第354章 鈐印之美
「張……張老師，您請過目。」
儘管知道那個年輕人才是買主，可改來和還是不由自主的將手中匣子，遞到身著棉衣棉褲的老者面前。張老在京師聲譽太旺！
改來和是改幸福的長房長孫，今天來的這五人，都是改幸福的第三代孫輩，老祖留下來的這兩幅畫，將由他們平分。改勝利是幼孫，二十五六，正在聽徐奉低聲說些什麼，面有喜色。估計是徐奉告訴他，去香江後，盧家為他們準備了兩個工作崗位的事。
張博駒抱著匣子笑笑，「那我就不客氣了？」
他老人家為這次鑑定，準備的非常充分。客廳八仙桌已經收拾乾淨，鋪上一床被單，旁邊還放著手套與放大鏡，還有一份急救漿糊——這兩幅畫太老，防止鑑定過程中突然出現皸裂或破損時用的。
盧燦主動站在張老身邊，幫忙打下手，他也想順帶著觀摩張老的鑑定術。
樟木匣子打開，裡面是兩隻錦囊套筒，並排的被綢帶扎在匣面上。盧燦摸摸墊層，是絲綢套白棉的，防震防水性能很好。而匣子的開合部，有一條密封襯板，能從內部將匣蓋縫隙全部擋住。
看得出來，無論是改家還是之前的保管者，對這兩幅畫，珍愛有加。
之前聽說這兩幅畫，老先生異常激動，可真的開始鑑定，他老人家的手，非常沉穩。此刻，正有條不紊的解/開絲綢結。
「把匣子挪開。」老先生拿出左面這一副套筒錦囊，話自然是吩咐盧燦的。
錦囊中抽出的，是一幅京裝捲軸作品。
為何一眼就能分辨出京裝？實則是京裝的特點太明顯：豪華。
主軸兩帽，黃褐色，半透明，光澤柔和，透潤鮮明，並有一線圈歲月紋，這是玳瑁的。副軸即壓面軸的材質同樣不凡，一公分寬度，玉色材質，微微發黃，如果盧燦沒看錯的話，這是老象牙板。
京裝的第二個特點就是裱邊寬、底厚。
這幅畫的軸高有三尺三，裱高三尺一。捲軸直徑足有十公分，畫肯定沒這麼寬，也沒那麼長，都是裱襯的。
老先生沒著急打開捲軸，而是蹲身將兩軸細看一遍，然後又出手捻了捻裱邊，「康熙京裝無疑。」
老先生這句話的意思是，如果畫是真的，那麼這幅畫在康熙年間，重新裝裱過。
「師伯，康熙京裝與乾隆京裱，有什麼區別嗎？」盧燦還真不清楚，想到就問。
老先生很喜歡盧燦這種態度，站起身來，將這幅捲軸拿起來，將兩頭示意給盧燦看，「康熙朝，京城裝裱工藝，尚未自成一派。京裱成形於乾隆年間蘇裱大師秦長年，這你知道吧。」
見盧燦點頭，他繼續說道：「因此，我們一般習慣叫乾隆年之前的京派裝飾為京裝，而乾隆年之後的字畫裝裱，才可以稱之為京裱。」
盧燦回想一下，老先生剛才說的正是京裝。
「秦長年、徐名揚進京之前，京裝的風格，正在成形。譬如裝飾豪華、寬邊厚底，這些都已經存在。但是，康熙京裝有個致命的問題，那就是底層與畫層，壓不實，也就是說兩層之間有空隙，這不利於防裂、防燥。」
「秦長年大師進京，結合蘇裱工藝，解決了這一問題。因此，我們看到的乾隆年後的裱畫，一律平直厚垂。」
「我說的，你聽懂了吧。」
老先生似乎怕盧燦聽不明白，拿著這幅畫，不停的比劃給盧燦看。盧燦連忙點頭，老先生說的這些，他也知道，但沒這麼系統。
張老靠近八仙桌的一側，讓盧燦用手壓住副軸，自己開始小心翼翼的展開主軸。
這是一幅橫軸，副軸在左，展開一尺，才看到畫面。
絹本！很好！紙壽千年，可絹本就不止囉！
不過，看到畫面出現的一系列印簽，盧燦有些無語。項元汴這位老祖爺，唉。
老先生非常喜歡在藏品上留有印簽，越是珍品字畫，鈐印越多。
據說，他在收藏的王羲之《蘭亭序》上，由左到右鈐印：天籟閣、墨林秘玩、子孫永保、項子京家珍藏、項元汴印、項墨林鑑賞章、項元汴印、墨林秘玩、墨林，足足九枚之多。
這幅畫的左側上方空白處，連著鈐印四枚，都是天籟閣的。分別是「墨林項季子」「天籟閣」「子京」「「項元汴印」。
真不愧是「鈐印狂人」！
老先生帶著手套的左手，輕撫那一枚枚印簽，神色沉重，既像自言自語，又似在教訓盧燦，「世人皆說項老好名貪財，其實……不入其中，焉知不舍……」
盧燦一驚，心中慚愧。
對項子京老祖，自己原本還真的有些不喜歡他的到處留印。
可張老說的對，愛到極深處，無以表達。老先生只得用一遍遍的鈐印，來宣洩自己的喜歡！這種感情就像疼愛自己的孩子，抱在懷裡還不夠，疼愛的恨不得揉進自己的血肉中……
不入其中，焉知不舍……
書畫再展，露出畫面主體，正是巨然的《雪山雲嶺圖》。
絹本草黃，老先生用戴手套的掌心輕輕壓了壓，然後換成五指，雖然知道老先生有譜，可依舊看得盧燦心驚肉跳。無它，這種材質，距今已經超過千年，太脆了。
「還行，彈性還不錯！」這句話是老先生的自言自語。
這是一幅絹本橫軸，畫面寬度為六十厘米左右，約合一尺八，而是，裱高為三尺一，嘖嘖，這京裝的單邊裱寬有六寸寬幅。
露出的畫面部分為長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，雪色皚皚。
上半部，再度露出三枚鈐印，分別是「匯白之賞」「陶庵」「瑜親子印」。
老先生摸了這三枚印章，搖搖頭，面有譏笑。盧燦看得真切，不明白。
「匯白」是佟國器的號，「陶庵」盧燦也明白，是佟國綱次子法海的號，這個「瑜親」他就不懂了。
「師伯，這瑜親又是哪位？」他問道。
老先生沒回答，指了指這三枚印章，連聲感慨，「佟佳氏還真是佟半朝啊！這種事都敢幹。這膽子，太大了！」
這句話，只有盧燦能聽明白——這兩幅畫是當年周師祖獻給朝廷的贖罪字畫，被佟國器湮沒了！
佟半朝，說的是清代開過時的八大姓之一佟佳氏。
佟佳氏一門，是愛新覺羅氏關係最密切的外戚，整個清代，一共出皇后三位、貴妃六人，嬪四人。
佟佳氏一脈，出於三人名下：佟養正、佟養性和佟養真，都是清代的開國元勛。
佟國器是佟養性的孫子，官至福建巡撫，二品大員。
佟養真的幾個孩子，更了不起。
佟佳氏是順治帝的皇后，康熙帝生母孝康章皇后，也就是金庸小說中那位被韋小寶所救的皇后。佟國綱、佟國維更是康熙朝的紅人。其中佟國維之女，是康熙皇帝的第三任皇后，也是雍正皇帝的母親。
鈐印陶庵的那位法海，就是佟國綱的第二子，官至兵部尚書。
「你說的這位瑜親啊，呵呵，他是個高人呢。」老先生笑著說道。
「佟佳氏，在道光朝又出一位皇后，那就是孝慎成皇后。這位瑜親，本名叫佟吉粘，孝慎成皇后最年幼的弟弟，出身富貴，卻喜歡道教，自取法名瑜親子。」
這幅畫僅打開一半，老先生已經斷定，正是出自師門天籟閣的寶貝。
「難怪我在故宮史料中，翻找不到這兩幅畫的消息？」
「當年佟國器欺上瞞下，沒下這兩幅畫，又利用佟佳氏的關係，辦了事情，周老自然也不會追問。」
「不過，佟國器的後人，與佟國維一樣，參與十龍奪嫡，最後的下場不妙，求到了佟國綱門下，將這幅畫送給了法海，以求庇護。」
「因此，這幅畫又流到佟國綱一脈的收藏中，才有了陶庵和瑜親子的鈐印。」
老先生一瞬間，將前因後果推理的清清楚楚，他轉身笑著對該來和招招手，示意他來這邊，「你家老祖，有沒有說過這兩幅畫的來源？是不是佟府夾道胡同的人賣的？」
佟府夾道胡同，就是當年顯赫的一等公佟佳氏府邸，今天，它已經被拆，改建為京師166中學。
「張老師好眼力！家祖生前確實說過，1927年秋，佟府大管家佟瑞，在佟家搬到津門之前，去我家換了一百根黃牛的。」
基本能對上。
巨然的這幅畫，除了前七枚鈐印，在卷首，還有附表，上面有五枚賞印，以及題詩。
第一枚就是李公麟的「龍眠居士」印。李公麟本人就是北宋之名大畫家，他的白描被被後人稱為「天下絕藝矣」。
第二枚印章更加稀有，「半山」，這可是王安石的字號！
旁邊是他的題詩：「功名一世事，興廢豈人謀。重為蒼生起，終隨逝水流。淒涼歸部曲，零落掩山丘。許國言猶在，奸諛可使羞。」
這是王安石有名的《孫威敏公輓辭》，其真跡竟然出現在這幅畫中！
倒也貼切！
巨然是南唐舊臣，陪同後主李煜一道來開封。王安石感慨故國、舊臣，也就沒什麼。
王安石之所以能留題，還是因為李公麟是他的至交好友！
他的題詩與鈐印，為這幅畫再度增色！
第三枚印章的主人名氣稍弱，但他的夫人很有名——李清照！
趙明誠，字德甫，鈐印「德公西賞」，同樣題詩一首。盧燦可惜的是，他的夫人竟然沒能在這幅畫上題句留款！
第四枚賞章是「蘭坡淘客」，這人是南宋知名收藏家。天籟閣很多藏品，來自青田趙家。
趙與勤，字話舜，號蘭坡，青田人，宋太祖十世孫，趙希懌第三子，趙與籌的三哥，寓居湖州。官至樞密院都丞，以右文殿修撰奉祠。
他是南宋著名的收藏家，書畫家。
據南宋周密《雲煙過眼錄》中記錄的趙與勤藏品，有王羲之，王獻之，虞世南，梁元帝，李後主，陸探微，蘇東坡等名家八十四人，作品一百八十三件。
第五枚印簽是「賢志主人」，這是元代收藏家張晏的鈐印。
此畫一共十二枚鈐印，俱是賞印，各個清晰，唯一可惜的是，巨然本人只題跋留款，未能留印。
鈐印，本身也是古字畫藝術中獨特的一道風景。
這幅畫的十二枚鈐印，將這幅珍品的流傳脈絡，清晰的勾勒出來，讓鑑賞人可以隨著一枚枚鈐印，在歷史長河中，感受歲月的變遷，與藏品共呼吸，同感慨。
這兩幅畫，與其說是鑑定，不如說是欣賞！
一直到陳曉進來，在盧燦耳邊說了幾聲，他才反應過來，時間竟然已經過午！
田坤、戴敬賢，各帶兩位幫手，已經登機，下午四點半抵京！
還有，大華銀行的郭勝利，造訪盧家！
前一則消息倒沒什麼，後一則消息，讓盧燦驚詫不已。
歇了一個多月，大華銀行這是搞什麼呢？
儘管知道那個年輕人才是買主，可改來和還是不由自主的將手中匣子，遞到身著棉衣棉褲的老者面前。張老在京師聲譽太旺！
改來和是改幸福的長房長孫，今天來的這五人，都是改幸福的第三代孫輩，老祖留下來的這兩幅畫，將由他們平分。改勝利是幼孫，二十五六，正在聽徐奉低聲說些什麼，面有喜色。估計是徐奉告訴他，去香江後，盧家為他們準備了兩個工作崗位的事。
張博駒抱著匣子笑笑，「那我就不客氣了？」
他老人家為這次鑑定，準備的非常充分。客廳八仙桌已經收拾乾淨，鋪上一床被單，旁邊還放著手套與放大鏡，還有一份急救漿糊——這兩幅畫太老，防止鑑定過程中突然出現皸裂或破損時用的。
盧燦主動站在張老身邊，幫忙打下手，他也想順帶著觀摩張老的鑑定術。
樟木匣子打開，裡面是兩隻錦囊套筒，並排的被綢帶扎在匣面上。盧燦摸摸墊層，是絲綢套白棉的，防震防水性能很好。而匣子的開合部，有一條密封襯板，能從內部將匣蓋縫隙全部擋住。
看得出來，無論是改家還是之前的保管者，對這兩幅畫，珍愛有加。
之前聽說這兩幅畫，老先生異常激動，可真的開始鑑定，他老人家的手，非常沉穩。此刻，正有條不紊的解/開絲綢結。
「把匣子挪開。」老先生拿出左面這一副套筒錦囊，話自然是吩咐盧燦的。
錦囊中抽出的，是一幅京裝捲軸作品。
為何一眼就能分辨出京裝？實則是京裝的特點太明顯：豪華。
主軸兩帽，黃褐色，半透明，光澤柔和，透潤鮮明，並有一線圈歲月紋，這是玳瑁的。副軸即壓面軸的材質同樣不凡，一公分寬度，玉色材質，微微發黃，如果盧燦沒看錯的話，這是老象牙板。
京裝的第二個特點就是裱邊寬、底厚。
這幅畫的軸高有三尺三，裱高三尺一。捲軸直徑足有十公分，畫肯定沒這麼寬，也沒那麼長，都是裱襯的。
老先生沒著急打開捲軸，而是蹲身將兩軸細看一遍，然後又出手捻了捻裱邊，「康熙京裝無疑。」
老先生這句話的意思是，如果畫是真的，那麼這幅畫在康熙年間，重新裝裱過。
「師伯，康熙京裝與乾隆京裱，有什麼區別嗎？」盧燦還真不清楚，想到就問。
老先生很喜歡盧燦這種態度，站起身來，將這幅捲軸拿起來，將兩頭示意給盧燦看，「康熙朝，京城裝裱工藝，尚未自成一派。京裱成形於乾隆年間蘇裱大師秦長年，這你知道吧。」
見盧燦點頭，他繼續說道：「因此，我們一般習慣叫乾隆年之前的京派裝飾為京裝，而乾隆年之後的字畫裝裱，才可以稱之為京裱。」
盧燦回想一下，老先生剛才說的正是京裝。
「秦長年、徐名揚進京之前，京裝的風格，正在成形。譬如裝飾豪華、寬邊厚底，這些都已經存在。但是，康熙京裝有個致命的問題，那就是底層與畫層，壓不實，也就是說兩層之間有空隙，這不利於防裂、防燥。」
「秦長年大師進京，結合蘇裱工藝，解決了這一問題。因此，我們看到的乾隆年後的裱畫，一律平直厚垂。」
「我說的，你聽懂了吧。」
老先生似乎怕盧燦聽不明白，拿著這幅畫，不停的比劃給盧燦看。盧燦連忙點頭，老先生說的這些，他也知道，但沒這麼系統。
張老靠近八仙桌的一側，讓盧燦用手壓住副軸，自己開始小心翼翼的展開主軸。
這是一幅橫軸，副軸在左，展開一尺，才看到畫面。
絹本！很好！紙壽千年，可絹本就不止囉！
不過，看到畫面出現的一系列印簽，盧燦有些無語。項元汴這位老祖爺，唉。
老先生非常喜歡在藏品上留有印簽，越是珍品字畫，鈐印越多。
據說，他在收藏的王羲之《蘭亭序》上，由左到右鈐印：天籟閣、墨林秘玩、子孫永保、項子京家珍藏、項元汴印、項墨林鑑賞章、項元汴印、墨林秘玩、墨林，足足九枚之多。
這幅畫的左側上方空白處，連著鈐印四枚，都是天籟閣的。分別是「墨林項季子」「天籟閣」「子京」「「項元汴印」。
真不愧是「鈐印狂人」！
老先生帶著手套的左手，輕撫那一枚枚印簽，神色沉重，既像自言自語，又似在教訓盧燦，「世人皆說項老好名貪財，其實……不入其中，焉知不舍……」
盧燦一驚，心中慚愧。
對項子京老祖，自己原本還真的有些不喜歡他的到處留印。
可張老說的對，愛到極深處，無以表達。老先生只得用一遍遍的鈐印，來宣洩自己的喜歡！這種感情就像疼愛自己的孩子，抱在懷裡還不夠，疼愛的恨不得揉進自己的血肉中……
不入其中，焉知不舍……
書畫再展，露出畫面主體，正是巨然的《雪山雲嶺圖》。
絹本草黃，老先生用戴手套的掌心輕輕壓了壓，然後換成五指，雖然知道老先生有譜，可依舊看得盧燦心驚肉跳。無它，這種材質，距今已經超過千年，太脆了。
「還行，彈性還不錯！」這句話是老先生的自言自語。
這是一幅絹本橫軸，畫面寬度為六十厘米左右，約合一尺八，而是，裱高為三尺一，嘖嘖，這京裝的單邊裱寬有六寸寬幅。
露出的畫面部分為長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，雪色皚皚。
上半部，再度露出三枚鈐印，分別是「匯白之賞」「陶庵」「瑜親子印」。
老先生摸了這三枚印章，搖搖頭，面有譏笑。盧燦看得真切，不明白。
「匯白」是佟國器的號，「陶庵」盧燦也明白，是佟國綱次子法海的號，這個「瑜親」他就不懂了。
「師伯，這瑜親又是哪位？」他問道。
老先生沒回答，指了指這三枚印章，連聲感慨，「佟佳氏還真是佟半朝啊！這種事都敢幹。這膽子，太大了！」
這句話，只有盧燦能聽明白——這兩幅畫是當年周師祖獻給朝廷的贖罪字畫，被佟國器湮沒了！
佟半朝，說的是清代開過時的八大姓之一佟佳氏。
佟佳氏一門，是愛新覺羅氏關係最密切的外戚，整個清代，一共出皇后三位、貴妃六人，嬪四人。
佟佳氏一脈，出於三人名下：佟養正、佟養性和佟養真，都是清代的開國元勛。
佟國器是佟養性的孫子，官至福建巡撫，二品大員。
佟養真的幾個孩子，更了不起。
佟佳氏是順治帝的皇后，康熙帝生母孝康章皇后，也就是金庸小說中那位被韋小寶所救的皇后。佟國綱、佟國維更是康熙朝的紅人。其中佟國維之女，是康熙皇帝的第三任皇后，也是雍正皇帝的母親。
鈐印陶庵的那位法海，就是佟國綱的第二子，官至兵部尚書。
「你說的這位瑜親啊，呵呵，他是個高人呢。」老先生笑著說道。
「佟佳氏，在道光朝又出一位皇后，那就是孝慎成皇后。這位瑜親，本名叫佟吉粘，孝慎成皇后最年幼的弟弟，出身富貴，卻喜歡道教，自取法名瑜親子。」
這幅畫僅打開一半，老先生已經斷定，正是出自師門天籟閣的寶貝。
「難怪我在故宮史料中，翻找不到這兩幅畫的消息？」
「當年佟國器欺上瞞下，沒下這兩幅畫，又利用佟佳氏的關係，辦了事情，周老自然也不會追問。」
「不過，佟國器的後人，與佟國維一樣，參與十龍奪嫡，最後的下場不妙，求到了佟國綱門下，將這幅畫送給了法海，以求庇護。」
「因此，這幅畫又流到佟國綱一脈的收藏中，才有了陶庵和瑜親子的鈐印。」
老先生一瞬間，將前因後果推理的清清楚楚，他轉身笑著對該來和招招手，示意他來這邊，「你家老祖，有沒有說過這兩幅畫的來源？是不是佟府夾道胡同的人賣的？」
佟府夾道胡同，就是當年顯赫的一等公佟佳氏府邸，今天，它已經被拆，改建為京師166中學。
「張老師好眼力！家祖生前確實說過，1927年秋，佟府大管家佟瑞，在佟家搬到津門之前，去我家換了一百根黃牛的。」
基本能對上。
巨然的這幅畫，除了前七枚鈐印，在卷首，還有附表，上面有五枚賞印，以及題詩。
第一枚就是李公麟的「龍眠居士」印。李公麟本人就是北宋之名大畫家，他的白描被被後人稱為「天下絕藝矣」。
第二枚印章更加稀有，「半山」，這可是王安石的字號！
旁邊是他的題詩：「功名一世事，興廢豈人謀。重為蒼生起，終隨逝水流。淒涼歸部曲，零落掩山丘。許國言猶在，奸諛可使羞。」
這是王安石有名的《孫威敏公輓辭》，其真跡竟然出現在這幅畫中！
倒也貼切！
巨然是南唐舊臣，陪同後主李煜一道來開封。王安石感慨故國、舊臣，也就沒什麼。
王安石之所以能留題，還是因為李公麟是他的至交好友！
他的題詩與鈐印，為這幅畫再度增色！
第三枚印章的主人名氣稍弱，但他的夫人很有名——李清照！
趙明誠，字德甫，鈐印「德公西賞」，同樣題詩一首。盧燦可惜的是，他的夫人竟然沒能在這幅畫上題句留款！
第四枚賞章是「蘭坡淘客」，這人是南宋知名收藏家。天籟閣很多藏品，來自青田趙家。
趙與勤，字話舜，號蘭坡，青田人，宋太祖十世孫，趙希懌第三子，趙與籌的三哥，寓居湖州。官至樞密院都丞，以右文殿修撰奉祠。
他是南宋著名的收藏家，書畫家。
據南宋周密《雲煙過眼錄》中記錄的趙與勤藏品，有王羲之，王獻之，虞世南，梁元帝，李後主，陸探微，蘇東坡等名家八十四人，作品一百八十三件。
第五枚印簽是「賢志主人」，這是元代收藏家張晏的鈐印。
此畫一共十二枚鈐印，俱是賞印，各個清晰，唯一可惜的是，巨然本人只題跋留款，未能留印。
鈐印，本身也是古字畫藝術中獨特的一道風景。
這幅畫的十二枚鈐印，將這幅珍品的流傳脈絡，清晰的勾勒出來，讓鑑賞人可以隨著一枚枚鈐印，在歷史長河中，感受歲月的變遷，與藏品共呼吸，同感慨。
這兩幅畫，與其說是鑑定，不如說是欣賞！
一直到陳曉進來，在盧燦耳邊說了幾聲，他才反應過來，時間竟然已經過午！
田坤、戴敬賢，各帶兩位幫手，已經登機，下午四點半抵京！
還有，大華銀行的郭勝利，造訪盧家！
前一則消息倒沒什麼，後一則消息，讓盧燦驚詫不已。
歇了一個多月，大華銀行這是搞什麼呢？