第500章 四庫書函
三軸壓四器，妥妥的，但加上時鵬的石瓢，那就危險了！
八十年代，紫沙壺的價格，尤其是名家名壺，市場價格一直居高不下。
石瓢非瓢，最早稱為「石銚」，「銚」在《辭海》中釋為「吊子，一種有柄，有流的小烹器」。「銚」從金屬器皿變為陶器，最早見於北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：「且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨」。
蘇東坡把金屬「銚」改為石「銚」，這與當時的茶道有著密切的關係。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色沙罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有「流」（壺嘴），又有「梁」（壺提）的沙陶之「銚」用來煮茶。
這「銚」也即後人所稱的「東坡提梁壺」，這可謂最早的紫沙「石銚」壺。
那麼石瓢這個名稱怎麼來的呢？
這與當代制壺宗師顧景舟老先生有直接關係。
四十年代末，顧老與友人吳湖帆、江寒汀合作書畫壺，以「弱水三千只取一瓢」來形容他們製作的這批石銚，故此，「石瓢」這一名稱，成為這種單手梯形壺的類別名稱。
壺中百變，首推石瓢！
這句話說的是石瓢善變，也就是它的型制變化很大。現代石瓢的型制基本固定下來——體形、腹鼓、平蓋、直流、小容量這五大特點，它們成形於清代至民/國期間。
最早的石銚可不是現在這個樣子，譬如剛才武田次郎手中的時鵬石銚，有耳有梁無圈把，屬於老式提壺類的石銚壺。
石銚的製作大家，以清中期楊彭年為首。
他所制石瓢有高、中、矮之分；有圈把、提梁之別。他與陳鴻壽合作弧曲面的「曼生石銚」，朴茂祥和；與瞿應紹合作直坡面的「子冶石銚」，剛勁明快；與朱堅合作虛蓋的「石梅石銚」，渾厚高古。更為經典的是文人雅士有感而發，將詩書畫印集於壺身，切水、切茶、切壺型、切感懷，堪稱絕品。
時鵬是明代嘉靖年間的制壺大師，他所製作的石銚，自然與清代的器形，差別很大。時鵬更鍾情於提梁石銚，他的石銚樣式古樸，紗線明細，提梁的弧度類似於橢圓，特徵鮮明，因此盧燦能在驚鴻一瞥中認出此人的作品。
時鵬的石銚壺啊，一壺兩杯，市場售價，妥妥的超過二十萬港幣。
盧燦咬咬嘴唇，看來自己還得努力！
他在觀察武田次郎，武田同樣也在偷偷看他。此刻，見武田次郎興奮的想要仰天長嘯！
太爽了！二十分鐘過去，自己已經挑出五件精品大器，可對方呢？加上手上那件也不過三件！
什麼狗屁天才？智慧餘額不足，再天才也沒用！
這種斗亮，竟然選擇字畫作為主項？這不是找死嗎？
是的，字畫書卷永遠是收藏的第一大類，價值只升不跌。可是，金石瓷陶近些年來在市場上的表現，並不弱於它們。
選擇字畫？嘿嘿，這東西的鑑定，要比一目了然的金石瓷陶，難得多！
武田次郎甚至都有些懷疑，這個香江小子在一個小時內，究竟能不能找齊十幅字畫！
見盧燦站起身來四處張望，他的嘴角飄出一絲冷笑，這時候想才想起來，要找桁架上的好貨色？嘿嘿，好貨色都被自己挑的差不多了，你還能找到什麼？
盧燦挑選的字畫，武田次郎自然沒法直接評估其價值，但他絕對不相信，這兩幅畫，哦對了，還有他手中的那幅，價值能超過自己的選擇？
是的，武田次郎挑選的這五件藏品，絕對算得上桁架中藏品的精品。還有一些，則被他挑選擱置在內間空地上，稍後再去精選。
也就是說，盧燦即便想要再去篩選桁架上的藏品，也沒機會了。
鑑定天才？哈哈！吃翔去吧！
也不知長澤茂這貨色，究竟什麼腦瓜？怎麼就輸了？
放下這套時鵬的石銚壺，武田次郎忍不住在盧燦挑選的畫作，還有自己精選的五件藏品上了一眼，真沒想到，丁老頭的藏品中，好東西還真不少。
這讓他有點後悔，剛才為什麼要賭氣和盧燦斗亮？如果自己再壓一壓丁偉勝，說不定，那香江小子根本沒機會插手。
盧燦此時確實有些著急。
開場時失策啊，被那武田搶了先手，字畫鑑定，太費時，更沒想到，這武田次郎的鑑定水準，不比長澤茂差，竟然在短短二十分鐘，將桁架上的精品，全挑出來，放在地上。
這是提前圈地呢？
不得不說，這種做法太有殺傷力，逼迫得自己，不得不繼續選擇字畫書籍——它們被掩藏在最下面的收藏櫃中。
一步之差，現在很被動啊！
不能著急，桁架上的精品，不可能都有對方挑選的那五件的水準，自己還有很大機會，盧燦平息呼吸，為自己鼓勁。
他繼續蹲身，一個個打開柜子，查閱裡面字畫書卷類藏品。
儘管速度很快，可等盧開始第三排底櫃藏品鑑定時，時間毫不留情的過了一半。而他手中，依舊還是那三件藏品。
不過，當天打開第四排櫃門，看到一隻楠木書匣時，愣了愣，繼而大喜！
抽拉式的楠木盒子，紋理清晰，清漆塗面，古樸精緻，盒面上右側，刻著幾個大字「欽定四庫全書」，這幾個字下面，是三列小字「集部第十五函」「南宋建炎至德佑卷九十九至卷一百零五」「文瀾閣」。
盧燦心頭狂喜！
連忙小心翼翼將這楠木函抱出來，分量不重，可架不住他太激動，手稍稍有些發抖。
這是《四庫全書》文瀾閣藏本中的集部一函。
《四庫全書》是乾隆三十九年開始編修，以紀曉嵐、陸錫熊、孫士毅為總纂官，陸費墀為總校官，漢學大師戴震、史學大家邵晉涵、桐城學派扛鼎人物姚鼐、金石大家朱筠等人為編修官，同時，徵募了抄寫人員近四千人人。鴻才碩學薈萃一堂，藝林翰海，盛況空前，歷時十餘載。至乾隆四十七年（1782年），編纂初成；乾隆五十八年（1793年）始全部完成。耗資巨大，是「康乾盛世」在文化史上的具體體現。
《四庫全書》的修撰，後世褒貶不已，有人甚至稱之為「四不全」。
何謂「四不全」？
因為在編修過程中，數目驚人的書籍遭到了焚毀、刪削、篡改、錯訛的厄運，而這一切都是蓄意為之。
列一組簡單數據：《四庫全書》收錄全文的圖書一共有3461種，成書79000卷，近八億字。可是，編修中明令禁焚的書籍就有三千多種（有史料表明禁毀6766部，93556卷），禁毀數超出收錄的總數，這還不算上因當時詔令上繳違禁書籍在民間造成的恐怖氛圍，百姓因此偷偷焚毀的書籍。如果二者合計起來，被毀掉的書籍恐怕不止萬部，這確實是空前絕後一場文化大浩劫。
《四庫全書》的另一大被詬病的地方就是清政府的肆意刪改！
清政府為了維護其統治的合法性，打壓江南文人的復明思潮，對諸多史料、文學作品，甚至地方志、野史、演戲話本、小說等非正統文學，都進行大量的刪改，造成後人溯本求源上的困難。
批評的人認為，《四庫全書》毀、刪、改、錯四大毛病嚴重，可是，從來沒有一個人敢吱聲，《四庫全書》毫無價值！
儘管這套《四庫全書》的修撰，存在這樣那樣的毛病，但它對綜合中華文明傳承史中，有著特殊的集大成者地位，尤其是《永樂大典》遺失之後，其重要性更為突出。
《四庫全書》編成之後，乾隆為了避免其遭遇《永樂大典》的境遇，他讓人一共抄錄了七部，分別藏在七個地方。
先抄好的四部，分貯於紫禁城文淵閣、遼寧瀋陽文溯閣、圓明園文源閣、河北承德文津閣，這就是所謂的「北四閣」；後抄好的三部，分別貯揚州文匯閣、鎮江文宗閣和杭州文瀾閣珍藏，這就是所謂的「南三閣」。
每部《四庫全書》裝訂為36300冊，6752函。七閣之書都鈐有璽印，如文淵閣藏本冊首鈐「文淵閣寶」朱文方印，卷尾鈐「乾隆御覽之寶」朱文方印。
盧燦抽出楠木函的頂板，最上面一卷的封皮上，鈐「文瀾閣印」隸書印章，這應該是正本。
盧燦理了理手套，小心的抽出一本，硬桑木紙封皮，包黃綢，厚度約為三公分，高度為三十公分左右，寬度為二十公分，典型的正本尺寸。
內部為朱紅框邊，單格柵，楷體書就，題首及句逗為朱色，正文為墨字，每一列的字數不超過二十五，字跡清晰工整，字體為館閣體。
心頭微顫，盧燦脫下一隻手套，摸摸紙邊，白棉紙，清代最常用的官方用紙。二百年的紙質，略有脆性，楠木書函的密封性不錯，保存良好，品相九以上。
正本無疑！
盧燦一向不太看得上乾隆大帝，但這次不得不為他點讚——他安排人撰抄七部《四庫全書》的舉措，實在是英明。
也幸虧有了七部，否則《四庫全書》恐怕難逃《永樂大典》的命運。
鎮江文宗閣藏本、揚州文匯閣藏本，被焚毀於太平軍的戰火之中；圓明園文源閣藏本，焚毀於英法聯軍火燒圓明園，今天連文源閣的遺址都無法確定。
盧燦手中的這套文瀾閣藏本，同樣流離失所。
咸豐十一年（1861）太平軍第二次攻下杭州，文瀾閣《四庫全書》大量散佚。杭州藏書家丁申丁丙兄弟收集殘餘，得到8140冊，僅及原書四分之一。1864年太平軍退走，丁氏兄弟又不惜重金從民間收購。光緒六年（1880）在舊閣原址上重建文瀾閣。丁氏兄弟將書送還，並陸續抄補。民/國後，歸江浙省圖書館庋藏，其數目算起來，也只有半部。
盧燦面前的這一函《四庫全書》文瀾閣藏本，估計也是太平天國動/亂時流落出來的，不知怎麼輾轉流離，落到丁歡的手中。
順便也說說其他幾部的下落。
1913年，文津閣本《四庫全書》由國民政府運歸京師，藏於文華殿古物陳列所。1915年，撥交新成立的京師圖書館（今國家圖書館前身），成為國家圖書館鎮館之寶。雖然歷經二戰及內戰，但保存的尚且完整。
再說說瀋陽文溯閣藏本。
1931年「九一八」事變爆發，東北淪陷，文溯閣本《四庫全書》也落入東瀛人手中。日方曾假借所謂「國立圖書館」的名義代為封存。1945年東瀛戰敗投降，文溯閣本《四庫全書》才又回到人民手中，1966年中蘇交鋒，這套藏本被轉移到甘肅，現藏於甘肅博物館。
紫禁城文淵閣版本，則藏於台北故宮。
一家博物館，什麼是底蘊？不是字畫、不是金石，更不是陶瓷，而是書籍！
虎園博物館現在最多的藏品，就是各類書籍，但是，像眼前這套品相為九的《四庫全書》一函這類級別的藏書，還真不多，穩勝它的，只有自己收到的《大成文獻》和《永樂大典》孤本。
這一函原版書冊，價值不菲！
八十年代，紫沙壺的價格，尤其是名家名壺，市場價格一直居高不下。
石瓢非瓢，最早稱為「石銚」，「銚」在《辭海》中釋為「吊子，一種有柄，有流的小烹器」。「銚」從金屬器皿變為陶器，最早見於北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：「且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨」。
蘇東坡把金屬「銚」改為石「銚」，這與當時的茶道有著密切的關係。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色沙罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有「流」（壺嘴），又有「梁」（壺提）的沙陶之「銚」用來煮茶。
這「銚」也即後人所稱的「東坡提梁壺」，這可謂最早的紫沙「石銚」壺。
那麼石瓢這個名稱怎麼來的呢？
這與當代制壺宗師顧景舟老先生有直接關係。
四十年代末，顧老與友人吳湖帆、江寒汀合作書畫壺，以「弱水三千只取一瓢」來形容他們製作的這批石銚，故此，「石瓢」這一名稱，成為這種單手梯形壺的類別名稱。
壺中百變，首推石瓢！
這句話說的是石瓢善變，也就是它的型制變化很大。現代石瓢的型制基本固定下來——體形、腹鼓、平蓋、直流、小容量這五大特點，它們成形於清代至民/國期間。
最早的石銚可不是現在這個樣子，譬如剛才武田次郎手中的時鵬石銚，有耳有梁無圈把，屬於老式提壺類的石銚壺。
石銚的製作大家，以清中期楊彭年為首。
他所制石瓢有高、中、矮之分；有圈把、提梁之別。他與陳鴻壽合作弧曲面的「曼生石銚」，朴茂祥和；與瞿應紹合作直坡面的「子冶石銚」，剛勁明快；與朱堅合作虛蓋的「石梅石銚」，渾厚高古。更為經典的是文人雅士有感而發，將詩書畫印集於壺身，切水、切茶、切壺型、切感懷，堪稱絕品。
時鵬是明代嘉靖年間的制壺大師，他所製作的石銚，自然與清代的器形，差別很大。時鵬更鍾情於提梁石銚，他的石銚樣式古樸，紗線明細，提梁的弧度類似於橢圓，特徵鮮明，因此盧燦能在驚鴻一瞥中認出此人的作品。
時鵬的石銚壺啊，一壺兩杯，市場售價，妥妥的超過二十萬港幣。
盧燦咬咬嘴唇，看來自己還得努力！
他在觀察武田次郎，武田同樣也在偷偷看他。此刻，見武田次郎興奮的想要仰天長嘯！
太爽了！二十分鐘過去，自己已經挑出五件精品大器，可對方呢？加上手上那件也不過三件！
什麼狗屁天才？智慧餘額不足，再天才也沒用！
這種斗亮，竟然選擇字畫作為主項？這不是找死嗎？
是的，字畫書卷永遠是收藏的第一大類，價值只升不跌。可是，金石瓷陶近些年來在市場上的表現，並不弱於它們。
選擇字畫？嘿嘿，這東西的鑑定，要比一目了然的金石瓷陶，難得多！
武田次郎甚至都有些懷疑，這個香江小子在一個小時內，究竟能不能找齊十幅字畫！
見盧燦站起身來四處張望，他的嘴角飄出一絲冷笑，這時候想才想起來，要找桁架上的好貨色？嘿嘿，好貨色都被自己挑的差不多了，你還能找到什麼？
盧燦挑選的字畫，武田次郎自然沒法直接評估其價值，但他絕對不相信，這兩幅畫，哦對了，還有他手中的那幅，價值能超過自己的選擇？
是的，武田次郎挑選的這五件藏品，絕對算得上桁架中藏品的精品。還有一些，則被他挑選擱置在內間空地上，稍後再去精選。
也就是說，盧燦即便想要再去篩選桁架上的藏品，也沒機會了。
鑑定天才？哈哈！吃翔去吧！
也不知長澤茂這貨色，究竟什麼腦瓜？怎麼就輸了？
放下這套時鵬的石銚壺，武田次郎忍不住在盧燦挑選的畫作，還有自己精選的五件藏品上了一眼，真沒想到，丁老頭的藏品中，好東西還真不少。
這讓他有點後悔，剛才為什麼要賭氣和盧燦斗亮？如果自己再壓一壓丁偉勝，說不定，那香江小子根本沒機會插手。
盧燦此時確實有些著急。
開場時失策啊，被那武田搶了先手，字畫鑑定，太費時，更沒想到，這武田次郎的鑑定水準，不比長澤茂差，竟然在短短二十分鐘，將桁架上的精品，全挑出來，放在地上。
這是提前圈地呢？
不得不說，這種做法太有殺傷力，逼迫得自己，不得不繼續選擇字畫書籍——它們被掩藏在最下面的收藏櫃中。
一步之差，現在很被動啊！
不能著急，桁架上的精品，不可能都有對方挑選的那五件的水準，自己還有很大機會，盧燦平息呼吸，為自己鼓勁。
他繼續蹲身，一個個打開柜子，查閱裡面字畫書卷類藏品。
儘管速度很快，可等盧開始第三排底櫃藏品鑑定時，時間毫不留情的過了一半。而他手中，依舊還是那三件藏品。
不過，當天打開第四排櫃門，看到一隻楠木書匣時，愣了愣，繼而大喜！
抽拉式的楠木盒子，紋理清晰，清漆塗面，古樸精緻，盒面上右側，刻著幾個大字「欽定四庫全書」，這幾個字下面，是三列小字「集部第十五函」「南宋建炎至德佑卷九十九至卷一百零五」「文瀾閣」。
盧燦心頭狂喜！
連忙小心翼翼將這楠木函抱出來，分量不重，可架不住他太激動，手稍稍有些發抖。
這是《四庫全書》文瀾閣藏本中的集部一函。
《四庫全書》是乾隆三十九年開始編修，以紀曉嵐、陸錫熊、孫士毅為總纂官，陸費墀為總校官，漢學大師戴震、史學大家邵晉涵、桐城學派扛鼎人物姚鼐、金石大家朱筠等人為編修官，同時，徵募了抄寫人員近四千人人。鴻才碩學薈萃一堂，藝林翰海，盛況空前，歷時十餘載。至乾隆四十七年（1782年），編纂初成；乾隆五十八年（1793年）始全部完成。耗資巨大，是「康乾盛世」在文化史上的具體體現。
《四庫全書》的修撰，後世褒貶不已，有人甚至稱之為「四不全」。
何謂「四不全」？
因為在編修過程中，數目驚人的書籍遭到了焚毀、刪削、篡改、錯訛的厄運，而這一切都是蓄意為之。
列一組簡單數據：《四庫全書》收錄全文的圖書一共有3461種，成書79000卷，近八億字。可是，編修中明令禁焚的書籍就有三千多種（有史料表明禁毀6766部，93556卷），禁毀數超出收錄的總數，這還不算上因當時詔令上繳違禁書籍在民間造成的恐怖氛圍，百姓因此偷偷焚毀的書籍。如果二者合計起來，被毀掉的書籍恐怕不止萬部，這確實是空前絕後一場文化大浩劫。
《四庫全書》的另一大被詬病的地方就是清政府的肆意刪改！
清政府為了維護其統治的合法性，打壓江南文人的復明思潮，對諸多史料、文學作品，甚至地方志、野史、演戲話本、小說等非正統文學，都進行大量的刪改，造成後人溯本求源上的困難。
批評的人認為，《四庫全書》毀、刪、改、錯四大毛病嚴重，可是，從來沒有一個人敢吱聲，《四庫全書》毫無價值！
儘管這套《四庫全書》的修撰，存在這樣那樣的毛病，但它對綜合中華文明傳承史中，有著特殊的集大成者地位，尤其是《永樂大典》遺失之後，其重要性更為突出。
《四庫全書》編成之後，乾隆為了避免其遭遇《永樂大典》的境遇，他讓人一共抄錄了七部，分別藏在七個地方。
先抄好的四部，分貯於紫禁城文淵閣、遼寧瀋陽文溯閣、圓明園文源閣、河北承德文津閣，這就是所謂的「北四閣」；後抄好的三部，分別貯揚州文匯閣、鎮江文宗閣和杭州文瀾閣珍藏，這就是所謂的「南三閣」。
每部《四庫全書》裝訂為36300冊，6752函。七閣之書都鈐有璽印，如文淵閣藏本冊首鈐「文淵閣寶」朱文方印，卷尾鈐「乾隆御覽之寶」朱文方印。
盧燦抽出楠木函的頂板，最上面一卷的封皮上，鈐「文瀾閣印」隸書印章，這應該是正本。
盧燦理了理手套，小心的抽出一本，硬桑木紙封皮，包黃綢，厚度約為三公分，高度為三十公分左右，寬度為二十公分，典型的正本尺寸。
內部為朱紅框邊，單格柵，楷體書就，題首及句逗為朱色，正文為墨字，每一列的字數不超過二十五，字跡清晰工整，字體為館閣體。
心頭微顫，盧燦脫下一隻手套，摸摸紙邊，白棉紙，清代最常用的官方用紙。二百年的紙質，略有脆性，楠木書函的密封性不錯，保存良好，品相九以上。
正本無疑！
盧燦一向不太看得上乾隆大帝，但這次不得不為他點讚——他安排人撰抄七部《四庫全書》的舉措，實在是英明。
也幸虧有了七部，否則《四庫全書》恐怕難逃《永樂大典》的命運。
鎮江文宗閣藏本、揚州文匯閣藏本，被焚毀於太平軍的戰火之中；圓明園文源閣藏本，焚毀於英法聯軍火燒圓明園，今天連文源閣的遺址都無法確定。
盧燦手中的這套文瀾閣藏本，同樣流離失所。
咸豐十一年（1861）太平軍第二次攻下杭州，文瀾閣《四庫全書》大量散佚。杭州藏書家丁申丁丙兄弟收集殘餘，得到8140冊，僅及原書四分之一。1864年太平軍退走，丁氏兄弟又不惜重金從民間收購。光緒六年（1880）在舊閣原址上重建文瀾閣。丁氏兄弟將書送還，並陸續抄補。民/國後，歸江浙省圖書館庋藏，其數目算起來，也只有半部。
盧燦面前的這一函《四庫全書》文瀾閣藏本，估計也是太平天國動/亂時流落出來的，不知怎麼輾轉流離，落到丁歡的手中。
順便也說說其他幾部的下落。
1913年，文津閣本《四庫全書》由國民政府運歸京師，藏於文華殿古物陳列所。1915年，撥交新成立的京師圖書館（今國家圖書館前身），成為國家圖書館鎮館之寶。雖然歷經二戰及內戰，但保存的尚且完整。
再說說瀋陽文溯閣藏本。
1931年「九一八」事變爆發，東北淪陷，文溯閣本《四庫全書》也落入東瀛人手中。日方曾假借所謂「國立圖書館」的名義代為封存。1945年東瀛戰敗投降，文溯閣本《四庫全書》才又回到人民手中，1966年中蘇交鋒，這套藏本被轉移到甘肅，現藏於甘肅博物館。
紫禁城文淵閣版本，則藏於台北故宮。
一家博物館，什麼是底蘊？不是字畫、不是金石，更不是陶瓷，而是書籍！
虎園博物館現在最多的藏品，就是各類書籍，但是，像眼前這套品相為九的《四庫全書》一函這類級別的藏書，還真不多，穩勝它的，只有自己收到的《大成文獻》和《永樂大典》孤本。
這一函原版書冊，價值不菲！