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「……」謝蘭生轉過身子，吻了吻對方下巴，覺得，在幽暗的環境之下，這輕輕一吻，有點兒隱秘，又有點兒莊嚴。
出來已經四點半了。
莘野蘭生回到市區，一起吃了一頓日料。那家金貴的日料店並不提供固定菜單，店長會用當天到的新鮮食材定製菜單，5000元一份，每個人要到了地方才知道會吃到什麼。
這一天是紅金眼鯛全魚刺身，牡丹蝦，神戶牛，壽司、抹茶等等東西。莘野還叫了瓶酒，服務生是身著和服的大美人。
再回家，洗過澡，謝蘭生讓莘野坐在家庭影院的第一排，說：「莘野，咱們吃日料前我說會送你個禮物，記不記得？」
「當然。」莘野笑，「是什麼？」
謝蘭生答：「你看著吧！」
說完，蘭生走到大屏幕前，把早上剛刻好的VCD輕輕推進放映設備。
「電影」名字緩緩出現：《每一回的久別重逢》。
莘野挑眉。
而後他便驚訝發現，這真的是這九年來「每一回的久別重逢」。別墅玄關有攝影頭，正對大門，一覽無餘，這是普通的攝影頭，不是魚眼的，因此畫面尺寸十分正常，並不扭曲。攝影頭的拍攝記錄每三個月自動覆蓋，莘野以為那些記錄早就已經被擦除了。
謝蘭生卻把「重逢」的拍攝錄像都複製了嗎——
每一回，兩個人都一進家門就對彼此釋放想念。他們擁抱、親吻、摩擦，對彼此的深切渴望只是看著就能感受到。
每段之前的黑屏中謝蘭生還寫了字幕，比如：
【莘野因為母親患病暫時回到美國生活。1997年1月1號，時隔兩周再次見面。】
在短片裡，母親手術完畢、治療開始，莘野帶著疲累、脆弱，一進門，就緊緊擁抱蘭生，似要把人融入骨血。他蹭蘭生的太陽穴，交換鼻息，深深親吻。
而在之後幾段當中，母親狀態不錯，反應不大，莘野漸漸輕鬆起來。莘野不讓蘭生去機場，擔心他站太久，謝蘭生便每回都在客廳裡面拿著書等，門口的燈一旦亮了他就趕緊跑過去，還經常會忘記穿鞋，於是，在一半的鏡頭當中，謝蘭生被莘影帝攔腰抱起走向沙發。
再比如：
【莘野因為拍武俠片整整半年不能回家。1998年9月27號，莘野終於結束拍攝，時隔一月再次見面。】
【莘野為了宣傳新片整整一年都在北美。1999年……】這兩回，謝蘭生是尤其想念。他扯出來莘野襯衫，一邊吻，一邊摸對方的腰。
【莘野最終沒能拿到金像獎的最佳男主。2000年……】在這鏡中，蘭生以為對方會沮喪，手擎著一捧玫瑰，意思是，沒能拿獎但被提名也是值得慶祝的事，可莘野卻並不在意，只說「你第三次送給我花。」
還有：
【蘭生為了電影《xx》在雪梨做全部後期。2001年……】
在配樂中，莘野望著，能想起當時那些場景、那些心情。
難得的是，他們一起走過九年了，可「每一回久別重逢」，對彼此的思念、渴望，卻未減弱一分一毫，反而與日俱增。
這個「電影」並不算長，一共只有20分鐘。謝蘭生只選取了最特殊的幾個時間，和最特殊的互動方式。
莘野眼瞳變得很深，而後右手一拉，讓謝蘭生分腿跨坐在他自己的大腿上，揚起修長的頸子，手指插進對方黑髮，按下來，接吻。
而後，他們就在家庭影院莘野的「專屬座位」上，胡作非為。
到了最後，謝蘭生的頭皮一麻，身體一僵，想起來個事兒，不敢站起來，怕弄髒了影院地毯，莘野只是低低地笑，抱著蘭生，讓對方的兩個膝彎掛在自己兩隻胳膊上，走回臥室，用他自己的……堵著，而謝蘭生又忍不住紅了臉頰，呼吸急促。
真是。
…………
這之後的三個月中，蘭生都在準備後期。
《一見鍾情》後期製作依然還在澳洲的ABC LAB，畢竟，澳大利亞後期製作到今天仍獨步全球。最後一本電影膠片是在長沙被寄出去的——殺青那天，蘭生到某民營公司借放映機看了樣片，覺得沒有什麼問題，這才宣布正式殺青。
ABC LAB的Nathan在看完全部樣片以後還挺奇怪的，說：「謝導，這部電影用了大量商業化的拍攝手法。」
「對！」謝蘭生告訴他，「我被官方給解禁了！我的電影能上映了！現在這部《一見鍾情》是通過了劇情審查的！有龍標！」
Nathan也真心為他高興，有些意外，也有些動容，說，「謝導，恭喜，您的電影能見光了。您值得被觀眾看見。」
「嗯！哈哈！」
謝蘭生想，剪輯師Nathan也看出來商業化的拍攝手法了。這也正常，他確實在很多地方都參考了美國電影，比如節奏。好萊塢的電影產業非常成熟、非常套路，第幾分鐘該有衝突都探索的明明白白。不過，謝蘭生也保留下了他自己的一些習慣，比如視角。他拍電影的視角有一些像紀錄片，強調真實，觀眾可以強烈感受到攝影機的存在，也就是「觀察者」的存在，某大影評人曾經說過，「《圓滿》這場有三個人，可我感覺有四個人，攝影師的觀察目光過於坦蕩、過於強烈，有時還隨腳步前進，我就是他，他就是我，我在注視才寬一家。」
他其實認為這電影一半商業一半文藝。不僅手法一半一半，內容也是。一般來說，商業片講普世價值，比如「邪不壓正」，這樣才能儘可能地攬到更多的觀眾，而文藝片講邊緣情感，比較幽微，比較細膩，《一見鍾情》又是一半一半。
出來已經四點半了。
莘野蘭生回到市區，一起吃了一頓日料。那家金貴的日料店並不提供固定菜單，店長會用當天到的新鮮食材定製菜單，5000元一份，每個人要到了地方才知道會吃到什麼。
這一天是紅金眼鯛全魚刺身，牡丹蝦，神戶牛，壽司、抹茶等等東西。莘野還叫了瓶酒，服務生是身著和服的大美人。
再回家，洗過澡，謝蘭生讓莘野坐在家庭影院的第一排，說：「莘野，咱們吃日料前我說會送你個禮物，記不記得？」
「當然。」莘野笑，「是什麼？」
謝蘭生答：「你看著吧！」
說完，蘭生走到大屏幕前，把早上剛刻好的VCD輕輕推進放映設備。
「電影」名字緩緩出現：《每一回的久別重逢》。
莘野挑眉。
而後他便驚訝發現，這真的是這九年來「每一回的久別重逢」。別墅玄關有攝影頭，正對大門，一覽無餘，這是普通的攝影頭，不是魚眼的，因此畫面尺寸十分正常，並不扭曲。攝影頭的拍攝記錄每三個月自動覆蓋，莘野以為那些記錄早就已經被擦除了。
謝蘭生卻把「重逢」的拍攝錄像都複製了嗎——
每一回，兩個人都一進家門就對彼此釋放想念。他們擁抱、親吻、摩擦，對彼此的深切渴望只是看著就能感受到。
每段之前的黑屏中謝蘭生還寫了字幕，比如：
【莘野因為母親患病暫時回到美國生活。1997年1月1號，時隔兩周再次見面。】
在短片裡，母親手術完畢、治療開始，莘野帶著疲累、脆弱，一進門，就緊緊擁抱蘭生，似要把人融入骨血。他蹭蘭生的太陽穴，交換鼻息，深深親吻。
而在之後幾段當中，母親狀態不錯，反應不大，莘野漸漸輕鬆起來。莘野不讓蘭生去機場，擔心他站太久，謝蘭生便每回都在客廳裡面拿著書等，門口的燈一旦亮了他就趕緊跑過去，還經常會忘記穿鞋，於是，在一半的鏡頭當中，謝蘭生被莘影帝攔腰抱起走向沙發。
再比如：
【莘野因為拍武俠片整整半年不能回家。1998年9月27號，莘野終於結束拍攝，時隔一月再次見面。】
【莘野為了宣傳新片整整一年都在北美。1999年……】這兩回，謝蘭生是尤其想念。他扯出來莘野襯衫，一邊吻，一邊摸對方的腰。
【莘野最終沒能拿到金像獎的最佳男主。2000年……】在這鏡中，蘭生以為對方會沮喪，手擎著一捧玫瑰，意思是，沒能拿獎但被提名也是值得慶祝的事，可莘野卻並不在意，只說「你第三次送給我花。」
還有：
【蘭生為了電影《xx》在雪梨做全部後期。2001年……】
在配樂中，莘野望著，能想起當時那些場景、那些心情。
難得的是，他們一起走過九年了，可「每一回久別重逢」，對彼此的思念、渴望，卻未減弱一分一毫，反而與日俱增。
這個「電影」並不算長，一共只有20分鐘。謝蘭生只選取了最特殊的幾個時間，和最特殊的互動方式。
莘野眼瞳變得很深，而後右手一拉，讓謝蘭生分腿跨坐在他自己的大腿上，揚起修長的頸子，手指插進對方黑髮，按下來，接吻。
而後，他們就在家庭影院莘野的「專屬座位」上，胡作非為。
到了最後，謝蘭生的頭皮一麻，身體一僵，想起來個事兒，不敢站起來，怕弄髒了影院地毯，莘野只是低低地笑，抱著蘭生，讓對方的兩個膝彎掛在自己兩隻胳膊上，走回臥室，用他自己的……堵著，而謝蘭生又忍不住紅了臉頰，呼吸急促。
真是。
…………
這之後的三個月中，蘭生都在準備後期。
《一見鍾情》後期製作依然還在澳洲的ABC LAB，畢竟，澳大利亞後期製作到今天仍獨步全球。最後一本電影膠片是在長沙被寄出去的——殺青那天，蘭生到某民營公司借放映機看了樣片，覺得沒有什麼問題，這才宣布正式殺青。
ABC LAB的Nathan在看完全部樣片以後還挺奇怪的，說：「謝導，這部電影用了大量商業化的拍攝手法。」
「對！」謝蘭生告訴他，「我被官方給解禁了！我的電影能上映了！現在這部《一見鍾情》是通過了劇情審查的！有龍標！」
Nathan也真心為他高興，有些意外，也有些動容，說，「謝導，恭喜，您的電影能見光了。您值得被觀眾看見。」
「嗯！哈哈！」
謝蘭生想，剪輯師Nathan也看出來商業化的拍攝手法了。這也正常，他確實在很多地方都參考了美國電影，比如節奏。好萊塢的電影產業非常成熟、非常套路，第幾分鐘該有衝突都探索的明明白白。不過，謝蘭生也保留下了他自己的一些習慣，比如視角。他拍電影的視角有一些像紀錄片，強調真實，觀眾可以強烈感受到攝影機的存在，也就是「觀察者」的存在，某大影評人曾經說過，「《圓滿》這場有三個人，可我感覺有四個人，攝影師的觀察目光過於坦蕩、過於強烈，有時還隨腳步前進，我就是他，他就是我，我在注視才寬一家。」
他其實認為這電影一半商業一半文藝。不僅手法一半一半，內容也是。一般來說，商業片講普世價值，比如「邪不壓正」，這樣才能儘可能地攬到更多的觀眾，而文藝片講邊緣情感，比較幽微，比較細膩，《一見鍾情》又是一半一半。