第195章 出手不凡
面對鄭光榮探究的眼神，盧燦很坦然。
他從來沒有想過，與舅舅那邊有太多的糾葛。
這次用他們十個人，實在是稍後的賺錢計劃中缺人，誰讓盧家沒落至廝？連門客、忠傭都是這兩年盧燦慢慢收攏回來的。
是的，盧燦不得不考慮賺錢計劃，現在的賺錢速度，遠遠比不上他的花錢速度。
「就你這花錢速度，給你一家銀行也不夠。港島就沒見過你這樣的，還真把港幣當港紙？」聽到盧燦感慨缺錢，鄭光榮哭笑不得。
盧燦的花錢速度，駭人聽聞。
好在這兩年他所花的錢，基本上還算是用在正途，另外所花費也是他自己賺來的，所以盧嘉錫、王鼎新包括鄭胖子，一直想要教訓他一頓，偏偏抓不住把柄。
所以，上次以盧嘉錫、王鼎新為主導的四老，弄出一個買座昂貴的別墅做收藏館，來限制他的資金流。
這樣，他的錢即便是花出去，也留下固定資產，不會像倒騰窯場那樣不靠譜。
是的，盧燦的親戚朋友，沒一個人認為這件事情靠譜。
不過盧老爺子他們也找人打聽過，精品瓷器燒不出來，但生活瓷還是有些把握的。以後賣點生活瓷，譬如碗碟之類的，在香江也有市場，畢竟漁灣瓷廠建成後，將是香江唯一的瓷器品牌。
正因如此，他們才沒有真正的站出來反對，權當盧燦的小愛好。
盧老爺子對他嬌生慣養至此，鄭光榮即便是盧平好友，也心有腹誹。
不過，在第二天，他再度見識盧燦的神奇。這孩子可以說是自己看著長大的，竟然真的懂拉坯制瓷！
第二天吃過溫碧璃準備的早餐，溫嘉銘再度開著車，將盧燦一行送回瓷廠。
安排溫季宸找來幾隻大箱子，將昨天收來的古董，全部用泡沫和刨花塞好，盧燦便拉著鄭光榮，一頭扎進熟泥房。
桂師傅正在用手，搓揉著一條泥棒，時不時還用手掰開一點，看看泥心的顆粒。
「桂師傅，泥練得怎麼樣了？」
所謂練泥，就是熟泥。分別將曬乾的粘土過密篩，配合同樣過篩的石英粉，以及一定比例的牛骨粉、草木灰等，加水，攪拌均勻，和成泥狀。
這瓷坯泥需要一定的硬度，以便於塑形。嗯，磚窯廠制磚的泥巴，要求可以用手端起來，兩者的泥質硬度差不多。
聽到盧燦的身影，他撐著膝蓋站起來，將手中的泥棒放到旁邊的一條長凳上。凳子上已經並排放置了十來根長度差不多的泥棒。
盧燦呵呵一笑，也許是第一次熟這種牛骨粉的泥漿，桂師傅心中還是沒底，估計昨天和泥，昨晚熟泥，都在盯著呢。這凳子上的每一根泥棒，都代表熟泥過程中的不同階段。
「泥質現在看來，還可以，但是塑形還有高溫後是否開裂，不敢保證。」桂師傅神色有些肅穆。
鄭光榮昨天來看過，當時還空空如也，現在這裡被布縵隔成幾個小間。空間最大的一塊瓷板地面上，堆放著灰白色的方形泥塊。
「那些是幹嘛的？」他指著布縵後面問道。
「篩粉用的。」盧燦回答道，「因為量小，所以昨天桂師傅帶人用人工篩。等量大之後，旁邊的配料間會上篩粉機。」
「瓷器就是他燒出來的？」鄭光榮又指了指中間的三個平米，半尺高的泥塊問道。
「這只是熟泥。熟泥之後還要做成棒料和塊料，工人們再用泥料拉坯，做成瓷坯。」盧燦一邊回答他，一邊彎腰，攤平右手手掌，沿著泥塊四周按壓，形成一個個平整的手掌模型，而且掌痕深度基本在同一水平線上。
鄭光榮看不懂，可桂生眼前一亮。老闆這一手玩得漂亮，很有熟泥老手的風範。
手掌平按泥面，可以感受泥質的鬆軟，判斷泥質的韌性、黏性還有水分含量，稍後還可以通過掌痕的恢復程度，來判斷泥質的彈性。
這需要經驗，或者靈敏的感覺，非老師傅一般不敢這麼判定泥質。
難道老闆從小就接觸這些東西？還是道聽途說然後做的花花架子？桂生有些看不懂這位年輕的富家子弟。
按完手模之後，盧燦蹲著身子，圍著這些手模逐一觀看。
「你看什麼呢？」鄭光榮不明白，也跟著瞎瞅。
「觀察泥料的彈性。」盧燦上輩子和這輩子加起來，有十三四年沒摸過泥料，此時見到，格外親切，而且……手癢，癢得厲害。
什麼是化腐朽為神奇？拉坯就是！
什麼是見證奇蹟的時刻？拉坯就是！
能親手將一坨爛泥，培塑成各種各樣規整而美麗的形狀，這一過程，成就感太足！
觀察了幾分鐘，盧燦直起腰，對桂師傅說道，「我看這泥料熟的差不多了，桂師傅，我弄一塊過去，做點小玩意，試試看？」
還沒等桂師傅回話，鄭胖子拉著盧燦的胳膊，拽了兩下，「怎麼看出泥料熟了？」
盧燦指著手模，「掌心位置向上鼓起，五指邊緣的泥料，很平均的自然向中間合攏，這說明泥料的韌性、彈性還有水份，已經達到一個極值。這種泥料已經可以用來拉坯。」
看他說的頭頭是道，桂生也想看看這位老闆，究竟在制瓷方面怎麼樣？順手將牆上的一把切刀遞給他。
盧燦接過切刀，對外面的溫季宸喊道，「溫哥，給我找一套工作服，對了，還要有發套。成師傅，搬一套電動轉盤出來，準備點清水，我準備玩點泥巴。」
兩人匆匆去做準備工作。
盧燦也沒歇著，而是用切刀在泥堆一角，劃出一塊邊長十五公分的方形泥料。然後用左手操底一兜，右手的切刀一撥，整塊泥料很平穩的落在手上。
長長的泥料軟滑，沒被托住的一端，很快向下/垂落，盧燦的右手將切刀一扔，一掌拍在下/垂的泥料上。緊接著左右手互拍，泥料在兩隻手掌之間來回飛舞，他的手打在泥料上啪啪作響。
他的手法熟練至極，左右雙手，五根修長的手指揸開，輕重合度的扇在泥料上。
整個人呈馬步站立，下盤非常穩，姿勢非常老練。
這才是玩泥巴，高端的玩泥巴。
「這又是幹什麼？」鄭胖子問道。
「擠出泥料中的空氣。」桂生驚詫的看著盧燦的手掌，順口回答道。此時他真的相信，盧燦玩過制瓷，而且是老手。
不過，這也太年輕了吧，還有就是誰教他的？
盧燦現在所做的，是制瓷拉坯之前的一道必須要走的程序，那就是擠出泥料中可能存在的空氣。現代制瓷的過程中，可以用製作料棒的機器同步完成。在古代，這一道工序需要使用木拍子，匠人們會拿著木拍子，將泥料扇個遍。
等泥料在兩隻手掌中有些沾黏，這時候就可以放到轉盤上開始拉坯。
等成師傅將小轉盤機搬過來後，盧燦將泥團摔擲在轉盤中心，趕緊套上圍裙，將皮鞋換成膠鞋，又帶上頭套。
戴頭套是為了防止頭髮掉入泥料中。國內很多窯場對這條執行的並不嚴格，可是在東瀛瓷器廠，不帶頭套者一律不准靠近泥料堆，更不准上盤拉坯。像盧燦剛才不帶頭套的拍泥，在東瀛，他一定找不到工作的。
拉坯是陶瓷成型的第一道工序，坯的好壞直接決定成品的好壞，因此，在中華幾千年的陶瓷歷史上，拉坯這一環節，往往是有經驗的老師傅親自出手。
「拉坯」，這兩個字，也被解讀成很多種含義。
首先，「拉」字，很形象——用「手」讓土「立」起來；
其次「坯」字，拆解為「土不一」，可以解讀為造型「不一」，風格「不一」；
「坯」字，還可以拆解為「壞一」，敢於破」壞」（反常規），自成「一」格；
另外，「丕」者，大也，要做「大」作品，不僅指作品體量大，還須有「大心」。
呵呵，這些都是對「拉坯」這一環節的解讀，由此可見，拉坯在制瓷過程中的重要性。
窯場第一件作品拉坯，還是老闆本人，消息傳得極快。很快，以盧燦為中心的兩米外，圍滿看熱鬧的工人，還有人搬來凳子，翹首觀望。
桂生和鄭光榮一直站在盧燦身後，看他能不能順利完成這次拉坯工作。
盧燦潤濕雙手後，用腳開啟轉盤，神情頓時專注起來，眼神落在面前的泥料上。
雙手合攏，將轉盤上的泥料，慢慢向中間擠壓，形成粗柱狀，然後左手扶住柱狀泥料，右手成拳頭，拳背壓在柱料的頂端，又使之慢慢的變成底部粗大的泥墩。
如此往復三次，才開始正式拉坯。
別人不懂，但桂生和蔣、成兩位眼前一亮，這位公子哥還真的懂制瓷，這拉坯過程中的二度擠壓空氣的手法，很老道。
成師傅更是主動承擔解說員的角色，向大家解釋，盧燦的手法及作用。
桂生一直盯著盧燦的兩隻手掌。
盧燦兩隻手的大拇指和食指，呈鶴嘴型，隨著轉動的泥坯，慢慢探入泥料內部。雙手剩餘的六根手指，看似隨意的搭在轉動的泥坯外，其實也是有講究的。
拉坯過程如同鋼琴彈奏，五指分工明確。
中指和食指之間夾著泥坯壁，轉動過程中控制泥料坯的厚度；無名指起到塑形作用，必須緊貼外壁；小拇指微微翹起，起到刮泥的作用。
軟軟的灰白色的泥料，在他的手中，一點點的升高。底部直徑約十公分，由下至上，口徑逐漸增大。
「盧少拉的是一尊瓶坯，應該是敞口瓶或者梅瓶，當然，有可能是罐。這是瓷器中的大件，並不容易拉制，需要用力很巧。大家注意看盧少的大拇指，這種口徑向外擴張的拉坯，需要探入內壁的大拇指和食指稍稍用力，將泥料往外頂……」
成師傅也是拉坯的好手，一眼就看出盧燦想要拉制的物品，做起了現場直播。
盧燦坐在那裡，神情非常專注，封塵在內心深處十多年的記憶和感覺，如同噴泉般湧出。
這種感覺，太美妙了！
這一刻，盧燦忽然覺得，自己制瓷的進步，經過十多年的沉澱與發酵，進步不少！
手掌似乎能感覺泥漿的歡躍與跳動，那就是一盤泥土的精靈，隨著自己的手掌，一點點的向外綻放它們的精彩。
這一刻，他甚至有感覺，自己完全可以操作瓷器中的大器。
當年，因為古伯的突然被害，瓷器中的大器製作，自己始終沒有踏過那道門檻。
花費一個章節寫拉坯，實在是……這個環節太帥。制瓷，最愛拉坯！大愛！
他從來沒有想過，與舅舅那邊有太多的糾葛。
這次用他們十個人，實在是稍後的賺錢計劃中缺人，誰讓盧家沒落至廝？連門客、忠傭都是這兩年盧燦慢慢收攏回來的。
是的，盧燦不得不考慮賺錢計劃，現在的賺錢速度，遠遠比不上他的花錢速度。
「就你這花錢速度，給你一家銀行也不夠。港島就沒見過你這樣的，還真把港幣當港紙？」聽到盧燦感慨缺錢，鄭光榮哭笑不得。
盧燦的花錢速度，駭人聽聞。
好在這兩年他所花的錢，基本上還算是用在正途，另外所花費也是他自己賺來的，所以盧嘉錫、王鼎新包括鄭胖子，一直想要教訓他一頓，偏偏抓不住把柄。
所以，上次以盧嘉錫、王鼎新為主導的四老，弄出一個買座昂貴的別墅做收藏館，來限制他的資金流。
這樣，他的錢即便是花出去，也留下固定資產，不會像倒騰窯場那樣不靠譜。
是的，盧燦的親戚朋友，沒一個人認為這件事情靠譜。
不過盧老爺子他們也找人打聽過，精品瓷器燒不出來，但生活瓷還是有些把握的。以後賣點生活瓷，譬如碗碟之類的，在香江也有市場，畢竟漁灣瓷廠建成後，將是香江唯一的瓷器品牌。
正因如此，他們才沒有真正的站出來反對，權當盧燦的小愛好。
盧老爺子對他嬌生慣養至此，鄭光榮即便是盧平好友，也心有腹誹。
不過，在第二天，他再度見識盧燦的神奇。這孩子可以說是自己看著長大的，竟然真的懂拉坯制瓷！
第二天吃過溫碧璃準備的早餐，溫嘉銘再度開著車，將盧燦一行送回瓷廠。
安排溫季宸找來幾隻大箱子，將昨天收來的古董，全部用泡沫和刨花塞好，盧燦便拉著鄭光榮，一頭扎進熟泥房。
桂師傅正在用手，搓揉著一條泥棒，時不時還用手掰開一點，看看泥心的顆粒。
「桂師傅，泥練得怎麼樣了？」
所謂練泥，就是熟泥。分別將曬乾的粘土過密篩，配合同樣過篩的石英粉，以及一定比例的牛骨粉、草木灰等，加水，攪拌均勻，和成泥狀。
這瓷坯泥需要一定的硬度，以便於塑形。嗯，磚窯廠制磚的泥巴，要求可以用手端起來，兩者的泥質硬度差不多。
聽到盧燦的身影，他撐著膝蓋站起來，將手中的泥棒放到旁邊的一條長凳上。凳子上已經並排放置了十來根長度差不多的泥棒。
盧燦呵呵一笑，也許是第一次熟這種牛骨粉的泥漿，桂師傅心中還是沒底，估計昨天和泥，昨晚熟泥，都在盯著呢。這凳子上的每一根泥棒，都代表熟泥過程中的不同階段。
「泥質現在看來，還可以，但是塑形還有高溫後是否開裂，不敢保證。」桂師傅神色有些肅穆。
鄭光榮昨天來看過，當時還空空如也，現在這裡被布縵隔成幾個小間。空間最大的一塊瓷板地面上，堆放著灰白色的方形泥塊。
「那些是幹嘛的？」他指著布縵後面問道。
「篩粉用的。」盧燦回答道，「因為量小，所以昨天桂師傅帶人用人工篩。等量大之後，旁邊的配料間會上篩粉機。」
「瓷器就是他燒出來的？」鄭光榮又指了指中間的三個平米，半尺高的泥塊問道。
「這只是熟泥。熟泥之後還要做成棒料和塊料，工人們再用泥料拉坯，做成瓷坯。」盧燦一邊回答他，一邊彎腰，攤平右手手掌，沿著泥塊四周按壓，形成一個個平整的手掌模型，而且掌痕深度基本在同一水平線上。
鄭光榮看不懂，可桂生眼前一亮。老闆這一手玩得漂亮，很有熟泥老手的風範。
手掌平按泥面，可以感受泥質的鬆軟，判斷泥質的韌性、黏性還有水分含量，稍後還可以通過掌痕的恢復程度，來判斷泥質的彈性。
這需要經驗，或者靈敏的感覺，非老師傅一般不敢這麼判定泥質。
難道老闆從小就接觸這些東西？還是道聽途說然後做的花花架子？桂生有些看不懂這位年輕的富家子弟。
按完手模之後，盧燦蹲著身子，圍著這些手模逐一觀看。
「你看什麼呢？」鄭光榮不明白，也跟著瞎瞅。
「觀察泥料的彈性。」盧燦上輩子和這輩子加起來，有十三四年沒摸過泥料，此時見到，格外親切，而且……手癢，癢得厲害。
什麼是化腐朽為神奇？拉坯就是！
什麼是見證奇蹟的時刻？拉坯就是！
能親手將一坨爛泥，培塑成各種各樣規整而美麗的形狀，這一過程，成就感太足！
觀察了幾分鐘，盧燦直起腰，對桂師傅說道，「我看這泥料熟的差不多了，桂師傅，我弄一塊過去，做點小玩意，試試看？」
還沒等桂師傅回話，鄭胖子拉著盧燦的胳膊，拽了兩下，「怎麼看出泥料熟了？」
盧燦指著手模，「掌心位置向上鼓起，五指邊緣的泥料，很平均的自然向中間合攏，這說明泥料的韌性、彈性還有水份，已經達到一個極值。這種泥料已經可以用來拉坯。」
看他說的頭頭是道，桂生也想看看這位老闆，究竟在制瓷方面怎麼樣？順手將牆上的一把切刀遞給他。
盧燦接過切刀，對外面的溫季宸喊道，「溫哥，給我找一套工作服，對了，還要有發套。成師傅，搬一套電動轉盤出來，準備點清水，我準備玩點泥巴。」
兩人匆匆去做準備工作。
盧燦也沒歇著，而是用切刀在泥堆一角，劃出一塊邊長十五公分的方形泥料。然後用左手操底一兜，右手的切刀一撥，整塊泥料很平穩的落在手上。
長長的泥料軟滑，沒被托住的一端，很快向下/垂落，盧燦的右手將切刀一扔，一掌拍在下/垂的泥料上。緊接著左右手互拍，泥料在兩隻手掌之間來回飛舞，他的手打在泥料上啪啪作響。
他的手法熟練至極，左右雙手，五根修長的手指揸開，輕重合度的扇在泥料上。
整個人呈馬步站立，下盤非常穩，姿勢非常老練。
這才是玩泥巴，高端的玩泥巴。
「這又是幹什麼？」鄭胖子問道。
「擠出泥料中的空氣。」桂生驚詫的看著盧燦的手掌，順口回答道。此時他真的相信，盧燦玩過制瓷，而且是老手。
不過，這也太年輕了吧，還有就是誰教他的？
盧燦現在所做的，是制瓷拉坯之前的一道必須要走的程序，那就是擠出泥料中可能存在的空氣。現代制瓷的過程中，可以用製作料棒的機器同步完成。在古代，這一道工序需要使用木拍子，匠人們會拿著木拍子，將泥料扇個遍。
等泥料在兩隻手掌中有些沾黏，這時候就可以放到轉盤上開始拉坯。
等成師傅將小轉盤機搬過來後，盧燦將泥團摔擲在轉盤中心，趕緊套上圍裙，將皮鞋換成膠鞋，又帶上頭套。
戴頭套是為了防止頭髮掉入泥料中。國內很多窯場對這條執行的並不嚴格，可是在東瀛瓷器廠，不帶頭套者一律不准靠近泥料堆，更不准上盤拉坯。像盧燦剛才不帶頭套的拍泥，在東瀛，他一定找不到工作的。
拉坯是陶瓷成型的第一道工序，坯的好壞直接決定成品的好壞，因此，在中華幾千年的陶瓷歷史上，拉坯這一環節，往往是有經驗的老師傅親自出手。
「拉坯」，這兩個字，也被解讀成很多種含義。
首先，「拉」字，很形象——用「手」讓土「立」起來；
其次「坯」字，拆解為「土不一」，可以解讀為造型「不一」，風格「不一」；
「坯」字，還可以拆解為「壞一」，敢於破」壞」（反常規），自成「一」格；
另外，「丕」者，大也，要做「大」作品，不僅指作品體量大，還須有「大心」。
呵呵，這些都是對「拉坯」這一環節的解讀，由此可見，拉坯在制瓷過程中的重要性。
窯場第一件作品拉坯，還是老闆本人，消息傳得極快。很快，以盧燦為中心的兩米外，圍滿看熱鬧的工人，還有人搬來凳子，翹首觀望。
桂生和鄭光榮一直站在盧燦身後，看他能不能順利完成這次拉坯工作。
盧燦潤濕雙手後，用腳開啟轉盤，神情頓時專注起來，眼神落在面前的泥料上。
雙手合攏，將轉盤上的泥料，慢慢向中間擠壓，形成粗柱狀，然後左手扶住柱狀泥料，右手成拳頭，拳背壓在柱料的頂端，又使之慢慢的變成底部粗大的泥墩。
如此往復三次，才開始正式拉坯。
別人不懂，但桂生和蔣、成兩位眼前一亮，這位公子哥還真的懂制瓷，這拉坯過程中的二度擠壓空氣的手法，很老道。
成師傅更是主動承擔解說員的角色，向大家解釋，盧燦的手法及作用。
桂生一直盯著盧燦的兩隻手掌。
盧燦兩隻手的大拇指和食指，呈鶴嘴型，隨著轉動的泥坯，慢慢探入泥料內部。雙手剩餘的六根手指，看似隨意的搭在轉動的泥坯外，其實也是有講究的。
拉坯過程如同鋼琴彈奏，五指分工明確。
中指和食指之間夾著泥坯壁，轉動過程中控制泥料坯的厚度；無名指起到塑形作用，必須緊貼外壁；小拇指微微翹起，起到刮泥的作用。
軟軟的灰白色的泥料，在他的手中，一點點的升高。底部直徑約十公分，由下至上，口徑逐漸增大。
「盧少拉的是一尊瓶坯，應該是敞口瓶或者梅瓶，當然，有可能是罐。這是瓷器中的大件，並不容易拉制，需要用力很巧。大家注意看盧少的大拇指，這種口徑向外擴張的拉坯，需要探入內壁的大拇指和食指稍稍用力，將泥料往外頂……」
成師傅也是拉坯的好手，一眼就看出盧燦想要拉制的物品，做起了現場直播。
盧燦坐在那裡，神情非常專注，封塵在內心深處十多年的記憶和感覺，如同噴泉般湧出。
這種感覺，太美妙了！
這一刻，盧燦忽然覺得，自己制瓷的進步，經過十多年的沉澱與發酵，進步不少！
手掌似乎能感覺泥漿的歡躍與跳動，那就是一盤泥土的精靈，隨著自己的手掌，一點點的向外綻放它們的精彩。
這一刻，他甚至有感覺，自己完全可以操作瓷器中的大器。
當年，因為古伯的突然被害，瓷器中的大器製作，自己始終沒有踏過那道門檻。
花費一個章節寫拉坯，實在是……這個環節太帥。制瓷，最愛拉坯！大愛！