第三百四十九章 誰是1990
今日，在一片綠色幕布中，多雷和負責特效的唐仁不斷忙碌著，綠色錄音棚里，也有一些實物，比如座椅、地板，多是實物和綠幕結合的產物。
為的就是讓演員們儘可能的融入到特效構建的虛擬畫面里。
當然也有一些實景拍攝的鏡頭，這些都是幾天前在錄影棚之外，劇組選擇在美國有了一定歲月的街道拍攝的。
之所以拍攝這些鏡頭，是多雷打算用旁觀的角度，去敘述本片主角的遭遇，這種敘事手法會給人一種若即若離之感，讓人在觀看之時，始終有一種無法靠近故事主人公的感覺。
觀眾們更像是旁觀者，而非參與者。
這些鏡頭，多雷已經剪輯完畢，幾日前程風也特意觀看了整個片段。
鏡頭中，深夜，一處潮濕的階梯上，一個落寞的人，這人眼神疲憊，一身褐色風衣有點髒亂，這人叫麥克斯，是一個從歐洲到美國發展的小號手。
此時的他坐在地面的階梯上，擦拭著自己的小號，曾經的他乘坐於維吉尼亞號為世界各地的旅人們演奏。
但戰爭結束後，人們不再喜歡爵士樂，為此他也不得不去賣掉自己心愛的康恩牌小號。
不舍的擦拭著自己金色的樂器，麥克斯來到了一家樂器店內，店內一個佝僂著脊背，白髮蒼蒼的老人，手中不斷端詳著麥克斯精心擦拭後的小號。
他就是這家樂器店的老闆，老闆雖然識貨，可出價極低。
麥克斯聞言，眼中多是無奈，他無法接受，畢竟這把小號，從某種意義上來說，它代表了麥克斯浮浮沉沉的一生。
可是人就是如此，紅塵作伴多是身不由己，迫於生計，他還是忍痛割愛，不過臨走時他再一次的要求，最後一次吹響這個小號。
年邁的樂器店老闆答應了。
高舉著金色小號，麥克斯吹了起來，一陣悠揚的曲調響起。
此時，忽的，一旁樂器店的老闆，那滿是褶子的臉上，突然聳動，他吃驚的看著麥克斯。
playing love……
這是這段音樂的名字，樂器店內，老闆一聽，急忙轉身翻出了一張老舊的唱片。
緊接著一段優美的旋律在留聲機里傳出，充斥在整個樂器店內。
原本忘情吹奏的麥克斯，聽到這音樂，這留聲機唱片裡的鋼琴曲竟然和他吹奏的曲子一模一樣。
麥克斯不再吹奏音樂，而是轉頭看向樂店老闆，眼中都是緬懷還有驚喜。
這個唱片世上聽過的人不多，而麥克斯就是其中之一。
樂店老闆，迫切的問到：「這是哪位鋼琴大師演奏的曲子！」
麥克斯竟然眼中含著淚，低聲喃喃到：「這是我的秘密……」
片場中。
多雷看著搭建的綠色輪船，又望了望唐仁，問到：「畫面調試的怎麼樣了？」
「可以了，演員和虛擬結合的很到位，已經沒有任何問題了！」唐仁看著自己手中的電腦，一邊說著一邊打了一個OK的手勢。
多雷點頭，接著拿起揚聲器，說到：「開始拍攝！」
啪！
一聲打板聲響起。
唐仁目不轉睛的注視著自己手中筆記本電腦傳來的畫面。
維吉尼亞號，行靠在碼頭邊，煙霧繚繞，甲板上一個個懷揣著美國夢的歐洲移民們，揚手高舉著手中的帽子，不斷揮舞著。
歡呼聲四起，這是承載他們美國夢的遊輪！
這是一艘擠滿了富人、遊客、窮人、移民的輪船。
恰在此時，一個貧窮的歐洲白人青年，忽的一怔，隨後指著前方大聲喊到：「美國！」
只見他手指的地方，赫然是美國著名的自由女神像。
一時間所有劇集在遊輪甲板上的人們高興的歡呼起來，他們的目的地到了。
1900年的第一天，維吉尼亞號，停靠在美國的某個碼頭上。
而這大型遊輪中，負責招待貴族富人的頭等艙演奏廳內。
一個一臉憨厚的黑人，他是鍋爐工丹尼，嘴裡叼著香菸，丹妮小心的從演奏廳唯一的鋼琴上擺放的盒子裡，抱起了一個嬰兒。
這是一個亞裔小男孩，沒有人知道他的生身父母到底是誰，這條遊輪上，聚集了太多的人，不同膚色的人都曾在這條船上待過。
或許是某個亞洲夫婦，無力撫養這個小男孩，趁人不備，偷偷的來到頭等艙演奏廳內，將出生不久的小男孩放在了鋼琴上。
片場攝像機以外，程風駐足觀看著演員演繹的這個橋段。
程風安靜看到劇情中安排的這一幕，腦中思索起往後的劇情，似乎覺得，導演多雷之所以將主角的出場安排在鋼琴上，其實另有深意。
與其說主角是人，不如說主角是擬人化的事物。
他是誕生於鋼琴之上的事物，而這個事物的名字叫做——爵士樂！
而於拍攝現場，飾演男孩父親的黑人演員，給這個棄嬰起名1900。
這象徵性的一幕讓程風確定了自己腦中的想法。
程風回想劇情中1900，在充滿著歐洲人、美國人和黑人的移民環境中，被黑人養大，在最底層成長，受到拉格泰姆音樂的啟蒙和布魯斯的影響，自學成才的他喜歡即興演奏鋼琴，無論貴賤所有人都愛他，來自紐奧良的朋友讓他明白，自己演奏的就是爵士樂……
而19世紀期間，音樂是美國南部種植園黑人奴隸們表達自我生活和情感的重要手段。
從19世紀末，20世紀初，爵士樂以英美傳統音樂為基礎，混合了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂類型開始流行起來。
它是一種美國黑人音樂文化和白人音樂的混血產物。
爵士樂誕生的那個年份，剛好是1900！
這就是為什麼，前世程風的位面，影片中一個白人嬰孩，他的父親卻是一個黑人。
這裡面充滿著太多的象徵符號，至於在這個位面，變成了一個華裔小嬰孩。
如果非要牽強附會點，就是亞裔族群，本就是介於黑人與白人之間的種族。
很好的詮釋了，爵士樂這種音樂類型，某種莫名的混血狀態。
這所有一切象徵，傳達出的隱喻，導演多雷，試圖在告訴人們1900不是人，他是爵士樂的化身！
為的就是讓演員們儘可能的融入到特效構建的虛擬畫面里。
當然也有一些實景拍攝的鏡頭，這些都是幾天前在錄影棚之外，劇組選擇在美國有了一定歲月的街道拍攝的。
之所以拍攝這些鏡頭，是多雷打算用旁觀的角度，去敘述本片主角的遭遇，這種敘事手法會給人一種若即若離之感，讓人在觀看之時，始終有一種無法靠近故事主人公的感覺。
觀眾們更像是旁觀者，而非參與者。
這些鏡頭，多雷已經剪輯完畢，幾日前程風也特意觀看了整個片段。
鏡頭中，深夜，一處潮濕的階梯上，一個落寞的人，這人眼神疲憊，一身褐色風衣有點髒亂，這人叫麥克斯，是一個從歐洲到美國發展的小號手。
此時的他坐在地面的階梯上，擦拭著自己的小號，曾經的他乘坐於維吉尼亞號為世界各地的旅人們演奏。
但戰爭結束後，人們不再喜歡爵士樂，為此他也不得不去賣掉自己心愛的康恩牌小號。
不舍的擦拭著自己金色的樂器，麥克斯來到了一家樂器店內，店內一個佝僂著脊背，白髮蒼蒼的老人，手中不斷端詳著麥克斯精心擦拭後的小號。
他就是這家樂器店的老闆，老闆雖然識貨，可出價極低。
麥克斯聞言，眼中多是無奈，他無法接受，畢竟這把小號，從某種意義上來說，它代表了麥克斯浮浮沉沉的一生。
可是人就是如此，紅塵作伴多是身不由己，迫於生計，他還是忍痛割愛，不過臨走時他再一次的要求，最後一次吹響這個小號。
年邁的樂器店老闆答應了。
高舉著金色小號，麥克斯吹了起來，一陣悠揚的曲調響起。
此時，忽的，一旁樂器店的老闆，那滿是褶子的臉上，突然聳動，他吃驚的看著麥克斯。
playing love……
這是這段音樂的名字，樂器店內，老闆一聽，急忙轉身翻出了一張老舊的唱片。
緊接著一段優美的旋律在留聲機里傳出，充斥在整個樂器店內。
原本忘情吹奏的麥克斯，聽到這音樂，這留聲機唱片裡的鋼琴曲竟然和他吹奏的曲子一模一樣。
麥克斯不再吹奏音樂，而是轉頭看向樂店老闆，眼中都是緬懷還有驚喜。
這個唱片世上聽過的人不多，而麥克斯就是其中之一。
樂店老闆，迫切的問到：「這是哪位鋼琴大師演奏的曲子！」
麥克斯竟然眼中含著淚，低聲喃喃到：「這是我的秘密……」
片場中。
多雷看著搭建的綠色輪船，又望了望唐仁，問到：「畫面調試的怎麼樣了？」
「可以了，演員和虛擬結合的很到位，已經沒有任何問題了！」唐仁看著自己手中的電腦，一邊說著一邊打了一個OK的手勢。
多雷點頭，接著拿起揚聲器，說到：「開始拍攝！」
啪！
一聲打板聲響起。
唐仁目不轉睛的注視著自己手中筆記本電腦傳來的畫面。
維吉尼亞號，行靠在碼頭邊，煙霧繚繞，甲板上一個個懷揣著美國夢的歐洲移民們，揚手高舉著手中的帽子，不斷揮舞著。
歡呼聲四起，這是承載他們美國夢的遊輪！
這是一艘擠滿了富人、遊客、窮人、移民的輪船。
恰在此時，一個貧窮的歐洲白人青年，忽的一怔，隨後指著前方大聲喊到：「美國！」
只見他手指的地方，赫然是美國著名的自由女神像。
一時間所有劇集在遊輪甲板上的人們高興的歡呼起來，他們的目的地到了。
1900年的第一天，維吉尼亞號，停靠在美國的某個碼頭上。
而這大型遊輪中，負責招待貴族富人的頭等艙演奏廳內。
一個一臉憨厚的黑人，他是鍋爐工丹尼，嘴裡叼著香菸，丹妮小心的從演奏廳唯一的鋼琴上擺放的盒子裡，抱起了一個嬰兒。
這是一個亞裔小男孩，沒有人知道他的生身父母到底是誰，這條遊輪上，聚集了太多的人，不同膚色的人都曾在這條船上待過。
或許是某個亞洲夫婦，無力撫養這個小男孩，趁人不備，偷偷的來到頭等艙演奏廳內，將出生不久的小男孩放在了鋼琴上。
片場攝像機以外，程風駐足觀看著演員演繹的這個橋段。
程風安靜看到劇情中安排的這一幕，腦中思索起往後的劇情，似乎覺得，導演多雷之所以將主角的出場安排在鋼琴上，其實另有深意。
與其說主角是人，不如說主角是擬人化的事物。
他是誕生於鋼琴之上的事物，而這個事物的名字叫做——爵士樂！
而於拍攝現場，飾演男孩父親的黑人演員，給這個棄嬰起名1900。
這象徵性的一幕讓程風確定了自己腦中的想法。
程風回想劇情中1900，在充滿著歐洲人、美國人和黑人的移民環境中，被黑人養大，在最底層成長，受到拉格泰姆音樂的啟蒙和布魯斯的影響，自學成才的他喜歡即興演奏鋼琴，無論貴賤所有人都愛他，來自紐奧良的朋友讓他明白，自己演奏的就是爵士樂……
而19世紀期間，音樂是美國南部種植園黑人奴隸們表達自我生活和情感的重要手段。
從19世紀末，20世紀初，爵士樂以英美傳統音樂為基礎，混合了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂類型開始流行起來。
它是一種美國黑人音樂文化和白人音樂的混血產物。
爵士樂誕生的那個年份，剛好是1900！
這就是為什麼，前世程風的位面，影片中一個白人嬰孩，他的父親卻是一個黑人。
這裡面充滿著太多的象徵符號，至於在這個位面，變成了一個華裔小嬰孩。
如果非要牽強附會點，就是亞裔族群，本就是介於黑人與白人之間的種族。
很好的詮釋了，爵士樂這種音樂類型，某種莫名的混血狀態。
這所有一切象徵，傳達出的隱喻，導演多雷，試圖在告訴人們1900不是人，他是爵士樂的化身！