第九章 五年
一部電影的前期籌備和後期製作往往比電影拍攝更加複雜，即使是小成本的愛情片。
好在沈臨早就做好了相關工作，劇本備案以及審核早在去年就已經提交，電影局已經過審。
很多人可能不太清楚劇本審核的重要性，覺得電影只要拍出來就行，或者在提交劇本審核的同時籌備劇組，這裡面最典型的就是導演賈樟可。
當然，賈樟可人家有本事，可以不在乎電影局的意見，就算被禁了，人家有海外市場。
比如，賈樟可的《小武》這部作品沒有批准，就去海外參展，之後，讓國內文化部門對他的印象變差。《站台》這部作品，更是沒有拿到拍攝許可證，但卻頂風作案將之拍出來了，之後，其的作品就更是長期在國內上了黑名單。
但賈樟可並不在意，因為他在海外小眾文藝市場，擁有一定口碑，賺不了大錢，但也不會餓死的那種。事實證明，海外拿再多將，其成就也未必能達到混國內市場的大導演們。比如，後來的寧浩、徐崢等人，很少拿所謂的獎項，但是，國內破億、破十億，一次又一次刷新票房紀錄，就是最好的褒獎。
電影的根基，畢竟是大眾的票房市場，而不是小眾的電影獎項。
沈臨很清楚，本質上，電影僅是一種文化層面的消費品。而消費者，主要是以母語市場為主。
母語市場是湖泊、海洋，創作者是魚兒。魚兒不能夠長期脫離水，時間長了，可能會被渴死。
因此，導演，只有在大陸市場取得成功，才能站在世界巔峰。
放棄了大陸市場的電影人士，永遠不能成就大氣候。
扯遠了。
事實上，沈臨之所以一開始想著跟華藝合作，未嘗沒有利用大公司成熟製作理念的想法。
大公司所擁有的經驗完全不是小作坊工作室能夠相提並論的，攝影、燈光、布景、音效、化妝、服裝等等，大的影視製作公司可以馬上給予支持，相關職位的人選很多，光是這些就不是小型作坊能夠滿足的。
不過，現在跟光線合作了，人家也是擁有製作商業片的成熟班底，對沈臨來說，沒什麼差別。
事實上，關於《失戀33天》的劇本分鏡頭草圖，沈臨早已繪製完成，至於劇本分解，還得等劇組籌備完成才能開始。
洗完澡，回到自己的屋子，沈臨分外放鬆。
將《失戀33天》的分鏡頭劇本塞進書櫥的黑色文件內，然後從旁邊取出一沓尚未開封的稿紙，開始了作家的日常，寫東西。
標題是《請回答2002》
很明顯，套用了棒子國tvn鎮台系列神劇。
之所以選擇2002這個開篇，也是為了對應1997的偶相風潮，大陸的第一代真正意義上的追星應該回溯到f4成立的那一年，而不是原本劇情當中的hot，畢竟國情不太一樣。
（f4是2001年成立，但他們風靡大陸卻是2002年）
事實上《請回答1997》之所以能成功，它所吸引的正是20、30代年輕人，正如它所表達的那樣青春、友誼、當然還有愛情！
按照這個主題來表達，編輯也不是很難。
畢竟前世就是個小編劇，雖然沒怎麼出名，但簡單的文字處理能力還是有的。
「【第一集：十八歲】
已經二十六歲的我從事的是很普通的電視台執行編輯的工作，說是執行編輯，實際上是專門給欄目組跑腿。
每天很忙，對我來說最簡單的休息就是偶爾的k歌，每次來到ktv，我都會精神振奮，然後唱一首《流星雨》
《流星雨》那就是我的18歲呀！
對於爸爸來說，他的追求是百萬現金，但是我的追求卻是f4的周瑜民！
二十六歲，這麼快就到了悲傷自己到了回憶過去的年紀，但我們的兩千年非常燦爛，肉體無法離開，那麼就讓靈魂離開吧。
今天友珍想我告白了
我聽說了
怎麼辦
你覺得呢
不知道
要不要我拒絕
幹嘛問我
要不要我拒絕她x2你說讓我拒絕她吧
感覺所有人都可以戀愛，而且為了一件小事堵上性命的年紀。18歲，大人們都說，我們這個年紀的時候看到落葉也會哭泣，但當時的我們，比任何的大人都嚴肅、激烈、痛苦過。2002年，我們的18歲是這麼開始的。
……
沈臨的房間不是很大，完全沒有億萬富翁應該有的氣派，除了一張床、一張寫字檯、一架衣櫃，剩餘的空間則是一副書櫥。
書櫥內擺放的書籍不多，大都很整齊。
第一層擺放的是國內出版社出版的各式小說《那些年，我們一起追的女孩》、《最好的我們》、《被神偷走的那五年》、《花千骨》還有則是十餘本的《盜墓筆記》
沈臨不可能將全篇《盜墓筆記》背誦默寫，也沒可能把原有的坑填完，他能做到的只是將原來記憶深處三叔的作品儘量還原，順便根據《盜墓筆記》寫了兩本人物番外。
韓少曾經在《雜文選刊》里說過「我希望中國會出現一位作家，他的作品版權能達到一千萬！即使這個作家不是我！」
就在他說完這句話的第三個月，沈臨幫他把目標實現了，《盜墓筆記》連續三冊暢銷，光是第三冊的稿費加銷售分成，沈臨就成功成為華國第一位版稅破千萬的作家！
當初有不少記者拿這個問題噁心韓少，韓少則表現的很體面，至於他本身的真實想法，沒人知道。
書櫥的第二層擺放的則是近兩年的作品《1988，我想跟這個世界談談》《從你的全世界路過》、中英文雙版的《飢餓遊戲》、《暗黑童話》。
第三層，孤零零放了本黑色的筆記本，筆記本有些成舊，很不起眼，但只要翻開，就能收穫驚喜，那裡面全都是沈臨作詞作曲的音樂作品。
《逆戰》《貝加爾湖畔》《小幸運》，不勝枚舉，只要是沈臨前世聽過的歌，稍微有點記憶的全都在這筆記本上。
這要是哪位音樂人拿到了這個本子，絕對有可能成為華語音樂的大拿！
可能是跟音樂圈天生磁場不對付，也沒能交到幾個知己之類的，沈臨只能把這個本子放在家中，也許以後會用得上也說不定。
書櫥的最上面的則是一些散落的稿紙，大都是劇本的草創夠鏡。
比如《那些年，我們一起追的女孩》、《中國合伙人》還有就是《五十度灰》！
好在沈臨早就做好了相關工作，劇本備案以及審核早在去年就已經提交，電影局已經過審。
很多人可能不太清楚劇本審核的重要性，覺得電影只要拍出來就行，或者在提交劇本審核的同時籌備劇組，這裡面最典型的就是導演賈樟可。
當然，賈樟可人家有本事，可以不在乎電影局的意見，就算被禁了，人家有海外市場。
比如，賈樟可的《小武》這部作品沒有批准，就去海外參展，之後，讓國內文化部門對他的印象變差。《站台》這部作品，更是沒有拿到拍攝許可證，但卻頂風作案將之拍出來了，之後，其的作品就更是長期在國內上了黑名單。
但賈樟可並不在意，因為他在海外小眾文藝市場，擁有一定口碑，賺不了大錢，但也不會餓死的那種。事實證明，海外拿再多將，其成就也未必能達到混國內市場的大導演們。比如，後來的寧浩、徐崢等人，很少拿所謂的獎項，但是，國內破億、破十億，一次又一次刷新票房紀錄，就是最好的褒獎。
電影的根基，畢竟是大眾的票房市場，而不是小眾的電影獎項。
沈臨很清楚，本質上，電影僅是一種文化層面的消費品。而消費者，主要是以母語市場為主。
母語市場是湖泊、海洋，創作者是魚兒。魚兒不能夠長期脫離水，時間長了，可能會被渴死。
因此，導演，只有在大陸市場取得成功，才能站在世界巔峰。
放棄了大陸市場的電影人士，永遠不能成就大氣候。
扯遠了。
事實上，沈臨之所以一開始想著跟華藝合作，未嘗沒有利用大公司成熟製作理念的想法。
大公司所擁有的經驗完全不是小作坊工作室能夠相提並論的，攝影、燈光、布景、音效、化妝、服裝等等，大的影視製作公司可以馬上給予支持，相關職位的人選很多，光是這些就不是小型作坊能夠滿足的。
不過，現在跟光線合作了，人家也是擁有製作商業片的成熟班底，對沈臨來說，沒什麼差別。
事實上，關於《失戀33天》的劇本分鏡頭草圖，沈臨早已繪製完成，至於劇本分解，還得等劇組籌備完成才能開始。
洗完澡，回到自己的屋子，沈臨分外放鬆。
將《失戀33天》的分鏡頭劇本塞進書櫥的黑色文件內，然後從旁邊取出一沓尚未開封的稿紙，開始了作家的日常，寫東西。
標題是《請回答2002》
很明顯，套用了棒子國tvn鎮台系列神劇。
之所以選擇2002這個開篇，也是為了對應1997的偶相風潮，大陸的第一代真正意義上的追星應該回溯到f4成立的那一年，而不是原本劇情當中的hot，畢竟國情不太一樣。
（f4是2001年成立，但他們風靡大陸卻是2002年）
事實上《請回答1997》之所以能成功，它所吸引的正是20、30代年輕人，正如它所表達的那樣青春、友誼、當然還有愛情！
按照這個主題來表達，編輯也不是很難。
畢竟前世就是個小編劇，雖然沒怎麼出名，但簡單的文字處理能力還是有的。
「【第一集：十八歲】
已經二十六歲的我從事的是很普通的電視台執行編輯的工作，說是執行編輯，實際上是專門給欄目組跑腿。
每天很忙，對我來說最簡單的休息就是偶爾的k歌，每次來到ktv，我都會精神振奮，然後唱一首《流星雨》
《流星雨》那就是我的18歲呀！
對於爸爸來說，他的追求是百萬現金，但是我的追求卻是f4的周瑜民！
二十六歲，這麼快就到了悲傷自己到了回憶過去的年紀，但我們的兩千年非常燦爛，肉體無法離開，那麼就讓靈魂離開吧。
今天友珍想我告白了
我聽說了
怎麼辦
你覺得呢
不知道
要不要我拒絕
幹嘛問我
要不要我拒絕她x2你說讓我拒絕她吧
感覺所有人都可以戀愛，而且為了一件小事堵上性命的年紀。18歲，大人們都說，我們這個年紀的時候看到落葉也會哭泣，但當時的我們，比任何的大人都嚴肅、激烈、痛苦過。2002年，我們的18歲是這麼開始的。
……
沈臨的房間不是很大，完全沒有億萬富翁應該有的氣派，除了一張床、一張寫字檯、一架衣櫃，剩餘的空間則是一副書櫥。
書櫥內擺放的書籍不多，大都很整齊。
第一層擺放的是國內出版社出版的各式小說《那些年，我們一起追的女孩》、《最好的我們》、《被神偷走的那五年》、《花千骨》還有則是十餘本的《盜墓筆記》
沈臨不可能將全篇《盜墓筆記》背誦默寫，也沒可能把原有的坑填完，他能做到的只是將原來記憶深處三叔的作品儘量還原，順便根據《盜墓筆記》寫了兩本人物番外。
韓少曾經在《雜文選刊》里說過「我希望中國會出現一位作家，他的作品版權能達到一千萬！即使這個作家不是我！」
就在他說完這句話的第三個月，沈臨幫他把目標實現了，《盜墓筆記》連續三冊暢銷，光是第三冊的稿費加銷售分成，沈臨就成功成為華國第一位版稅破千萬的作家！
當初有不少記者拿這個問題噁心韓少，韓少則表現的很體面，至於他本身的真實想法，沒人知道。
書櫥的第二層擺放的則是近兩年的作品《1988，我想跟這個世界談談》《從你的全世界路過》、中英文雙版的《飢餓遊戲》、《暗黑童話》。
第三層，孤零零放了本黑色的筆記本，筆記本有些成舊，很不起眼，但只要翻開，就能收穫驚喜，那裡面全都是沈臨作詞作曲的音樂作品。
《逆戰》《貝加爾湖畔》《小幸運》，不勝枚舉，只要是沈臨前世聽過的歌，稍微有點記憶的全都在這筆記本上。
這要是哪位音樂人拿到了這個本子，絕對有可能成為華語音樂的大拿！
可能是跟音樂圈天生磁場不對付，也沒能交到幾個知己之類的，沈臨只能把這個本子放在家中，也許以後會用得上也說不定。
書櫥的最上面的則是一些散落的稿紙，大都是劇本的草創夠鏡。
比如《那些年，我們一起追的女孩》、《中國合伙人》還有就是《五十度灰》！