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另外，它也改變了國產電影統購統銷的方式。原先，電影必須由中影公司統一購買統一發行，而《意見》後，製片廠與各大省的發行單位直接對接，各製片廠可以通過票房分成等等獲利，而不再是1985年後「一萬塊錢一個拷貝」了。
還有就是，要積極參與電視台供片和錄像帶製作。製片廠被推向市場，它們需要自負盈虧。
也是在這一年，電影業的首家股份制公司成立，它由上海電影發行公司改組，不僅負責發行，還參與到了製作當中。
…………
在此後的1994，社會再次發生改變。
新《勞動法》正式頒布，「雙休日」被正式實施。足球同樣市場化了，有了聯賽「甲A」「甲B」。謝蘭生被岑晨拉著去看了場「北京國安」，發現，只要進球全場就喊「牛逼！」只要丟球全場就喊「傻逼！」簡直聽呆了。
在電影的領域當中，電影局與獨立電影人的衝突達到頂點，動靜很大。在謝蘭生和孫鳳毛在國際上獲獎以後，又有些人「鋌而走險」，於是，在這一年3月，七個導演去參加了荷蘭鹿特丹電影節，電影節還專門以「為中國六代導演爭取權利」為題召開新聞發布會，官方徹底被激怒了，吊銷七人導演資格，而謝蘭生，因為此前某個事件決定不再出國比賽，並未被波及。
在這七個導演當中，有一個因拍的片子某些色彩比較濃重，被禁的最久。謝蘭生覺得，兩邊似乎都有道理，一個拍了一些想法，並沒在那胡說八道，另一個因國際政治感到生氣也蠻正常，謝蘭生想不明白，不過，從現實的角度出發，他不希望雙方矛盾繼續這樣激化下去，他總認為溝通、談判才是現代的解決方式，而不是誰要壓倒誰。
在電影的領域當中，官方又有重大改革。這密集的改革頻率在過去是從未有過的。
因為「票價」突然放開，電影票價大幅增長，於是，觀影人次還有人均觀影次數遭到前所未有的史詩級的重創。同時，因為早習慣了中影公司「統購統銷」，16家國營的製片廠根本不懂電影發行，找不對人，賣不出片，繼續蕭條，它們只能賣地、賣房、拍GG等。對於電影，除了北影比較堅持，其他家都拍的少了，一年最多一兩部，很迅速地衰落下去。
在這樣的背景之下，一兩家民營公司悄悄成立，對國營的電影「投資」。民營公司構思電影，再在審核通過以後，從製片廠購買指標，與製片廠合作拍攝，也就是說，用製片廠的廠標，掛製片廠的名頭。民營資本進入行業，製片廠靠賣標賺錢。
與此同時，為了挽救電影市場，1994年8月，廣電部出台了348號文件《關於進一步深化電影發行機制改革的通知》，決定，各製片廠可直接向各省各級發行電影，另外，每一年由中影公司以票房分帳的方式進口10部「基本反映世界優秀文明成果以及當代電影藝術、技術成就」的影片，於是，好萊塢電影在闊別中國40年後殺回中國。而在此之前，中國人除中國電影，只能看到「社會主義」兄弟國家的片子，比如朝鮮的《賣花姑娘》，比如羅馬尼亞的《多瑙河之波》，謝蘭生看的歐美片都是學校的「內參片」。
就這麼著，1994年11月12日，中國首部美國大片《亡命天涯》正式上映。它的主演是哈里森·福特，在片中，Richard Kimble的妻子被人殺害，他被認為是嫌疑人，千鈞一髮跳車逃走並且追捕真正兇手，最後一切浮出水面，Richard Kimble的罪名被洗清了。這部片在北京、上海、廣州、天津、重慶、鄭州六大城市做了放映，不過，作為「第一個吃螃蟹的人」，它的發行困難重重。它公映的六個城市剛好都是改革派，阻力較小，可其他的所有省市都不同意放映此片，而且，因北京市電影公司持強烈的反對態度，中影萬般無奈之下只得改為與海淀區合作。
《亡命天涯》成功上映登時掀起滔天巨浪。有一部分業界人士認為這是引虎下山，會擊垮脆弱的中國國產電影，於是，在一大片抵制聲中，《亡命天涯》在北京市被逼無奈提前下線，然而，即使只在六個城市做了放映，北京市還提前下線，該片還是創造了3000萬的票房奇蹟。
《亡命天涯》上映期間，門庭冷落的電影院門口重新排起長隊，甚至催生了「黃牛黨」，把15元的電影票炒到50元都還不止！
謝蘭生又想起莘野，覺得對方預測真准——美國大片真的來了，而且就是「兩三年內」，國產電影也真的是絲毫沒有還手之力。
下一年，好萊塢的黃金年的《真實的謊言》、《獅子王》、《阿甘正傳》等7部片接踵而來連番上映，對中國觀眾進行了一番長久的轟炸。
其中，阿諾德·施瓦辛格所主演的諜戰片《真實的謊言》，在這個城鎮居民人均年收入只有3893元的年份，票房破億。
一向只看「主旋律」的中國片的觀眾們，因大銀幕上突如其來的一切而震驚不己，他們睜大了黑色的眼睛，眼瞳中倒映著滿滿的好萊塢式愛恨情仇。
作者有話要說： 全是背景，沒有劇情，但建議看，因為感覺這些背景對主題是有用處的，對劇情也是有用處的。
這章留言都發紅包吧，不要求字數，因為沒有神馬劇情，不好意思收VIP了，雖然內容是必要的……
謝導依然在被禁中……
那個，大家應該看出來啦，在這篇文，熊貓導演努力科普更全面的那段歷史，並不想做誰對誰錯的簡單評價，不過，相信大家看完以後會有自己的想法呢~可以說的是！謝蘭生會從頭到尾為文藝片尋找更好的出路，不管是政策上的，還是市場上的，下兩個part會更明顯，這是全文主線，不會改的。
還有就是，要積極參與電視台供片和錄像帶製作。製片廠被推向市場，它們需要自負盈虧。
也是在這一年，電影業的首家股份制公司成立，它由上海電影發行公司改組，不僅負責發行，還參與到了製作當中。
…………
在此後的1994，社會再次發生改變。
新《勞動法》正式頒布，「雙休日」被正式實施。足球同樣市場化了，有了聯賽「甲A」「甲B」。謝蘭生被岑晨拉著去看了場「北京國安」，發現，只要進球全場就喊「牛逼！」只要丟球全場就喊「傻逼！」簡直聽呆了。
在電影的領域當中，電影局與獨立電影人的衝突達到頂點，動靜很大。在謝蘭生和孫鳳毛在國際上獲獎以後，又有些人「鋌而走險」，於是，在這一年3月，七個導演去參加了荷蘭鹿特丹電影節，電影節還專門以「為中國六代導演爭取權利」為題召開新聞發布會，官方徹底被激怒了，吊銷七人導演資格，而謝蘭生，因為此前某個事件決定不再出國比賽，並未被波及。
在這七個導演當中，有一個因拍的片子某些色彩比較濃重，被禁的最久。謝蘭生覺得，兩邊似乎都有道理，一個拍了一些想法，並沒在那胡說八道，另一個因國際政治感到生氣也蠻正常，謝蘭生想不明白，不過，從現實的角度出發，他不希望雙方矛盾繼續這樣激化下去，他總認為溝通、談判才是現代的解決方式，而不是誰要壓倒誰。
在電影的領域當中，官方又有重大改革。這密集的改革頻率在過去是從未有過的。
因為「票價」突然放開，電影票價大幅增長，於是，觀影人次還有人均觀影次數遭到前所未有的史詩級的重創。同時，因為早習慣了中影公司「統購統銷」，16家國營的製片廠根本不懂電影發行，找不對人，賣不出片，繼續蕭條，它們只能賣地、賣房、拍GG等。對於電影，除了北影比較堅持，其他家都拍的少了，一年最多一兩部，很迅速地衰落下去。
在這樣的背景之下，一兩家民營公司悄悄成立，對國營的電影「投資」。民營公司構思電影，再在審核通過以後，從製片廠購買指標，與製片廠合作拍攝，也就是說，用製片廠的廠標，掛製片廠的名頭。民營資本進入行業，製片廠靠賣標賺錢。
與此同時，為了挽救電影市場，1994年8月，廣電部出台了348號文件《關於進一步深化電影發行機制改革的通知》，決定，各製片廠可直接向各省各級發行電影，另外，每一年由中影公司以票房分帳的方式進口10部「基本反映世界優秀文明成果以及當代電影藝術、技術成就」的影片，於是，好萊塢電影在闊別中國40年後殺回中國。而在此之前，中國人除中國電影，只能看到「社會主義」兄弟國家的片子，比如朝鮮的《賣花姑娘》，比如羅馬尼亞的《多瑙河之波》，謝蘭生看的歐美片都是學校的「內參片」。
就這麼著，1994年11月12日，中國首部美國大片《亡命天涯》正式上映。它的主演是哈里森·福特，在片中，Richard Kimble的妻子被人殺害，他被認為是嫌疑人，千鈞一髮跳車逃走並且追捕真正兇手，最後一切浮出水面，Richard Kimble的罪名被洗清了。這部片在北京、上海、廣州、天津、重慶、鄭州六大城市做了放映，不過，作為「第一個吃螃蟹的人」，它的發行困難重重。它公映的六個城市剛好都是改革派，阻力較小，可其他的所有省市都不同意放映此片，而且，因北京市電影公司持強烈的反對態度，中影萬般無奈之下只得改為與海淀區合作。
《亡命天涯》成功上映登時掀起滔天巨浪。有一部分業界人士認為這是引虎下山，會擊垮脆弱的中國國產電影，於是，在一大片抵制聲中，《亡命天涯》在北京市被逼無奈提前下線，然而，即使只在六個城市做了放映，北京市還提前下線，該片還是創造了3000萬的票房奇蹟。
《亡命天涯》上映期間，門庭冷落的電影院門口重新排起長隊，甚至催生了「黃牛黨」，把15元的電影票炒到50元都還不止！
謝蘭生又想起莘野，覺得對方預測真准——美國大片真的來了，而且就是「兩三年內」，國產電影也真的是絲毫沒有還手之力。
下一年，好萊塢的黃金年的《真實的謊言》、《獅子王》、《阿甘正傳》等7部片接踵而來連番上映，對中國觀眾進行了一番長久的轟炸。
其中，阿諾德·施瓦辛格所主演的諜戰片《真實的謊言》，在這個城鎮居民人均年收入只有3893元的年份，票房破億。
一向只看「主旋律」的中國片的觀眾們，因大銀幕上突如其來的一切而震驚不己，他們睜大了黑色的眼睛，眼瞳中倒映著滿滿的好萊塢式愛恨情仇。
作者有話要說： 全是背景，沒有劇情，但建議看，因為感覺這些背景對主題是有用處的，對劇情也是有用處的。
這章留言都發紅包吧，不要求字數，因為沒有神馬劇情，不好意思收VIP了，雖然內容是必要的……
謝導依然在被禁中……
那個，大家應該看出來啦，在這篇文，熊貓導演努力科普更全面的那段歷史，並不想做誰對誰錯的簡單評價，不過，相信大家看完以後會有自己的想法呢~可以說的是！謝蘭生會從頭到尾為文藝片尋找更好的出路，不管是政策上的，還是市場上的，下兩個part會更明顯，這是全文主線，不會改的。