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出於要製造長型陶器件的需求，夏安然此次令人製造的是一個長形饅頭窯。
這個窯他曾經在小時候參觀上博的時候看到過，因為形狀太像法式長棍，被當時肚肚餓的小胖夏牢牢地記在了腦袋瓜子裡頭。
「長棍」的優點在於它採用了階梯上升法，於矮處點火，熱空氣源源不斷地向上走，匯集在燒制的瓷器處，不需要額外的灌氧便可以此物理方法提溫，是勞動人民的智慧結晶。
啊！
對了，這個好像是燒瓷的！
他終於發現了哪裡不對。不過轉念一想也就罷了，畢竟陶器和瓷器那就是親兄弟，差的也就個溫度和泥胚，旁的技術大體雷同。而且要想要燒出瓷器哪兒就有那麼容易了，瓷泥難找，加上溫度也達不到，倒是以後可以往這方面努力一下。
他記得漢末好像已經有出土比較粗劣的青瓷，晉朝青瓷開始發展，時代也不算遠，還是可以發展一下的。
瓷器比之陶器可好賣多了，如果真能燒出瓷器，再賣給匈奴人……嘿，嘿嘿嘿。
夏安然將懷揣著美好夢想的自己喚醒，他告訴自己還是要腳踏實地地來，總之，先把管道的事兒搞定叭。
中山國國主差人請來了中山國內最負盛名的燒陶匠人。當這位匠人見到年幼的小國王繪製在紙頁上的圖樣之時整個人都驚呆了。
夏安然繪畫的是下水道的雛形，包括轉向管、連接管以及分流管。這些圖形在現在看來都十分古怪，尤其是聽聞小國王要求的長寬高之後。
為了形象表現出大小，夏安然還特地準備了一把木尺子跟這位匠人筆畫。
而匠人的專業性很快便讓他明了了僱主的要求，隨後面露難色。
「殿下。」匠人斟酌用詞，「陶胚可以造，然而窯卻燒不出……」然後，他就見到了被夏安然命名為「長窯」的新窯洞。
這位匠人張口結舌半響，待聽到夏安然表示「只要和我簽訂契約，這個就是你的了喲」，面上立刻露出了搖擺不定之色。
匠人表示要回去想一想，過幾日後再來復命，夏安然答應了。
畢竟僱傭合同一簽，這位匠人的身份就會轉變，一定程度上失去了自由身。雖然夏安然提供的薪酬也不錯，但是對這樣有名的匠人來說可能也就是多做幾件作品的事吧？
小皇子糾結了一下。讓他沒想到的是，自匠人離開不過兩日，他便又登門拜訪了，這一次他帶上了自己製作的陶泥小模型。
而他的這些模型，卻給了夏安然一個巨大的驚喜——因為這些陶泥是白色的，入手極其綿滑。
這，這很有可能便是瓷泥！
他曾經摸到過陶土和瓷土，唯一的記憶便是瓷土比之陶土更加的順滑，而且陶器比瓷器顆粒感更強，也更容易「站」住，故而他才會對這位匠人拿出的以瓷泥製作成的小物件感到震驚。
此處發現瓷泥意味著什麼？
天降橫財！
夏安然唯一的念頭便是這個。
小皇子立刻就坐不住了，他差人駕車，隨著這位陶匠前往了他取這些「陶土」的地方。然後，他看到了令他窒息的一幕。
——很多，很多，很多的瓷泥，白瓷泥！
然後他還在匠人的工作室見到了成品，以這種白瓷泥製成的「陶器」呈現一種溫柔的奶青色，入手溫潤細膩，表面光滑，帶著一種柔潤的光澤。
這是瓷。
一入手夏安然就知道差異，尤其在他以甲背敲擊之後，更是能夠肯定。
瓷器是完全燒結的產物，質地緊緻，所以敲擊的時候會有金屬聲，這也是瓷器重要特點「聲如磬」的原因。
會燒制出這種瓷器一定是在偶然間發生的，可能匠人這次的溫度沒有控制好，也可能這件器物恰恰放在了熱力最集中的區域，才使得這種盧奴瓷的產生。
可惜當時匠人在燒制的時候習慣性地添加了釉色，如果用透明釉，那麼這就是白瓷了。
上博就有一批唐代白瓷，通體無色，卻美得驚心動魄。
一切都在匠人措手不及時發生，夏安然幾乎是以迅雷之勢喚來了丞相。
此後，本地幾乎所有的燒陶匠人都被匯集到此處，商討燒瓷以及制釉所需要的科技點，而所有的原料和燃料全數由國主提供。
夏安然不僅提供原材料，還書寫了幾個可能可以用來製作釉彩的原材料配方，交給了這些匠人。
為什麼他會知道這些？
因為他是故宮的喵啊。
在這座古老的宮殿群內，有一件舉世無雙的瓷器，她被放在位於文華殿瓷器館。乾隆年間製成的這件景德鎮瓷器同時融合了不同時代特點和技術難點製作而成。
混跡於故宮各大角落的夏安然自然也沒有少聽關於這件瓷母的講解。
故宮的講解員分為兩類，面向普通遊客時候，他們的講解更多是以價值、難度以及製造過程的驚險稀少為主，如此方能更好地提起觀展者的興趣。
而面對較為專業的同行，或者說是瓷器愛好者，他們的解說便會更具專業性。
作為鎮館之寶，加上上過《國家寶藏》，瓷母在後來都成為了參觀者著重觀賞的對象。為了應對這一群更具專業性的愛好者，故宮的解說自然也立刻更新換代，內容更具備科研性。
感謝講解員小哥哥。
這個窯他曾經在小時候參觀上博的時候看到過，因為形狀太像法式長棍，被當時肚肚餓的小胖夏牢牢地記在了腦袋瓜子裡頭。
「長棍」的優點在於它採用了階梯上升法，於矮處點火，熱空氣源源不斷地向上走，匯集在燒制的瓷器處，不需要額外的灌氧便可以此物理方法提溫，是勞動人民的智慧結晶。
啊！
對了，這個好像是燒瓷的！
他終於發現了哪裡不對。不過轉念一想也就罷了，畢竟陶器和瓷器那就是親兄弟，差的也就個溫度和泥胚，旁的技術大體雷同。而且要想要燒出瓷器哪兒就有那麼容易了，瓷泥難找，加上溫度也達不到，倒是以後可以往這方面努力一下。
他記得漢末好像已經有出土比較粗劣的青瓷，晉朝青瓷開始發展，時代也不算遠，還是可以發展一下的。
瓷器比之陶器可好賣多了，如果真能燒出瓷器，再賣給匈奴人……嘿，嘿嘿嘿。
夏安然將懷揣著美好夢想的自己喚醒，他告訴自己還是要腳踏實地地來，總之，先把管道的事兒搞定叭。
中山國國主差人請來了中山國內最負盛名的燒陶匠人。當這位匠人見到年幼的小國王繪製在紙頁上的圖樣之時整個人都驚呆了。
夏安然繪畫的是下水道的雛形，包括轉向管、連接管以及分流管。這些圖形在現在看來都十分古怪，尤其是聽聞小國王要求的長寬高之後。
為了形象表現出大小，夏安然還特地準備了一把木尺子跟這位匠人筆畫。
而匠人的專業性很快便讓他明了了僱主的要求，隨後面露難色。
「殿下。」匠人斟酌用詞，「陶胚可以造，然而窯卻燒不出……」然後，他就見到了被夏安然命名為「長窯」的新窯洞。
這位匠人張口結舌半響，待聽到夏安然表示「只要和我簽訂契約，這個就是你的了喲」，面上立刻露出了搖擺不定之色。
匠人表示要回去想一想，過幾日後再來復命，夏安然答應了。
畢竟僱傭合同一簽，這位匠人的身份就會轉變，一定程度上失去了自由身。雖然夏安然提供的薪酬也不錯，但是對這樣有名的匠人來說可能也就是多做幾件作品的事吧？
小皇子糾結了一下。讓他沒想到的是，自匠人離開不過兩日，他便又登門拜訪了，這一次他帶上了自己製作的陶泥小模型。
而他的這些模型，卻給了夏安然一個巨大的驚喜——因為這些陶泥是白色的，入手極其綿滑。
這，這很有可能便是瓷泥！
他曾經摸到過陶土和瓷土，唯一的記憶便是瓷土比之陶土更加的順滑，而且陶器比瓷器顆粒感更強，也更容易「站」住，故而他才會對這位匠人拿出的以瓷泥製作成的小物件感到震驚。
此處發現瓷泥意味著什麼？
天降橫財！
夏安然唯一的念頭便是這個。
小皇子立刻就坐不住了，他差人駕車，隨著這位陶匠前往了他取這些「陶土」的地方。然後，他看到了令他窒息的一幕。
——很多，很多，很多的瓷泥，白瓷泥！
然後他還在匠人的工作室見到了成品，以這種白瓷泥製成的「陶器」呈現一種溫柔的奶青色，入手溫潤細膩，表面光滑，帶著一種柔潤的光澤。
這是瓷。
一入手夏安然就知道差異，尤其在他以甲背敲擊之後，更是能夠肯定。
瓷器是完全燒結的產物，質地緊緻，所以敲擊的時候會有金屬聲，這也是瓷器重要特點「聲如磬」的原因。
會燒制出這種瓷器一定是在偶然間發生的，可能匠人這次的溫度沒有控制好，也可能這件器物恰恰放在了熱力最集中的區域，才使得這種盧奴瓷的產生。
可惜當時匠人在燒制的時候習慣性地添加了釉色，如果用透明釉，那麼這就是白瓷了。
上博就有一批唐代白瓷，通體無色，卻美得驚心動魄。
一切都在匠人措手不及時發生，夏安然幾乎是以迅雷之勢喚來了丞相。
此後，本地幾乎所有的燒陶匠人都被匯集到此處，商討燒瓷以及制釉所需要的科技點，而所有的原料和燃料全數由國主提供。
夏安然不僅提供原材料，還書寫了幾個可能可以用來製作釉彩的原材料配方，交給了這些匠人。
為什麼他會知道這些？
因為他是故宮的喵啊。
在這座古老的宮殿群內，有一件舉世無雙的瓷器，她被放在位於文華殿瓷器館。乾隆年間製成的這件景德鎮瓷器同時融合了不同時代特點和技術難點製作而成。
混跡於故宮各大角落的夏安然自然也沒有少聽關於這件瓷母的講解。
故宮的講解員分為兩類，面向普通遊客時候，他們的講解更多是以價值、難度以及製造過程的驚險稀少為主，如此方能更好地提起觀展者的興趣。
而面對較為專業的同行，或者說是瓷器愛好者，他們的解說便會更具專業性。
作為鎮館之寶，加上上過《國家寶藏》，瓷母在後來都成為了參觀者著重觀賞的對象。為了應對這一群更具專業性的愛好者，故宮的解說自然也立刻更新換代，內容更具備科研性。
感謝講解員小哥哥。