第801章 《a小調第六交響曲》
第801章 《a小調第六交響曲》
進入「X坐標」後的第三日，或第四日。
房間，或許吧，一個個的房間，如蜂巢般層層堆迭，又因崩壞錯亂而歪歪扭扭排列，如此構成了這座龐大的深紅色環形廢墟。
如果從豁口朝遠處望去，能在一片晦暗中看到「環形對面的環形」——同樣是一堵擁擠的、占據全部視野的殘牆，在左右的余光中，略微延展出弧度。
「它會是什麼？」希蘭將視線從遠方移回。
「一部自傳性質的交響曲。」范寧說道。
寫作的「桌面」是一團拉伸扭曲的、如鏽蝕鋼筋的不明物質，他坐在地面，持筆出神，希蘭坐在一條廢棄的鞦韆上，深深看著他筆下的音符與構想。
《a小調第六交響曲》，純器樂，四個樂章，范寧所書構想上說「由分量極重的首、尾樂章和兩個可以相互調換次序的中間樂章組成，但遵循完全古典的曲式結構、樂章數量和調性布局。」
完全古典的結構.
完全古典。
又可以調換二三樂章次序。
懸而未定的模稜兩可。
希蘭盯著范寧筆下的那幾個形容詞，再看第一樂章譜面。
在均勻的4/4拍拍點下，弦樂的低音奏出了一段完全稱得上是「鏗鏘有力」的引子，幾組半音模進後，引出a小調進行曲風格的音樂。
很快又是起到連接部作用的，類似「眾讚歌」的莊嚴聲調。
「進行曲與眾讚歌的開篇？」她問。
要知道，眾讚歌式的片段，在范寧交響曲中的地位舉足輕重。
第一、第二、第五交響曲，那都是代表希望的種子。
「黑暗進行曲。黑暗眾讚歌。」范寧卻說。
黑暗進行曲.希蘭喃喃自語。
這個主題的確就有夠黑暗了，開篇就是下行八度大跳與三度切割，後端又出現了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而嚴峻的力量鋪天蓋地的渲染了整個世界。
後續，包括這個「黑暗進行曲」原型在內，它呈現出4種基本的節奏或旋律模式。
形態2之「墜落」——強化下落音型的地位，冷酷，失重，但後來偏偏轉化為了「塵世之愛」副題。
形態3之「嘆息」——由休止符隔開的半音同音反覆、連續的前八後十六節奏。
形態4之「嘲弄」——連續下行半音階。
在隨後出現的樂思中，它們或鮮明或隱蔽地存在著，甚至在不同程度上滲透進了後三個樂章。范寧籍此，對整部交響曲中占據主導地位的黑暗氣氛，實現了徹底地掌控！
希蘭一頁一頁地看，一行一行地看，似乎想把它們牢牢記在心底，想像著這是一種超越時空性的記憶烙印。
還有多少能陪伴於創作過程的機會呢？
「唉，這裡？」她的手指在幾個小節處停留。
那個地方，范寧在定音鼓聲部寫出了一個十分嚴峻而緊張的節奏型，然後由管樂吹出一個明亮的大三和弦。
但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼湊在了一起，於是色彩瞬間由明轉暗，力度也由ff到pp。
像是人在得意忘形的談笑中，忽然記起了原來還有一樁不可面對的陰霾之事。
自文藝復興時代起，歌曲寫作就逐漸形成了一種叫「皮卡迪三度」的慣例，它指的是小調音樂不以小三主和弦作終止式，而以明亮的大三和弦代替。
而現在，這種排列方式顛倒了過來。
「它叫『警戒和弦』，我隨便起的名字。」范寧說。
「我以前見過這個寫法。」希蘭說。
「嗯？」
「在你的『復活』第一樂章葬禮進行曲，最後的結束句，我好像就見了這一次，之後再也沒見你用過。」
范寧默然。
之前確實有且僅有那一次，偶然的一個想法，在「復活」的龐大篇幅中，不過兩個和弦的體量。
而現在，這個固定的動機幾乎貫穿了全曲。
「為什麼呢？」希蘭問。
「一開始是個別片段。」范寧深思，徐徐開口，」不只是『警戒和弦』，很多樂思都一樣，某種無意識的神秘力量在證明著它本身的存在。」
「很多時候最開始，我往往往往覺得，這些並不是我想重點『訴說』的，我想立刻寫出結束句，但是它們卻緊緊地抓住我，像宿命一樣地抓住了我有時我已經想要放棄或者忽略掉這些念頭了，但又情不自禁地在，這些片段中多加入了一行甚至一頁譜子，然後，猛然意識到，它們才是在整個樂章中最不可缺少的、最有力量的片段」
范寧這樣說著，當他抬頭時，希蘭已經不見了。
整個「房間」里，只有各處的裂縫中不斷湧出著一團團流光溢彩的不明物質——也有可能就是自己的眼球。
范寧似乎已經將類似的事情視之為慣常，他眼裡的悵然若失只是一閃而過，神色很快恢復嚴峻，緊抿嘴唇，迅速收拾散落的物件，裝入雙肩背包。
邁步，跨過房間與房間之間崩壞錯開的縫隙，向前方地勢略高的所在走去，如此持續穿行。
如果不考慮其所在的不可理喻的環境背景，他的背影看起來只像個放學趕路的學生。
范寧的確已經視之如常，雖然外界已經退潮，但「X坐標」的內部當然仍是異常地帶，早在前一次進入失常區時，他就領略過這種認知錯亂的感覺。
一切不過是昨日情景的復現。
范寧不確定那些一同進入的人，現在到底真正處於一些什麼樣的狀態，但應該還是有一些人和自己一樣，竭力維持著認知的連貫，保持著休息與趕路的緊張節奏——如此沿著這堆龐大的廢墟，總體保證自己是在一環一環地向上繞行，直至逼近高處那片崩壞如垃圾場般的天空。
期間范寧偶爾與自己挑選的隨行樂手同行過；
他還有過在希蘭、羅伊或瓊的陪伴下創作的短暫時刻；
他與波格萊里奇或其他執序者打過照面；
他與蠟先生爭辯關於秘史的進程，質疑其疑竇重重的姓氏來源，以及波格萊里奇選擇重用此人的真相；
他遭遇過敵人，至少在過去是敵人，魯道夫·何蒙，諾瑪·岡，歐文·戴維斯等等，有時這些人在求救，有時問他是否知道「吸器之門」，還有時，他把他們殺了。
他好像還撞見過那個穿黑白禮服、戴遮陽帽、留雲朵狀鬍鬚的F先生，對方問他是否還記得在「預備於午和停滯於午的時辰的約見」，是否渴望真正得見頭頂美麗的星空，十分詭異，他沒有理會；
還有時，進入某個破敗的房間後，只看到地面或牆壁上有一具焦黑的人形屍骸
但大多時候，就只是范寧一人在穿行、上升。
他竭力維持著自我認知的連續性，以呼吸和心跳計數時間，確保離十天的漲潮期限仍有餘地。
到了那個眾人約見的儀式地點後，不知道還會面臨多複雜的局勢和麻煩。
如此繼續走了第四日、第五日
范寧覺得自己「正在廢墟中環形繞升」的方向判斷應該是總體對的。
眼睛中那層濫彩的肥皂薄膜越來越濃郁了，最重要的是，他感覺那股惡意——來自世界本身的整體性惡意——儘管距離上的感知仍然很遠很抽象，但方位，卻越來越集中，越來越清晰了。
就是在這個上方，自己的頭頂上，「X坐標」的頂上。
某一個高處的房間，范寧從這端跨了進去，另一端的「牆壁」卻整個爛出了大洞。
他站在邊緣前，前方的濫彩太濃，什麼都看不清楚，不過好像沒有可以落腳之處了，如果這麼跳下去，只可能會落到之前低一層的環形廢墟中——既無必要嘗試，也不敢嘗試，當下能調用的無形之力可能已經不足百分之一。
范寧眯起眼睛，打量起這個房間千瘡百孔的頂面。
到處都是感染了「雙盤吸蟲」後亢奮爬動的蝸牛，到處都是，他的腳底一路上已經不可避免地踩碎了無數隻了。
有一塊稍靠牆角的地方，孔隙略大。
范寧找來幾塊磚石廢料，儘可能墊高之後，直接蹬腳，抓住那些可以抓住的地方，往上方爬了上去！
進入「X坐標」後的第三日，或第四日。
房間，或許吧，一個個的房間，如蜂巢般層層堆迭，又因崩壞錯亂而歪歪扭扭排列，如此構成了這座龐大的深紅色環形廢墟。
如果從豁口朝遠處望去，能在一片晦暗中看到「環形對面的環形」——同樣是一堵擁擠的、占據全部視野的殘牆，在左右的余光中，略微延展出弧度。
「它會是什麼？」希蘭將視線從遠方移回。
「一部自傳性質的交響曲。」范寧說道。
寫作的「桌面」是一團拉伸扭曲的、如鏽蝕鋼筋的不明物質，他坐在地面，持筆出神，希蘭坐在一條廢棄的鞦韆上，深深看著他筆下的音符與構想。
《a小調第六交響曲》，純器樂，四個樂章，范寧所書構想上說「由分量極重的首、尾樂章和兩個可以相互調換次序的中間樂章組成，但遵循完全古典的曲式結構、樂章數量和調性布局。」
完全古典的結構.
完全古典。
又可以調換二三樂章次序。
懸而未定的模稜兩可。
希蘭盯著范寧筆下的那幾個形容詞，再看第一樂章譜面。
在均勻的4/4拍拍點下，弦樂的低音奏出了一段完全稱得上是「鏗鏘有力」的引子，幾組半音模進後，引出a小調進行曲風格的音樂。
很快又是起到連接部作用的，類似「眾讚歌」的莊嚴聲調。
「進行曲與眾讚歌的開篇？」她問。
要知道，眾讚歌式的片段，在范寧交響曲中的地位舉足輕重。
第一、第二、第五交響曲，那都是代表希望的種子。
「黑暗進行曲。黑暗眾讚歌。」范寧卻說。
黑暗進行曲.希蘭喃喃自語。
這個主題的確就有夠黑暗了，開篇就是下行八度大跳與三度切割，後端又出現了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而嚴峻的力量鋪天蓋地的渲染了整個世界。
後續，包括這個「黑暗進行曲」原型在內，它呈現出4種基本的節奏或旋律模式。
形態2之「墜落」——強化下落音型的地位，冷酷，失重，但後來偏偏轉化為了「塵世之愛」副題。
形態3之「嘆息」——由休止符隔開的半音同音反覆、連續的前八後十六節奏。
形態4之「嘲弄」——連續下行半音階。
在隨後出現的樂思中，它們或鮮明或隱蔽地存在著，甚至在不同程度上滲透進了後三個樂章。范寧籍此，對整部交響曲中占據主導地位的黑暗氣氛，實現了徹底地掌控！
希蘭一頁一頁地看，一行一行地看，似乎想把它們牢牢記在心底，想像著這是一種超越時空性的記憶烙印。
還有多少能陪伴於創作過程的機會呢？
「唉，這裡？」她的手指在幾個小節處停留。
那個地方，范寧在定音鼓聲部寫出了一個十分嚴峻而緊張的節奏型，然後由管樂吹出一個明亮的大三和弦。
但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼湊在了一起，於是色彩瞬間由明轉暗，力度也由ff到pp。
像是人在得意忘形的談笑中，忽然記起了原來還有一樁不可面對的陰霾之事。
自文藝復興時代起，歌曲寫作就逐漸形成了一種叫「皮卡迪三度」的慣例，它指的是小調音樂不以小三主和弦作終止式，而以明亮的大三和弦代替。
而現在，這種排列方式顛倒了過來。
「它叫『警戒和弦』，我隨便起的名字。」范寧說。
「我以前見過這個寫法。」希蘭說。
「嗯？」
「在你的『復活』第一樂章葬禮進行曲，最後的結束句，我好像就見了這一次，之後再也沒見你用過。」
范寧默然。
之前確實有且僅有那一次，偶然的一個想法，在「復活」的龐大篇幅中，不過兩個和弦的體量。
而現在，這個固定的動機幾乎貫穿了全曲。
「為什麼呢？」希蘭問。
「一開始是個別片段。」范寧深思，徐徐開口，」不只是『警戒和弦』，很多樂思都一樣，某種無意識的神秘力量在證明著它本身的存在。」
「很多時候最開始，我往往往往覺得，這些並不是我想重點『訴說』的，我想立刻寫出結束句，但是它們卻緊緊地抓住我，像宿命一樣地抓住了我有時我已經想要放棄或者忽略掉這些念頭了，但又情不自禁地在，這些片段中多加入了一行甚至一頁譜子，然後，猛然意識到，它們才是在整個樂章中最不可缺少的、最有力量的片段」
范寧這樣說著，當他抬頭時，希蘭已經不見了。
整個「房間」里，只有各處的裂縫中不斷湧出著一團團流光溢彩的不明物質——也有可能就是自己的眼球。
范寧似乎已經將類似的事情視之為慣常，他眼裡的悵然若失只是一閃而過，神色很快恢復嚴峻，緊抿嘴唇，迅速收拾散落的物件，裝入雙肩背包。
邁步，跨過房間與房間之間崩壞錯開的縫隙，向前方地勢略高的所在走去，如此持續穿行。
如果不考慮其所在的不可理喻的環境背景，他的背影看起來只像個放學趕路的學生。
范寧的確已經視之如常，雖然外界已經退潮，但「X坐標」的內部當然仍是異常地帶，早在前一次進入失常區時，他就領略過這種認知錯亂的感覺。
一切不過是昨日情景的復現。
范寧不確定那些一同進入的人，現在到底真正處於一些什麼樣的狀態，但應該還是有一些人和自己一樣，竭力維持著認知的連貫，保持著休息與趕路的緊張節奏——如此沿著這堆龐大的廢墟，總體保證自己是在一環一環地向上繞行，直至逼近高處那片崩壞如垃圾場般的天空。
期間范寧偶爾與自己挑選的隨行樂手同行過；
他還有過在希蘭、羅伊或瓊的陪伴下創作的短暫時刻；
他與波格萊里奇或其他執序者打過照面；
他與蠟先生爭辯關於秘史的進程，質疑其疑竇重重的姓氏來源，以及波格萊里奇選擇重用此人的真相；
他遭遇過敵人，至少在過去是敵人，魯道夫·何蒙，諾瑪·岡，歐文·戴維斯等等，有時這些人在求救，有時問他是否知道「吸器之門」，還有時，他把他們殺了。
他好像還撞見過那個穿黑白禮服、戴遮陽帽、留雲朵狀鬍鬚的F先生，對方問他是否還記得在「預備於午和停滯於午的時辰的約見」，是否渴望真正得見頭頂美麗的星空，十分詭異，他沒有理會；
還有時，進入某個破敗的房間後，只看到地面或牆壁上有一具焦黑的人形屍骸
但大多時候，就只是范寧一人在穿行、上升。
他竭力維持著自我認知的連續性，以呼吸和心跳計數時間，確保離十天的漲潮期限仍有餘地。
到了那個眾人約見的儀式地點後，不知道還會面臨多複雜的局勢和麻煩。
如此繼續走了第四日、第五日
范寧覺得自己「正在廢墟中環形繞升」的方向判斷應該是總體對的。
眼睛中那層濫彩的肥皂薄膜越來越濃郁了，最重要的是，他感覺那股惡意——來自世界本身的整體性惡意——儘管距離上的感知仍然很遠很抽象，但方位，卻越來越集中，越來越清晰了。
就是在這個上方，自己的頭頂上，「X坐標」的頂上。
某一個高處的房間，范寧從這端跨了進去，另一端的「牆壁」卻整個爛出了大洞。
他站在邊緣前，前方的濫彩太濃，什麼都看不清楚，不過好像沒有可以落腳之處了，如果這麼跳下去，只可能會落到之前低一層的環形廢墟中——既無必要嘗試，也不敢嘗試，當下能調用的無形之力可能已經不足百分之一。
范寧眯起眼睛，打量起這個房間千瘡百孔的頂面。
到處都是感染了「雙盤吸蟲」後亢奮爬動的蝸牛，到處都是，他的腳底一路上已經不可避免地踩碎了無數隻了。
有一塊稍靠牆角的地方，孔隙略大。
范寧找來幾塊磚石廢料，儘可能墊高之後，直接蹬腳，抓住那些可以抓住的地方，往上方爬了上去！