第234章 昂貴碰瓷
「盧少，與裴先生約定的時間到了，我們是不是該去了？」丁一忠提著手提袋提醒道。
盧燦看看表，有些念念不舍的望了望前面，想想去裴家事情很重要，「走，我們回去。」
早晨出門晚，又在裴東嶺的小店耽擱一個小時。
到中午十一點十分，他才逛完平字樓十五家攤位，只占一樓大廳的三分之一，還有二樓、三樓呢？還有仁字樓和愛字樓呢？
零零碎碎買了二十四件物品，好在面積不大，基本是胸章、郵票、老錢幣，之類的，一隻手提兜就搞定。還有一本明代中葉的民間報紙《京報》十二本合輯。
一共也沒花多少錢，二十四件放在一起，不到四萬新台幣。
其中，那本《京報》十二張合輯，就占據了一半的價格。
有清晰歷史記錄的中國古代官方報紙為唐代的《開元雜報》，得到官方授權的民間第一報，為明代成化年間創辦的《京報》。
盧燦手中這一本合輯，是收藏者將十二本報刊用繩線裝訂在一起的。
是的，當時的報刊很像今天的小開本雜誌，泥字印刷，小楷豎行，有封面，封面上的報頭名稱為「採錄京城雜事報抄」，側面是報房名錄：合成坊刊印。
當時的京報，已經有報頭、政/治新聞、商貿資訊，甚至已經有了GG。
盧燦邊走邊翻看，剛才就看見一條招聘GG「集文坊禮聘錄文先生一名例銀五百文有酒」。這句話的意思是，集文坊招聘寫字的先生一名，每月例銀五百文，中午有一頓酒喝。
每月五百文，中午管一頓飯，還有酒，這待遇已經不低了。
這本《京報》合輯，保存的還算不錯，其文化研究價值很高，但藝術價值而言，很差勁。虎園博物館中，未來同樣需要有文化研究課題，增加研究類展品，否則那只是展覽館，在博物館行業中，始終處於最低一檔。
步出平字樓，盧燦低頭將這份《京報》合輯，塞進文件袋中。前面，兩位小青年，手中陪著一件瓷器，說說笑笑的走上台階。
盧燦和丁一忠都沒太在意，正準備下台階，去找裴東嶺。
兩幫人正要擦肩而過時，靠近盧燦的那位花格子青年，突然一個趔趄，直直的向盧燦側身栽了過來，說是栽倒，更像是撞，他手中的那隻瓷器瓶，也脫手飛出。
碰瓷？盧燦腦海快速閃過一個念頭。
上輩子在潘家園，每天幾乎都要發生一兩起碰瓷事件，盧燦太熟悉這套路。
跟隨孫立功學習兩年多的形意，這一刻終於起到作用。盧燦右腳發力，將正準備踏向下一級台階的左腳硬生生收回，身體向後傾倒。
在身體即將倒地的瞬間，單手在台階上一撐，整個身軀再度反彈回來，左腳回收，撐住上面一節台階，再度站穩身影。
反觀那位直接撞向盧燦的年輕人，一下子撲空，在盧燦面前下一級台階上，斜斜的栽倒，雙手如同烏龜划水般。
丁一忠一直在盧燦的側面，根本不清楚怎麼回事。眼前前面有人栽倒，下意識的一伸腿。那年輕人總算撈到一根救命稻草，右手撈住丁一忠的小腿，才沒有直接摔個臉面開花。
那隻脫手飛出的瓷器，在空中翻了兩個跟頭，無巧不巧的再度落在盧燦身前。
真要在自己面前淬了，事情多少有點麻煩。盧燦用空著的左手在空中一撥弄這翻轉的瓷瓶，讓它往自己懷裡轉向，拿著文件夾右手與胸部之間圍成一個圈。
那件瓷器，與盧燦的胸口親密接觸一下後，很安穩的落在他的懷中。
對於碰瓷，盧燦深惡痛絕，而且剛才那青年，是很明顯的「生碰」，也就是很生猛的往對方身上撞，要求對方賠償所摔壞的物品。
這種生碰，帶有強烈的威脅、敲詐性質，背後往往有很雄厚的地下組織支持。
盧燦抱著懷裡的瓷瓶，退後一步，冷眼看著另外一個白衣青年，慌慌張張的過來摻扶摔倒的花格子。
丁一忠也將腿抽了回來，與盧燦並肩站在一起，「盧少，怎麼回事？」
盧燦沒說話，暗自冷笑，現在摔是自己摔的，東西也沒碎，看你們怎麼往下演？
那位花格子青年，在同伴的扶持下，坐在台階上，搓揉著小腿，不停的哎呦。剛才撞在台階稜角上，小腿已經青紫一片。
那個穿白衣短袖衫的青年，在幫扶花格子的同時，眼睛偷偷瞄了盧燦一眼。
這一眼，被盧燦看見，更加確信，這兩人就是碰瓷的！
只不過，事情出乎他們的預料，兩人一時間沒主意，這戲該特麼的怎麼往下演？
兩人的年齡都不大，應該只有十七八歲的模樣，穿著舉止中，都在模仿街頭阿飛，應該混社會不久，否則不會這樣手足無措。
這種小混混，盧燦都沒興趣逗他們玩，將目光落在懷中的瓷器上。
看了兩眼，嗯？盧燦目光一凝，這特麼是哪家的小混混？這麼捨得？竟然用正品明代官窯瓷器做道具？
這恐怕是盧燦見過的，最昂貴的碰瓷了吧！
這是一款青花金鳳白瓷罐，瓷器胎體比較厚重，胎質細白滋潤，釉色白中閃青，光亮透明，玻璃化程度很高。
儘管沒上手，也沒有看到底款，但露出的一面，主體圖案為雙鳳呈祥，一上一下圍繞中間的明珠，呈太極狀盤旋。
雙鳳圖案，走得是金釉色，金彩色為特種釉色，為金銅兩種粉末研磨出來，極難上色，需要趁著瓷坯未乾時，使用模範套在瓷坯上面注金彩，工藝很繁瑣。
這絕不是民/國仿品，也不是民窯瓷器，是典型的明代官窯器！
明代燒瓷，規矩森嚴，這種龍鳳圖案，民窯想都不要想，絕對是皇室專用圖案，而且是為後宮定製的賞器。
這隻大罐，高足有三十公分，口徑十五公分，腹徑超過三十五公分，底足徑在十八公分左右。型制敦實，厚重而沉穩，妥妥的官窯作品。
「幫我拿著。」盧燦連忙將手中的《京報》合輯文件夾，塞進丁一忠的手中。
一手托底，另一隻手抓住罐口，先察看是否有碎痕——這類碰瓷的傢伙，喜歡將整器弄裂，以便於摔碎訛詐。
還好，這件器具完整無缺，但罐內有股子泡菜味道。探入罐口的幾根手指，還能摸出內壁滑膩膩的泡菜湯汁。這麼好的大罐，竟然被拿去醃泡菜？
盧燦有點想撞牆！
想必那位花格子青年，在家中隨手拿出一個泡菜罈子，想要出來碰瓷，結果沒想到，這隻泡菜罈子，竟然是官窯老貨。
盧燦看了眼罐口，罐口有磨損痕跡，應該是有蓋的。
再翻過來看底部，一愣，如此鮮明的明代官窯青花器，竟然無款？
旋即明白過來，這應該是空白期的官窯瓷器。
所謂空白期，就是明代正統、景泰、天順三個年號期間的官窯瓷器。
很多人鑑定，喜歡看底足朝代款，然後依據朝代款，反推這個朝代瓷器的特徵，以論證法來驗證瓷器的真偽。
這種鑑定手法沒問題，但有很大的局限性。
譬如明代洪武和永樂瓷器，很多都是不留朝代款的。
明太祖洪武時期，瓷器基本無款，而永樂大帝時期，有部分瓷器留四字篆書款永樂年制，但依舊有很多生活用瓷，是不留款項的。
大量使用朝代年款，始於宣德皇帝，也就是明代的第五個皇帝。
但到了明代第六個皇帝，也就是明英宗時，情況再度出現變化。
英宗是明朝建國以來第一位幼年天子。
即位之初，軍政大事操持在太皇太后張氏和內閣三楊手中。
太皇太后張氏很有才智，在正統朝前期政/治活動中起了非常重要的作用，國家大事多稟裁決。三楊，即楊士奇、楊榮、楊溥，是明朝歷史上少有的「名相」。他們歷永樂、洪熙、宣德三朝，有著豐富的治國經驗。
因此在英宗親政之前，明朝仍然延續著仁宣時期的發展軌跡前進著。
這種情況一直持續到正統七年，張太后去世，三楊也被英宗擠兌出歷史舞台。
也就是說，正統七年之前，因為英宗皇帝沒有親政，官窯瓷器是不敢附帶年款的，所以留下長達七年的無款空白期。
等他正真大權在握時，先是發動幾次戰爭，征伐麓川王國（也稱"勐卯王國"，是傣族先民在雲貴高原西部建立的古代王國），後來又遇到北邊也先（蒙古）侵邊，不得不發動北討。根本沒有在意瓷器年號這等小事，這種情況一直持續到土木堡事變，正統帝被俘。
因此，正統一朝，瓷器無年號！
至於景泰帝，他是在哥哥正統帝被俘虜後，被大臣們推上帝位。
景泰一朝八年時間，他不僅需要處理國事，還需要和朝廷內外支持他哥哥正統帝復位的官員進行博弈。
景泰帝做了八年的皇帝，再度被從蒙古回來的哥哥，聯絡京營督管太監曹吉祥、忠國公石亨、內閣大臣徐有貞等人，發動多門之變，一舉推翻。
因此，景泰一朝，景德鎮官窯也沒有出過年號款的瓷器。
正統帝復位後，改國號為天順。
天順一朝，只有八年時間，天順帝再度忙於清理朝廷內部，譬如處死當初支持景泰帝登基的內閣大臣于謙、范廣等人。
天順一朝，同樣也沒有瓷器留款。
長達三十年的景德鎮官窯瓷器無留款，就這樣出現。
這也使得那些靠朝代款辨別真偽的專家們，對這一時期的瓷器束手無策。
可盧燦不一樣啊。上輩子參加過多次「空白期官窯瓷器專場拍賣會」，對空白期瓷器的特點，可謂了如指掌。
這件青花金鳳蓮紋大罐，具有鮮明的永樂特徵（仁宗只在位一年），但又較永樂瓷器更細膩柔和，青花發色，更接近於空白期瓷器——這一時期的青花色沉，暈散不明顯。
這應該是正統早期的官窯瓷器，盧燦甚至懷疑，它是景德鎮瓷窯專門燒制給權傾天下的太皇太后張氏的貢瓷！
得出這一結論的理由很簡單：雙鳳呈祥的圖案，很容易招到皇帝的忌諱的！空白期三朝，有且只有正統朝初期太皇太后張氏，有這種權威！
盧燦喜出望外，這就是一件極其珍貴的空白期特供瓷！
這件瓷器還缺蓋子，另外盧燦還想知道，那位花格子年輕人，家中是否還有類似的瓷器？
他笑眯眯的走了兩步，在那年輕人的身邊坐下，「怎麼樣？膝蓋摔傷了，要不要去醫院？」
………………
本章重點介紹明代空白期因何而來。空白期的瓷器，總體質量還是不錯的，但這一時期的假貨，巨多！入手需慎重！
盧燦看看表，有些念念不舍的望了望前面，想想去裴家事情很重要，「走，我們回去。」
早晨出門晚，又在裴東嶺的小店耽擱一個小時。
到中午十一點十分，他才逛完平字樓十五家攤位，只占一樓大廳的三分之一，還有二樓、三樓呢？還有仁字樓和愛字樓呢？
零零碎碎買了二十四件物品，好在面積不大，基本是胸章、郵票、老錢幣，之類的，一隻手提兜就搞定。還有一本明代中葉的民間報紙《京報》十二本合輯。
一共也沒花多少錢，二十四件放在一起，不到四萬新台幣。
其中，那本《京報》十二張合輯，就占據了一半的價格。
有清晰歷史記錄的中國古代官方報紙為唐代的《開元雜報》，得到官方授權的民間第一報，為明代成化年間創辦的《京報》。
盧燦手中這一本合輯，是收藏者將十二本報刊用繩線裝訂在一起的。
是的，當時的報刊很像今天的小開本雜誌，泥字印刷，小楷豎行，有封面，封面上的報頭名稱為「採錄京城雜事報抄」，側面是報房名錄：合成坊刊印。
當時的京報，已經有報頭、政/治新聞、商貿資訊，甚至已經有了GG。
盧燦邊走邊翻看，剛才就看見一條招聘GG「集文坊禮聘錄文先生一名例銀五百文有酒」。這句話的意思是，集文坊招聘寫字的先生一名，每月例銀五百文，中午有一頓酒喝。
每月五百文，中午管一頓飯，還有酒，這待遇已經不低了。
這本《京報》合輯，保存的還算不錯，其文化研究價值很高，但藝術價值而言，很差勁。虎園博物館中，未來同樣需要有文化研究課題，增加研究類展品，否則那只是展覽館，在博物館行業中，始終處於最低一檔。
步出平字樓，盧燦低頭將這份《京報》合輯，塞進文件袋中。前面，兩位小青年，手中陪著一件瓷器，說說笑笑的走上台階。
盧燦和丁一忠都沒太在意，正準備下台階，去找裴東嶺。
兩幫人正要擦肩而過時，靠近盧燦的那位花格子青年，突然一個趔趄，直直的向盧燦側身栽了過來，說是栽倒，更像是撞，他手中的那隻瓷器瓶，也脫手飛出。
碰瓷？盧燦腦海快速閃過一個念頭。
上輩子在潘家園，每天幾乎都要發生一兩起碰瓷事件，盧燦太熟悉這套路。
跟隨孫立功學習兩年多的形意，這一刻終於起到作用。盧燦右腳發力，將正準備踏向下一級台階的左腳硬生生收回，身體向後傾倒。
在身體即將倒地的瞬間，單手在台階上一撐，整個身軀再度反彈回來，左腳回收，撐住上面一節台階，再度站穩身影。
反觀那位直接撞向盧燦的年輕人，一下子撲空，在盧燦面前下一級台階上，斜斜的栽倒，雙手如同烏龜划水般。
丁一忠一直在盧燦的側面，根本不清楚怎麼回事。眼前前面有人栽倒，下意識的一伸腿。那年輕人總算撈到一根救命稻草，右手撈住丁一忠的小腿，才沒有直接摔個臉面開花。
那隻脫手飛出的瓷器，在空中翻了兩個跟頭，無巧不巧的再度落在盧燦身前。
真要在自己面前淬了，事情多少有點麻煩。盧燦用空著的左手在空中一撥弄這翻轉的瓷瓶，讓它往自己懷裡轉向，拿著文件夾右手與胸部之間圍成一個圈。
那件瓷器，與盧燦的胸口親密接觸一下後，很安穩的落在他的懷中。
對於碰瓷，盧燦深惡痛絕，而且剛才那青年，是很明顯的「生碰」，也就是很生猛的往對方身上撞，要求對方賠償所摔壞的物品。
這種生碰，帶有強烈的威脅、敲詐性質，背後往往有很雄厚的地下組織支持。
盧燦抱著懷裡的瓷瓶，退後一步，冷眼看著另外一個白衣青年，慌慌張張的過來摻扶摔倒的花格子。
丁一忠也將腿抽了回來，與盧燦並肩站在一起，「盧少，怎麼回事？」
盧燦沒說話，暗自冷笑，現在摔是自己摔的，東西也沒碎，看你們怎麼往下演？
那位花格子青年，在同伴的扶持下，坐在台階上，搓揉著小腿，不停的哎呦。剛才撞在台階稜角上，小腿已經青紫一片。
那個穿白衣短袖衫的青年，在幫扶花格子的同時，眼睛偷偷瞄了盧燦一眼。
這一眼，被盧燦看見，更加確信，這兩人就是碰瓷的！
只不過，事情出乎他們的預料，兩人一時間沒主意，這戲該特麼的怎麼往下演？
兩人的年齡都不大，應該只有十七八歲的模樣，穿著舉止中，都在模仿街頭阿飛，應該混社會不久，否則不會這樣手足無措。
這種小混混，盧燦都沒興趣逗他們玩，將目光落在懷中的瓷器上。
看了兩眼，嗯？盧燦目光一凝，這特麼是哪家的小混混？這麼捨得？竟然用正品明代官窯瓷器做道具？
這恐怕是盧燦見過的，最昂貴的碰瓷了吧！
這是一款青花金鳳白瓷罐，瓷器胎體比較厚重，胎質細白滋潤，釉色白中閃青，光亮透明，玻璃化程度很高。
儘管沒上手，也沒有看到底款，但露出的一面，主體圖案為雙鳳呈祥，一上一下圍繞中間的明珠，呈太極狀盤旋。
雙鳳圖案，走得是金釉色，金彩色為特種釉色，為金銅兩種粉末研磨出來，極難上色，需要趁著瓷坯未乾時，使用模範套在瓷坯上面注金彩，工藝很繁瑣。
這絕不是民/國仿品，也不是民窯瓷器，是典型的明代官窯器！
明代燒瓷，規矩森嚴，這種龍鳳圖案，民窯想都不要想，絕對是皇室專用圖案，而且是為後宮定製的賞器。
這隻大罐，高足有三十公分，口徑十五公分，腹徑超過三十五公分，底足徑在十八公分左右。型制敦實，厚重而沉穩，妥妥的官窯作品。
「幫我拿著。」盧燦連忙將手中的《京報》合輯文件夾，塞進丁一忠的手中。
一手托底，另一隻手抓住罐口，先察看是否有碎痕——這類碰瓷的傢伙，喜歡將整器弄裂，以便於摔碎訛詐。
還好，這件器具完整無缺，但罐內有股子泡菜味道。探入罐口的幾根手指，還能摸出內壁滑膩膩的泡菜湯汁。這麼好的大罐，竟然被拿去醃泡菜？
盧燦有點想撞牆！
想必那位花格子青年，在家中隨手拿出一個泡菜罈子，想要出來碰瓷，結果沒想到，這隻泡菜罈子，竟然是官窯老貨。
盧燦看了眼罐口，罐口有磨損痕跡，應該是有蓋的。
再翻過來看底部，一愣，如此鮮明的明代官窯青花器，竟然無款？
旋即明白過來，這應該是空白期的官窯瓷器。
所謂空白期，就是明代正統、景泰、天順三個年號期間的官窯瓷器。
很多人鑑定，喜歡看底足朝代款，然後依據朝代款，反推這個朝代瓷器的特徵，以論證法來驗證瓷器的真偽。
這種鑑定手法沒問題，但有很大的局限性。
譬如明代洪武和永樂瓷器，很多都是不留朝代款的。
明太祖洪武時期，瓷器基本無款，而永樂大帝時期，有部分瓷器留四字篆書款永樂年制，但依舊有很多生活用瓷，是不留款項的。
大量使用朝代年款，始於宣德皇帝，也就是明代的第五個皇帝。
但到了明代第六個皇帝，也就是明英宗時，情況再度出現變化。
英宗是明朝建國以來第一位幼年天子。
即位之初，軍政大事操持在太皇太后張氏和內閣三楊手中。
太皇太后張氏很有才智，在正統朝前期政/治活動中起了非常重要的作用，國家大事多稟裁決。三楊，即楊士奇、楊榮、楊溥，是明朝歷史上少有的「名相」。他們歷永樂、洪熙、宣德三朝，有著豐富的治國經驗。
因此在英宗親政之前，明朝仍然延續著仁宣時期的發展軌跡前進著。
這種情況一直持續到正統七年，張太后去世，三楊也被英宗擠兌出歷史舞台。
也就是說，正統七年之前，因為英宗皇帝沒有親政，官窯瓷器是不敢附帶年款的，所以留下長達七年的無款空白期。
等他正真大權在握時，先是發動幾次戰爭，征伐麓川王國（也稱"勐卯王國"，是傣族先民在雲貴高原西部建立的古代王國），後來又遇到北邊也先（蒙古）侵邊，不得不發動北討。根本沒有在意瓷器年號這等小事，這種情況一直持續到土木堡事變，正統帝被俘。
因此，正統一朝，瓷器無年號！
至於景泰帝，他是在哥哥正統帝被俘虜後，被大臣們推上帝位。
景泰一朝八年時間，他不僅需要處理國事，還需要和朝廷內外支持他哥哥正統帝復位的官員進行博弈。
景泰帝做了八年的皇帝，再度被從蒙古回來的哥哥，聯絡京營督管太監曹吉祥、忠國公石亨、內閣大臣徐有貞等人，發動多門之變，一舉推翻。
因此，景泰一朝，景德鎮官窯也沒有出過年號款的瓷器。
正統帝復位後，改國號為天順。
天順一朝，只有八年時間，天順帝再度忙於清理朝廷內部，譬如處死當初支持景泰帝登基的內閣大臣于謙、范廣等人。
天順一朝，同樣也沒有瓷器留款。
長達三十年的景德鎮官窯瓷器無留款，就這樣出現。
這也使得那些靠朝代款辨別真偽的專家們，對這一時期的瓷器束手無策。
可盧燦不一樣啊。上輩子參加過多次「空白期官窯瓷器專場拍賣會」，對空白期瓷器的特點，可謂了如指掌。
這件青花金鳳蓮紋大罐，具有鮮明的永樂特徵（仁宗只在位一年），但又較永樂瓷器更細膩柔和，青花發色，更接近於空白期瓷器——這一時期的青花色沉，暈散不明顯。
這應該是正統早期的官窯瓷器，盧燦甚至懷疑，它是景德鎮瓷窯專門燒制給權傾天下的太皇太后張氏的貢瓷！
得出這一結論的理由很簡單：雙鳳呈祥的圖案，很容易招到皇帝的忌諱的！空白期三朝，有且只有正統朝初期太皇太后張氏，有這種權威！
盧燦喜出望外，這就是一件極其珍貴的空白期特供瓷！
這件瓷器還缺蓋子，另外盧燦還想知道，那位花格子年輕人，家中是否還有類似的瓷器？
他笑眯眯的走了兩步，在那年輕人的身邊坐下，「怎麼樣？膝蓋摔傷了，要不要去醫院？」
………………
本章重點介紹明代空白期因何而來。空白期的瓷器，總體質量還是不錯的，但這一時期的假貨，巨多！入手需慎重！