第193章 千錘百鍊
魯善工拿起雞首，腦中上過各種信息，首先所用的銅，系專門為宮廷所煉製的合金銅，內含諸多貴重金屬，高仿宣德爐的原料而成。與故宮陳列的雍正掐絲銅鶴相同，顏色深沉，內蘊精光，歷經風雨而不鏽蝕，堪稱一絕。
其次由宮廷造辦處工匠們精心製作，鑄工精整，表面還以精細的鏨工刻劃，像上動物絨毛等細微之處皆一鑿一鑿鍛打而成，清晰逼真，鼻、眼、耳等重點部位及鼻上和頸部皺褶皆表現十分細膩，展現出極高工藝水準。
鏨刻！
魯善工腦中閃過一幕幕場景，工匠面前擺著各式各樣的成套鏨子，都是自製，用工具鋼或彈簧鋼過火後先錘打成長約十厘米，中間粗兩頭細的棗核形坯子，之後將其前端錘打、錯磨出所需要的形狀，再經焠火處理，並在油石上反覆打磨、調試，使之合用。
勾鏨、直口鏨、雙線鏨、髮絲鏨、半圓鏨、方踩鏨、半圓踩鏨、魚鱗鏨、魚眼鏨、豆粒鏨、沙地鏨、尖鏨、脫鏨、搶鏨等十多種。
中年工匠先用松香、大白粉和植物油，按比例配製後敷在木板上，使用時將膠烤軟，銅銀等工件過火後即可貼附其上，冷卻後方可進行鏨刻。
把碎料裝入坩堝，熔化中去除雜質鑄為坨錠，而後反覆過火，用錘錘打，成為合適的板料。
板料薄厚，依作品的大小而確定，最常用的厚度是在兩點五毫米，過厚使用中往下踩和往上抬都有困難，吃力，如果太薄則容易鏨漏，前功盡棄。
然後把裝飾圖案按原大比例畫在紙上，而後將紙放在錫坨上，用小刀將紋飾以外的空地脫去，做成紙樣，看上去如同剪紙。
再將紙樣蘸水貼在器件上的相應部位，取一支蠟燭點燃，用蠟燭上的黑煙燻在紙樣上，待紙樣上的水分蒸發後剝落下來，紋飾清晰地過到素銅坯上。
只見工匠左手持錘，右手拿勾鏨，不停敲打，動作流暢，輕重緩急之間別有韻律。
配焊藥！
焊藥有老嫩區別，將銀和黃銅放入坩堝熔化，再用鋼銼錯成粉狀，老藥以銀8銅2比例。嫩焊藥以銀6銅4的比例摻合，之後放入小鐵鍋中加水和硼砂熬化而成。
先分段焊合後總體焊接，先焊的部分要用老焊藥，熔開的溫度要高些，後焊部分則用嫩焊藥，可在焊接中避免前面的焊縫開焊。
三力一氣！
魯善工邊看邊感嘆，難度較大，就算用現代高科技蝕刻和雷射燒刻無法代替的工藝，機械不能取而代之。
主要是看鏨子功夫和手指技巧的變化運用，達到指力、腕力、腰力及運氣為一體，形成流水的操作過程。
錘打鑿子雕刻要根據紅銅質地，順其紋線有輕、重、快、慢之分，遊走自然，達到鏨有鏨的風格，刻有刻的風味，結合起來則巧妙無窮。
使用鏨子必須靠指法的靈巧運用，並結合腕力的來回運轉，掌握好重心和方向才能在銅材上行走自如，流暢自然。
「鏨」和「刻」的技法運用在一起出來的圖案表現力更有生氣，因不同藝人指法技巧的差異，鏨刻出的每件圖紋皆有差別，這也是手工鏨刻工藝與其它現代工藝無法比照所具的獨特之處。
腦中不斷閃過各種工序，描圖、展板、初刻、鍛打、制膠、上膠、鏨花、鐫花、打珠點、下膠、退火、鏨邊、成型、焊接、精磨、細磨、壓光、整平、酸洗、表面處理……
真可謂千錘百鍊！
金甌永固杯！
突然想起故宮珍藏的國寶，一直是清代帝王鎮朝傳家之寶，乃清代皇帝每年元旦舉行開筆儀式時專用的酒器，寓意大清的疆土、政權永固。
杯胎用八成金製成，杯的口邊刻著回紋，杯前正中鐫有篆書：金甌永固，後面鐫有乾隆年制共八個字。
整個杯造型別致，通體鏨刻著纏枝花卉，玲瓏剔透，上面鑲嵌著36顆大小珍珠、紅寶石、藍寶石和粉色碧璽。
杯的兩邊是雙立夔耳，夔龍頭上各嵌一顆珍珠，底部是三象首為足，外形呈鼎式，是金銀器史上的巔峰之作，是難得一見的無價之寶。
以刀為筆，以銅為紙，經過藝人的敲敲打打、千鏨萬刻，銅器上就出現一幅幅精妙的詩、書、畫。
魯善工回到現實，把玩著獸首，它們是由郎世寧主持設計，法國人蔣友仁監修，宮廷匠師製作而成。
平心而論獸首的藝術價值並沒有那麼高，也沒有那麼值錢。從文化承載來說它並不是傳統文化結晶，而是借鑑西方的寫實主義方法。
說白了無非就是一個噴泉的噴頭，如果從西方雕塑的角度來看，更確實算不上一流的雕塑。
一件文物的價值應該是源於文物所承載的文化價值而言，而圓明園的獸首從鑑定角度來看歷史很短，而且在藝術性方面也不具備過高的價值。
雖然獸首的藝術價值不高，但是它是位於中西交匯的清朝，而且是位於當時最頂尖的園林當中，代表著歷史的衡量和見證。
體現出中西結合的建築理念，折射出來的當時社會的建築觀點和當時社會對待西方文化的看法。更是百年屈辱史的一個見證，有著附加的歷史文物價值和民族情感在裡面。
這次無意間發現兩個獸首，如何處理需要好好考慮一下，魯善工先放進保險柜。
至於圓明園設計圖，更是無價之寶，你想幾個水龍頭就已經鬧的沸沸揚揚，更何況是全套設計圖？
所有關於圓明園的東西都牽動人心，意義非凡，肯定不能拍賣，只能留在博物館裡展示。
對於魯善工來說設計圖有更大用處，裡面凝聚著清三代頂級畫家的心血和經驗，已經得到清四王四僧的傳承，如果在加上其他御用畫家，甚至是郎世寧，不僅是傳統技法，就連西方油畫都能得到開拓，這才是最大收穫。
中西合璧，天下無敵！
其次由宮廷造辦處工匠們精心製作，鑄工精整，表面還以精細的鏨工刻劃，像上動物絨毛等細微之處皆一鑿一鑿鍛打而成，清晰逼真，鼻、眼、耳等重點部位及鼻上和頸部皺褶皆表現十分細膩，展現出極高工藝水準。
鏨刻！
魯善工腦中閃過一幕幕場景，工匠面前擺著各式各樣的成套鏨子，都是自製，用工具鋼或彈簧鋼過火後先錘打成長約十厘米，中間粗兩頭細的棗核形坯子，之後將其前端錘打、錯磨出所需要的形狀，再經焠火處理，並在油石上反覆打磨、調試，使之合用。
勾鏨、直口鏨、雙線鏨、髮絲鏨、半圓鏨、方踩鏨、半圓踩鏨、魚鱗鏨、魚眼鏨、豆粒鏨、沙地鏨、尖鏨、脫鏨、搶鏨等十多種。
中年工匠先用松香、大白粉和植物油，按比例配製後敷在木板上，使用時將膠烤軟，銅銀等工件過火後即可貼附其上，冷卻後方可進行鏨刻。
把碎料裝入坩堝，熔化中去除雜質鑄為坨錠，而後反覆過火，用錘錘打，成為合適的板料。
板料薄厚，依作品的大小而確定，最常用的厚度是在兩點五毫米，過厚使用中往下踩和往上抬都有困難，吃力，如果太薄則容易鏨漏，前功盡棄。
然後把裝飾圖案按原大比例畫在紙上，而後將紙放在錫坨上，用小刀將紋飾以外的空地脫去，做成紙樣，看上去如同剪紙。
再將紙樣蘸水貼在器件上的相應部位，取一支蠟燭點燃，用蠟燭上的黑煙燻在紙樣上，待紙樣上的水分蒸發後剝落下來，紋飾清晰地過到素銅坯上。
只見工匠左手持錘，右手拿勾鏨，不停敲打，動作流暢，輕重緩急之間別有韻律。
配焊藥！
焊藥有老嫩區別，將銀和黃銅放入坩堝熔化，再用鋼銼錯成粉狀，老藥以銀8銅2比例。嫩焊藥以銀6銅4的比例摻合，之後放入小鐵鍋中加水和硼砂熬化而成。
先分段焊合後總體焊接，先焊的部分要用老焊藥，熔開的溫度要高些，後焊部分則用嫩焊藥，可在焊接中避免前面的焊縫開焊。
三力一氣！
魯善工邊看邊感嘆，難度較大，就算用現代高科技蝕刻和雷射燒刻無法代替的工藝，機械不能取而代之。
主要是看鏨子功夫和手指技巧的變化運用，達到指力、腕力、腰力及運氣為一體，形成流水的操作過程。
錘打鑿子雕刻要根據紅銅質地，順其紋線有輕、重、快、慢之分，遊走自然，達到鏨有鏨的風格，刻有刻的風味，結合起來則巧妙無窮。
使用鏨子必須靠指法的靈巧運用，並結合腕力的來回運轉，掌握好重心和方向才能在銅材上行走自如，流暢自然。
「鏨」和「刻」的技法運用在一起出來的圖案表現力更有生氣，因不同藝人指法技巧的差異，鏨刻出的每件圖紋皆有差別，這也是手工鏨刻工藝與其它現代工藝無法比照所具的獨特之處。
腦中不斷閃過各種工序，描圖、展板、初刻、鍛打、制膠、上膠、鏨花、鐫花、打珠點、下膠、退火、鏨邊、成型、焊接、精磨、細磨、壓光、整平、酸洗、表面處理……
真可謂千錘百鍊！
金甌永固杯！
突然想起故宮珍藏的國寶，一直是清代帝王鎮朝傳家之寶，乃清代皇帝每年元旦舉行開筆儀式時專用的酒器，寓意大清的疆土、政權永固。
杯胎用八成金製成，杯的口邊刻著回紋，杯前正中鐫有篆書：金甌永固，後面鐫有乾隆年制共八個字。
整個杯造型別致，通體鏨刻著纏枝花卉，玲瓏剔透，上面鑲嵌著36顆大小珍珠、紅寶石、藍寶石和粉色碧璽。
杯的兩邊是雙立夔耳，夔龍頭上各嵌一顆珍珠，底部是三象首為足，外形呈鼎式，是金銀器史上的巔峰之作，是難得一見的無價之寶。
以刀為筆，以銅為紙，經過藝人的敲敲打打、千鏨萬刻，銅器上就出現一幅幅精妙的詩、書、畫。
魯善工回到現實，把玩著獸首，它們是由郎世寧主持設計，法國人蔣友仁監修，宮廷匠師製作而成。
平心而論獸首的藝術價值並沒有那麼高，也沒有那麼值錢。從文化承載來說它並不是傳統文化結晶，而是借鑑西方的寫實主義方法。
說白了無非就是一個噴泉的噴頭，如果從西方雕塑的角度來看，更確實算不上一流的雕塑。
一件文物的價值應該是源於文物所承載的文化價值而言，而圓明園的獸首從鑑定角度來看歷史很短，而且在藝術性方面也不具備過高的價值。
雖然獸首的藝術價值不高，但是它是位於中西交匯的清朝，而且是位於當時最頂尖的園林當中，代表著歷史的衡量和見證。
體現出中西結合的建築理念，折射出來的當時社會的建築觀點和當時社會對待西方文化的看法。更是百年屈辱史的一個見證，有著附加的歷史文物價值和民族情感在裡面。
這次無意間發現兩個獸首，如何處理需要好好考慮一下，魯善工先放進保險柜。
至於圓明園設計圖，更是無價之寶，你想幾個水龍頭就已經鬧的沸沸揚揚，更何況是全套設計圖？
所有關於圓明園的東西都牽動人心，意義非凡，肯定不能拍賣，只能留在博物館裡展示。
對於魯善工來說設計圖有更大用處，裡面凝聚著清三代頂級畫家的心血和經驗，已經得到清四王四僧的傳承，如果在加上其他御用畫家，甚至是郎世寧，不僅是傳統技法，就連西方油畫都能得到開拓，這才是最大收穫。
中西合璧，天下無敵！