第776章 新動畫：「巴黎人」（三更求月票！）
第776章 新動畫：「巴黎人」（三更求月票！）
聖誕節晚餐的第二天，萊昂納爾先開車送卡爾·本茨去了郊區的「索雷爾-標緻機械廠」，同時讓蘇菲帶著貝爾塔先搬到聖日耳曼大道117號的公寓裡暫住。
等卡爾·本茨與阿爾芒·標緻見了面，他又馬不停蹄地趕往布洛涅森林邊上的「加勒比海盜樂園」工地。
樂園裡面的景象已經和幾個月前完全不同了——
摩天輪、海盜船、旋轉木馬、恐怖隧道、碰碰船……所有的大型設備，全部都已經安裝好了。
萊昂納爾與負責製造安裝的總工程師古斯塔夫·艾菲爾共同進行安全檢查，先用沙袋，再上真人，反覆測試以避免事故。
夏爾·加尼葉作為這座樂園的總設計師，負責所有的建築設計、路線規劃與裝飾細節。
他將中英國海軍聚集的「皇家港」與海盜的老巢「托爾圖加」（龜島）完美呈現出來了。
無論是莊嚴威武的城堡，還是充滿異域風情的酒館，似乎都能讓人觸摸到那個虛構的世界。
「皇家港」的城門口還站著幾個演員，穿著海盜和殖民時代士兵的服裝，正在排練。
臨近中午的時候，萊昂納爾在工地的臨時辦公室里見到了埃米爾·佩蘭和趕過來的德彪西，他們負責所有的音樂與演出。
萊昂納爾聽了所有的場景音樂，看了大部分的歌舞和情景短劇表演，指出了一些細節上的問題，提議定時進行花車巡遊。
等到了下午，萊昂納爾又匆匆前往「夢工廠」，視察新動畫片的進度，要趕在二月前製作完，時間還是很緊迫的。
幸運的是，雖然這部新片長達四分鐘，理論上需要比《加勒比海盜》多上一倍的畫面，但由於很多過場是靜態的，角色的動作幅度也很小，所以實際工作量並沒有比《加勒比海盜》多太多。
普瓦雷指了指畫室里的那些畫師：「而且這些小伙子現在勁頭足得很。每天工作十二個小時，周末也不休息。攔都攔不住。」
萊昂納爾看著那些伏在桌前的背影，忍不住提醒道：「讓他們注意身體，別把身體搞垮了。」
「我說了。」普瓦雷聳聳肩，「沒人聽。他們要證明自己做的也是藝術。」
到了晚上，萊昂納爾又匆匆趕回山麓別墅，吃過晚飯，就進了書房，對著桌上的打字機一陣敲打。
「嗒嗒嗒嗒嗒……」的聲音一直響到深夜。
……
這麼幹了兩個星期以後，萊昂納爾終於受不了了。在某個夜晚，他一錘桌子，怒吼道：
「八小時，必須八小時工作制，誰他媽不支持誰是孫子！」
—————————
而同在一八八六年的一月，整個法國都處在一種躁動不安的氛圍里。
月初，喬治·布朗熱將軍入閣，擔任陸軍部長。
這位四十九歲的將軍儀表堂堂，蓄著濃密的鬍鬚，說話鏗鏘有力，一到任就在陸軍部里開始了一場大清洗，掀起了軒然大波。
保皇派軍官被撤職，教權派軍官被調離，那些在1870年色當戰役中投降過普魯士的軍官，不管資歷多老，一律趕出軍隊。
「軍隊應該是共和國的軍隊！」布朗熱在眾議院演講時說，聲音大得連走廊里都聽得見。
被激怒的保守派罵布朗熱是「獨裁者」「野心家」「穿著軍裝的政客」。但是布朗熱不在乎，他有強大的激進派和民族主義者支持。
那些在1870年普法戰爭中失敗的法國人，那些對共和國政府不滿的法國人，那些渴望復仇的法國人……都把他當成了救星。
「他會在必要時給我們需要的強有力領導！」一個退役軍官在咖啡館裡拍著桌子說。
但也有人看穿了布朗熱的本質。喬治·克萊孟梭支持布朗熱的軍事改革，但也警惕他的民粹傾向。
他在《正義報》上寫道：【布朗熱將軍是一把雙刃劍。用好了，能砍掉保皇派的腦袋；用不好，會砍掉共和國的腦袋。】
而激進共和派和溫和共和派之間的矛盾，也因為布朗熱的問題徹底公開化了。
與此同時，另一場風暴在南方醞釀——阿韋龍省的迪卡茲維爾煤礦爆發了大罷工。
礦工們要求提高工資、縮短工時、改善安全條件；但礦主拒絕了所有的要求，於是工人停工了。
罷工持續了三個星期，期間發生了流血衝突，負責鎮壓的警察開了槍，死了兩個工人。
消息傳到巴黎，眾議院炸開了鍋。
「這是對工人的屠殺！」一個自稱「工人代表」的議員在講台上揮舞著拳頭。
「這是對私有財產的侵犯！」另一個支持資本家的議員毫不示弱地反駁。
激烈的辯論中，一個新的政治團體漸漸浮出水面——工人派議員。
他們不站在資產階級政黨一邊，也不完全認同激進派，他們代表的是工人的利益。
這是法國眾議院裡第一次出現這樣的聲音。有人認為正是去年雨果那場葬禮，為這些人找到了自己的政治依靠。
在罷工壓力、布朗熱危機、共和派內鬥的三重夾擊下，夏爾·德·弗雷西內的溫和派內閣搖搖欲墜。
弗雷西內是個溫和的人，說話慢條斯理，做事講究平衡。但在這種時候，溫和成了弱點，平衡成了優柔寡斷。
報紙上每天都在猜測：內閣什麼時候倒台？誰會是下一任總理？
而在更遠的地方，法軍在尼阿加紫拉遭遇了當地抵抗力量的沉重打擊，傷亡慘重。消息傳回了國內，巴黎輿論譁然。
「又輸了！」——這是《小巴黎人報》的標題，很刺眼。
這標誌著法軍在塞內加爾河流域的殖民擴張的重大挫折，讓人們想起了去年在鎮南關的慘敗。
「我們為什麼要繼續把錢扔到那些連名字都叫不上的地方？」一個讀者寫信給報社。
「與其在非洲打仗，不如把錢用在發展我們的電氣產業上！」《費加羅報》的社論寫道。
「為什麼要讓陸軍的小伙子們在泥地里和土著拚命？讓海軍再封鎖一次日本不好嗎？」《共和國報》提議道。
這種聲音越來越大，越來越成為輿論的主流。
法國人開始問自己：我們到底想要什麼？是非洲的叢林和沙漠，還是巴黎的電燈和工廠？
沒有人能給出答案。但人們心裡漸漸有了答案。
————————————
1886年1月31日，星期六，晚上，巴黎，法蘭西喜劇院。
今晚要上演的是萊昂納爾·索雷爾的《雷雨》。這部戲已經演了將近五年，仍然是劇院最賣座的劇目之一。
觀眾陸陸續續地進場了。人們脫下厚外套交給衣帽間的侍者，找到自己的座位坐下，翻開節目單，小聲交談著。
但這一次，人們驚喜地發現，舞台前方再次繃起了那塊巨大的銀白色幕布。
觀眾席里響起了一陣騷動。
「又是動畫片！」
「新一集《加勒比海盜》嗎？」
「不知道，也許是新的。」
人們興奮起來。孩子們從座位上探出身子，大人們也放下了手中的節目單，所有人的目光都集中在了那塊白布上。
上次在這裡放動畫片，還是去年九月底的事。那次是兩分鐘的《加勒比海盜》預告片，讓整個巴黎為之瘋狂了一個月。
現在，萊昂納爾·索雷爾又帶來了什麼？
劇院的燈光全部暗了下來。觀眾席陷入一片漆黑，只有舞台上那塊白布反射著淡淡的微光。
樂池裡，樂隊沒有動，沒有音樂，沒有聲音。
然後，白布上出現了畫面，是人們熟悉的片頭：
一個孩子走到畫面中央，撿起畫筆，畫出一座夢幻的殿堂，然後出現「夢工廠」的大字。
觀眾席里響起了零星的掌聲，但很快就停了，因為畫面變了。
片頭結束，白布上一片漆黑，什麼也沒有。
有人開始不安地挪動身體。
幾秒鐘後，樂池裡傳來一陣聲音——「噹噹噹噹噹噹當……」，是座鐘的報時聲，七聲。
隨著鐘聲的餘音漸漸消散，畫面緩緩亮了起來。
沒有加勒比海，沒有海盜船，沒有那個玩世不恭的雅克·斯派洛。
觀眾看到了一間典型的巴黎奧斯曼式公寓的臥室，臥室中央擺著一張床，床上坐起來一個男人。
雖然畫師只用了寥寥幾筆勾勒，但觀眾也能看出，這個男人大概四十來歲，頭髮稀疏，臉頰圓鈍，腹部隆起，平庸至極。
他穿著一件白色睡衣，剛剛坐起身來，眼睛半睜半閉，面無表情。
觀眾席里有人發出了困惑的聲音。
「這是誰？」
「不是雅克·斯派洛。」
「是個普通人？」
圓鈍的中年人掀開被子，把腳放到地上。
這時候，順著他的視線，觀眾才注意到臥室里的其他東西——更準確地說，是其他「人」！
房間的角落裡，站著一個男人，頭上頂著一盞電燈，玻璃燈罩在他頭頂投下一圈黃白色的光暈。
他的站姿筆直，一動不動，面無表情，像一尊雕塑，仿佛真是電燈的底座。
隨後圓鈍的中年人來到盥洗室，這裡跪著一個女人，雙手托舉著一面鏡子；另一個女人趴在地上，四肢著地。
圓鈍的中年人走到盥洗池前，坐在女人的背上，對著鏡子剃鬚、洗臉、漱口，全程依舊面無表情，動作機械。
那兩個女人同樣面無表情，只是木然地舉著鏡子、趴在地上，就像兩件家具。
觀眾席里有人開始交頭接耳。
「這是什麼東西？」
「諷刺那些有錢人吧？」
「你看那些僕人，簡直不當人用。」
旁邊的一個人哼了一聲：「這不就是現實嗎？我們家的傭人不也一樣？讓他舉著燈有什麼不對？」
圓鈍的中年人洗漱完畢，走出臥室，來到餐廳。
餐廳里有一張「餐桌」，由一男一女並排組成。他們四肢著地，半曲著膝蓋，脊背上鋪著白色的桌布，桌布上擺著餐盤和食物。
餐桌旁邊是一把「椅子」，那是另一個男人，他同樣四肢著地，不過完全跪在了地上，脊樑繃得筆直。
圓鈍的中年人走過去，坐到了那個「椅子」上，「椅子」紋絲不動，臉上的表情也沒有任何變化。
他開始吃早餐，麵包、黃油、咖啡，一口一口，動作不快不慢，像在完成一項任務。
觀眾席里的騷動更大了。
「這是在罵那些老爺太太吧？」
「罵得好！那些有錢人哪個不是這樣使喚人的？」
「你小聲點，旁邊坐著的可能就是。」
「怕什麼？我又沒點名。」
但也有人的表情開始不自然了。有人把手從扶手上拿開，有人不自在地調整了一下坐姿，有人端起水杯喝了一口，又放下了。
他們想到了自己家裡的僕人。想到昨天還讓女僕跪在地上擦地板，想到出門的時候讓男僕給自己穿靴子。
這有什麼不對嗎？僕人就是幹這個的呀。
可為什麼坐在黑暗裡看到這些畫面的時候，心裡會覺得不舒服？
圓鈍的中年人吃完了早餐，走到門口。
門口站著一個人——不，站著一樣東西——「衣帽架」，一個女人充當的「衣帽架」。
她雙手平伸，左手掛著西服，右手掛著公文包和雨傘，嘴裡還含著一串鑰匙，嘴唇緊緊地抿著。
圓鈍的中年人從她手上取下西服，從她右手上拿下公文包，從她嘴裡取出鑰匙。全程沒有看她一眼，沒有說一句話。
那個女人同樣全程面無表情，像一根木頭樁子。
圓鈍的中年人穿上西服，拿好公文包，用鑰匙打開門，走了出去。
畫面定格在他走出門口的那一刻。
然後，畫面一轉，到了大街上。
寬闊的林蔭大道，兩旁是奧斯曼式的樓房，一樓是各種商店，路面鋪著整齊的石板，路燈筆直地立在兩側。
但沒有馬車——沒有公共馬車，沒有私人馬車，沒有運貨的馬車——只有「人」！
整個街道上的「人」，要麼是騎著別人，要麼是被別人騎著。
圓鈍的中年人攔下了一個背上空著的「人」，然後俯身騎了上去，那個人就這麼背著他開始小步往前跑。
一路上，目之所及，到處都是「人」組成的「工具」與「部件」，琳琅滿目，令人瞠目結舌。
觀眾席里已經沒人說話了，每個人的神情都僵住了。
很快，畫面又轉了。
圓鈍的中年人下了「人」，走進一棟大樓，和一群同樣面無表情的人一起等升降梯。
升降梯到了，門開了；幾個人走進去，門關了，升降梯又開始上升。
這時，人們看到升降機旁邊的井道里，一個巨大的胖子緩緩地從上面降了下來，身上綁著一套滑輪系統。
原來這個胖子是升降機配重。但即使被繩子緊緊地勒著，他依舊面無表情，像一塊鐵砣。
畫面一轉，升降梯停下了，門開了，圓鈍的中年人走出來，走到一扇掛著「經理室」標牌的門前，停住了……
觀眾席里，一個中年男人側頭對身邊的女伴說：「他一定是這裡的老闆，所以才能奴役那麼多人。」
女伴點點頭：「你說的沒錯，但索雷爾是不是太刻薄了？」
而坐席里一個之前在報紙上批評過萊昂納爾「市儈」的評論員忍不住翹起了嘴角，不屑地說：
「多麼粗暴而直白的人身攻擊啊！動畫片果然還是太淺薄了，哪怕是索雷爾，也無法……」
話還沒有說完，接下來幕布上出現的畫面，就讓他閉了嘴、瞪圓了眼睛，同時也讓整片觀眾席陷入了窒息——
只見圓鈍的中年人緩緩趴在了地上，臉朝下，一動不動；很快，一雙腳踩在了他的背上，還蹭了蹭鞋底，然後推門走了進去。
幕布上的光先是暗了下來，隨即浮現出一行字，不是什麼樂園開業的預告，而是片名：
「巴黎人」
接著光線完全暗下，動畫片結束了。
而法蘭西喜劇院，也陷入了巨大死寂當中。
（三更結束，求月票！）
聖誕節晚餐的第二天，萊昂納爾先開車送卡爾·本茨去了郊區的「索雷爾-標緻機械廠」，同時讓蘇菲帶著貝爾塔先搬到聖日耳曼大道117號的公寓裡暫住。
等卡爾·本茨與阿爾芒·標緻見了面，他又馬不停蹄地趕往布洛涅森林邊上的「加勒比海盜樂園」工地。
樂園裡面的景象已經和幾個月前完全不同了——
摩天輪、海盜船、旋轉木馬、恐怖隧道、碰碰船……所有的大型設備，全部都已經安裝好了。
萊昂納爾與負責製造安裝的總工程師古斯塔夫·艾菲爾共同進行安全檢查，先用沙袋，再上真人，反覆測試以避免事故。
夏爾·加尼葉作為這座樂園的總設計師，負責所有的建築設計、路線規劃與裝飾細節。
他將中英國海軍聚集的「皇家港」與海盜的老巢「托爾圖加」（龜島）完美呈現出來了。
無論是莊嚴威武的城堡，還是充滿異域風情的酒館，似乎都能讓人觸摸到那個虛構的世界。
「皇家港」的城門口還站著幾個演員，穿著海盜和殖民時代士兵的服裝，正在排練。
臨近中午的時候，萊昂納爾在工地的臨時辦公室里見到了埃米爾·佩蘭和趕過來的德彪西，他們負責所有的音樂與演出。
萊昂納爾聽了所有的場景音樂，看了大部分的歌舞和情景短劇表演，指出了一些細節上的問題，提議定時進行花車巡遊。
等到了下午，萊昂納爾又匆匆前往「夢工廠」，視察新動畫片的進度，要趕在二月前製作完，時間還是很緊迫的。
幸運的是，雖然這部新片長達四分鐘，理論上需要比《加勒比海盜》多上一倍的畫面，但由於很多過場是靜態的，角色的動作幅度也很小，所以實際工作量並沒有比《加勒比海盜》多太多。
普瓦雷指了指畫室里的那些畫師：「而且這些小伙子現在勁頭足得很。每天工作十二個小時，周末也不休息。攔都攔不住。」
萊昂納爾看著那些伏在桌前的背影，忍不住提醒道：「讓他們注意身體，別把身體搞垮了。」
「我說了。」普瓦雷聳聳肩，「沒人聽。他們要證明自己做的也是藝術。」
到了晚上，萊昂納爾又匆匆趕回山麓別墅，吃過晚飯，就進了書房，對著桌上的打字機一陣敲打。
「嗒嗒嗒嗒嗒……」的聲音一直響到深夜。
……
這麼幹了兩個星期以後，萊昂納爾終於受不了了。在某個夜晚，他一錘桌子，怒吼道：
「八小時，必須八小時工作制，誰他媽不支持誰是孫子！」
—————————
而同在一八八六年的一月，整個法國都處在一種躁動不安的氛圍里。
月初，喬治·布朗熱將軍入閣，擔任陸軍部長。
這位四十九歲的將軍儀表堂堂，蓄著濃密的鬍鬚，說話鏗鏘有力，一到任就在陸軍部里開始了一場大清洗，掀起了軒然大波。
保皇派軍官被撤職，教權派軍官被調離，那些在1870年色當戰役中投降過普魯士的軍官，不管資歷多老，一律趕出軍隊。
「軍隊應該是共和國的軍隊！」布朗熱在眾議院演講時說，聲音大得連走廊里都聽得見。
被激怒的保守派罵布朗熱是「獨裁者」「野心家」「穿著軍裝的政客」。但是布朗熱不在乎，他有強大的激進派和民族主義者支持。
那些在1870年普法戰爭中失敗的法國人，那些對共和國政府不滿的法國人，那些渴望復仇的法國人……都把他當成了救星。
「他會在必要時給我們需要的強有力領導！」一個退役軍官在咖啡館裡拍著桌子說。
但也有人看穿了布朗熱的本質。喬治·克萊孟梭支持布朗熱的軍事改革，但也警惕他的民粹傾向。
他在《正義報》上寫道：【布朗熱將軍是一把雙刃劍。用好了，能砍掉保皇派的腦袋；用不好，會砍掉共和國的腦袋。】
而激進共和派和溫和共和派之間的矛盾，也因為布朗熱的問題徹底公開化了。
與此同時，另一場風暴在南方醞釀——阿韋龍省的迪卡茲維爾煤礦爆發了大罷工。
礦工們要求提高工資、縮短工時、改善安全條件；但礦主拒絕了所有的要求，於是工人停工了。
罷工持續了三個星期，期間發生了流血衝突，負責鎮壓的警察開了槍，死了兩個工人。
消息傳到巴黎，眾議院炸開了鍋。
「這是對工人的屠殺！」一個自稱「工人代表」的議員在講台上揮舞著拳頭。
「這是對私有財產的侵犯！」另一個支持資本家的議員毫不示弱地反駁。
激烈的辯論中，一個新的政治團體漸漸浮出水面——工人派議員。
他們不站在資產階級政黨一邊，也不完全認同激進派，他們代表的是工人的利益。
這是法國眾議院裡第一次出現這樣的聲音。有人認為正是去年雨果那場葬禮，為這些人找到了自己的政治依靠。
在罷工壓力、布朗熱危機、共和派內鬥的三重夾擊下，夏爾·德·弗雷西內的溫和派內閣搖搖欲墜。
弗雷西內是個溫和的人，說話慢條斯理，做事講究平衡。但在這種時候，溫和成了弱點，平衡成了優柔寡斷。
報紙上每天都在猜測：內閣什麼時候倒台？誰會是下一任總理？
而在更遠的地方，法軍在尼阿加紫拉遭遇了當地抵抗力量的沉重打擊，傷亡慘重。消息傳回了國內，巴黎輿論譁然。
「又輸了！」——這是《小巴黎人報》的標題，很刺眼。
這標誌著法軍在塞內加爾河流域的殖民擴張的重大挫折，讓人們想起了去年在鎮南關的慘敗。
「我們為什麼要繼續把錢扔到那些連名字都叫不上的地方？」一個讀者寫信給報社。
「與其在非洲打仗，不如把錢用在發展我們的電氣產業上！」《費加羅報》的社論寫道。
「為什麼要讓陸軍的小伙子們在泥地里和土著拚命？讓海軍再封鎖一次日本不好嗎？」《共和國報》提議道。
這種聲音越來越大，越來越成為輿論的主流。
法國人開始問自己：我們到底想要什麼？是非洲的叢林和沙漠，還是巴黎的電燈和工廠？
沒有人能給出答案。但人們心裡漸漸有了答案。
————————————
1886年1月31日，星期六，晚上，巴黎，法蘭西喜劇院。
今晚要上演的是萊昂納爾·索雷爾的《雷雨》。這部戲已經演了將近五年，仍然是劇院最賣座的劇目之一。
觀眾陸陸續續地進場了。人們脫下厚外套交給衣帽間的侍者，找到自己的座位坐下，翻開節目單，小聲交談著。
但這一次，人們驚喜地發現，舞台前方再次繃起了那塊巨大的銀白色幕布。
觀眾席里響起了一陣騷動。
「又是動畫片！」
「新一集《加勒比海盜》嗎？」
「不知道，也許是新的。」
人們興奮起來。孩子們從座位上探出身子，大人們也放下了手中的節目單，所有人的目光都集中在了那塊白布上。
上次在這裡放動畫片，還是去年九月底的事。那次是兩分鐘的《加勒比海盜》預告片，讓整個巴黎為之瘋狂了一個月。
現在，萊昂納爾·索雷爾又帶來了什麼？
劇院的燈光全部暗了下來。觀眾席陷入一片漆黑，只有舞台上那塊白布反射著淡淡的微光。
樂池裡，樂隊沒有動，沒有音樂，沒有聲音。
然後，白布上出現了畫面，是人們熟悉的片頭：
一個孩子走到畫面中央，撿起畫筆，畫出一座夢幻的殿堂，然後出現「夢工廠」的大字。
觀眾席里響起了零星的掌聲，但很快就停了，因為畫面變了。
片頭結束，白布上一片漆黑，什麼也沒有。
有人開始不安地挪動身體。
幾秒鐘後，樂池裡傳來一陣聲音——「噹噹噹噹噹噹當……」，是座鐘的報時聲，七聲。
隨著鐘聲的餘音漸漸消散，畫面緩緩亮了起來。
沒有加勒比海，沒有海盜船，沒有那個玩世不恭的雅克·斯派洛。
觀眾看到了一間典型的巴黎奧斯曼式公寓的臥室，臥室中央擺著一張床，床上坐起來一個男人。
雖然畫師只用了寥寥幾筆勾勒，但觀眾也能看出，這個男人大概四十來歲，頭髮稀疏，臉頰圓鈍，腹部隆起，平庸至極。
他穿著一件白色睡衣，剛剛坐起身來，眼睛半睜半閉，面無表情。
觀眾席里有人發出了困惑的聲音。
「這是誰？」
「不是雅克·斯派洛。」
「是個普通人？」
圓鈍的中年人掀開被子，把腳放到地上。
這時候，順著他的視線，觀眾才注意到臥室里的其他東西——更準確地說，是其他「人」！
房間的角落裡，站著一個男人，頭上頂著一盞電燈，玻璃燈罩在他頭頂投下一圈黃白色的光暈。
他的站姿筆直，一動不動，面無表情，像一尊雕塑，仿佛真是電燈的底座。
隨後圓鈍的中年人來到盥洗室，這裡跪著一個女人，雙手托舉著一面鏡子；另一個女人趴在地上，四肢著地。
圓鈍的中年人走到盥洗池前，坐在女人的背上，對著鏡子剃鬚、洗臉、漱口，全程依舊面無表情，動作機械。
那兩個女人同樣面無表情，只是木然地舉著鏡子、趴在地上，就像兩件家具。
觀眾席里有人開始交頭接耳。
「這是什麼東西？」
「諷刺那些有錢人吧？」
「你看那些僕人，簡直不當人用。」
旁邊的一個人哼了一聲：「這不就是現實嗎？我們家的傭人不也一樣？讓他舉著燈有什麼不對？」
圓鈍的中年人洗漱完畢，走出臥室，來到餐廳。
餐廳里有一張「餐桌」，由一男一女並排組成。他們四肢著地，半曲著膝蓋，脊背上鋪著白色的桌布，桌布上擺著餐盤和食物。
餐桌旁邊是一把「椅子」，那是另一個男人，他同樣四肢著地，不過完全跪在了地上，脊樑繃得筆直。
圓鈍的中年人走過去，坐到了那個「椅子」上，「椅子」紋絲不動，臉上的表情也沒有任何變化。
他開始吃早餐，麵包、黃油、咖啡，一口一口，動作不快不慢，像在完成一項任務。
觀眾席里的騷動更大了。
「這是在罵那些老爺太太吧？」
「罵得好！那些有錢人哪個不是這樣使喚人的？」
「你小聲點，旁邊坐著的可能就是。」
「怕什麼？我又沒點名。」
但也有人的表情開始不自然了。有人把手從扶手上拿開，有人不自在地調整了一下坐姿，有人端起水杯喝了一口，又放下了。
他們想到了自己家裡的僕人。想到昨天還讓女僕跪在地上擦地板，想到出門的時候讓男僕給自己穿靴子。
這有什麼不對嗎？僕人就是幹這個的呀。
可為什麼坐在黑暗裡看到這些畫面的時候，心裡會覺得不舒服？
圓鈍的中年人吃完了早餐，走到門口。
門口站著一個人——不，站著一樣東西——「衣帽架」，一個女人充當的「衣帽架」。
她雙手平伸，左手掛著西服，右手掛著公文包和雨傘，嘴裡還含著一串鑰匙，嘴唇緊緊地抿著。
圓鈍的中年人從她手上取下西服，從她右手上拿下公文包，從她嘴裡取出鑰匙。全程沒有看她一眼，沒有說一句話。
那個女人同樣全程面無表情，像一根木頭樁子。
圓鈍的中年人穿上西服，拿好公文包，用鑰匙打開門，走了出去。
畫面定格在他走出門口的那一刻。
然後，畫面一轉，到了大街上。
寬闊的林蔭大道，兩旁是奧斯曼式的樓房，一樓是各種商店，路面鋪著整齊的石板，路燈筆直地立在兩側。
但沒有馬車——沒有公共馬車，沒有私人馬車，沒有運貨的馬車——只有「人」！
整個街道上的「人」，要麼是騎著別人，要麼是被別人騎著。
圓鈍的中年人攔下了一個背上空著的「人」，然後俯身騎了上去，那個人就這麼背著他開始小步往前跑。
一路上，目之所及，到處都是「人」組成的「工具」與「部件」，琳琅滿目，令人瞠目結舌。
觀眾席里已經沒人說話了，每個人的神情都僵住了。
很快，畫面又轉了。
圓鈍的中年人下了「人」，走進一棟大樓，和一群同樣面無表情的人一起等升降梯。
升降梯到了，門開了；幾個人走進去，門關了，升降梯又開始上升。
這時，人們看到升降機旁邊的井道里，一個巨大的胖子緩緩地從上面降了下來，身上綁著一套滑輪系統。
原來這個胖子是升降機配重。但即使被繩子緊緊地勒著，他依舊面無表情，像一塊鐵砣。
畫面一轉，升降梯停下了，門開了，圓鈍的中年人走出來，走到一扇掛著「經理室」標牌的門前，停住了……
觀眾席里，一個中年男人側頭對身邊的女伴說：「他一定是這裡的老闆，所以才能奴役那麼多人。」
女伴點點頭：「你說的沒錯，但索雷爾是不是太刻薄了？」
而坐席里一個之前在報紙上批評過萊昂納爾「市儈」的評論員忍不住翹起了嘴角，不屑地說：
「多麼粗暴而直白的人身攻擊啊！動畫片果然還是太淺薄了，哪怕是索雷爾，也無法……」
話還沒有說完，接下來幕布上出現的畫面，就讓他閉了嘴、瞪圓了眼睛，同時也讓整片觀眾席陷入了窒息——
只見圓鈍的中年人緩緩趴在了地上，臉朝下，一動不動；很快，一雙腳踩在了他的背上，還蹭了蹭鞋底，然後推門走了進去。
幕布上的光先是暗了下來，隨即浮現出一行字，不是什麼樂園開業的預告，而是片名：
「巴黎人」
接著光線完全暗下，動畫片結束了。
而法蘭西喜劇院，也陷入了巨大死寂當中。
（三更結束，求月票！）