第1410章 蛋殼瓷和九鼎之一
「果然不愧是，昔日東三省的首富！」
「這裡所埋藏寶藏的豐厚程度，簡直是誇張，即便是比起李彌在緬甸的藏寶，都有過之而無不及！」
即便這裡埋藏的寶貝，對於牛子厚當時的財富而言，可能並算不得什麼，可依舊帶給了王小濤巨大的震撼。
首先肯定是要涵蓋整個古玩四大項的，就連包含廣泛的雜項類，也有很多很多，而且基本都，都是十分少見的寶貝。
有名貴的古董瓷器，也有大家的書畫作品，還有現在已經被禁止買賣的青銅器，至於說玉器還有漆器，這些同樣也有不少。
每一件，都是絕對的寶貝，價值最低的也要在百萬以上，動輒數百萬上千萬的也有不少，其中更是有幾件，已經可以達到了過億的天價。
可以毫不誇張的說，僅是這裡藏寶的寶貝，和當世那些收藏家比起來，除了極少數的存在之外，剩下大多都無法與之媲美。
價值最高的，肯定是當屬兩家價值過億天價的寶貝古董。
這樣兩件珍貴的古董寶貝的價值，可不僅僅只是體現在金錢的價值上，特別是所蘊含的歷史意義，更是珍貴到了極致。
每一件，都堪稱當世之最，拿出來放到博物館展覽的話，一定會帶來極大的震撼。
最重要的是，這樣兩件東西，是對九州歷史很好的證明。
見證了一個時代的文化藝術巔峰！
一件陶器，一件青銅器。
古玩四大項的分類，是按照陶瓷來分類的，之所以這麼份，就是因為古董瓷器分為陶器和瓷器兩種。
從最早沒有任何釉色的陶器，逐步發展到後期釉彩多變，精美漂亮的瓷器。
這樣一件沒有任何釉色的陶器，第一眼看上去，可能會覺得很普通，不如帶釉色的瓷器那麼精美。
但若是仔細觀察造型的話，赫然可以發現，這樣一件陶器的造型的比例，十分的協調。
無論是形制的規整，還是從比例的協調，都堪稱絕美！
現在的收藏圈子裡面，提到對陶瓷的收藏，首先想到的，肯定是釉色精美絕對的瓷器。
比如人盡皆知的宋五大名窯，比如元青花，再比如越窯青釉，德化窯白釉等等……
但事實上，沒有釉色的陶器，同樣十分珍貴。
陶器是陶瓷器的早期產物，那個時期還沒有顏料上色，都是以泥土做出造型後，直接入窯開始燒制。
在沒有釉色精美的瓷器前，這些造型比列協調精緻的陶器，肯定是深受歡迎的，但是隨著釉色精美瓷器的出現，這些沒有釉色的陶器，就頓顯得黯然遜色。
兩者對比之下，只是用泥土燒制，沒有上釉的陶器，自然是很快就退出了歷史的舞台，到最後只剩下了有著精美釉色瓷器的存在。
眾所周知，陶瓷屬於易碎品，但所有古董文物當中，屬於最難保存的一種。
陶器的出現，最早可以追溯到公元前六千多年以前，這個時期，還是九州的新時期時代。
這個年代距今，已經過去了足足八千餘年的時間，試想一下陶器出現的之早，可想而知！
哪怕是陶器逐漸衰落夏商，直至基本消失的周朝，距今過去也有三四千年的時間了。
這麼長的歷史長河當中，又有那些釉色精美瓷器的做對比，陶器的保存肯定是不受重視的。
這種情況下，能夠得以保存下來的陶器數目，稀少程度可想而知。
物以稀為貴，一件保存完整的陶器，其價值其實是完全不屬於元青花，和五大名窯的瓷器。
這樣一件陶器，高二十厘米，口徑十七厘米，足徑九厘米，杯壁厚度均勻，薄如蛋殼，最薄處僅僅只有零點二到零點三毫米。
而重量，更是僅僅只有數十克！！！
為九州新時期時代，龍山文化的酒器，因為杯壁薄如蛋殼，故又被稱為「蛋殼陶」。
陶質細膩，表面光亮，敲擊有金屬聲，人們常用「黑如漆，亮如鏡，薄如紙，硬如瓷。」，這些來形容蛋殼瓷。
掂之飄忽若無，敲之錚錚有聲，蛋殼瓷的出現，標誌著新石器時代的九州人，制陶技術就已經達到了，史前制陶業的最高峰。
許多蛋殼陶的器具上，都可以見到極其細密的同心圓拉坯痕跡，這說明在當時，就已經使用上了快輪拉坯技術，所以蛋殼陶被認識是，世界上最早、最精密的手工機械拉坯工序。
而且其零點二到零點三毫米的厚度，就連現代制陶技術，都幾乎不可能做到，但是在八千多年之前的新時期時代，卻做到了。
更為震撼的，還有極低的吸水率，經過現代一起對蛋殼陶的分析，吸水率約為萬分之十四。這個吸水率是神峨眉概念，意味著完全可以用來盛裝液體。
如此堪稱黑科技的蛋殼陶，其製作步驟之複雜，技術之精湛，周期之漫長，直到現在，有先進技術支撐的現代制陶業，都無法複製！
最為難得的是，這樣一件八千多年之前的蛋殼陶，還被完美的保存了下來！
作為距今有八千多年歷史的新時期時代，想要在這樣一段漫長的歲月當中，把一件陶瓷保存下來的難度，可想而知。
不說絕對不可能，但能夠被真正保存下來的，一定是九牛一毛，鳳毛麟角。
而即便是在那些被保存下來的陶器當中，大部分也都多多少少的有一些破損，像這件保存的如此完整的，目前已經知道的，也就僅僅只是在國家博物館當中，有那麼一件而已。
但是那件出現的年代，雖然同為新石器時代，可也要比這一件，晚上那麼幾百年。
對比起來，兩者的價值差距，立馬就顯現了出來。
毫不誇張的說，這樣一件新石器時代的瓷器，就目前而言，是九州陶器之最！
青銅器雖然看上去很普
「這裡所埋藏寶藏的豐厚程度，簡直是誇張，即便是比起李彌在緬甸的藏寶，都有過之而無不及！」
即便這裡埋藏的寶貝，對於牛子厚當時的財富而言，可能並算不得什麼，可依舊帶給了王小濤巨大的震撼。
首先肯定是要涵蓋整個古玩四大項的，就連包含廣泛的雜項類，也有很多很多，而且基本都，都是十分少見的寶貝。
有名貴的古董瓷器，也有大家的書畫作品，還有現在已經被禁止買賣的青銅器，至於說玉器還有漆器，這些同樣也有不少。
每一件，都是絕對的寶貝，價值最低的也要在百萬以上，動輒數百萬上千萬的也有不少，其中更是有幾件，已經可以達到了過億的天價。
可以毫不誇張的說，僅是這裡藏寶的寶貝，和當世那些收藏家比起來，除了極少數的存在之外，剩下大多都無法與之媲美。
價值最高的，肯定是當屬兩家價值過億天價的寶貝古董。
這樣兩件珍貴的古董寶貝的價值，可不僅僅只是體現在金錢的價值上，特別是所蘊含的歷史意義，更是珍貴到了極致。
每一件，都堪稱當世之最，拿出來放到博物館展覽的話，一定會帶來極大的震撼。
最重要的是，這樣兩件東西，是對九州歷史很好的證明。
見證了一個時代的文化藝術巔峰！
一件陶器，一件青銅器。
古玩四大項的分類，是按照陶瓷來分類的，之所以這麼份，就是因為古董瓷器分為陶器和瓷器兩種。
從最早沒有任何釉色的陶器，逐步發展到後期釉彩多變，精美漂亮的瓷器。
這樣一件沒有任何釉色的陶器，第一眼看上去，可能會覺得很普通，不如帶釉色的瓷器那麼精美。
但若是仔細觀察造型的話，赫然可以發現，這樣一件陶器的造型的比例，十分的協調。
無論是形制的規整，還是從比例的協調，都堪稱絕美！
現在的收藏圈子裡面，提到對陶瓷的收藏，首先想到的，肯定是釉色精美絕對的瓷器。
比如人盡皆知的宋五大名窯，比如元青花，再比如越窯青釉，德化窯白釉等等……
但事實上，沒有釉色的陶器，同樣十分珍貴。
陶器是陶瓷器的早期產物，那個時期還沒有顏料上色，都是以泥土做出造型後，直接入窯開始燒制。
在沒有釉色精美的瓷器前，這些造型比列協調精緻的陶器，肯定是深受歡迎的，但是隨著釉色精美瓷器的出現，這些沒有釉色的陶器，就頓顯得黯然遜色。
兩者對比之下，只是用泥土燒制，沒有上釉的陶器，自然是很快就退出了歷史的舞台，到最後只剩下了有著精美釉色瓷器的存在。
眾所周知，陶瓷屬於易碎品，但所有古董文物當中，屬於最難保存的一種。
陶器的出現，最早可以追溯到公元前六千多年以前，這個時期，還是九州的新時期時代。
這個年代距今，已經過去了足足八千餘年的時間，試想一下陶器出現的之早，可想而知！
哪怕是陶器逐漸衰落夏商，直至基本消失的周朝，距今過去也有三四千年的時間了。
這麼長的歷史長河當中，又有那些釉色精美瓷器的做對比，陶器的保存肯定是不受重視的。
這種情況下，能夠得以保存下來的陶器數目，稀少程度可想而知。
物以稀為貴，一件保存完整的陶器，其價值其實是完全不屬於元青花，和五大名窯的瓷器。
這樣一件陶器，高二十厘米，口徑十七厘米，足徑九厘米，杯壁厚度均勻，薄如蛋殼，最薄處僅僅只有零點二到零點三毫米。
而重量，更是僅僅只有數十克！！！
為九州新時期時代，龍山文化的酒器，因為杯壁薄如蛋殼，故又被稱為「蛋殼陶」。
陶質細膩，表面光亮，敲擊有金屬聲，人們常用「黑如漆，亮如鏡，薄如紙，硬如瓷。」，這些來形容蛋殼瓷。
掂之飄忽若無，敲之錚錚有聲，蛋殼瓷的出現，標誌著新石器時代的九州人，制陶技術就已經達到了，史前制陶業的最高峰。
許多蛋殼陶的器具上，都可以見到極其細密的同心圓拉坯痕跡，這說明在當時，就已經使用上了快輪拉坯技術，所以蛋殼陶被認識是，世界上最早、最精密的手工機械拉坯工序。
而且其零點二到零點三毫米的厚度，就連現代制陶技術，都幾乎不可能做到，但是在八千多年之前的新時期時代，卻做到了。
更為震撼的，還有極低的吸水率，經過現代一起對蛋殼陶的分析，吸水率約為萬分之十四。這個吸水率是神峨眉概念，意味著完全可以用來盛裝液體。
如此堪稱黑科技的蛋殼陶，其製作步驟之複雜，技術之精湛，周期之漫長，直到現在，有先進技術支撐的現代制陶業，都無法複製！
最為難得的是，這樣一件八千多年之前的蛋殼陶，還被完美的保存了下來！
作為距今有八千多年歷史的新時期時代，想要在這樣一段漫長的歲月當中，把一件陶瓷保存下來的難度，可想而知。
不說絕對不可能，但能夠被真正保存下來的，一定是九牛一毛，鳳毛麟角。
而即便是在那些被保存下來的陶器當中，大部分也都多多少少的有一些破損，像這件保存的如此完整的，目前已經知道的，也就僅僅只是在國家博物館當中，有那麼一件而已。
但是那件出現的年代，雖然同為新石器時代，可也要比這一件，晚上那麼幾百年。
對比起來，兩者的價值差距，立馬就顯現了出來。
毫不誇張的說，這樣一件新石器時代的瓷器，就目前而言，是九州陶器之最！
青銅器雖然看上去很普