第636章 【636】這位活爹哪哪都好，就是做專輯太實在了
第636章 【636】這位活爹哪哪都好，就是做專輯太實在了
這套打法放在2003年還是太超前了，足夠把人們唬得一愣一愣。
華納還通過一些媒體跟歌迷暗示，祁願也有可能親自到工廠打包裝，進而引發了歌迷的廣泛討論。
其實祁願不可能去工廠的，他現在已經開啟核動力驢的爆肝模式。
跑完簽售現場上電視、電台節目，上完節目接受各類雜誌報紙的採訪。
在宣傳期，祁願就算會影分身的技能，時間都不夠用。
這是真正的忙到腳不沾地，幾乎跑完了一個場子又得馬不停蹄趕到下一個場子。
洛杉磯。
碧昂絲看到《25》震撼整個美國樂壇的表現，她瀕臨絕望了。
她被迫承認了一個事實，克里斯不把她當對手是有原因的，她真的不配成為克里斯的對手。
《25》憑藉一天的銷量空降兩百強專輯榜冠軍，把她的《DangerouslyinLove》給秒了。
經紀人很無力的跟碧昂絲講述一個沉痛的事實：「兩百強專輯榜首的位置被克里斯占了，我想幾乎沒有人可能撼動他的統治地位了，就算麥可·傑克遜明天發新專輯恐怕也難以做到。
在百強單曲榜，你擁有先發優勢，你的專輯發行比克里斯時間長，他的歌曲想要殺進前十需要一些時間。
公司決定放棄之前的策略，從現在開始，撤掉對《CrazyInLove》的推廣資源，全力主推《Baby Boy》。
在接下來的時間裡，我們要把主戰場放在城市電台，必須搶在克里斯發力前把《BabyBoy》推到冠單的寶座。」
《CrazylnLove》是碧昂絲這張專輯的主打歌曲，已經連續幾周蟬聯冠軍單曲的寶座。
本來哥倫比亞唱片想讓這首歌曲在冠單的位置待久一些，之後再推第二首冠單，最終達成一專雙冠的成就。
對於一個單飛藝人來說，這樣的成績足以讓碧昂絲成為03年美國樂壇最受矚目的藝人之一。
《25》的強勢表現讓哥倫比亞唱片感受到了排山倒海的壓力。
打造第二支冠單必須要加速了，否則碧昂絲這張專輯可能就沒有第二支冠單了。
碧昂絲聽從經紀人和公司的安排，在城市類電台頻頻現身，拼了老命要拉升《BabyBoy》的電台數據。
在百強單曲榜的上榜規則里，電台數據的權重高於銷量數據。
而在電台數據方面，黑人藝人比白人藝人更有優勢。
因為極其成熟、商業邏輯清晰的城市類電台號稱黑人群體的文化重鎮。
白人藝人也有自己的強勢電台，如當代流行金曲、成人流行曲、搖滾、鄉村等類型的電台就是白人藝人的主場。
不過以白人群體為主的電台類型太多了，導致聽眾被分流了。
比如當代流行金曲主要受眾是12—24歲的白人年輕女性，成人流行曲的受眾是30—50歲的白人女性，搖滾的主要受眾是18—34歲的白人男性。
受眾被切割得太散，導致白人藝人的電台數據一般沒有黑人好看。
反過來，在兩百強專輯榜，白人藝人比黑人藝人的優勢要大。
原因很簡單，白人藝人的粉絲大多是白人，白人群體比黑人群體更有錢。
黑人哥們在電台里支持黑人藝人可以喊得很大聲，畢竟在電台里聲援不花錢。
真要掏錢買唱片，黑人的付費意願就沒有白人高了，除非唱片行的老闆同意零元購。
哥倫比亞唱片給碧昂絲製定的戰略是跟祁願打一個時間差。
碧昂絲可以迅速在黑人群體集中的城市電台賣力宣傳，迅速把電台的數據拉上去，衝擊冠單的寶座。
祁願終究不是黑人，去年因為埃米納姆險些翻車，引起了黑人群體的憤怒，黑人群體支持了祁願的《Yeah！》，才讓祁願的歌曲在城市電台火了一把。
今年站在祁願對立面的是碧昂絲，碧昂絲是黑人，比較團結的黑人群體肯定會力挺碧昂絲。
祁願想在城市電台占據優勢非常困難。
祁願只有在攻克了當代流行金曲、成人流行曲等多個類型的音樂電台榜單才可以在百強單曲榜反超碧昂絲。
在祁願完成這個目標前，碧昂絲應該可以順利打造出第二支冠單。
計劃很美好，可是現實很快就給了她們沉痛的一巴掌。
在祁願的核動力驢模式衝擊下，他的電台數據一路高歌猛進。
7月28日。
波士頓、西雅圖等白人人口比例較高的城市，祁願專輯《25》開始發力，電台數據跟剛發行時比較翻了好幾番。
《TheLazySong》衝進了波士頓、西雅圖等城市多家電台的前三名。
另一首主推的歌曲《WeAreYoung》，在美國中部好幾個州的流行、搖滾類電台殺進前十。
7月30日。
這兩首主推的歌曲在全美各座城市的電台遍地開花，已經殺進全美幾十上百座城市各大電台的前三甲。
在部分電台，這兩首歌開始登頂了。
8月1日。
更可怕的事情發生了。
《UptownFunk》《AllofMe》《Shallow》《Apologize》等華納傾斜資源沒有那麼多的歌曲，電台數據居然也在猛漲，這就非常的嚇人了。
《Shallow》在洛杉磯各大主打成人流行的電台殺進前三十。
《Apologize》不甘示弱，殺進多個城市流行電台的實時榜單。
《UptownFunk》《AIIofMe》甚至在黑人音樂的堡壘城市電台擁有一席之地。
美國樂壇的同行們看著這些正在暴漲的數據全都麻了。
這些歌曲華納還沒有開始傾斜資源啊！這特麼的就迫不及待開始上榜了？這說明了什麼，說明了這些歌曲的質量極高，都具備成為專輯主打歌的資質。
你特麼的管這個叫低谷期創作出來的專輯？
誰家的低谷期這麼豪橫？把這麼多可以當專輯主打的歌曲一股腦全發出來。
正在唱片工廠打包裝的華納唱片高層們看著《25》專輯在全美各大電台的戰報，個個肉疼得無法呼吸！
克里斯這位親爹哪哪都好，就是太實在了。
總是做這麼良心的專輯，拆分開來多發幾張專輯得多賺多少美元？
不過誰讓人家是爹呢，勸不動，勸不動，爹高興就好。
以上這些還不是《25》這張專輯的極限。
在同一天，公告牌換榜了。
碧昂絲看了一眼榜單，她的天都塌了。
這套打法放在2003年還是太超前了，足夠把人們唬得一愣一愣。
華納還通過一些媒體跟歌迷暗示，祁願也有可能親自到工廠打包裝，進而引發了歌迷的廣泛討論。
其實祁願不可能去工廠的，他現在已經開啟核動力驢的爆肝模式。
跑完簽售現場上電視、電台節目，上完節目接受各類雜誌報紙的採訪。
在宣傳期，祁願就算會影分身的技能，時間都不夠用。
這是真正的忙到腳不沾地，幾乎跑完了一個場子又得馬不停蹄趕到下一個場子。
洛杉磯。
碧昂絲看到《25》震撼整個美國樂壇的表現，她瀕臨絕望了。
她被迫承認了一個事實，克里斯不把她當對手是有原因的，她真的不配成為克里斯的對手。
《25》憑藉一天的銷量空降兩百強專輯榜冠軍，把她的《DangerouslyinLove》給秒了。
經紀人很無力的跟碧昂絲講述一個沉痛的事實：「兩百強專輯榜首的位置被克里斯占了，我想幾乎沒有人可能撼動他的統治地位了，就算麥可·傑克遜明天發新專輯恐怕也難以做到。
在百強單曲榜，你擁有先發優勢，你的專輯發行比克里斯時間長，他的歌曲想要殺進前十需要一些時間。
公司決定放棄之前的策略，從現在開始，撤掉對《CrazyInLove》的推廣資源，全力主推《Baby Boy》。
在接下來的時間裡，我們要把主戰場放在城市電台，必須搶在克里斯發力前把《BabyBoy》推到冠單的寶座。」
《CrazylnLove》是碧昂絲這張專輯的主打歌曲，已經連續幾周蟬聯冠軍單曲的寶座。
本來哥倫比亞唱片想讓這首歌曲在冠單的位置待久一些，之後再推第二首冠單，最終達成一專雙冠的成就。
對於一個單飛藝人來說，這樣的成績足以讓碧昂絲成為03年美國樂壇最受矚目的藝人之一。
《25》的強勢表現讓哥倫比亞唱片感受到了排山倒海的壓力。
打造第二支冠單必須要加速了，否則碧昂絲這張專輯可能就沒有第二支冠單了。
碧昂絲聽從經紀人和公司的安排，在城市類電台頻頻現身，拼了老命要拉升《BabyBoy》的電台數據。
在百強單曲榜的上榜規則里，電台數據的權重高於銷量數據。
而在電台數據方面，黑人藝人比白人藝人更有優勢。
因為極其成熟、商業邏輯清晰的城市類電台號稱黑人群體的文化重鎮。
白人藝人也有自己的強勢電台，如當代流行金曲、成人流行曲、搖滾、鄉村等類型的電台就是白人藝人的主場。
不過以白人群體為主的電台類型太多了，導致聽眾被分流了。
比如當代流行金曲主要受眾是12—24歲的白人年輕女性，成人流行曲的受眾是30—50歲的白人女性，搖滾的主要受眾是18—34歲的白人男性。
受眾被切割得太散，導致白人藝人的電台數據一般沒有黑人好看。
反過來，在兩百強專輯榜，白人藝人比黑人藝人的優勢要大。
原因很簡單，白人藝人的粉絲大多是白人，白人群體比黑人群體更有錢。
黑人哥們在電台里支持黑人藝人可以喊得很大聲，畢竟在電台里聲援不花錢。
真要掏錢買唱片，黑人的付費意願就沒有白人高了，除非唱片行的老闆同意零元購。
哥倫比亞唱片給碧昂絲製定的戰略是跟祁願打一個時間差。
碧昂絲可以迅速在黑人群體集中的城市電台賣力宣傳，迅速把電台的數據拉上去，衝擊冠單的寶座。
祁願終究不是黑人，去年因為埃米納姆險些翻車，引起了黑人群體的憤怒，黑人群體支持了祁願的《Yeah！》，才讓祁願的歌曲在城市電台火了一把。
今年站在祁願對立面的是碧昂絲，碧昂絲是黑人，比較團結的黑人群體肯定會力挺碧昂絲。
祁願想在城市電台占據優勢非常困難。
祁願只有在攻克了當代流行金曲、成人流行曲等多個類型的音樂電台榜單才可以在百強單曲榜反超碧昂絲。
在祁願完成這個目標前，碧昂絲應該可以順利打造出第二支冠單。
計劃很美好，可是現實很快就給了她們沉痛的一巴掌。
在祁願的核動力驢模式衝擊下，他的電台數據一路高歌猛進。
7月28日。
波士頓、西雅圖等白人人口比例較高的城市，祁願專輯《25》開始發力，電台數據跟剛發行時比較翻了好幾番。
《TheLazySong》衝進了波士頓、西雅圖等城市多家電台的前三名。
另一首主推的歌曲《WeAreYoung》，在美國中部好幾個州的流行、搖滾類電台殺進前十。
7月30日。
這兩首主推的歌曲在全美各座城市的電台遍地開花，已經殺進全美幾十上百座城市各大電台的前三甲。
在部分電台，這兩首歌開始登頂了。
8月1日。
更可怕的事情發生了。
《UptownFunk》《AllofMe》《Shallow》《Apologize》等華納傾斜資源沒有那麼多的歌曲，電台數據居然也在猛漲，這就非常的嚇人了。
《Shallow》在洛杉磯各大主打成人流行的電台殺進前三十。
《Apologize》不甘示弱，殺進多個城市流行電台的實時榜單。
《UptownFunk》《AIIofMe》甚至在黑人音樂的堡壘城市電台擁有一席之地。
美國樂壇的同行們看著這些正在暴漲的數據全都麻了。
這些歌曲華納還沒有開始傾斜資源啊！這特麼的就迫不及待開始上榜了？這說明了什麼，說明了這些歌曲的質量極高，都具備成為專輯主打歌的資質。
你特麼的管這個叫低谷期創作出來的專輯？
誰家的低谷期這麼豪橫？把這麼多可以當專輯主打的歌曲一股腦全發出來。
正在唱片工廠打包裝的華納唱片高層們看著《25》專輯在全美各大電台的戰報，個個肉疼得無法呼吸！
克里斯這位親爹哪哪都好，就是太實在了。
總是做這麼良心的專輯，拆分開來多發幾張專輯得多賺多少美元？
不過誰讓人家是爹呢，勸不動，勸不動，爹高興就好。
以上這些還不是《25》這張專輯的極限。
在同一天，公告牌換榜了。
碧昂絲看了一眼榜單，她的天都塌了。