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他的心裡有著一種濕潤且美好的柔情，宛如浪潮，十分柔軟，但卻澎湃著，洶湧著。他心中有許多東西，躁動著，蓬勃著，生長著，讓他又難受又好受。謝蘭生，這三個字在他舌尖輕輕含著還有轉著，是說不出的好滋味。可他不能念出來。
莘野終於睜開眼睛，看著地上掉落的砂。
杯子已經被謝蘭生拿走了，可從他們兩人指間掉落的砂卻都還在，一粒一粒地散落著，宛如一地的碎金子。
莘野垂眸看了半晌，然後緩緩半蹲下來，用他仍然漂亮的手指輕輕歸攏地上的砂。
他一撮一撮都撿起來，連一粒也不願放過，放在自己左手心上，最後終於形成一小捧。他聽見了自己身上血液沸騰時的喧譁，令人心驚。
莘野看了看，把之前被歐陽囡囡吃過的藥合併起來，把砂土小心地裝進瓶子，藏在自己行李箱最深和最隱秘的地方，用好幾樣東西壓著，確保不會被人發現。
覺得自己像是瘋了。
已經到了這種程度嗎？
在謝蘭生和他自己掌心轉過的砂而已……
莘野心裡驚濤駭浪表面上卻八風不動。謝蘭生又重新進來，手裡提著一把掃帚，看了看地，吃驚道：「剛才掉落的砂土呢？」
莘野說：「我收拾了。」
謝蘭生更吃驚了，問：「你倒哪了？」
莘野回答：「還能是哪。廁所。」
作者有話要說：
跟左然一樣，莘野也被強行敬業了。
張藝謀拍《黃土地》時就曾經用沙子磨手。
第19章 《生根》（十七）
在一周的「磨蹭」以後, 手部特寫終於完美, 莘野的手變得粗糙, 與「王福生」合二為一。劇組繼續按部就班地拍攝後面的內容，並未遇到新的阻礙。
8月末，他們終於如期進入拍攝計劃的最終場。
鄉村血夜。
男主再次在喝酒後對家裡的女人施暴。彩鳳某個臟器破裂, 女兒們也頭破血流，而就在白天，因大女兒已經16歲, 丈夫公婆還商量著把她嫁人、收些彩禮, 可彩鳳看那些「人選」只覺個個面目猙獰。
她沒法帶她們離開，她養不活, 她也沒法自己離開，讓女兒跟「爸爸」還有「爺爺奶奶」單獨生活。
自從「見到」小女兒後彩鳳就有一些瘋癲, 這回，在這個大雨瓢潑的夜晚, 她被刺激著，回想過去這二十年只覺全是不幸、悲苦，她這一生早在當初的鑼鼓中結束了。她失了神智, 抄起一把切肉尖刀殺了全家老少五口。
這幾場戲要求很高, 然而囡囡並不專業。她有一股質樸勁兒，對前面的劇本內容也能自己揣摩、代入，可是畢竟才當演員，對最後的「高潮」部分表現力還是差一些，無論如何都不「暴怒」。當然, 這跟歐陽囡囡本身人格有些關係。她雖然也堅強、隱忍，然而天生樂觀開朗，在這幕中與女主角並不能很好地重疊。
因為實在無法過關，謝蘭生又被迫NG了，而且還是三次NG！
讓攝影師關上鏡頭，謝蘭生徹底發火了。他在片場走來走去，兩手激動地舉起來：「別人有誰這樣過嗎？膠片全都費在這場上了！歐陽囡囡歐陽囡囡，我一直都憋著沒說，想殺青了再告訴你，但今天真忍不住了：歐陽囡囡，我走眼了，你不行。你是真的太次了。」
聽到這話，歐陽囡囡兩隻拳頭猛地握緊，微微發抖。小紅小綠兩個助理都詫異地轉過頭來，連祁勇都說「別這樣」「謝導，過分了」，只有莘野沒有反應。
謝蘭生則翻著白眼，長長嘆氣，似在壓抑：「算了算了，再來一遍吧，對付對付，拍成啥樣就是啥樣了，不管了。」
結果，再來一遍，歐陽囡囡好了很多！她剛才被謝蘭生給直接氣到七竅生煙，這會竟與女主彩鳳的一部分有交集了。
而一拍完這一段，謝蘭生就急急跑到歐陽囡囡的身邊去，說剛自己是故意的。他連番哄：「囡囡，剛才這場要求太高，專業演員也很難過。我想調用你本人的自身情感自身反應，完成拍攝。你天生吃這碗飯的，之前一直表現很好。」
這時候，歐陽囡囡也明白了謝蘭生的真正用意，她說：「謝導，以後不帶再嚇人了！」
「這招只能用一次啊。」謝蘭生笑，「也說明你表現很好。」
「切。」
在旁邊的祁勇、岑晨再次感慨蘭生演技，總覺得這才應該是世界首個華人影帝。
在技巧上，對於這幕，為了表現出緊張感，謝蘭生用了背側光。光源是在正背後的，彩鳳走來，宛如幽靈，人物五官陰晦不明，輪廓卻是清楚可見，這可以讓觀眾們的大腦神經瞬間繃緊。另外一個用背側光的原因是歐陽囡囡在對彩鳳的表現上還依然是差著一點，而謝蘭生膠片有限，不能再NG了，於是，為對囡囡放寬要求，他想了些其他辦法。
他還大量利用聲音。在女主角「動手」之前，他讓囡囡一言不發，可觀眾們卻能聽到兩根褲管的摩擦聲，從而變得非常焦慮。謝蘭生參考了1985年黑澤明所拍攝的《亂》，裡面的楓愛穿絲綢，她常拖著光滑長裙在地板上窸窣前行，如響尾蛇，讓人不寒而慄。
對真正的血腥鏡頭他採用了不少搖鏡。用橫搖，而不是硬切，讓一切都顯得真實。
而對這場最後一段——女主彩鳳對二女兒的追逐戲以及後續，為了達到預期效果，謝蘭生又學習了下黑澤明的《戰國英豪》，讓攝影機在追逐者與被追逐者之間反覆切換。先從彩鳳的視角看二女兒的逃亡、掙扎，而後，每當女兒回頭看時，便以她為新的視點拍彩鳳的窮追不捨。鏡頭不斷搖動、切換，兩個人也越來越近、越來越近越來越近，將緊張感推至頂點。
莘野終於睜開眼睛，看著地上掉落的砂。
杯子已經被謝蘭生拿走了，可從他們兩人指間掉落的砂卻都還在，一粒一粒地散落著，宛如一地的碎金子。
莘野垂眸看了半晌，然後緩緩半蹲下來，用他仍然漂亮的手指輕輕歸攏地上的砂。
他一撮一撮都撿起來，連一粒也不願放過，放在自己左手心上，最後終於形成一小捧。他聽見了自己身上血液沸騰時的喧譁，令人心驚。
莘野看了看，把之前被歐陽囡囡吃過的藥合併起來，把砂土小心地裝進瓶子，藏在自己行李箱最深和最隱秘的地方，用好幾樣東西壓著，確保不會被人發現。
覺得自己像是瘋了。
已經到了這種程度嗎？
在謝蘭生和他自己掌心轉過的砂而已……
莘野心裡驚濤駭浪表面上卻八風不動。謝蘭生又重新進來，手裡提著一把掃帚，看了看地，吃驚道：「剛才掉落的砂土呢？」
莘野說：「我收拾了。」
謝蘭生更吃驚了，問：「你倒哪了？」
莘野回答：「還能是哪。廁所。」
作者有話要說：
跟左然一樣，莘野也被強行敬業了。
張藝謀拍《黃土地》時就曾經用沙子磨手。
第19章 《生根》（十七）
在一周的「磨蹭」以後, 手部特寫終於完美, 莘野的手變得粗糙, 與「王福生」合二為一。劇組繼續按部就班地拍攝後面的內容，並未遇到新的阻礙。
8月末，他們終於如期進入拍攝計劃的最終場。
鄉村血夜。
男主再次在喝酒後對家裡的女人施暴。彩鳳某個臟器破裂, 女兒們也頭破血流，而就在白天，因大女兒已經16歲, 丈夫公婆還商量著把她嫁人、收些彩禮, 可彩鳳看那些「人選」只覺個個面目猙獰。
她沒法帶她們離開，她養不活, 她也沒法自己離開，讓女兒跟「爸爸」還有「爺爺奶奶」單獨生活。
自從「見到」小女兒後彩鳳就有一些瘋癲, 這回，在這個大雨瓢潑的夜晚, 她被刺激著，回想過去這二十年只覺全是不幸、悲苦，她這一生早在當初的鑼鼓中結束了。她失了神智, 抄起一把切肉尖刀殺了全家老少五口。
這幾場戲要求很高, 然而囡囡並不專業。她有一股質樸勁兒，對前面的劇本內容也能自己揣摩、代入，可是畢竟才當演員，對最後的「高潮」部分表現力還是差一些，無論如何都不「暴怒」。當然, 這跟歐陽囡囡本身人格有些關係。她雖然也堅強、隱忍，然而天生樂觀開朗，在這幕中與女主角並不能很好地重疊。
因為實在無法過關，謝蘭生又被迫NG了，而且還是三次NG！
讓攝影師關上鏡頭，謝蘭生徹底發火了。他在片場走來走去，兩手激動地舉起來：「別人有誰這樣過嗎？膠片全都費在這場上了！歐陽囡囡歐陽囡囡，我一直都憋著沒說，想殺青了再告訴你，但今天真忍不住了：歐陽囡囡，我走眼了，你不行。你是真的太次了。」
聽到這話，歐陽囡囡兩隻拳頭猛地握緊，微微發抖。小紅小綠兩個助理都詫異地轉過頭來，連祁勇都說「別這樣」「謝導，過分了」，只有莘野沒有反應。
謝蘭生則翻著白眼，長長嘆氣，似在壓抑：「算了算了，再來一遍吧，對付對付，拍成啥樣就是啥樣了，不管了。」
結果，再來一遍，歐陽囡囡好了很多！她剛才被謝蘭生給直接氣到七竅生煙，這會竟與女主彩鳳的一部分有交集了。
而一拍完這一段，謝蘭生就急急跑到歐陽囡囡的身邊去，說剛自己是故意的。他連番哄：「囡囡，剛才這場要求太高，專業演員也很難過。我想調用你本人的自身情感自身反應，完成拍攝。你天生吃這碗飯的，之前一直表現很好。」
這時候，歐陽囡囡也明白了謝蘭生的真正用意，她說：「謝導，以後不帶再嚇人了！」
「這招只能用一次啊。」謝蘭生笑，「也說明你表現很好。」
「切。」
在旁邊的祁勇、岑晨再次感慨蘭生演技，總覺得這才應該是世界首個華人影帝。
在技巧上，對於這幕，為了表現出緊張感，謝蘭生用了背側光。光源是在正背後的，彩鳳走來，宛如幽靈，人物五官陰晦不明，輪廓卻是清楚可見，這可以讓觀眾們的大腦神經瞬間繃緊。另外一個用背側光的原因是歐陽囡囡在對彩鳳的表現上還依然是差著一點，而謝蘭生膠片有限，不能再NG了，於是，為對囡囡放寬要求，他想了些其他辦法。
他還大量利用聲音。在女主角「動手」之前，他讓囡囡一言不發，可觀眾們卻能聽到兩根褲管的摩擦聲，從而變得非常焦慮。謝蘭生參考了1985年黑澤明所拍攝的《亂》，裡面的楓愛穿絲綢，她常拖著光滑長裙在地板上窸窣前行，如響尾蛇，讓人不寒而慄。
對真正的血腥鏡頭他採用了不少搖鏡。用橫搖，而不是硬切，讓一切都顯得真實。
而對這場最後一段——女主彩鳳對二女兒的追逐戲以及後續，為了達到預期效果，謝蘭生又學習了下黑澤明的《戰國英豪》，讓攝影機在追逐者與被追逐者之間反覆切換。先從彩鳳的視角看二女兒的逃亡、掙扎，而後，每當女兒回頭看時，便以她為新的視點拍彩鳳的窮追不捨。鏡頭不斷搖動、切換，兩個人也越來越近、越來越近越來越近，將緊張感推至頂點。