307 半壁江山
「y世代演員的崛起」，這就是人們對金球獎提名名單的最大感受，在主角部門的二十個提名之中，年輕演員聯手占據了十個提名席位，真正意義上的半壁江山；即使是配角部門也不例外，十個提名之中，「社交網絡」的安德魯-加菲爾德，「黑天鵝」的米拉-庫妮絲（mi-kunis）也格外顯眼。
換而言之，在演員部門裡，一共有十二名y世代的演員收穫提名，這在往年是絕無僅有的，真正呈現出了一片更新換代的繁榮盛世！
在這份提名名單之中，最受矚目的不是最有希望斬獲「y世代」第一座小金人的娜塔莉，而是兩位剛剛二十出頭的新人演員，詹妮弗-勞倫斯和藍禮-霍爾。
對於喜新厭舊的好萊塢來說，他們總是敞開熱情的懷抱，歡迎天才的到來，幾乎每一年都可以看到無數天賦出眾的新星湧現出來，可即使如此，連續出現兩名二十歲出頭的優秀演員，這還是難得一見的。
詹妮弗在「冬天的骨頭」里展現出了靈性逼人的表演，細膩而不失厚重的演出讓所有人眼前一亮，那與年齡不相符的沉穩和老辣，收穫了一片讚譽之聲，幾乎是不費吹灰之力就一路殺向了年末頒獎季。
這對於一部沒有強大發行公司撐腰的小成本獨立作品來說，就是一個典型的好萊塢美夢，見證了一夜成名的輝煌和幸福。
如果說，詹妮弗的橫空出世是好萊塢的必然定律，那麼藍禮的強勢崛起就顯得匪夷所思了。
新人女演員在好萊塢的出頭總是相對更加「容易」的，在男權至上思想的控制之下，好萊塢總是在期待著更多新面孔的出現。一直到現在，花瓶女演員更新換代的頻率還是居高不下，在「物化」思想的控制下，貌美如花的年輕面孔總是可以輕而易舉地獲得機會，成為電影裡的一道亮麗風景線。
在表演層面也是如此，同樣級別的演出，女演員總是更加容易收穫提名，乃至獲獎，而男演員則要艱辛了許多。「鐵達尼號」里的凱特-溫斯萊特和萊昂納多-迪卡普里奧，「與歌同行」的瑞茜-威瑟斯朋（reese-witherspoon）和傑昆-菲尼克斯（joaquin-phoenix），「藍色情人節」的米歇爾-威廉士和瑞恩-高斯林等等，都是如此。
在奧斯卡之上，最佳男配角部門被譽為是敬老院，打滾多年、勤勤懇懇、兢兢業業的老演員們總是更加容易得獎，因為學院評委認為，年輕人還有大把大把的時間，慢慢打磨；而最佳女配角部門則被認為是新星搖籃，年輕、朝氣、青春的新人演員會更加容易受到嘉獎，因為學院評委希望看到，更多年輕人湧現，保持新鮮感。
當然，這都是有代價的。
女演員的黃金時期通常在三十五歲以前，2015年，好萊塢的女演員們就聯名上訴mdb，網頁上公布了她們的真實年齡，製片方往往更加願意使用年輕演員，三十五歲之後的演員想要找到工作，難上加難，所以她們要求imdb取消年齡的公開。
而男演員的黃金時期則一般在三十五歲之後，年輕時期大多都只能演繹一些偶像花瓶的角色，再不然就是在配角的位置上滿滿打磨，等待著屬於自己的機會。在奧斯卡漫長的歷史長河裡，最佳男主角得獎者低於三十歲的，僅僅只有一位，「鋼琴家」的阿德里安-布洛迪（adrien-brody）——他得獎時是二十九歲三百四十三天。
正是在這樣的背景之下，藍禮出現了。
在上個月的二十日，藍禮剛剛度過了他二十一歲的生日，達到了美國法定的飲酒年齡，這對於好萊塢來說，其實和高中生沒有任何區別，除了「回到未來」、「歌舞青春」、「美國派」這樣的青少年電影，幾乎不會有電影項目把男主角確定在這個年齡階段。
因為這樣的年輕人，剛剛脫離了青春期，演技打磨不夠紮實，角色層次不夠豐富，表演類型也不夠多元，處於一個不上不下的尷尬位置。
更重要的是，這個年齡段的藝術創作是十分困難的，孩子們有家庭的危機和童年的視角，高中生、大學生有成長的煩惱和社會的恐懼，中年人有中產階級的中年危機但是剛剛離開大學的年輕人們，卻僅僅只是適應社會的迷茫，藝術創作之中難以挖掘出更多的內容。
不僅如此，電影市場的主力消費群體也不在這個階段，也就是說即使製作出了這個年齡段的電影，受眾群太過狹窄，最終也難以取得佳績。這也使得各個製片公司都提不起興趣。
所以，在好萊塢，二十歲到二十五歲之間的男演員，位置是最為難受的。許多演員要麼咬緊牙關熬了過去，等二十六歲之後，情況就會好多了；要麼就被淹沒在無數的新鮮面孔之中，逐漸消失在大眾視線之中。
扎克-埃夫隆（zac-efron）就是最典型的代表，十七歲憑藉著「歌舞青春」名揚四海，三部曲拍完之後，剛好十九歲，然後他就陷入了長達四年時間的掙扎期，一方面不能回去繼續扮演高中生，另一方面年齡大一些的角色卻又沒有競爭力，即使是拍攝小妞愛情電影，他也競爭不過那些三十歲左右的主力演員。
這樣的情況一直持續到了他二十五歲才有好轉，但在那之後，他的演員道路也漸漸轉變為出/賣/肉/體的喜劇演員，發展道路越來越窄，逐漸成為了類型電影。就好像范-迪塞爾或者亞當-桑德勒（adam-sandler）一樣。
當初藍禮試鏡「太平洋戰爭」也是如此，尤金-斯萊奇是一個十九歲的少年，可是史蒂文-史匹柏卻寧願選擇二十六歲的約瑟夫-梅澤羅，也不願意選擇二十歲的藍禮。如果不是當晚的意外巧遇，改變了史蒂文的想法，那麼現在的情形就截然不同了。
現在，藍禮卻打破了年齡的束縛，書寫了一段奇蹟。
先是在艾美獎勇奪視帝獎盃，而後又在「活埋」之中奉獻了驚艷演出，在頒獎季之中占據了不可動搖的一個位置，一鼓作氣地收穫了自己的第一個金球獎提名！以及第二個金球提名！
除了劇情類最佳男主角的提名之外，「太平洋戰爭」再次讓藍禮在迷你劇/電視電影最佳男主角的爭奪之中收穫了一項提名！
和約翰尼-德普一樣，以演員的身份收穫兩項提名，在提名名單之中笑傲群雄。
正當所有人都以為「太平洋戰爭」對於新人演員來說已經是巔峰了，藍禮卻又交出了「活埋」這部作品，以匪夷所思的姿態君臨多倫多，並且展開了底層崛起的童話征程。身為男
換而言之，在演員部門裡，一共有十二名y世代的演員收穫提名，這在往年是絕無僅有的，真正呈現出了一片更新換代的繁榮盛世！
在這份提名名單之中，最受矚目的不是最有希望斬獲「y世代」第一座小金人的娜塔莉，而是兩位剛剛二十出頭的新人演員，詹妮弗-勞倫斯和藍禮-霍爾。
對於喜新厭舊的好萊塢來說，他們總是敞開熱情的懷抱，歡迎天才的到來，幾乎每一年都可以看到無數天賦出眾的新星湧現出來，可即使如此，連續出現兩名二十歲出頭的優秀演員，這還是難得一見的。
詹妮弗在「冬天的骨頭」里展現出了靈性逼人的表演，細膩而不失厚重的演出讓所有人眼前一亮，那與年齡不相符的沉穩和老辣，收穫了一片讚譽之聲，幾乎是不費吹灰之力就一路殺向了年末頒獎季。
這對於一部沒有強大發行公司撐腰的小成本獨立作品來說，就是一個典型的好萊塢美夢，見證了一夜成名的輝煌和幸福。
如果說，詹妮弗的橫空出世是好萊塢的必然定律，那麼藍禮的強勢崛起就顯得匪夷所思了。
新人女演員在好萊塢的出頭總是相對更加「容易」的，在男權至上思想的控制之下，好萊塢總是在期待著更多新面孔的出現。一直到現在，花瓶女演員更新換代的頻率還是居高不下，在「物化」思想的控制下，貌美如花的年輕面孔總是可以輕而易舉地獲得機會，成為電影裡的一道亮麗風景線。
在表演層面也是如此，同樣級別的演出，女演員總是更加容易收穫提名，乃至獲獎，而男演員則要艱辛了許多。「鐵達尼號」里的凱特-溫斯萊特和萊昂納多-迪卡普里奧，「與歌同行」的瑞茜-威瑟斯朋（reese-witherspoon）和傑昆-菲尼克斯（joaquin-phoenix），「藍色情人節」的米歇爾-威廉士和瑞恩-高斯林等等，都是如此。
在奧斯卡之上，最佳男配角部門被譽為是敬老院，打滾多年、勤勤懇懇、兢兢業業的老演員們總是更加容易得獎，因為學院評委認為，年輕人還有大把大把的時間，慢慢打磨；而最佳女配角部門則被認為是新星搖籃，年輕、朝氣、青春的新人演員會更加容易受到嘉獎，因為學院評委希望看到，更多年輕人湧現，保持新鮮感。
當然，這都是有代價的。
女演員的黃金時期通常在三十五歲以前，2015年，好萊塢的女演員們就聯名上訴mdb，網頁上公布了她們的真實年齡，製片方往往更加願意使用年輕演員，三十五歲之後的演員想要找到工作，難上加難，所以她們要求imdb取消年齡的公開。
而男演員的黃金時期則一般在三十五歲之後，年輕時期大多都只能演繹一些偶像花瓶的角色，再不然就是在配角的位置上滿滿打磨，等待著屬於自己的機會。在奧斯卡漫長的歷史長河裡，最佳男主角得獎者低於三十歲的，僅僅只有一位，「鋼琴家」的阿德里安-布洛迪（adrien-brody）——他得獎時是二十九歲三百四十三天。
正是在這樣的背景之下，藍禮出現了。
在上個月的二十日，藍禮剛剛度過了他二十一歲的生日，達到了美國法定的飲酒年齡，這對於好萊塢來說，其實和高中生沒有任何區別，除了「回到未來」、「歌舞青春」、「美國派」這樣的青少年電影，幾乎不會有電影項目把男主角確定在這個年齡階段。
因為這樣的年輕人，剛剛脫離了青春期，演技打磨不夠紮實，角色層次不夠豐富，表演類型也不夠多元，處於一個不上不下的尷尬位置。
更重要的是，這個年齡段的藝術創作是十分困難的，孩子們有家庭的危機和童年的視角，高中生、大學生有成長的煩惱和社會的恐懼，中年人有中產階級的中年危機但是剛剛離開大學的年輕人們，卻僅僅只是適應社會的迷茫，藝術創作之中難以挖掘出更多的內容。
不僅如此，電影市場的主力消費群體也不在這個階段，也就是說即使製作出了這個年齡段的電影，受眾群太過狹窄，最終也難以取得佳績。這也使得各個製片公司都提不起興趣。
所以，在好萊塢，二十歲到二十五歲之間的男演員，位置是最為難受的。許多演員要麼咬緊牙關熬了過去，等二十六歲之後，情況就會好多了；要麼就被淹沒在無數的新鮮面孔之中，逐漸消失在大眾視線之中。
扎克-埃夫隆（zac-efron）就是最典型的代表，十七歲憑藉著「歌舞青春」名揚四海，三部曲拍完之後，剛好十九歲，然後他就陷入了長達四年時間的掙扎期，一方面不能回去繼續扮演高中生，另一方面年齡大一些的角色卻又沒有競爭力，即使是拍攝小妞愛情電影，他也競爭不過那些三十歲左右的主力演員。
這樣的情況一直持續到了他二十五歲才有好轉，但在那之後，他的演員道路也漸漸轉變為出/賣/肉/體的喜劇演員，發展道路越來越窄，逐漸成為了類型電影。就好像范-迪塞爾或者亞當-桑德勒（adam-sandler）一樣。
當初藍禮試鏡「太平洋戰爭」也是如此，尤金-斯萊奇是一個十九歲的少年，可是史蒂文-史匹柏卻寧願選擇二十六歲的約瑟夫-梅澤羅，也不願意選擇二十歲的藍禮。如果不是當晚的意外巧遇，改變了史蒂文的想法，那麼現在的情形就截然不同了。
現在，藍禮卻打破了年齡的束縛，書寫了一段奇蹟。
先是在艾美獎勇奪視帝獎盃，而後又在「活埋」之中奉獻了驚艷演出，在頒獎季之中占據了不可動搖的一個位置，一鼓作氣地收穫了自己的第一個金球獎提名！以及第二個金球提名！
除了劇情類最佳男主角的提名之外，「太平洋戰爭」再次讓藍禮在迷你劇/電視電影最佳男主角的爭奪之中收穫了一項提名！
和約翰尼-德普一樣，以演員的身份收穫兩項提名，在提名名單之中笑傲群雄。
正當所有人都以為「太平洋戰爭」對於新人演員來說已經是巔峰了，藍禮卻又交出了「活埋」這部作品，以匪夷所思的姿態君臨多倫多，並且展開了底層崛起的童話征程。身為男