第483章 不好估
一群人圍著茶几，聽著趙修能和彭硯之討論，表情越來越怪。
聽到官窯，葉興馳精神一震。
他再是紙上談兵，至少知道民窯與官窯瓷器之間的區別：前者幾百、幾千，撐到頭幾萬。
但後者，至少也是十几几十萬，乃至於上百萬。
之後，又聽到「郎窯」，葉興馳的眼中露出幾絲不可思議的意味。
所謂的郎窯，如果是泛指，即康熙時期江西巡撫郎廷極督造景德鎮燒造的官窯瓷器。
但趙修能和彭硯之已經提過官窯，沒必要再提一次。所以這裡的郎窯，肯定是特指：郎廷極任督陶官時期，專供宮廷御用的瓷器。
都是官窯，但宮用瓷和部用瓷，之間隔的是山………
葉興馳越想越覺得不對：「老彭，姚啟明好歹也有些眼力，這麼大區別，他看不出來？」
彭硯之張了張嘴，不知道怎麼解釋。
不是不能說，而是三兩句話說不清。
如果問，官窯五彩與民窯五彩有沒有區別？
答案是有，而且區別很大。
主是原因是工藝技術，其次是成本：官窯用的土、釉、彩要更好，技術更全面，做工更細緻。幾相一疊加，就會將優缺點無限放大。只要是資深的鑑定師，稍細心點都能鑑別出來。
但有一個例外：外銷瓷。
清朝初期，朝廷嚴格實行閉關鎖國的政策，直到康熙二十三年，才重開海禁。
為了擴大出口貿易，康熙下旨，要求陶督官嚴格監督外銷瓷的生產質量，大致就是官督，民燒。又特意強調，歐洲貴族的定製瓷必須按照官窯的要求生產，包括原料、工藝：
官窯用什麼土，定製瓷就用什麼土。官窯用什麼釉，定製瓷就用什麼釉。官窯用什麼工藝，定製瓷就用什麼工藝。
從而導致兩種瓷器的差別極小：一模一樣的胎，一模一樣的底，一模一樣的釉。
但只是小，而非沒有：定製瓷用的是民窯的窯爐，陶工用的是民窯工。
就說一點：官窯燒不好，輕則流放，重則殺頭。定製瓷如果燒不好，輕則挨幾鞭子，重一點頂多坐幾年沉沒成本不一樣，導致定製瓷在控溫、控火的精準度，塑胎、畫瓷、施釉的細緻度，都要比官窯差一其它都不提，只說畫工：同樣的幾朵花，讓普工畫，和讓匠師畫，完全是兩個概念。
所以，如果這隻盤子是新鮮出窯，憑姚啟明的眼力和功底，應該能鑒的出來。
但問題是，這盤子燒出來到現在，至少有三百年。
雖然中間在密封的環境中儲存，但只是其中的一段時間。至少有一半的時間，是在正常環境中存放的。而這個時間段，至少是上百年，上百年的氧化，外在區別已經小到了幾乎靠肉眼鑑別不來的程度。到這一步，憑眼力已經沒辦法鑑別，而是要靠經驗和知識儲備：隨著時間，可以同化的有哪些，不能同化的又有哪些。
趙修能的經驗夠豐富，彭硯之的知識儲備夠多夠廣，即便如此，兩人也只是懷疑。要說他們把握有多大：頂到天也就百分之十。
關鍵的是，自從康熙開海禁到清朝滅亡，從來沒有過官窯燒造外銷瓷的歷史，更遑論御窯？如此一來，原本一成的把握，可以連百分之一都不到。
聽到官窯，葉興馳精神一震。
他再是紙上談兵，至少知道民窯與官窯瓷器之間的區別：前者幾百、幾千，撐到頭幾萬。
但後者，至少也是十几几十萬，乃至於上百萬。
之後，又聽到「郎窯」，葉興馳的眼中露出幾絲不可思議的意味。
所謂的郎窯，如果是泛指，即康熙時期江西巡撫郎廷極督造景德鎮燒造的官窯瓷器。
但趙修能和彭硯之已經提過官窯，沒必要再提一次。所以這裡的郎窯，肯定是特指：郎廷極任督陶官時期，專供宮廷御用的瓷器。
都是官窯，但宮用瓷和部用瓷，之間隔的是山………
葉興馳越想越覺得不對：「老彭，姚啟明好歹也有些眼力，這麼大區別，他看不出來？」
彭硯之張了張嘴，不知道怎麼解釋。
不是不能說，而是三兩句話說不清。
如果問，官窯五彩與民窯五彩有沒有區別？
答案是有，而且區別很大。
主是原因是工藝技術，其次是成本：官窯用的土、釉、彩要更好，技術更全面，做工更細緻。幾相一疊加，就會將優缺點無限放大。只要是資深的鑑定師，稍細心點都能鑑別出來。
但有一個例外：外銷瓷。
清朝初期，朝廷嚴格實行閉關鎖國的政策，直到康熙二十三年，才重開海禁。
為了擴大出口貿易，康熙下旨，要求陶督官嚴格監督外銷瓷的生產質量，大致就是官督，民燒。又特意強調，歐洲貴族的定製瓷必須按照官窯的要求生產，包括原料、工藝：
官窯用什麼土，定製瓷就用什麼土。官窯用什麼釉，定製瓷就用什麼釉。官窯用什麼工藝，定製瓷就用什麼工藝。
從而導致兩種瓷器的差別極小：一模一樣的胎，一模一樣的底，一模一樣的釉。
但只是小，而非沒有：定製瓷用的是民窯的窯爐，陶工用的是民窯工。
就說一點：官窯燒不好，輕則流放，重則殺頭。定製瓷如果燒不好，輕則挨幾鞭子，重一點頂多坐幾年沉沒成本不一樣，導致定製瓷在控溫、控火的精準度，塑胎、畫瓷、施釉的細緻度，都要比官窯差一其它都不提，只說畫工：同樣的幾朵花，讓普工畫，和讓匠師畫，完全是兩個概念。
所以，如果這隻盤子是新鮮出窯，憑姚啟明的眼力和功底，應該能鑒的出來。
但問題是，這盤子燒出來到現在，至少有三百年。
雖然中間在密封的環境中儲存，但只是其中的一段時間。至少有一半的時間，是在正常環境中存放的。而這個時間段，至少是上百年，上百年的氧化，外在區別已經小到了幾乎靠肉眼鑑別不來的程度。到這一步，憑眼力已經沒辦法鑑別，而是要靠經驗和知識儲備：隨著時間，可以同化的有哪些，不能同化的又有哪些。
趙修能的經驗夠豐富，彭硯之的知識儲備夠多夠廣，即便如此，兩人也只是懷疑。要說他們把握有多大：頂到天也就百分之十。
關鍵的是，自從康熙開海禁到清朝滅亡，從來沒有過官窯燒造外銷瓷的歷史，更遑論御窯？如此一來，原本一成的把握，可以連百分之一都不到。