第二千六百六十六章 宗師水平
第2669章 宗師水平
「對。」四表舅看著肘子從車上取下來的充氧塑膠袋，裡邊還游著兩條清波：「正好，我也很久沒有做料理，今天我們倆換手，你干我的活，我干你的活。」
等到進入到大書房，四舅媽坐在輪椅上，大几案上擺著一幅已經完成揭裱的字畫：「肘子來了？小苗來了？」
「舅媽好。」周至帶著麥小苗和她打招呼：「一大早就忙開了？」
「蠻州文化館的庫存。」四舅媽笑道：「你乾爹安排的活。我就看他那博物館到底能不能成。」
從文化館到博物館的升級，是蠻州市文化圈的大事，各路高人都是出錢出力，到了四表舅和四舅媽這裡，館藏中那些亟待修復的藏品，當然就是二老的任務了。
「什麼畫還需要你們出手？」周至從四表舅手裡接過蘸著薄漿糊的毛筆，心裡充滿興奮和好奇：「我可是有時候沒有練手了。」
「你自己看看唄。」四舅媽笑道。
大條案上的畫已經被處理成了只剩下畫心，反貼在底下的托紙之上，背後的原裱基本都已被清理乾淨，現在正處於補全的環節。
補全的手法有很多，目的就是將畫芯原有的破損之處補齊，比如周至傳給朗日卓瑪的「磨漿滴洞法」，就是補全手法當中的最高成就，補好的畫芯，新舊一體，幾乎看不出來差別，堪稱絕技。
雖然畫卷中部的題字現在是背朝眾人，字跡是反的，還是難不住周至這種看習慣了反字的修裱匠，然後就把周至嚇了一跳：「倪瓚？不要嚇我喲！」
再一轉念：「嗨！仿品！」
等仔細看了一輪：「清代的仿品，嚇唬人呢。我就說宋人也不會這樣題字。」
畫卷是一幅枯木山水圖，中部題字分作兩行，第一行為「至正甲辰中秋」，第二行為「延陵倪瓚」。
這種題字的方式就不符合宋畫的題寫，但是也不能根據這個就說畫作是假的，因為有不少宋代的畫作雖然是真品，但是因為那個時候畫家不怎麼留名，導致後人為了抬高其身價，假造簽名，在古畫界也屬於普遍現象。
這就導致不少名畫本身是真的，簽名題記是偽造的，恰恰又因為題記系偽造的，導致更後來的人在鑑定的時候認為真畫是假的，當做贗品偽作處理，再後來又被眼力更高的高手撿漏。
周至比大多數鑑定者眼光更加獨到，原因不僅僅在於他已經從王老啟老那裡系統學習了中國古代書畫鑑定知識，同時還從四表舅這裡學習到了根據紙張，絹帛，彩墨等書畫材料的角度鑑定年代真偽的本事兒，相當於比普通鑑定家還多掛了一重保險。
「這幅《枯木山水圖》畫芯一看就是清代仿金粟山紙的特點，為了增加韌性多放了半成的棉纖維。」周至搖頭笑道：「這是清代仿宋紙的通病，濫用棉花。」
「這半成的棉花你也分辨得出來？」四表舅饒有興趣：「你們的仿古紙是怎麼解決這個問題的？」
「除了棉花的用量，纖維的粗細長度也是鑑別特徵之一。」周至解釋道：「這些畫紙都經過做舊陳化的工序，以期更加接近古紙的狀態，古時候這道工序的主要手段就是染色，這樣就會讓棉纖維被染色，成為容易識別和鑑定的特徵。」
「就像仿古絹帛的蠶絲一樣，清代仿古紙用的棉花，其纖維的長度和粗細已經經過古人千年的嚴選，變得更長更粗，很容易識別出來。」說起這個周至不免得意：「現代有了顯微技術和化學生物分析諸多手段，我們的仿宋紙，除了棉花含量與宋紙別無二致以外，還選用了野棉花和現代家棉雜交，使其性狀變得返古」，粗細和長短都更加接近宋代棉花。」
「那造假怎麼控制？」
「造宋畫的假難度就太高了。」周至笑道：「尤其在有了諸多現代檢測手段以後。另外我們的仿古紙只重視視覺效果，主要用途是用於修復，因此在做陳化處理時特意採用了現代化學的手段，很容易檢測出來的。
「那就好。」四表舅將眼鏡戴上，開始觀摩周至處理畫作。
補畫就是對畫芯缺失的部分進行修補，最簡單粗暴的補法就是在其後面貼一層背紙，在清末到建國後相當長的一段時間裡，這種簡單粗暴的補法在大多數地方還挺盛行。
這樣的補法問題很大，最簡單的就是畫面凹凸不平，被補的地方低於畫芯，還因為背紙增加了大面積收縮性，導致修補後的畫作，更容易從原傷口部位受損。
而更加細緻的方法，其實是先一步在畫芯上將缺失部分填上，就像周至現在做的這樣，先裁出一小片補紙，材料要和畫芯儘量一致，將其浸潤透以後，鋪到濕透清潔完成的畫芯背面，再用小刀刮去多餘的部分，使補紙的大小剛好與被修補的空白契合一致，相當於利用補紙完整地填補上缺失的部分，修補材質的高度，厚度，密度，都與畫芯完美契合，在修補重要作品時，多採用這樣的辦法。
對於一些蟲蛀的小孔洞，細微的縫隙，在技術不允許的情況下，更多的修復師採用的是「寧缺毋濫」的策略，保留瑕疵，只在之後加裝的背紙上做補色。
而像周至這樣的高手，則會採用「磨漿滴紙」之類的絕活，將這些細微的瑕疵也予以補全，補色之後則會天衣無縫，畫芯上完全看不出曾經損傷過的痕跡，這樣才算是絕頂工藝。
當然現在這幅畫還用不上頂級工藝，周至手很快，刀子毛筆輪著上，不少地方還用手搓的技藝將邊緣推掉一部分，使其與原畫芯契合得更完美。
人手是最敏感的器官，肉眼無法識別的極薄差異都可以通過觸覺感知出來，這也是高手水平的體現。
四舅媽和四表舅都對周至現在的技術感到十分滿意，四舅媽說道：「肘子，你現在已經是宗師水平了，要考慮考慮接收弟子，把這麼手藝傳下去喲。」
周至笑道：「倒是有一個，是個藏族女孩，叫索朗卓瑪，學繪畫出身的，後來又從事過唐卡，古畫的臨摹和修復工作，還修復過不少典籍，算是個苗子。」
「不過我現在的確有點太忙了。要不你們幫我帶帶？」周至笑道：「她的心思手法相當細膩，悟性也高，磨漿滴紙的手法教了一遍就基本掌握，你們見到一定會喜歡的。
「除了速度上不來，別的真沒啥好挑剔的。
「對。」四表舅看著肘子從車上取下來的充氧塑膠袋，裡邊還游著兩條清波：「正好，我也很久沒有做料理，今天我們倆換手，你干我的活，我干你的活。」
等到進入到大書房，四舅媽坐在輪椅上，大几案上擺著一幅已經完成揭裱的字畫：「肘子來了？小苗來了？」
「舅媽好。」周至帶著麥小苗和她打招呼：「一大早就忙開了？」
「蠻州文化館的庫存。」四舅媽笑道：「你乾爹安排的活。我就看他那博物館到底能不能成。」
從文化館到博物館的升級，是蠻州市文化圈的大事，各路高人都是出錢出力，到了四表舅和四舅媽這裡，館藏中那些亟待修復的藏品，當然就是二老的任務了。
「什麼畫還需要你們出手？」周至從四表舅手裡接過蘸著薄漿糊的毛筆，心裡充滿興奮和好奇：「我可是有時候沒有練手了。」
「你自己看看唄。」四舅媽笑道。
大條案上的畫已經被處理成了只剩下畫心，反貼在底下的托紙之上，背後的原裱基本都已被清理乾淨，現在正處於補全的環節。
補全的手法有很多，目的就是將畫芯原有的破損之處補齊，比如周至傳給朗日卓瑪的「磨漿滴洞法」，就是補全手法當中的最高成就，補好的畫芯，新舊一體，幾乎看不出來差別，堪稱絕技。
雖然畫卷中部的題字現在是背朝眾人，字跡是反的，還是難不住周至這種看習慣了反字的修裱匠，然後就把周至嚇了一跳：「倪瓚？不要嚇我喲！」
再一轉念：「嗨！仿品！」
等仔細看了一輪：「清代的仿品，嚇唬人呢。我就說宋人也不會這樣題字。」
畫卷是一幅枯木山水圖，中部題字分作兩行，第一行為「至正甲辰中秋」，第二行為「延陵倪瓚」。
這種題字的方式就不符合宋畫的題寫，但是也不能根據這個就說畫作是假的，因為有不少宋代的畫作雖然是真品，但是因為那個時候畫家不怎麼留名，導致後人為了抬高其身價，假造簽名，在古畫界也屬於普遍現象。
這就導致不少名畫本身是真的，簽名題記是偽造的，恰恰又因為題記系偽造的，導致更後來的人在鑑定的時候認為真畫是假的，當做贗品偽作處理，再後來又被眼力更高的高手撿漏。
周至比大多數鑑定者眼光更加獨到，原因不僅僅在於他已經從王老啟老那裡系統學習了中國古代書畫鑑定知識，同時還從四表舅這裡學習到了根據紙張，絹帛，彩墨等書畫材料的角度鑑定年代真偽的本事兒，相當於比普通鑑定家還多掛了一重保險。
「這幅《枯木山水圖》畫芯一看就是清代仿金粟山紙的特點，為了增加韌性多放了半成的棉纖維。」周至搖頭笑道：「這是清代仿宋紙的通病，濫用棉花。」
「這半成的棉花你也分辨得出來？」四表舅饒有興趣：「你們的仿古紙是怎麼解決這個問題的？」
「除了棉花的用量，纖維的粗細長度也是鑑別特徵之一。」周至解釋道：「這些畫紙都經過做舊陳化的工序，以期更加接近古紙的狀態，古時候這道工序的主要手段就是染色，這樣就會讓棉纖維被染色，成為容易識別和鑑定的特徵。」
「就像仿古絹帛的蠶絲一樣，清代仿古紙用的棉花，其纖維的長度和粗細已經經過古人千年的嚴選，變得更長更粗，很容易識別出來。」說起這個周至不免得意：「現代有了顯微技術和化學生物分析諸多手段，我們的仿宋紙，除了棉花含量與宋紙別無二致以外，還選用了野棉花和現代家棉雜交，使其性狀變得返古」，粗細和長短都更加接近宋代棉花。」
「那造假怎麼控制？」
「造宋畫的假難度就太高了。」周至笑道：「尤其在有了諸多現代檢測手段以後。另外我們的仿古紙只重視視覺效果，主要用途是用於修復，因此在做陳化處理時特意採用了現代化學的手段，很容易檢測出來的。
「那就好。」四表舅將眼鏡戴上，開始觀摩周至處理畫作。
補畫就是對畫芯缺失的部分進行修補，最簡單粗暴的補法就是在其後面貼一層背紙，在清末到建國後相當長的一段時間裡，這種簡單粗暴的補法在大多數地方還挺盛行。
這樣的補法問題很大，最簡單的就是畫面凹凸不平，被補的地方低於畫芯，還因為背紙增加了大面積收縮性，導致修補後的畫作，更容易從原傷口部位受損。
而更加細緻的方法，其實是先一步在畫芯上將缺失部分填上，就像周至現在做的這樣，先裁出一小片補紙，材料要和畫芯儘量一致，將其浸潤透以後，鋪到濕透清潔完成的畫芯背面，再用小刀刮去多餘的部分，使補紙的大小剛好與被修補的空白契合一致，相當於利用補紙完整地填補上缺失的部分，修補材質的高度，厚度，密度，都與畫芯完美契合，在修補重要作品時，多採用這樣的辦法。
對於一些蟲蛀的小孔洞，細微的縫隙，在技術不允許的情況下，更多的修復師採用的是「寧缺毋濫」的策略，保留瑕疵，只在之後加裝的背紙上做補色。
而像周至這樣的高手，則會採用「磨漿滴紙」之類的絕活，將這些細微的瑕疵也予以補全，補色之後則會天衣無縫，畫芯上完全看不出曾經損傷過的痕跡，這樣才算是絕頂工藝。
當然現在這幅畫還用不上頂級工藝，周至手很快，刀子毛筆輪著上，不少地方還用手搓的技藝將邊緣推掉一部分，使其與原畫芯契合得更完美。
人手是最敏感的器官，肉眼無法識別的極薄差異都可以通過觸覺感知出來，這也是高手水平的體現。
四舅媽和四表舅都對周至現在的技術感到十分滿意，四舅媽說道：「肘子，你現在已經是宗師水平了，要考慮考慮接收弟子，把這麼手藝傳下去喲。」
周至笑道：「倒是有一個，是個藏族女孩，叫索朗卓瑪，學繪畫出身的，後來又從事過唐卡，古畫的臨摹和修復工作，還修復過不少典籍，算是個苗子。」
「不過我現在的確有點太忙了。要不你們幫我帶帶？」周至笑道：「她的心思手法相當細膩，悟性也高，磨漿滴紙的手法教了一遍就基本掌握，你們見到一定會喜歡的。
「除了速度上不來，別的真沒啥好挑剔的。