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這一份危機感使得本來互看不順眼的漆商們聯合了起來，此時他們首先要確認的是——中山王此次是偶爾興起，還是長期為之。
夏安然本沒有必要回答這些商人的問題。
坦白說他們未來必定是敵人，於原材料上他們是，就終端產品上他們也是。
中國漆器的逐步沒落，乃至於在後世漆器成為了日本的「國粹」，便是因為國人選擇了「瓷器」，放置了漆器。
換言之，漆器就是被陶瓷所淘汰。
漆器製作周期漫長，難以批量生產，且受制的因素太多，使得其在隋唐瓷器開始快速發展後，便被擠壓了生存空間。
等到宋朝瓷器之美達到極致巔峰，並且成為海外出口主要貨物時，漆器的地位更是被徹底侵占。
在那之後，漆器的地位漸漸下落，成為了一種稀少而珍貴的工藝品，而不是日常用品。
眾所周知，當一樣東西逐漸脫離民眾生活而被抬高了地位，又被放入展示櫃的時候，便意味著它的市場空間將大幅度萎縮。
而這一過程，因為夏安然的存在勢必提前。
瓷器比之漆器的優勢便在於可以大批量大規模地流水線化生產，其製造環境的制約性也比漆器小了許多。
現在中山國已經在造第二個長窯了，同時還造了一個饅頭窯。這個窯爐夏安然打算完全以煤為燃料，配以加高加粗的煙囪和耐火磚。如果沒有意外，這個窯爐的溫度可以進一步提高。
中山國的瓷泥質量有保證，匠人們的手藝也在屢次摸索中日趨嫻熟，在「匣缽法」以及「堆塑法」被逐漸掌握之後，中山國已經可以產出較為大型的器件了。
前幾日，一匠人突發奇想，在瓷器上釉後，用另一條瓷泥刻了個旁的圖案，然後安上去做出了浮雕效果。
受此啟發，匠人們還無師自通地試著用不同配比的釉料在上頭填色。雖如今使用的釉料流動性很強，但是對於浮雕體來說只要角度控制好，影響反而不大。
同理，凹陷的紋路也利於上色，雖不可避免會出現滴蠟產品，但效果已經讓當地的匠人們驚艷無比了。
夏安然默默看了眼放在桌案上被人拿來獻寶的瓷狗，以他純業餘的目光看來，這個和博物館裡頭展示的唐三彩的色彩和形制已基本無差。
除了唐三彩是陶器，他這是瓷器之外，要說不同，那便是匠人們在他的要求下還在努力避免滴蠟、溶色情況，而唐三彩則樂於見到釉色互溶後所產生的自由隨意姿態。
反正幾乎每次看到開窯後的產品，夏安然都會有見證歷史的感覺，他捂著心口滿足地嘆了口氣，有一種作為一個穿越者的微妙驕傲感。
這些商人們可不知道小國王是在用什麼眼神看他們。被眾多漆商推舉出來的主要發言人是梁國來的一個商人，他恭敬開口，用詞極其謹慎。
梁國是他叔叔劉武的封國，同為諸侯國，又有一份親戚關係方便攀談，是此人被推出來的主要理由。
面對商戶們小心翼翼的試探，夏安然坦言他在未來短時間內，沒有放棄收購漆籽的打算。
此話一出，在場眾人的面色便露出了幾分為難，但能夠坐在此處的都是千年百年的狐狸，夏安然自然不會將他們如今這番欲說還休的姿態當真。
他是當今九皇子，又是藩王，坦白說以他的身份，能約束他的人一個手就能數得過來。而且他也沒打算弄一個「禮賢下士」的賢王人設，如此，夏安然喝了一口茶水潤了潤嗓子，在這些人開口前用相當不客氣的口吻說道：「爾等所來為何，本王心中有數。」
「正好，本王也有一筆生意……想要與你們談談。」
他看著這些主動送上門來的商人露出了和善的笑容。
中山國此前所收集的漆籽數量並不算少，但是受制於冬日的交通也算不上多，約莫也就輻射半個河北省，當中肯定還有遺漏。
就如今的情況來說已經夠用，但是這樣的收成量在他想要將蠟製品做成一番事業的時候，就會被限制，所以夏安然和這批人談了一筆生意。
這些人最介意的其實並不是損失了春季的漆，而是損失了漆卻沒得到好處。
所以當夏安然提出中山國可以以較之於零散收入更高一些的價格，來從他們手上收購漆果之後，這幾人立刻就開啟了和他討價還價之舉。
顯然，夏安然的提議很合他們的心意。
將零收轉為供應商供貨，夏安然也是有自己的打算。看似就價格來說他吃了虧，但是到底誰吃虧還不好說。
對於靠近中山國的農人或者有官方負責集散運輸的農人來說，他們依然會選擇將貨直接運到中山國以賺取更高的收購價，而會將種子賣給商人的則多半是偏遠地區，或者消息不靈通者。
這些人於夏安然來說本身也不是直接的供應商群體。相反，向這些商人收取貨物的價格雖高，但對比他去當地收料的成本來說可以說是低廉。
現在的許多農人都不敢相信游商，他們比起短暫的利益的更害怕得罪前來收貨的商人。所以尋常商人在沒有被相熟的人帶入的情況下，勢必無法輕易收購到需要的貨物。
夏安然的優勢在於他是官方收購，中山王的名頭哪怕出了中山國也很好用，而且他又是聯合了當地想要為人民創收（順便多收稅）的縣官，有一定的公信度。
夏安然本沒有必要回答這些商人的問題。
坦白說他們未來必定是敵人，於原材料上他們是，就終端產品上他們也是。
中國漆器的逐步沒落，乃至於在後世漆器成為了日本的「國粹」，便是因為國人選擇了「瓷器」，放置了漆器。
換言之，漆器就是被陶瓷所淘汰。
漆器製作周期漫長，難以批量生產，且受制的因素太多，使得其在隋唐瓷器開始快速發展後，便被擠壓了生存空間。
等到宋朝瓷器之美達到極致巔峰，並且成為海外出口主要貨物時，漆器的地位更是被徹底侵占。
在那之後，漆器的地位漸漸下落，成為了一種稀少而珍貴的工藝品，而不是日常用品。
眾所周知，當一樣東西逐漸脫離民眾生活而被抬高了地位，又被放入展示櫃的時候，便意味著它的市場空間將大幅度萎縮。
而這一過程，因為夏安然的存在勢必提前。
瓷器比之漆器的優勢便在於可以大批量大規模地流水線化生產，其製造環境的制約性也比漆器小了許多。
現在中山國已經在造第二個長窯了，同時還造了一個饅頭窯。這個窯爐夏安然打算完全以煤為燃料，配以加高加粗的煙囪和耐火磚。如果沒有意外，這個窯爐的溫度可以進一步提高。
中山國的瓷泥質量有保證，匠人們的手藝也在屢次摸索中日趨嫻熟，在「匣缽法」以及「堆塑法」被逐漸掌握之後，中山國已經可以產出較為大型的器件了。
前幾日，一匠人突發奇想，在瓷器上釉後，用另一條瓷泥刻了個旁的圖案，然後安上去做出了浮雕效果。
受此啟發，匠人們還無師自通地試著用不同配比的釉料在上頭填色。雖如今使用的釉料流動性很強，但是對於浮雕體來說只要角度控制好，影響反而不大。
同理，凹陷的紋路也利於上色，雖不可避免會出現滴蠟產品，但效果已經讓當地的匠人們驚艷無比了。
夏安然默默看了眼放在桌案上被人拿來獻寶的瓷狗，以他純業餘的目光看來，這個和博物館裡頭展示的唐三彩的色彩和形制已基本無差。
除了唐三彩是陶器，他這是瓷器之外，要說不同，那便是匠人們在他的要求下還在努力避免滴蠟、溶色情況，而唐三彩則樂於見到釉色互溶後所產生的自由隨意姿態。
反正幾乎每次看到開窯後的產品，夏安然都會有見證歷史的感覺，他捂著心口滿足地嘆了口氣，有一種作為一個穿越者的微妙驕傲感。
這些商人們可不知道小國王是在用什麼眼神看他們。被眾多漆商推舉出來的主要發言人是梁國來的一個商人，他恭敬開口，用詞極其謹慎。
梁國是他叔叔劉武的封國，同為諸侯國，又有一份親戚關係方便攀談，是此人被推出來的主要理由。
面對商戶們小心翼翼的試探，夏安然坦言他在未來短時間內，沒有放棄收購漆籽的打算。
此話一出，在場眾人的面色便露出了幾分為難，但能夠坐在此處的都是千年百年的狐狸，夏安然自然不會將他們如今這番欲說還休的姿態當真。
他是當今九皇子，又是藩王，坦白說以他的身份，能約束他的人一個手就能數得過來。而且他也沒打算弄一個「禮賢下士」的賢王人設，如此，夏安然喝了一口茶水潤了潤嗓子，在這些人開口前用相當不客氣的口吻說道：「爾等所來為何，本王心中有數。」
「正好，本王也有一筆生意……想要與你們談談。」
他看著這些主動送上門來的商人露出了和善的笑容。
中山國此前所收集的漆籽數量並不算少，但是受制於冬日的交通也算不上多，約莫也就輻射半個河北省，當中肯定還有遺漏。
就如今的情況來說已經夠用，但是這樣的收成量在他想要將蠟製品做成一番事業的時候，就會被限制，所以夏安然和這批人談了一筆生意。
這些人最介意的其實並不是損失了春季的漆，而是損失了漆卻沒得到好處。
所以當夏安然提出中山國可以以較之於零散收入更高一些的價格，來從他們手上收購漆果之後，這幾人立刻就開啟了和他討價還價之舉。
顯然，夏安然的提議很合他們的心意。
將零收轉為供應商供貨，夏安然也是有自己的打算。看似就價格來說他吃了虧，但是到底誰吃虧還不好說。
對於靠近中山國的農人或者有官方負責集散運輸的農人來說，他們依然會選擇將貨直接運到中山國以賺取更高的收購價，而會將種子賣給商人的則多半是偏遠地區，或者消息不靈通者。
這些人於夏安然來說本身也不是直接的供應商群體。相反，向這些商人收取貨物的價格雖高，但對比他去當地收料的成本來說可以說是低廉。
現在的許多農人都不敢相信游商，他們比起短暫的利益的更害怕得罪前來收貨的商人。所以尋常商人在沒有被相熟的人帶入的情況下，勢必無法輕易收購到需要的貨物。
夏安然的優勢在於他是官方收購，中山王的名頭哪怕出了中山國也很好用，而且他又是聯合了當地想要為人民創收（順便多收稅）的縣官，有一定的公信度。