第473章 俄國請米哈伊爾回去與文學雜誌
有一說一，米哈伊爾確實沒想到他剛回到紐約就被碼頭的幾個黑哥們認出來了。
最開始只是一位，但米哈伊爾跟這位黑人兄弟才聊了沒一會兒，陸陸續續也有其他幾位黑哥們有些忐忑和猶疑的湊了上來。
看得出來，他們看到打扮的頗為正式的米哈伊爾確實有點不敢走上前來。
對此米哈伊爾反倒是主動跟他們攀談了幾句，該說不說，這幾位黑人兄弟喊他那個確實有點長的名字的語調頗有節奏感，而他們的英語聽起來同樣很有趣。大概這就是種族天賦吧。
值得一提的是，黑人音樂對後世的現代流行音樂影響極大，甚至可以說，美國黑人音樂就是現代流行音樂的DNA和母語。沒有黑人音樂，後世人聽到的幾乎所有流行音樂像搖滾、Ramp;B，到電子舞曲，都不會是後來那個樣子。
這種影響不是表面的借鑑，而是根源性和結構性的。
傳統西方音樂重旋律與和聲，而黑人音樂將來自非洲的複雜節奏感（如切分音、多節奏型）注入了現代音樂，讓音樂產生了令人無法抗拒的「搖擺感」。後來幾乎所有的流行、電子音樂，其驅動核心都建立在黑人音樂創造的節奏體系之上。
在早些時候，美國黑人音樂基本上只有勞動歌曲和黑人靈歌，到了南北戰爭後，黑人音樂發展提速。在文化融合的港口城市紐奧良，布魯斯與拉格泰姆等音樂形式融合，催生了一種深刻影響20世紀音樂走向的新聲音。這種新聲音就是爵士樂。
再後來還有節奏布魯斯、靈魂樂、放克以及不得不提的嘻哈，所有的這些都深刻的影響和塑造了後來的現代世界。
只能說，這個世界是屬於地球上所有人的世界，每一個人或群體都是構成這個世界必不可少的一份子。順帶一提，米哈伊爾多少也會兩段rap，因此他跟這些黑人兄弟聊著聊著都想給他們演示一段，然後讓這些黑人兄弟唱上一遍看看了。
不過由於米哈伊爾多少有點急著先跟伊萊亞斯；豪會合問一些事情，因此rap環節只能是等改天閒了再去湊湊熱鬧了。
嗯，《我在美國rap那些年》…
而在離開前，米哈伊爾也是詢問了這幾位黑人兄弟他如今在紐約的名聲如何，有沒有什麼南方人想要公開找他麻煩。
關於這一點，只能說如今的美國主打一個「民風淳樸」，就像斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》出版後，著名的南方家威廉；吉爾摩；西姆斯就聲稱，《湯姆叔叔的小屋》是一部完全錯誤的作品，而其他人則稱這部在犯罪和造謠。
在這場大範圍的反應中，阿拉巴馬州莫比爾市的一名書商因銷售這本書而被迫離開了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威脅她的信件，其中甚至有一包裝著一名奴隸的耳朵的郵件。
米哈伊爾倒是不怎麼怕，不過他接下來要是再去美國南方州的話，確實是要更低調、更小心一些。而關於他的問題，這幾位黑人兄弟如此回道：
「還可以，先生，還可以。甚至說報紙上好像還有南方文學家誇你呢！」
嗯？
聽到這樣的回答，米哈伊爾多少有點疑惑的同時，一時之間也是放鬆了不少。
同這幾位黑人兄弟告別後，米哈伊爾繼續朝他和伊萊亞斯；豪的縫紉機公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊爾也是看了許多紐約近期以及更早一些的報紙和雜誌。
看完這些東西，米哈伊爾也就大致明白為什麼會有南方的家誇他，說是夸，但其實就是藉此評價斯托夫人如今正在連載的《湯姆叔叔的小屋》：
………比起《湯姆叔叔的小屋》這部完全錯誤的作品，《哈克貝利；費恩歷險記》這部作品競然也顯得沒那麼錯誤了！我很遺憾，一位土生土長的美國人寫出來的，竟然不及這樣一位外國作家寫的更貼合現實一點……」
對此那位斯托夫人居然還進行了回應：
「………我敬仰米哈伊爾先生，如果我有機會能夠見到他，我一定會向他請教寫作方面的一些事情。但就《湯姆叔叔的小屋》這部的內容來看，書中的這些情節絕非虛構，絕大部分人物都有著切實的原型……
根據目前的形勢來看，儘管米哈伊爾的《哈克貝利；費恩歷險記》某種程度上算是搶占了先機，但《湯姆叔叔的小屋》這部作品似乎已經取得了成功，並且在北方州引起了很大的討論。
當然，如果說《哈克貝利；費恩歷險記》在美國南方尚且有一批隱秘的讀者存在，那麼《湯姆叔叔的小屋》就真的是被南方州普遍排斥和斥責，以至於《哈克貝利；費恩歷險記》在《湯姆叔叔的小屋》的襯托下，競然還真讓更多的南方讀者看順眼了。
對於這種趨勢，米哈伊爾覺得相當有趣，而斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》依舊成功這一點在米哈伊爾看來並不意外，畢竟《哈克貝利；費恩歷險記》這種超前的才更加不容易被如今這個時代的美國人所接受，能有如今這樣的聲勢對於米哈伊爾來說就已經是意外之喜了。
而《湯姆叔叔的小屋》這部作品儘管有著很多的缺陷，但它的風格和感情基調確實更符合這一時期的美國人的口味。
順帶一提，雖然《哈克貝利；費恩歷險記》已經完結好一陣了，但美國文學界以及美國讀者對於米哈伊爾的討論依舊很多，最主要的原因自然是美國的出版商已經將米哈伊爾在倫敦連載完的《羅傑疑案》和《無人生還》給搬過來了。
這些作品如今已經在美國的一些雜誌和報刊上連載，並且激起了很大的反響……
byd美國出版商，一個個下手可真快……
不過等米哈伊爾在紐約辦上一份報紙或者文學雜誌，這些人也就別想這麼輕易地撈到好處了。當米哈伊爾想著這些事情的時候，他也已經在不知不覺間來到了他跟伊萊亞斯；豪在美國的縫紉機公司，看得出來，雖然僅僅只過去了幾個月的時間，但公司的規模以及員工的人數競然又得到了一定程度上的增長。
在如今這個年代，一家公司能有這樣的發展速度確實相當的不可思議。
米哈伊爾一邊觀察一邊來到了伊萊亞斯；豪的辦公室。
儘管伊萊亞斯；豪從米哈伊爾提前寄過來的信中就已經得知米哈伊爾很快就會回到紐約，但在真正見到米哈伊爾的這一刻，他依舊錶現得很是激動，幾乎是立刻就站了起來然後走向米哈伊爾。
沒辦法，即便事到如今，伊萊亞斯；豪的財富和地位都取得了較大的成功，但歸根結底，他的心裡依舊有些發虛，有時候甚至覺得眼下的一切都有點不太真實。
但見到米哈伊爾之後，他這顆心可謂是一下子就安定了下來。畢竟從認識米哈伊爾到現在，他還從來沒見到米哈伊爾失敗過……
等到兩人坐下來，他們最先聊的自然還是縫紉機公司的事情，在確定無論是美國的工廠還是英國的工廠都在良好運行後，伊萊亞斯；豪也是試探性的問道：
「米哈伊爾先生，您接下來真的準備長期留在美國發展了？」
「應該是這樣。」
米哈伊爾笑著回道：「不過如果後面俄國願意請我回去的話，我倒也不介意回去看看。」
聽到這話，伊萊亞斯；豪也不由得笑了。
米哈伊爾先生還挺幽默的，以米哈伊爾先生現在的處境，他恐怕這輩子都不可能再回到俄國了吧？他都公然對抗俄國的法律和俄國沙皇了，都這樣了俄國還能請他回去？
就算是米哈伊爾先生也不可能有這麼大的威能！
不過這樣也好，畢竟如此一來，米哈伊爾先生就會一直待在美國，而他也能跟米哈伊爾先生一起在美國開疆拓土、百戰百勝了！
即便縫紉機公司現在發展的很是順利，但接下來多半是會遇到其它很多障礙的。
只是令伊萊亞斯；豪有些沒想到的是，聊著聊著，米哈伊爾突然就說起了他接下來要做的事情：「我接下來準備在紐約辦一份報紙和文學雜誌，如果你認識一些比較優秀的記者的話，就請你介紹給我吧。」
辦一份報紙以及文學雜誌是米哈伊爾早就計劃好的事情，這麼做的最重要的原因自然就是搶占輿論陣地，既然他想在美國取得更大的發展，那就一定要有屬於自己的發聲渠道。
這個道理就連如今這個時代的人都是懂，在如今的美國，最為流行的報紙形式自然就是黨派報紙，很多報紙直接公開依附於民主黨或者輝格黨，靠政黨津貼生存，內容高度意識形態化。優勢是啟動快，有靠山，劣勢是天花板低，讀者局限，且隨時會因為政治風向變化而倒閉。
米哈伊爾當然不可能辦這樣的報紙，而是準備辦上一份相對獨立的報紙。
關於這樣的報紙，米哈伊爾的腦海中有著許多現成的成功經驗以及出色的點子，其中最為知名的無疑還是後世的《時代周刊》。
登上《時代周刊》的封面，這在後世的某段時間可謂是一個不小的殊榮，而這個點子放在1852年這一年肯定還是能用的。
當然，米哈伊爾並不準備將很多出色的主意給一股腦兒地拿出來，他當下最應該解決的問題還是設備、渠道等問題，得先在美國紮下根來，才能再談發育的問題。
當米哈伊爾簡單跟伊萊亞斯；豪講了講他的想法後，伊萊亞斯；豪雖然聽的不是太明白，但由於說這些東西的人是米哈伊爾，伊萊亞斯；豪便直接連連點頭，將米哈伊爾安排給他的事情一一記了下來。說真的，真不能說伊萊亞斯；豪舔，但凡有人像他一樣見識到了米哈伊爾如何先知一般提前布局、最後成功逃出西伯利亞，然後又在商業這一塊不斷取得成功，那說不定別人會比他更加相信米哈伊爾……說完報紙，伊萊亞斯；豪也是忍不住主動問道：
「那麼文學雜誌呢？您準備怎麼辦？據我所知，那個總是抄襲、搬運您的作品的名為《哈珀斯新月刊》的雜誌如今已經基本上在紐約站穩了腳跟，發行量相當大。您在這個時候入場，想要生存下去的難度不是一般的大……」
「沒事，我準備在我的這個文學雜誌上連載作品。」
如果說辦報紙米哈伊爾還不太確定自己能否成功的話，那麼在辦文學雜誌這一塊，米哈伊爾可是露出了頗為穩重的微笑：
「除此之外，我準備提前聯繫英國的狄更斯、勃朗特三姐妹等作家，聯繫法國的大仲馬先生、雨果先生等人，爭取提前獲得他們的的連載權，他們應該會給我一個面子。
而在美國本土的話，我也有幾個比較看好的美國作家……」
雖說辦一份文學雜誌能否成功需要考慮多方面的因素，但對於一份文學雜誌來說，最為重要的其實還是雜誌上面的的精彩程度和新穎程度。
恰巧，米哈伊爾在這一塊還是比較有信心的………
聽完米哈伊爾的話的伊萊亞斯；豪…」
我還以為是什麼精妙的主意，原來就是樸素的發動了面子和人脈啊……
當然，面子和人脈也是米哈伊爾先生能力的一種體現！
聽米哈伊爾剛才的話，他好像能直接將英國和法國的熱門作家給直接一網打盡，如此一來，就算那家《哈珀斯新月刊》的實力不容小覷，米哈伊爾先生辦的這份文學雜誌也不一定會輸！
想到這裡，伊萊亞斯；豪也是接著問道：
「那米哈伊爾先生，您準備給您的文學雜誌取一個什麼樣的名字？」
「我還在想；………」
「這樣啊。那您接下來準備連載的的名字叫什麼？」
「叫….」
最開始只是一位，但米哈伊爾跟這位黑人兄弟才聊了沒一會兒，陸陸續續也有其他幾位黑哥們有些忐忑和猶疑的湊了上來。
看得出來，他們看到打扮的頗為正式的米哈伊爾確實有點不敢走上前來。
對此米哈伊爾反倒是主動跟他們攀談了幾句，該說不說，這幾位黑人兄弟喊他那個確實有點長的名字的語調頗有節奏感，而他們的英語聽起來同樣很有趣。大概這就是種族天賦吧。
值得一提的是，黑人音樂對後世的現代流行音樂影響極大，甚至可以說，美國黑人音樂就是現代流行音樂的DNA和母語。沒有黑人音樂，後世人聽到的幾乎所有流行音樂像搖滾、Ramp;B，到電子舞曲，都不會是後來那個樣子。
這種影響不是表面的借鑑，而是根源性和結構性的。
傳統西方音樂重旋律與和聲，而黑人音樂將來自非洲的複雜節奏感（如切分音、多節奏型）注入了現代音樂，讓音樂產生了令人無法抗拒的「搖擺感」。後來幾乎所有的流行、電子音樂，其驅動核心都建立在黑人音樂創造的節奏體系之上。
在早些時候，美國黑人音樂基本上只有勞動歌曲和黑人靈歌，到了南北戰爭後，黑人音樂發展提速。在文化融合的港口城市紐奧良，布魯斯與拉格泰姆等音樂形式融合，催生了一種深刻影響20世紀音樂走向的新聲音。這種新聲音就是爵士樂。
再後來還有節奏布魯斯、靈魂樂、放克以及不得不提的嘻哈，所有的這些都深刻的影響和塑造了後來的現代世界。
只能說，這個世界是屬於地球上所有人的世界，每一個人或群體都是構成這個世界必不可少的一份子。順帶一提，米哈伊爾多少也會兩段rap，因此他跟這些黑人兄弟聊著聊著都想給他們演示一段，然後讓這些黑人兄弟唱上一遍看看了。
不過由於米哈伊爾多少有點急著先跟伊萊亞斯；豪會合問一些事情，因此rap環節只能是等改天閒了再去湊湊熱鬧了。
嗯，《我在美國rap那些年》…
而在離開前，米哈伊爾也是詢問了這幾位黑人兄弟他如今在紐約的名聲如何，有沒有什麼南方人想要公開找他麻煩。
關於這一點，只能說如今的美國主打一個「民風淳樸」，就像斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》出版後，著名的南方家威廉；吉爾摩；西姆斯就聲稱，《湯姆叔叔的小屋》是一部完全錯誤的作品，而其他人則稱這部在犯罪和造謠。
在這場大範圍的反應中，阿拉巴馬州莫比爾市的一名書商因銷售這本書而被迫離開了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威脅她的信件，其中甚至有一包裝著一名奴隸的耳朵的郵件。
米哈伊爾倒是不怎麼怕，不過他接下來要是再去美國南方州的話，確實是要更低調、更小心一些。而關於他的問題，這幾位黑人兄弟如此回道：
「還可以，先生，還可以。甚至說報紙上好像還有南方文學家誇你呢！」
嗯？
聽到這樣的回答，米哈伊爾多少有點疑惑的同時，一時之間也是放鬆了不少。
同這幾位黑人兄弟告別後，米哈伊爾繼續朝他和伊萊亞斯；豪的縫紉機公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊爾也是看了許多紐約近期以及更早一些的報紙和雜誌。
看完這些東西，米哈伊爾也就大致明白為什麼會有南方的家誇他，說是夸，但其實就是藉此評價斯托夫人如今正在連載的《湯姆叔叔的小屋》：
………比起《湯姆叔叔的小屋》這部完全錯誤的作品，《哈克貝利；費恩歷險記》這部作品競然也顯得沒那麼錯誤了！我很遺憾，一位土生土長的美國人寫出來的，竟然不及這樣一位外國作家寫的更貼合現實一點……」
對此那位斯托夫人居然還進行了回應：
「………我敬仰米哈伊爾先生，如果我有機會能夠見到他，我一定會向他請教寫作方面的一些事情。但就《湯姆叔叔的小屋》這部的內容來看，書中的這些情節絕非虛構，絕大部分人物都有著切實的原型……
根據目前的形勢來看，儘管米哈伊爾的《哈克貝利；費恩歷險記》某種程度上算是搶占了先機，但《湯姆叔叔的小屋》這部作品似乎已經取得了成功，並且在北方州引起了很大的討論。
當然，如果說《哈克貝利；費恩歷險記》在美國南方尚且有一批隱秘的讀者存在，那麼《湯姆叔叔的小屋》就真的是被南方州普遍排斥和斥責，以至於《哈克貝利；費恩歷險記》在《湯姆叔叔的小屋》的襯托下，競然還真讓更多的南方讀者看順眼了。
對於這種趨勢，米哈伊爾覺得相當有趣，而斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》依舊成功這一點在米哈伊爾看來並不意外，畢竟《哈克貝利；費恩歷險記》這種超前的才更加不容易被如今這個時代的美國人所接受，能有如今這樣的聲勢對於米哈伊爾來說就已經是意外之喜了。
而《湯姆叔叔的小屋》這部作品儘管有著很多的缺陷，但它的風格和感情基調確實更符合這一時期的美國人的口味。
順帶一提，雖然《哈克貝利；費恩歷險記》已經完結好一陣了，但美國文學界以及美國讀者對於米哈伊爾的討論依舊很多，最主要的原因自然是美國的出版商已經將米哈伊爾在倫敦連載完的《羅傑疑案》和《無人生還》給搬過來了。
這些作品如今已經在美國的一些雜誌和報刊上連載，並且激起了很大的反響……
byd美國出版商，一個個下手可真快……
不過等米哈伊爾在紐約辦上一份報紙或者文學雜誌，這些人也就別想這麼輕易地撈到好處了。當米哈伊爾想著這些事情的時候，他也已經在不知不覺間來到了他跟伊萊亞斯；豪在美國的縫紉機公司，看得出來，雖然僅僅只過去了幾個月的時間，但公司的規模以及員工的人數競然又得到了一定程度上的增長。
在如今這個年代，一家公司能有這樣的發展速度確實相當的不可思議。
米哈伊爾一邊觀察一邊來到了伊萊亞斯；豪的辦公室。
儘管伊萊亞斯；豪從米哈伊爾提前寄過來的信中就已經得知米哈伊爾很快就會回到紐約，但在真正見到米哈伊爾的這一刻，他依舊錶現得很是激動，幾乎是立刻就站了起來然後走向米哈伊爾。
沒辦法，即便事到如今，伊萊亞斯；豪的財富和地位都取得了較大的成功，但歸根結底，他的心裡依舊有些發虛，有時候甚至覺得眼下的一切都有點不太真實。
但見到米哈伊爾之後，他這顆心可謂是一下子就安定了下來。畢竟從認識米哈伊爾到現在，他還從來沒見到米哈伊爾失敗過……
等到兩人坐下來，他們最先聊的自然還是縫紉機公司的事情，在確定無論是美國的工廠還是英國的工廠都在良好運行後，伊萊亞斯；豪也是試探性的問道：
「米哈伊爾先生，您接下來真的準備長期留在美國發展了？」
「應該是這樣。」
米哈伊爾笑著回道：「不過如果後面俄國願意請我回去的話，我倒也不介意回去看看。」
聽到這話，伊萊亞斯；豪也不由得笑了。
米哈伊爾先生還挺幽默的，以米哈伊爾先生現在的處境，他恐怕這輩子都不可能再回到俄國了吧？他都公然對抗俄國的法律和俄國沙皇了，都這樣了俄國還能請他回去？
就算是米哈伊爾先生也不可能有這麼大的威能！
不過這樣也好，畢竟如此一來，米哈伊爾先生就會一直待在美國，而他也能跟米哈伊爾先生一起在美國開疆拓土、百戰百勝了！
即便縫紉機公司現在發展的很是順利，但接下來多半是會遇到其它很多障礙的。
只是令伊萊亞斯；豪有些沒想到的是，聊著聊著，米哈伊爾突然就說起了他接下來要做的事情：「我接下來準備在紐約辦一份報紙和文學雜誌，如果你認識一些比較優秀的記者的話，就請你介紹給我吧。」
辦一份報紙以及文學雜誌是米哈伊爾早就計劃好的事情，這麼做的最重要的原因自然就是搶占輿論陣地，既然他想在美國取得更大的發展，那就一定要有屬於自己的發聲渠道。
這個道理就連如今這個時代的人都是懂，在如今的美國，最為流行的報紙形式自然就是黨派報紙，很多報紙直接公開依附於民主黨或者輝格黨，靠政黨津貼生存，內容高度意識形態化。優勢是啟動快，有靠山，劣勢是天花板低，讀者局限，且隨時會因為政治風向變化而倒閉。
米哈伊爾當然不可能辦這樣的報紙，而是準備辦上一份相對獨立的報紙。
關於這樣的報紙，米哈伊爾的腦海中有著許多現成的成功經驗以及出色的點子，其中最為知名的無疑還是後世的《時代周刊》。
登上《時代周刊》的封面，這在後世的某段時間可謂是一個不小的殊榮，而這個點子放在1852年這一年肯定還是能用的。
當然，米哈伊爾並不準備將很多出色的主意給一股腦兒地拿出來，他當下最應該解決的問題還是設備、渠道等問題，得先在美國紮下根來，才能再談發育的問題。
當米哈伊爾簡單跟伊萊亞斯；豪講了講他的想法後，伊萊亞斯；豪雖然聽的不是太明白，但由於說這些東西的人是米哈伊爾，伊萊亞斯；豪便直接連連點頭，將米哈伊爾安排給他的事情一一記了下來。說真的，真不能說伊萊亞斯；豪舔，但凡有人像他一樣見識到了米哈伊爾如何先知一般提前布局、最後成功逃出西伯利亞，然後又在商業這一塊不斷取得成功，那說不定別人會比他更加相信米哈伊爾……說完報紙，伊萊亞斯；豪也是忍不住主動問道：
「那麼文學雜誌呢？您準備怎麼辦？據我所知，那個總是抄襲、搬運您的作品的名為《哈珀斯新月刊》的雜誌如今已經基本上在紐約站穩了腳跟，發行量相當大。您在這個時候入場，想要生存下去的難度不是一般的大……」
「沒事，我準備在我的這個文學雜誌上連載作品。」
如果說辦報紙米哈伊爾還不太確定自己能否成功的話，那麼在辦文學雜誌這一塊，米哈伊爾可是露出了頗為穩重的微笑：
「除此之外，我準備提前聯繫英國的狄更斯、勃朗特三姐妹等作家，聯繫法國的大仲馬先生、雨果先生等人，爭取提前獲得他們的的連載權，他們應該會給我一個面子。
而在美國本土的話，我也有幾個比較看好的美國作家……」
雖說辦一份文學雜誌能否成功需要考慮多方面的因素，但對於一份文學雜誌來說，最為重要的其實還是雜誌上面的的精彩程度和新穎程度。
恰巧，米哈伊爾在這一塊還是比較有信心的………
聽完米哈伊爾的話的伊萊亞斯；豪…」
我還以為是什麼精妙的主意，原來就是樸素的發動了面子和人脈啊……
當然，面子和人脈也是米哈伊爾先生能力的一種體現！
聽米哈伊爾剛才的話，他好像能直接將英國和法國的熱門作家給直接一網打盡，如此一來，就算那家《哈珀斯新月刊》的實力不容小覷，米哈伊爾先生辦的這份文學雜誌也不一定會輸！
想到這裡，伊萊亞斯；豪也是接著問道：
「那米哈伊爾先生，您準備給您的文學雜誌取一個什麼樣的名字？」
「我還在想；………」
「這樣啊。那您接下來準備連載的的名字叫什麼？」
「叫….」