，將中國畫甚至西洋畫法真正引入瓷器繪畫當中，一下提升了瓷器繪畫的水平一樣，明治、大正、昭和時代的日本匠人，在不斷學習西洋新舊藝術、中國古典美術的過程中，也將傳統工藝重新復甦。
當時島國引進了現代教育方式，建立了東京美術學校和帝展工藝部，標識著日本漆藝新舊時代的交替，為日本近現代漆藝的發展奠定了基礎。
在兼具東西之長的藝術家如松田權六、高野松山、音丸耕堂、佐治賢使、田口善國等人的熱情參與、積極創新下，蒔繪技藝被發揮得淋漓盡致，多種表現技法融合併用，題材變得大膽，自由，更將日本蒔繪推到了一個新的高度。
中西結合，土洋結合，以現代美學體系，現代技法指導傳統藝術，達到符合現代審美的效果，這樣的套路其實並不是什麼新鮮事情。
涼山就有這樣的人才，列索阿格本身就是油畫家，漆畫家，有他負責指導，很快就模仿出了深得「光悅蒔繪」的其中三味，如今在用傳統手法和技藝表現出現代風格這一條上，這已經屬於青出於藍了。
吸收了青綠山水的風格，列索阿格在蒔繪主要採用黑底和金色繪畫的基礎上，引入了石青和石綠兩種顏色參與到漆器創作當中，老祖宗嚴選的審美果然沒得說，四種顏色的搭配堪稱是絕配，剩下的就是圖案了。
「這一件盒子好漂亮啊！」許安心來到一個精美的漆盒跟前：「這個繡球花怎麼還會反光？」
「這個其實是一件仿品，」周至介紹道：「是列索阿格炫技的作品，他的原件是島國明治時期製作的一件著名的國寶級非物質文化財，叫做『螺鈿蒔繪繡球花漆箱』，箱子利用了螺鈿工藝和沉金工藝，箱子的表面使用淺金色的，繡球花的葉子則是利用淺浮雕工藝先刻出枝幹與葉子，再用比背景深和淺的兩種金色，製作出葉子的明暗遠近效果，將中間利用朱母貝螺鈿片製作的繡球花襯託了出來。
繡球花本身具備白藍紫三色，而珠母貝在反光下呈現出的，也是這三種顏色，藝術家的心思之巧，就體現在這裡了。
不過復刻就沒啥好說道的了，創意這塊純屬照抄，主要體現一個「我也做得到」就完事兒。
「所以這件東西不算太重要的展品，那我能買下來嗎？」許安心問道。
「呃這個嘛……」吳仁中有些尷尬地看向了周至。
現代美術家復刻1900年的工藝圖案，其實基本屬於降維打擊，尤其是島國這種什麼東西都奔著「盡善盡美」取的，比較容易複製。
反倒是那種因為「瑕疵」外加歲月沉澱而帶來的另類的美感，比如汝窯的開片，哥窯的鐵線，古琴的各種斷紋，才是基本沒戲。
因此這個一比一復刻的『螺鈿蒔繪繡球花漆箱』，還真給列索阿格複製到了九成九，反正以周至這個漆器外行來看，完全看不出和真品的差異來。
「這個也不行。」周至說道：「這件東西能夠模仿的如此完美，有一個重要的原因，就是藤田美術館給我們提供了近距離沉浸式學習的機會，列索阿格在島國待了一個月，就是為了研究這件東西的工藝，還有所有細節，帶回來了一整套全方位的高清圖冊。」
「不過人家藤田美術館也是有要求的，那就是這件仿製的作品，會由藤田美術館收藏，另外在沒有獲得美術館授權的情況下，不准再行復刻，而製作出的其它複製品，必須在尺寸上明顯小於原作品，以示區別。」
「藤田美術館？就是那個跟你合作什麼圖書館的那個美術館？」許安心雖然不關心什麼美術，但是還是挺關心自己這個表弟的，知道他曾經跑去島國過一段時間，鼓搗回來一堆什麼寶貝，還有一個什麼圖書館的項目。
「對，就是一起合作數字圖書館的那個藤田美術館。」周至說道：「它們收藏著我國宋代頂級的幾件瓷器，還有一些高麗瓷器，本土三個時期的漆器，以及幾千套宋版到清代的書籍。」
「這些臭鬼子！淨搶我們的好東西！」安心表姐憤憤不平。
「這個倒是不太好評價，晚清到民國那段時期的文物流失，也不僅僅是『掠奪』二字可以概括的，更多的還有國人意識淡薄以及助紂為虐。」周至倒是實事求是：「藤田美術館的那些書籍十分可惜，但也是國人輸送的結果，而流島國的那幾件宋瓷，歷史就久遠了，那是元代明代就已經傳到那邊去的。」
「那照你的意思，他們把東西拿走，還都是合情合理的了？」許安心斜眼看著周至，胳膊肘又抬了起來。
「我可沒有這個意思！」周至趕緊表白：「我只是想說造成這種情況的因素是十分複雜的，具體到每一件東西，恐怕都得具體分析，也可以用多種方式促使其回歸，光靠嘴炮，那就只能過過乾癮，起不到任何實際效果的。」
「肘子這些年已經促進不少國寶回歸了。」屋裡就三人吳仁中也不用裝幹部了，出來勸架：「不過他這嘴就是得理不饒人。表姐你不用和他生氣。」
「就是，他就是拿他知道的知識壓人，故意氣我。」
「我那是得理不饒人嗎？我明明是實事求是啊。」周至哭笑不得，心底里升起一種「秀才遇到兵，有理說不清」的感受。
漆器工藝從中國發明，但因為在唐朝初年，歷經三國兩晉南北朝數百年的動亂，漆器因其原料昂貴、工藝繁複、工期漫長被視為足以亡國的奢侈物，所以朝廷推出了「限漆令」，不允許生成與使用，然而，也是在這個時期漆器藝術隨著盛唐文化傳播到了日本。
蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪、沈金、醬、存星、雕漆、雕木彩漆等漆器的藝術形式，紛紛流傳到日本，並且在日本受到推崇而備日本發揚光大。
就好像CHINA在西方還是瓷器的代稱一樣，而JAPAN其實還有另一個意思，指的是「明亮的漆器」。
有很多漆藝，本來是從中國傳過去的，但是在島國被工匠們發揚光大了，尤其是明治時期，諸如蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪、沈金、存星、雕漆、雕木彩漆等藝術形式，紛紛被發揚光大。
究其主要原因，在於工匠的藝術水準。
就好比清末明初「珠山八友」，將中國畫甚至西洋畫法真正引入瓷器繪畫當中，一下提升了瓷器繪畫的水平一樣，明治、大正、昭和時代的日本匠人，在不斷學習西洋新舊藝術、中國古典美術的過程中，也將傳統工藝重新復甦。
當時島國引進了現代教育方式，建立了東京美術學校和帝展工藝部，標識著日本漆藝新舊時代的交替，為日本近現代漆藝的發展奠定了基礎。
在兼具東西之長的藝術家如松田權六、高野松山、音丸耕堂、佐治賢使、田口善國等人的熱情參與、積極創新下，蒔繪技藝被發揮得淋漓盡致，多種表現技法融合併用，題材變得大膽，自由，更將日本蒔繪推到了一個新的高度。
中西結合，土洋結合，以現代美學體系，現代技法指導傳統藝術，達到符合現代審美的效果，這樣的套路其實並不是什麼新鮮事情。
涼山就有這樣的人才，列索阿格本身就是油畫家，漆畫家，有他負責指導，很快就模仿出了深得「光悅蒔繪」的其中三味，如今在用傳統手法和技藝表現出現代風格這一條上，這已經屬於青出於藍了。
吸收了青綠山水的風格，列索阿格在蒔繪主要採用黑底和金色繪畫的基礎上，引入了石青和石綠兩種顏色參與到漆器創作當中，老祖宗嚴選的審美果然沒得說，四種顏色的搭配堪稱是絕配，剩下的就是圖案了。
「這一件盒子好漂亮啊！」許安心來到一個精美的漆盒跟前：「這個繡球花怎麼還會反光？」
「這個其實是一件仿品，」周至介紹道：「是列索阿格炫技的作品，他的原件是島國明治時期製作的一件著名的國寶級非物質文化財，叫做『螺鈿蒔繪繡球花漆箱』，箱子利用了螺鈿工藝和沉金工藝，箱子的表面使用淺金色的，繡球花的葉子則是利用淺浮雕工藝先刻出枝幹與葉子，再用比背景深和淺的兩種金色，製作出葉子的明暗遠近效果，將中間利用朱母貝螺鈿片製作的繡球花襯託了出來。
繡球花本身具備白藍紫三色，而珠母貝在反光下呈現出的，也是這三種顏色，藝術家的心思之巧，就體現在這裡了。
不過復刻就沒啥好說道的了，創意這塊純屬照抄，主要體現一個「我也做得到」就完事兒。
「所以這件東西不算太重要的展品，那我能買下來嗎？」許安心問道。
「呃這個嘛……」吳仁中有些尷尬地看向了周至。
現代美術家復刻1900年的工藝圖案，其實基本屬於降維打擊，尤其是島國這種什麼東西都奔著「盡善盡美」取的，比較容易複製。
反倒是那種因為「瑕疵」外加歲月沉澱而帶來的另類的美感，比如汝窯的開片，哥窯的鐵線，古琴的各種斷紋，才是基本沒戲。
因此這個一比一復刻的『螺鈿蒔繪繡球花漆箱』，還真給列索阿格複製到了九成九，反正以周至這個漆器外行來看，完全看不出和真品的差異來。
「這個也不行。」周至說道：「這件東西能夠模仿的如此完美，有一個重要的原因，就是藤田美術館給我們提供了近距離沉浸式學習的機會，列索阿格在島國待了一個月，就是為了研究這件東西的工藝，還有所有細節，帶回來了一整套全方位的高清圖冊。」
「不過人家藤田美術館也是有要求的，那就是這件仿製的作品，會由藤田美術館收藏，另外在沒有獲得美術館授權的情況下，不准再行復刻，而製作出的其它複製品，必須在尺寸上明顯小於原作品，以示區別。」
「藤田美術館？就是那個跟你合作什麼圖書館的那個美術館？」許安心雖然不關心什麼美術，但是還是挺關心自己這個表弟的，知道他曾經跑去島國過一段時間，鼓搗回來一堆什麼寶貝，還有一個什麼圖書館的項目。
「對，就是一起合作數字圖書館的那個藤田美術館。」周至說道：「它們收藏著我國宋代頂級的幾件瓷器，還有一些高麗瓷器，本土三個時期的漆器，以及幾千套宋版到清代的書籍。」
「這些臭鬼子！淨搶我們的好東西！」安心表姐憤憤不平。
「這個倒是不太好評價，晚清到民國那段時期的文物流失，也不僅僅是『掠奪』二字可以概括的，更多的還有國人意識淡薄以及助紂為虐。」周至倒是實事求是：「藤田美術館的那些書籍十分可惜，但也是國人輸送的結果，而流島國的那幾件宋瓷，歷史就久遠了，那是元代明代就已經傳到那邊去的。」
「那照你的意思，他們把東西拿走，還都是合情合理的了？」許安心斜眼看著周至，胳膊肘又抬了起來。
「我可沒有這個意思！」周至趕緊表白：「我只是想說造成這種情況的因素是十分複雜的，具體到每一件東西，恐怕都得具體分析，也可以用多種方式促使其回歸，光靠嘴炮，那就只能過過乾癮，起不到任何實際效果的。」
「肘子這些年已經促進不少國寶回歸了。」屋裡就三人吳仁中也不用裝幹部了，出來勸架：「不過他這嘴就是得理不饒人。表姐你不用和他生氣。」
「就是，他就是拿他知道的知識壓人，故意氣我。」
「我那是得理不饒人嗎？我明明是實事求是啊。」周至哭笑不得，心底里升起一種「秀才遇到兵，有理說不清」的感受。