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頓頓，謝蘭生又道：「而且，現在用的幽默方式更加適合電影載體，這個已經在無數的電影中被印證過了啊。如果強加相聲、逗捧，在效果上會打折扣的，很違和。另外也破壞統一性。」
統一，是最考驗電影導演專業功力的東西。一部電影需要拍攝幾個月甚至幾年，保證電影每一場的氣氛、演出、燈光、攝影完美統一不露破綻是很難的。謝蘭生挺不希望讓相聲演員破壞氣氛的——有他們在的場合，跟沒有他們在的場合，恐怕感覺會不一樣。
製片藍天也在一邊施展技巧、努力說服。
文遠他們認真聽完，接著，文遠十指交叉，輕輕一嘆，擺出無奈的樣子，說：「謝導，藍制，你們意思我也明白。但是，我們這邊這樣要求自然也是有道理的。文藝電影的受眾群主要就是明星粉絲，它們甚至比商業片更加需要明星加盟。而男三的搞笑方式是電影的，還是相聲的，觀眾不會真正在意，也真的不懂。您是一個專業人士，很可能是想多了。他們不懂。至於統一性……」
謝蘭生：「……」
文遠繼續說下去：「謝導，您看一看沒明星的文藝電影總票房吧。可以看到，跟有明星的文藝電影天差地別。」
「是啊，」一個姑娘唱黑臉道，「謝導，我說實話，不太中聽，你們還請不要在意。謝導沒能拿獎的片票房也就幾千萬啊！去年上映的《四月天》最終票房是3000萬，2010年的《今年春天》則是1500萬，2007年的《白馬》只有區區300萬！打破文藝電影票房歷史紀錄的三部片有特殊性。2006年的《蒼茫大地》是拿到了金獅獎，2008年的回歸之作是拿到了威尼斯最佳導演，2013年的那部片子是謝導您唯一過億的，也帶著獎，並不具備說服力。我們實在不大想讓這部片子無聲無息。」
她還沒說完，文遠便朝她擺了擺手，示意她太唐突了，把話茬給接了過去：「我們希望《去岳陽》能帶帶『網上文藝影院』，明星效應可以說是必須要的、不能丟的。我們也是有苦衷的。」
想想，又說：「我們這邊討論過了。加一個角色，加一點點戲，應該也還好。」
謝蘭生字字沉重：「可是萬萬真不適合。」
文遠笑：「謝導，請您無論如何想想辦法。您說過，《去岳陽》的拍攝手法比較適合網絡播放，不參展評獎——我們知道那些東西其實也是比較縹緲的。那，很多東西，觀眾不會真正在意的，也確實不懂。」
謝蘭生：「……」
蘭生、新未在萬萬的問題上面無法統一，話題轉到張右右上，爭議依然無法解決。
文遠好像也感覺到謝蘭生是一硬骨頭，有些頭痛：「謝導，咱們利益是一致的。新未希望這部電影的點擊量能沖高些，票房也沖高些，我們相信您也是。我們這邊已經投了上百部的電影了，幾個明星是絕對能大幅帶動觀影人數的。」
這時，先前那個唱黑臉的小姑娘又再度開口：「謝導，我們新未並不想砸沒明星的電影片子，而且，還是一部陰沉的、講『夢想破碎』的沒明星的電影片子。觀眾要爽，要滿足，不想動腦更不想思考。您總歸要有一個點能讓他們爽一爽的呀。明星可以是這個點。」
「李瀟！」文遠再次喝止了她，重新轉頭對蘭生說，「謝導，我們保證，不會幹涉電影其他的方面了。我們這邊就只希望電影能有兩個明星，撐撐場面，保證底線。其他東西一概不過問。甚至說，我可以把電影預算再往上面加一加，您不需要趕著完工，想怎麼拍就怎麼拍，想拍幾條就拍幾條。我知道，加張右右還有萬萬讓您感覺比較棘手，那，您慢慢兒地想辦法，多試一試，比較比較，不用著急電影預算，可以拍到滿意為止。」
一般來說到這份上導演一定會妥協了。
可謝蘭生不打算退。
他忍不住悲哀地想：他是一個大牌導演，對方已經算客氣了。那，另外99%的電影導演是不是更沒有籌碼？
是不是，先被砍掉腳，再被砍掉手，最後只剩一縷頭髮還在空中左右飄動？
他能理解電影投資非常需要收益回報，也知道是這些資本在促進著行業繁榮，但謝蘭生總是覺得，投資不能殺雞取卵。投資，應該讓藝術家跟支持者雙雙獲益，而不是只有一方最大程度地獲益。大家需要共同考慮整個行業生態系統，要保證一個模式能長久地運作下去。
謝蘭生覺得，目前這個藝術領域，真的需要源源不斷人傻錢多的投資者。
另外，他也認為，純靠資本是有問題的，還是很大的問題，因為資本必然會為電影導演套上枷鎖。
中國有些電影基金，比如蘭生電影基金，可是這些電影基金只能算是杯水車薪，歐美國家在這方面反而比較系統、成熟，比如，法國是有影視資助專項基金的，由直屬於文化部的國家電影中心負責統一管理以及分配，基金來自電影門票的附加稅、錄像帶DVD的銷售稅、電視、視頻的營業稅等等多項稅收，而這些錢呢，一部分會返給電影人，進入他的資金帳戶，這些導演拍下部片便可使用這個基金，另一部分類似貸款，主要針對新人電影，而最後，也有一些特殊方式用來保證電影上映。
中國也有這種基金，每張票的5%被劃到「電影專項基金」裡面。現在全國票房規模已經達到了300億元，也就是說，「電影專項基金」每年可以提出15億來，可神奇的是，相關部門從未公布這筆錢的具體明細，整個圈子也沒有人親眼見過這個東西，甚至，有關部門也沒說過申請條件、資助額度，只留下了語焉不詳的概括性描述，比如「改造基層電影院「「扶持配合x和國家宣傳任務的優秀影片」「扶持需特殊鼓勵和資助補貼的其他題材優秀影片」，而能查到的幾部片全部都是主旋律片。現在，要求政府幫助幫助文藝片的呼聲漸大，據說「藝術創新影片」也要被納入扶持範圍，可總體上，電影導演對這基金很難抱有什麼期待。
統一，是最考驗電影導演專業功力的東西。一部電影需要拍攝幾個月甚至幾年，保證電影每一場的氣氛、演出、燈光、攝影完美統一不露破綻是很難的。謝蘭生挺不希望讓相聲演員破壞氣氛的——有他們在的場合，跟沒有他們在的場合，恐怕感覺會不一樣。
製片藍天也在一邊施展技巧、努力說服。
文遠他們認真聽完，接著，文遠十指交叉，輕輕一嘆，擺出無奈的樣子，說：「謝導，藍制，你們意思我也明白。但是，我們這邊這樣要求自然也是有道理的。文藝電影的受眾群主要就是明星粉絲，它們甚至比商業片更加需要明星加盟。而男三的搞笑方式是電影的，還是相聲的，觀眾不會真正在意，也真的不懂。您是一個專業人士，很可能是想多了。他們不懂。至於統一性……」
謝蘭生：「……」
文遠繼續說下去：「謝導，您看一看沒明星的文藝電影總票房吧。可以看到，跟有明星的文藝電影天差地別。」
「是啊，」一個姑娘唱黑臉道，「謝導，我說實話，不太中聽，你們還請不要在意。謝導沒能拿獎的片票房也就幾千萬啊！去年上映的《四月天》最終票房是3000萬，2010年的《今年春天》則是1500萬，2007年的《白馬》只有區區300萬！打破文藝電影票房歷史紀錄的三部片有特殊性。2006年的《蒼茫大地》是拿到了金獅獎，2008年的回歸之作是拿到了威尼斯最佳導演，2013年的那部片子是謝導您唯一過億的，也帶著獎，並不具備說服力。我們實在不大想讓這部片子無聲無息。」
她還沒說完，文遠便朝她擺了擺手，示意她太唐突了，把話茬給接了過去：「我們希望《去岳陽》能帶帶『網上文藝影院』，明星效應可以說是必須要的、不能丟的。我們也是有苦衷的。」
想想，又說：「我們這邊討論過了。加一個角色，加一點點戲，應該也還好。」
謝蘭生字字沉重：「可是萬萬真不適合。」
文遠笑：「謝導，請您無論如何想想辦法。您說過，《去岳陽》的拍攝手法比較適合網絡播放，不參展評獎——我們知道那些東西其實也是比較縹緲的。那，很多東西，觀眾不會真正在意的，也確實不懂。」
謝蘭生：「……」
蘭生、新未在萬萬的問題上面無法統一，話題轉到張右右上，爭議依然無法解決。
文遠好像也感覺到謝蘭生是一硬骨頭，有些頭痛：「謝導，咱們利益是一致的。新未希望這部電影的點擊量能沖高些，票房也沖高些，我們相信您也是。我們這邊已經投了上百部的電影了，幾個明星是絕對能大幅帶動觀影人數的。」
這時，先前那個唱黑臉的小姑娘又再度開口：「謝導，我們新未並不想砸沒明星的電影片子，而且，還是一部陰沉的、講『夢想破碎』的沒明星的電影片子。觀眾要爽，要滿足，不想動腦更不想思考。您總歸要有一個點能讓他們爽一爽的呀。明星可以是這個點。」
「李瀟！」文遠再次喝止了她，重新轉頭對蘭生說，「謝導，我們保證，不會幹涉電影其他的方面了。我們這邊就只希望電影能有兩個明星，撐撐場面，保證底線。其他東西一概不過問。甚至說，我可以把電影預算再往上面加一加，您不需要趕著完工，想怎麼拍就怎麼拍，想拍幾條就拍幾條。我知道，加張右右還有萬萬讓您感覺比較棘手，那，您慢慢兒地想辦法，多試一試，比較比較，不用著急電影預算，可以拍到滿意為止。」
一般來說到這份上導演一定會妥協了。
可謝蘭生不打算退。
他忍不住悲哀地想：他是一個大牌導演，對方已經算客氣了。那，另外99%的電影導演是不是更沒有籌碼？
是不是，先被砍掉腳，再被砍掉手，最後只剩一縷頭髮還在空中左右飄動？
他能理解電影投資非常需要收益回報，也知道是這些資本在促進著行業繁榮，但謝蘭生總是覺得，投資不能殺雞取卵。投資，應該讓藝術家跟支持者雙雙獲益，而不是只有一方最大程度地獲益。大家需要共同考慮整個行業生態系統，要保證一個模式能長久地運作下去。
謝蘭生覺得，目前這個藝術領域，真的需要源源不斷人傻錢多的投資者。
另外，他也認為，純靠資本是有問題的，還是很大的問題，因為資本必然會為電影導演套上枷鎖。
中國有些電影基金，比如蘭生電影基金，可是這些電影基金只能算是杯水車薪，歐美國家在這方面反而比較系統、成熟，比如，法國是有影視資助專項基金的，由直屬於文化部的國家電影中心負責統一管理以及分配，基金來自電影門票的附加稅、錄像帶DVD的銷售稅、電視、視頻的營業稅等等多項稅收，而這些錢呢，一部分會返給電影人，進入他的資金帳戶，這些導演拍下部片便可使用這個基金，另一部分類似貸款，主要針對新人電影，而最後，也有一些特殊方式用來保證電影上映。
中國也有這種基金，每張票的5%被劃到「電影專項基金」裡面。現在全國票房規模已經達到了300億元，也就是說，「電影專項基金」每年可以提出15億來，可神奇的是，相關部門從未公布這筆錢的具體明細，整個圈子也沒有人親眼見過這個東西，甚至，有關部門也沒說過申請條件、資助額度，只留下了語焉不詳的概括性描述，比如「改造基層電影院「「扶持配合x和國家宣傳任務的優秀影片」「扶持需特殊鼓勵和資助補貼的其他題材優秀影片」，而能查到的幾部片全部都是主旋律片。現在，要求政府幫助幫助文藝片的呼聲漸大，據說「藝術創新影片」也要被納入扶持範圍，可總體上，電影導演對這基金很難抱有什麼期待。