第89章 巔峰之作
魯善工看著眼前的極品，其他不用說，同樣一個轉心瓶曾經創造五點五億天價，至今還傲視群雄，無人能敵。
雖然文物的價值不能完全用金錢衡量，但同樣能說明轉心瓶的稀有和珍貴，五點五億，相當於四噸純金！
瓶口外撇，頸部短粗，瓶肩下垂，瓶腹鼓起，下為圈足，瓶頸兩側塑有象耳，整體造型沉穩大方、雍容華貴。
外瓶採用琺瑯彩繪製，圖案以複雜精緻的纏枝花紋為主，色彩鮮艷明媚。外瓶口沿、瓶頸象耳和景窗邊緣部位都施以金彩，具有典型的皇家風格。
外瓶腹部有四個鏤空的開光景窗，其圖案是四季的花卉風景，採用鏤空雕刻的手法，非常精巧，巧奪天工。
魯善工蹲下身，透過鏤空景窗可以看到裡面的內瓶，上面為粉彩繪製的嬰戲圖。一群可愛孩子有的騎馬、有的舉著傘蓋、還有的在擊鼓或提著燈籠，形象千姿百態。
當內瓶轉動的時候，畫面上的孩子們仿佛擁有生命，紛紛活動起來。
「這隻轉心瓶尤為特別的地方在於，在瓶頸與肩部兩個部位，各繪有12個開窗。」
梁海生乾脆直接打開展櫃，把轉心瓶拿出來，讓魯善工看個夠。親手展示道：「頸部的開窗中寫有楷書的萬年、甲子及篆書的10個天干名稱，肩部寫有篆書的12個地支名稱。當頸部旋轉的時候，頸部和肩部的兩組開光對合變化，就可以組成一部萬年曆。」
「別出心裁，巧奪天工！」
魯善工痴迷的看著轉心瓶，不由自主讚嘆道：「不愧是創造天價的極品，光工藝就值這個價錢！」
怨不得說這種話，要知道轉心瓶製作工藝十分複雜。內瓶是一個獨立個體，外瓶分為頸、腹和底座三個部分，其中腹部乃鏤空，以便於觀看內瓶的圖畫。
需要分別把四部分燒製成型之後，先將內瓶套入外瓶之內，與外瓶的底座組合好，再用一種特製黏合劑把內瓶上沿與外瓶的頸部黏合，這樣內瓶才可以隨著外瓶自由旋轉。當轉動外瓶的瓶頸時，從外面看，內瓶上的畫面就變得活靈活現。
「首先內外瓶的設計尺寸要合理，內瓶繪畫位置要得當，同時還需要控制好各部位的收縮比例，要求燒成之後不能變形。」
梁海生點頭同意道：「如果比例尺寸稍有差池，就會導致無法組裝或者轉不起來。鏤空轉心瓶的工藝之複雜精巧，簡直令人嘆為觀止。」
「其設計製作的很多方面，甚至科技高度發達的今天仍然難以實現，很難想像在完全依靠手工製造的情況下，工匠是如何精確把握其尺寸和比例？」
「這種挑戰制瓷工藝極限的作品，充分體現當時工匠們的聰明才智與精湛技藝，為後人留下一個永恆的傳奇。」
《飲流齋說瓷》中記載，瓶之腹玲瓏剔透，瓶內更有一瓶兼能轉動，若是者，名曰『轉心，乃內府珍裳殊品也。
魯善工暗自點頭，他專門研究過這種轉心瓶工藝，要把外瓶底部製成雞心狀的鈕，把內瓶底心做成雞心狀的槽，鈕和槽要絕對吻合。
尤其是要考慮外瓶和內瓶的乾燥率，以及掌握好燒成後的收縮率。稍稍不注意，造成鈕和槽不吻合的話，即便前面再多的辛苦也是白費。所以製作轉瓶的代價十分大，往往是百里挑一。
就算是讓唐明這種老把樁來燒窯，也不敢說一定能成功。但凡有百分之一的誤差，就會前功盡棄，一敗塗地。
「如何？現在你能做到嗎？」
梁海生看著魯善工，故意問道：「聽老丁說你們去過景德鎮，見過老唐，有把握嗎？」
「現在還不行！」
魯善工搖搖頭，實話實話道：「如果說修復的話，可以研究研究。可說燒窯，那我的水平還差得遠。」
梁海生笑而不語，對魯善工評價更高，他其實是故意提醒這個天賦極高的年輕人，難得遇見手藝品行都不錯的後輩，自然希望能越走越遠，不要眼高手低，小看天下英雄。
「轉心瓶也名交泰套瓶，堪稱古代制瓷史上設計最精巧、工藝最複雜的作品。乾隆八年，由唐英與他的副手催總老格共同設計研製。」
「據清代文獻加記載，轉心瓶存世十分稀少，只在乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，由御窯廠曾經先後燒造數件可以旋轉的瓷瓶及瓷碗，花費巨大，僅供皇帝賞玩之用。」
唐英曾在奏摺中稱：奴才又新擬得夾層玲瓏交泰瓶等共九種，謹恭折送京呈進。其新擬各種系奴才愚昧之見，自行擬造，恐未合適，且工料不無過費，故未敢多造。伏祈皇上教導改正，以便欽遵再行成對燒造。
乾隆見到這些奇巧之作後，未加讚美也未加批評，而是在唐英的奏摺上批覆：不必照隨常瓷器一樣多燒，嗣後按節進十數件。
可見一向好大喜功的十全老人也心疼轉心瓶的花費，下旨燒幾個留給自己玩就行。
「你看這裡，粘合處，那道肩部稜線非常圓鼓，雖然以泥金描飾過，按照經驗判斷二者粘合應是用低溫釉連燒在一起。」
梁海生指著一處跟魯善工討論細節，雖然他不是文物專家，但畢竟看過幾十年，開會聽高手講座，也算的上行家。
魯善工借著機會，親手觸摸轉心瓶，可惜金手指沒有任何反應，十分遺憾。到現在也不知道觸發的關鍵是什麼？難道真是隨機？
「這種寶貝故宮也不過幾件，當年有不少被帶到寶島，比如霽青描金游魚粉彩轉心瓶，乃是難得一見的霽青描金工藝。內瓶施白釉，飾粉彩游魚圖案.當轉動內瓶時，從外瓶鏤空處可以看到一幅池塘游魚的畫景，美不勝收。」
魯善工能感覺到梁海生的遺憾之情，作為五代掌管文物的家族，對於國寶必然有種外人不能體會的感情。
自己的祖父親手把寶貝帶到一海之隔的寶島，就連人最後都沒有落葉歸根，算是客死異鄉。現在後人又為紫禁城服務大半輩子，看著國寶不能榮歸故里，那種複雜情感肯定五味雜陳，一言難盡。
雖然文物的價值不能完全用金錢衡量，但同樣能說明轉心瓶的稀有和珍貴，五點五億，相當於四噸純金！
瓶口外撇，頸部短粗，瓶肩下垂，瓶腹鼓起，下為圈足，瓶頸兩側塑有象耳，整體造型沉穩大方、雍容華貴。
外瓶採用琺瑯彩繪製，圖案以複雜精緻的纏枝花紋為主，色彩鮮艷明媚。外瓶口沿、瓶頸象耳和景窗邊緣部位都施以金彩，具有典型的皇家風格。
外瓶腹部有四個鏤空的開光景窗，其圖案是四季的花卉風景，採用鏤空雕刻的手法，非常精巧，巧奪天工。
魯善工蹲下身，透過鏤空景窗可以看到裡面的內瓶，上面為粉彩繪製的嬰戲圖。一群可愛孩子有的騎馬、有的舉著傘蓋、還有的在擊鼓或提著燈籠，形象千姿百態。
當內瓶轉動的時候，畫面上的孩子們仿佛擁有生命，紛紛活動起來。
「這隻轉心瓶尤為特別的地方在於，在瓶頸與肩部兩個部位，各繪有12個開窗。」
梁海生乾脆直接打開展櫃，把轉心瓶拿出來，讓魯善工看個夠。親手展示道：「頸部的開窗中寫有楷書的萬年、甲子及篆書的10個天干名稱，肩部寫有篆書的12個地支名稱。當頸部旋轉的時候，頸部和肩部的兩組開光對合變化，就可以組成一部萬年曆。」
「別出心裁，巧奪天工！」
魯善工痴迷的看著轉心瓶，不由自主讚嘆道：「不愧是創造天價的極品，光工藝就值這個價錢！」
怨不得說這種話，要知道轉心瓶製作工藝十分複雜。內瓶是一個獨立個體，外瓶分為頸、腹和底座三個部分，其中腹部乃鏤空，以便於觀看內瓶的圖畫。
需要分別把四部分燒製成型之後，先將內瓶套入外瓶之內，與外瓶的底座組合好，再用一種特製黏合劑把內瓶上沿與外瓶的頸部黏合，這樣內瓶才可以隨著外瓶自由旋轉。當轉動外瓶的瓶頸時，從外面看，內瓶上的畫面就變得活靈活現。
「首先內外瓶的設計尺寸要合理，內瓶繪畫位置要得當，同時還需要控制好各部位的收縮比例，要求燒成之後不能變形。」
梁海生點頭同意道：「如果比例尺寸稍有差池，就會導致無法組裝或者轉不起來。鏤空轉心瓶的工藝之複雜精巧，簡直令人嘆為觀止。」
「其設計製作的很多方面，甚至科技高度發達的今天仍然難以實現，很難想像在完全依靠手工製造的情況下，工匠是如何精確把握其尺寸和比例？」
「這種挑戰制瓷工藝極限的作品，充分體現當時工匠們的聰明才智與精湛技藝，為後人留下一個永恆的傳奇。」
《飲流齋說瓷》中記載，瓶之腹玲瓏剔透，瓶內更有一瓶兼能轉動，若是者，名曰『轉心，乃內府珍裳殊品也。
魯善工暗自點頭，他專門研究過這種轉心瓶工藝，要把外瓶底部製成雞心狀的鈕，把內瓶底心做成雞心狀的槽，鈕和槽要絕對吻合。
尤其是要考慮外瓶和內瓶的乾燥率，以及掌握好燒成後的收縮率。稍稍不注意，造成鈕和槽不吻合的話，即便前面再多的辛苦也是白費。所以製作轉瓶的代價十分大，往往是百里挑一。
就算是讓唐明這種老把樁來燒窯，也不敢說一定能成功。但凡有百分之一的誤差，就會前功盡棄，一敗塗地。
「如何？現在你能做到嗎？」
梁海生看著魯善工，故意問道：「聽老丁說你們去過景德鎮，見過老唐，有把握嗎？」
「現在還不行！」
魯善工搖搖頭，實話實話道：「如果說修復的話，可以研究研究。可說燒窯，那我的水平還差得遠。」
梁海生笑而不語，對魯善工評價更高，他其實是故意提醒這個天賦極高的年輕人，難得遇見手藝品行都不錯的後輩，自然希望能越走越遠，不要眼高手低，小看天下英雄。
「轉心瓶也名交泰套瓶，堪稱古代制瓷史上設計最精巧、工藝最複雜的作品。乾隆八年，由唐英與他的副手催總老格共同設計研製。」
「據清代文獻加記載，轉心瓶存世十分稀少，只在乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，由御窯廠曾經先後燒造數件可以旋轉的瓷瓶及瓷碗，花費巨大，僅供皇帝賞玩之用。」
唐英曾在奏摺中稱：奴才又新擬得夾層玲瓏交泰瓶等共九種，謹恭折送京呈進。其新擬各種系奴才愚昧之見，自行擬造，恐未合適，且工料不無過費，故未敢多造。伏祈皇上教導改正，以便欽遵再行成對燒造。
乾隆見到這些奇巧之作後，未加讚美也未加批評，而是在唐英的奏摺上批覆：不必照隨常瓷器一樣多燒，嗣後按節進十數件。
可見一向好大喜功的十全老人也心疼轉心瓶的花費，下旨燒幾個留給自己玩就行。
「你看這裡，粘合處，那道肩部稜線非常圓鼓，雖然以泥金描飾過，按照經驗判斷二者粘合應是用低溫釉連燒在一起。」
梁海生指著一處跟魯善工討論細節，雖然他不是文物專家，但畢竟看過幾十年，開會聽高手講座，也算的上行家。
魯善工借著機會，親手觸摸轉心瓶，可惜金手指沒有任何反應，十分遺憾。到現在也不知道觸發的關鍵是什麼？難道真是隨機？
「這種寶貝故宮也不過幾件，當年有不少被帶到寶島，比如霽青描金游魚粉彩轉心瓶，乃是難得一見的霽青描金工藝。內瓶施白釉，飾粉彩游魚圖案.當轉動內瓶時，從外瓶鏤空處可以看到一幅池塘游魚的畫景，美不勝收。」
魯善工能感覺到梁海生的遺憾之情，作為五代掌管文物的家族，對於國寶必然有種外人不能體會的感情。
自己的祖父親手把寶貝帶到一海之隔的寶島，就連人最後都沒有落葉歸根，算是客死異鄉。現在後人又為紫禁城服務大半輩子，看著國寶不能榮歸故里，那種複雜情感肯定五味雜陳，一言難盡。