第690章 【690】借鑑一下傑克遜的經驗，讓歐美歌手們回憶十幾年前的絕對統治？
第690章 【690】借鑑一下傑克遜的經驗，讓歐美歌手們回憶十幾年前的絕對統治？
「祁總，不開玩笑，我覺得你的眼光和想法非常有前瞻性。你在娛樂圈裡發展真的屈才了。」
小馬駒神情認真，這些話他是發自內心的。
「得了吧，我覺得當明星挺好。」
祁願搖搖頭道。
商業是很複雜的，不是想法好、創意好就一定可以辦成。
想要把一個產品做成功，得一個團隊耗費無數的心血和努力。
祁願提供一些建議很簡單，動動嘴皮子就行。
qq音樂和qq空間要增加他剛才說的那些功能，少說得回爐再打磨調試幾個月乃至半年才能上線。
鵝廠各部門的中高層領導得費多少腦筋？程式設計師又得掉多少頭髮？小馬駒這個一把手也得費不少心。
對祁願來說，拿好他的股份當幕後股東躺著賺錢就好，辛苦的事交給小馬駒這些專業的人去做就好。
小馬駒和祁願深入聊了好幾個小時，然後連夜飛回鵬城找人開會。
祁願的話，他沒有閒著。
目前距離《雙面》發行還得二十多天。
沒辦法，工廠灌錄、備貨等步驟都是需要時間的。
而且現在的實體盜版更猖獗了，不僅把內地的正版唱片價格打了下去，還卷到正版唱片銷售黃金期縮短到一周。
一周之後，盜版唱片流入市場，加上網絡盜版的雙重夾擊，銷量直接暴跌，第二周腰斬都不止。
祁願這種咖位的明星，初期的備貨量更要大，不然就是給盜版廠商白送錢，全國的盜版廠商都會盯著他的新專輯。
目前《被風吹過的夏天》《私奔到月球》兩首歌還在彩鈴平台亂殺。
《雙面》這張專輯的關注度和熱度是不需要祁願操心的。
移動為了推他們的彩鈴業務，會持續不斷給這兩首歌打GG。
《颶風營救》的話，在錯過了11~12月這個假日檔期的情況下，華納影業重新規劃了5
月後的暑假檔上映。
國內有熱門檔期和冷門檔期之分，國外亦是如此。
11~12月的假日檔和5~8月的暑假檔就是北美的熱門檔期。
感恩節、聖誕節等西方最重要的家庭節日都集中在假日檔。
暑假檔就更好理解了，學生放假了，學生本身就是電影市場的主力軍之一。
好萊塢那些頂級大IP、頂級大製作基本都會鎖定這兩個檔期，如《蜘蛛俠》《星球大戰》《阿凡達》等。
祁願自己前面兩部在北美上映的電影也是在這兩個檔期上映，《英雄》是聖誕前後，《暮光之城》是去年8月的暑假檔。
倒不是說別的檔期就不能上映，如《電鋸驚魂》，當初就不是在這兩個檔期上映。
熱門檔期有熱門檔期的好處，冷門檔期也有冷門檔期的好處。
熱門檔期觀眾數量龐大，票房爆發力強，但競爭激烈，幾乎每一周都有重磅炸彈出現，適合大製作。
冷門檔期適合小成本製作或口碑驅動型電影，競爭相對來說沒那麼激烈。
總之，華納影業那邊都安排好了。
等祁願的《雙面》發行完，宣傳跑得差不多了，正好5~6月，可以無縫銜接《颶風》。
在目前空出來的二十多天時間裡，祁願不會浪費。
他的第四張英文專輯計劃也該提上日程了。
美國有人不想讓他拿到格萊美的年度專輯，他不會什麼都不干。
他的第四張英文專輯就效仿一把87年的麥可·傑克遜，讓整個歐美樂壇體會一下什麼叫令人室息的壓迫感和統治力。
那一年，傑克遜發行了他最巔峰的一張專輯《Bad》。
這張專輯一共11首歌，誕生了七首以上的商業神曲，其中五首登頂公告牌百強單曲冠軍。
這項一專五冠的成就，直至2010年才被水果姐的《TeenageDream》追平。
不過嚴格來說，兩者的含金量沒有可比性，傑克遜的一專五冠可是在實體唱片時代，水果姐那是流媒體時代了。
流媒體時代靠網際網路、視頻平台，更容易推出冠軍單曲。
也正是因為比較容易推出，所以榜單冠軍更換頻繁。
實體唱片時代得通過電台、電視口碑長線發酵，推出冠軍單曲的難度更大，對歌曲的質量要求更高。相對的，影響力會更持久。
祁願目前身處實體唱片時代的最後輝煌時刻，電台、電視等傳統渠道仍然是主流。
他要在實體唱片最後的輝煌時代打造一張跟《Bad》一樣，甚至超越《Bad》的超級神專，看明年的格萊美敢不敢繼續不給他年度專輯。
效仿了傑克遜當年的操作，就不只是跟過去的專輯一樣，只是碾壓歐美樂壇幾個月這麼簡單了，這個時間跨度會被拉長到1~2年。
傑克遜當時是這麼幹的，先發行單曲CD，把專輯的王炸首單《IJustCan「tStop
LovingYou》放出去，空降冠單寶座。
足足鎮壓了美國樂壇接近兩個月，才慢悠悠發行正式的專輯大碟《Bad》，蟬聯六周兩百強專輯冠軍。
然後精彩的就來了，在專輯發行後，傑克遜和索尼沒有著急投入資源宣傳專輯裡的歌曲。
他們把專輯裡的一首首王炸曲目重新拆分出來，重新發行一首首單曲CD。
什麼？這些單曲專輯裡都有了，再拆分出來發一遍單曲吃相太難看？不存在的。
因為這些單曲CD除了專輯裡包含的同款歌曲，還附贈了舞曲混音版、清唱版、邀請其他藝人重新合作的特別版等各種各樣的特殊版，單曲CD的封面也會有新的獨立包裝。
這些單曲CD的受眾群體是收藏型粉絲。
這些還不是重點，重點是美國樂壇有這樣的機制。
重新推出一首單曲，電台會重新播放這首歌，MTV台會重新播放這首歌的MV。
到了這一步，索尼再把當時幾乎所有的資源傾斜給傑克遜，歐美樂壇那些歌手們的黑夜就來了。
每隔兩個月，索尼和傑克遜就把專輯裡的一首王炸曲目拿出來重新發一遍單曲，不停打造新的冠軍單曲，不停霸榜。
甚至到了專輯發行的一年後，傑克遜還在重新推出單曲，把同行折磨得想跳樓。
不管圈裡的同行打算哪一個月發專輯沖榜，都特麼能碰到巔峰期的傑克遜和他的王炸曲目，那種感覺簡直不要太絕望。
祁願的第四張英文專輯《26》，他不介意效仿一下傑克遜的成功經驗，讓歐美樂壇的歌手們回憶一下十幾年前的絕對統治！
打出了這樣的統治力，也更能證明他這個流行之王接班人的含金量。
「祁總，不開玩笑，我覺得你的眼光和想法非常有前瞻性。你在娛樂圈裡發展真的屈才了。」
小馬駒神情認真，這些話他是發自內心的。
「得了吧，我覺得當明星挺好。」
祁願搖搖頭道。
商業是很複雜的，不是想法好、創意好就一定可以辦成。
想要把一個產品做成功，得一個團隊耗費無數的心血和努力。
祁願提供一些建議很簡單，動動嘴皮子就行。
qq音樂和qq空間要增加他剛才說的那些功能，少說得回爐再打磨調試幾個月乃至半年才能上線。
鵝廠各部門的中高層領導得費多少腦筋？程式設計師又得掉多少頭髮？小馬駒這個一把手也得費不少心。
對祁願來說，拿好他的股份當幕後股東躺著賺錢就好，辛苦的事交給小馬駒這些專業的人去做就好。
小馬駒和祁願深入聊了好幾個小時，然後連夜飛回鵬城找人開會。
祁願的話，他沒有閒著。
目前距離《雙面》發行還得二十多天。
沒辦法，工廠灌錄、備貨等步驟都是需要時間的。
而且現在的實體盜版更猖獗了，不僅把內地的正版唱片價格打了下去，還卷到正版唱片銷售黃金期縮短到一周。
一周之後，盜版唱片流入市場，加上網絡盜版的雙重夾擊，銷量直接暴跌，第二周腰斬都不止。
祁願這種咖位的明星，初期的備貨量更要大，不然就是給盜版廠商白送錢，全國的盜版廠商都會盯著他的新專輯。
目前《被風吹過的夏天》《私奔到月球》兩首歌還在彩鈴平台亂殺。
《雙面》這張專輯的關注度和熱度是不需要祁願操心的。
移動為了推他們的彩鈴業務，會持續不斷給這兩首歌打GG。
《颶風營救》的話，在錯過了11~12月這個假日檔期的情況下，華納影業重新規劃了5
月後的暑假檔上映。
國內有熱門檔期和冷門檔期之分，國外亦是如此。
11~12月的假日檔和5~8月的暑假檔就是北美的熱門檔期。
感恩節、聖誕節等西方最重要的家庭節日都集中在假日檔。
暑假檔就更好理解了，學生放假了，學生本身就是電影市場的主力軍之一。
好萊塢那些頂級大IP、頂級大製作基本都會鎖定這兩個檔期，如《蜘蛛俠》《星球大戰》《阿凡達》等。
祁願自己前面兩部在北美上映的電影也是在這兩個檔期上映，《英雄》是聖誕前後，《暮光之城》是去年8月的暑假檔。
倒不是說別的檔期就不能上映，如《電鋸驚魂》，當初就不是在這兩個檔期上映。
熱門檔期有熱門檔期的好處，冷門檔期也有冷門檔期的好處。
熱門檔期觀眾數量龐大，票房爆發力強，但競爭激烈，幾乎每一周都有重磅炸彈出現，適合大製作。
冷門檔期適合小成本製作或口碑驅動型電影，競爭相對來說沒那麼激烈。
總之，華納影業那邊都安排好了。
等祁願的《雙面》發行完，宣傳跑得差不多了，正好5~6月，可以無縫銜接《颶風》。
在目前空出來的二十多天時間裡，祁願不會浪費。
他的第四張英文專輯計劃也該提上日程了。
美國有人不想讓他拿到格萊美的年度專輯，他不會什麼都不干。
他的第四張英文專輯就效仿一把87年的麥可·傑克遜，讓整個歐美樂壇體會一下什麼叫令人室息的壓迫感和統治力。
那一年，傑克遜發行了他最巔峰的一張專輯《Bad》。
這張專輯一共11首歌，誕生了七首以上的商業神曲，其中五首登頂公告牌百強單曲冠軍。
這項一專五冠的成就，直至2010年才被水果姐的《TeenageDream》追平。
不過嚴格來說，兩者的含金量沒有可比性，傑克遜的一專五冠可是在實體唱片時代，水果姐那是流媒體時代了。
流媒體時代靠網際網路、視頻平台，更容易推出冠軍單曲。
也正是因為比較容易推出，所以榜單冠軍更換頻繁。
實體唱片時代得通過電台、電視口碑長線發酵，推出冠軍單曲的難度更大，對歌曲的質量要求更高。相對的，影響力會更持久。
祁願目前身處實體唱片時代的最後輝煌時刻，電台、電視等傳統渠道仍然是主流。
他要在實體唱片最後的輝煌時代打造一張跟《Bad》一樣，甚至超越《Bad》的超級神專，看明年的格萊美敢不敢繼續不給他年度專輯。
效仿了傑克遜當年的操作，就不只是跟過去的專輯一樣，只是碾壓歐美樂壇幾個月這麼簡單了，這個時間跨度會被拉長到1~2年。
傑克遜當時是這麼幹的，先發行單曲CD，把專輯的王炸首單《IJustCan「tStop
LovingYou》放出去，空降冠單寶座。
足足鎮壓了美國樂壇接近兩個月，才慢悠悠發行正式的專輯大碟《Bad》，蟬聯六周兩百強專輯冠軍。
然後精彩的就來了，在專輯發行後，傑克遜和索尼沒有著急投入資源宣傳專輯裡的歌曲。
他們把專輯裡的一首首王炸曲目重新拆分出來，重新發行一首首單曲CD。
什麼？這些單曲專輯裡都有了，再拆分出來發一遍單曲吃相太難看？不存在的。
因為這些單曲CD除了專輯裡包含的同款歌曲，還附贈了舞曲混音版、清唱版、邀請其他藝人重新合作的特別版等各種各樣的特殊版，單曲CD的封面也會有新的獨立包裝。
這些單曲CD的受眾群體是收藏型粉絲。
這些還不是重點，重點是美國樂壇有這樣的機制。
重新推出一首單曲，電台會重新播放這首歌，MTV台會重新播放這首歌的MV。
到了這一步，索尼再把當時幾乎所有的資源傾斜給傑克遜，歐美樂壇那些歌手們的黑夜就來了。
每隔兩個月，索尼和傑克遜就把專輯裡的一首王炸曲目拿出來重新發一遍單曲，不停打造新的冠軍單曲，不停霸榜。
甚至到了專輯發行的一年後，傑克遜還在重新推出單曲，把同行折磨得想跳樓。
不管圈裡的同行打算哪一個月發專輯沖榜，都特麼能碰到巔峰期的傑克遜和他的王炸曲目，那種感覺簡直不要太絕望。
祁願的第四張英文專輯《26》，他不介意效仿一下傑克遜的成功經驗，讓歐美樂壇的歌手們回憶一下十幾年前的絕對統治！
打出了這樣的統治力，也更能證明他這個流行之王接班人的含金量。