第523章沙俄藝術
「小李喜歡這些現代瓷？」雙方已經算是熟悉，見李承這般模樣，杜老問道。
現代瓷？李承一怔，想起此時還沒有「紅色官窯」的稱呼，笑著放下茶杯，點頭答道，「這是您老從醴陵窯口買來的？」
「嗨，買什麼買。」杜老右手摸摸地中海，回憶道，「我不是做地質礦產的麼？六七十年代，經常被派駐醴陵，幫他們找石英砂、高嶺土什麼的。那些年沒什麼風味特產送，他們就陸續送了我們不少他們自己出產的茶杯茶碗什麼的。」
我去！還有這一說？
李承雙掌一拍，喜道，「杜大媽，家中還能找到這些瓷器麼？我五百一件收！這些東西在香江，很受歡迎的！」
「哎呀，這些也能賣錢？我這就去給你找找！家中還有一些。噢喲，早些年打碎不少，太可惜了。」老太太立即起身奔廚房，邊走還邊惋惜。
1992年新加坡收藏家吳玉敏，曾經在景德鎮以五百元一件的價格，收走六百多件7501瓷器，開始紅色官窯瓷器的行情看漲。但那是景德鎮紅官窯產品，而醴陵紅色官窯瓷，此時還未被重視，市場上有大量存貨，李承報價五百一件，不算低。
「這些東西在香江有市場？那醴陵瓷廠的那幫人，說是貨賣不出去，又是怎麼回事？守著金疙瘩要飯？」杜老顯然沒搞明白主席瓷和普通市場瓷器的區別。
李承哭笑不得，挑簡單的給他解釋兩句，「研究所送給您老的瓷器，和市場上出售的東西，那是兩個概念。另外，醴陵現在差不多有三四十家窯口窯廠吧？也不是每家窯口都能出精品瓷。」
一解釋就明白過來，杜老哦了一聲，抬頭笑笑，「當年和我一樣，支援醴陵瓷器研究所的，還有好幾位，稍後讓海濱跑跑，問問他們家有沒有。」
「那真是太好感謝了！」李承暗自慶幸，今天早晨救人救得很值啊！
讓他覺得更值的還在後面——杜海濱夫婦終於出臥室了，手中捧著三隻錦匣。
「這是……」李承立即起身，從杜海濱那裡接過上面的一隻錦匣，粗略看一眼，濃郁的俄羅斯花紋風格。
「這是我五四年留學基輔，很偶然的機會，入手的三件十九世紀二十年代的俄羅斯皇家瓷器廠的東西。」杜老顯然對這三件東西非常得意，說話時都帶有修飾詞，「俄羅斯皇家瓷器廠，你應該知道吧，號稱歐美最華麗瓷器的製造基地。湘南博物館的文館長看過，想要收錄被我拒絕了。他說起過，這三件都是大師所做呢，至於大師叫什麼……瓦列里安葉梅利亞諾維奇加利亞。」
說實話，李承對俄羅斯瓷器不太了解，更不知道瓦列里安是何方神聖，不過，俄羅斯皇家瓷器廠他還是知道，笑著點頭，「是麼？那我一定要好好欣賞。」
杜老口中的俄羅斯皇家瓷器廠，真實名稱叫做聖彼得堡羅蒙諾索夫瓷器公司，是彼得大帝女兒伊莉莎白女皇1744年成立，比英倫的皇家道爾頓（1815年）、韋奇伍德（1759年）成立的歷史還要悠久。
它是沙俄皇家瓷器專用供應商，自1744年至俄羅斯革命爆發1917年為止，一直被稱為是「ImperialPorcelain」（皇家瓷器）。
1917年之後，更名為「國瓷工程」。
八年後的1925年，在俄羅斯科學院成立200周年之際，為紀念改善了瓷器製造技術的科學家、詩人、藝術家羅蒙諾索夫，於是以這位學院創始人的名字重新為「國瓷工程」命名，此刻才正式得名羅蒙諾索夫瓷器廠。
羅蒙諾索夫真的改善俄羅斯的制瓷工藝？
其實，只能說他將俄羅斯制瓷工藝的流程規範化，能燒制出來瓷器——當時全歐陸，只有德國可以燒制瓷器，俄羅斯真正的優質瓷器直到十八世紀末才研製成功。
將錦匣放在面前，扁平長方體，長約四十公分，寬約三十公分，高約十五公分，搭扣翻蓋式，應該是二戰後重新定製的禮品盒，翻蓋式。李承的眼睛落在極具俄羅斯特色的鈷藍網紋刺繡匣面上，一道道網格線，是用金銀線攀織而成。
「鈷網」這種花紋，是二戰後崛起的俄羅斯代表性圖案。
1944年列寧格勒戰役勝利後，畫家安娜·亞采科維奇，將一套謝拉菲瑪·雅科夫列娃雕塑師的茶具，塗滿了這種「鈷網」圖案，以此來紀念那些被封住的十字格子形窗戶，和照亮被封/鎖的列寧格勒的探照燈燈光——二戰期間列寧格勒所有的窗戶被貼住，以便減少因炸彈爆炸而帶來的震盪，同時將窗戶全部用黑紙、被子以及其他不透光的物品封住，以便進行燈光管制。
這一圖案是二戰期間俄羅斯人民頑強抵抗的印證和象徵。它一問世，便受到狂熱追捧，出現在瓷器、服飾、刺繡、套娃、漆器等無數藝術載體上。
「李老闆連這刺繡都認識？」
杜老在蘇盟留學五年，對俄羅斯了解頗深，伸手摸摸錦匣的刺繡，滿懷感慨，「托爾若克金制刺繡，是俄羅斯傳統藝術。我現在還記得，當年在基輔和莫斯科出席宴會時，俄羅斯婦女身著金制刺繡的華麗場面。」
說就說吧，還眯著眼睛搖晃著腦袋，一副沉醉模樣。
幸好這會杜大媽不在，否則絕對挨呲！
托爾若克金制刺繡與中國的金雲織錦，有些類似，但它們更多的用天鵝絨或呢絨面料做底料，成品有強烈的立體凹凸感，富麗堂皇、雍容華貴。
盛裝物品的盒子，都用金制刺繡包裝，李承越發對內里的物品感興趣，伸手翻開盒蓋。
裡面塞有錦緞絲綢，中國式紋案，應該是杜老後來添加的。
掀開絲綢，露出真容，李承嘶了口氣，確實是件好東西，連忙雙手捧出來。
這是一件俄羅斯盤式異形瓷雕盤，橢圓形，長徑約三十二三公分，寬徑約十五六公分，高約八公分，平足。
李承習慣性端著瓷盤，先翻看底，底款為雙頭鷹+皇冠圖案款，雙頭鷹上方為皇家瓷器英文，下方為1744，正是俄羅斯皇家瓷器1917年之前的原始標誌。
順手用指腹搓搓瓷盤底部，瓷胎略顯粗疏，沒有中國精品瓷器的細膩，還真是十九世紀俄羅斯瓷器的特點。
沙皇俄瓷器的成形與中國瓷器不太一樣，它更像是從泥陶製品直接跳躍到瓷器，並沒有中間的探索過程。因此，俄羅斯瓷器保留有大量的泥塑工藝特點，對瓷胎的質地，要求並不嚴格。
這與沙俄的文化發展有直接關係。
研究世界史就會發現，沙俄這個國家很奇怪，在十八世紀之前，它是一個農奴制國家，然後自己就躍升為資本主義，至於中間的封建主義，有，很短很短。
因此，很多文學家及藝術家認為，十八世紀之前沙俄無「文明」。
但經歷十八世紀的歐陸文明洗禮，尤其是經過彼得大帝身先士卒的向歐陸各國學習後，十九世紀的沙俄，爆發出讓人難以置信的文化潮，一度成為歐陸文化新中心。
瓷器的發展，與文化發展一脈相承，十九世紀初，俄羅斯瓷器的製作工藝，跳躍式前進，因此它身上不可避免帶有沙俄農奴社會的特點——不精細，喜繁縟，好華麗。
這種風格一直到沙俄文藝大爆發之後，才慢慢淡化。
在雙頭鷹廠款的旁邊，還有一行藍色簽名款，俄文，李承沒看懂，估計就是杜老所說的「瓦列里安」。
看來，自己還有必要關注一下俄文，不要求會說，但基本文字需要能讀懂。
要知道，俄羅斯可是世界大國之一，這幾年經濟條件不太好，抄底俄羅斯藝術品市場，沒有比這更好的機會。
再度回到異形盤最精彩的正麵塑形瓷上。
這是一件風格極為別致的「游蛇瓷盤」。
盤子的整體布局為一處水澤生態，一條水蟒，扭曲著身子，肆無忌憚的橫穿而過，驚得水中的魚兒、龍蝦、青蛙，蜥蜴，要麼靠邊，要麼上岸逃走。
該瓷盤上裝飾有多種高浮雕動植物形象：蛇、魚、青蛙、蝴蝶、海螺、扇貝、海草、樹葉等，其凸起的「浮雕」將這些動植物表現得惟妙惟肖，栩栩如生。
創意風格來自十九世紀上半葉的世界流行學院派油畫。
不得不讚嘆俄羅斯陶藝師天馬行空的想像力，還有精湛的瓷塑工藝。
沒錯，它並非瓷雕，而是瓷塑，是由俄羅斯的泥塑工藝直接發展出來的瓷塑，並非一次成型，而是瓷塑師用陶泥一點點堆塑成型，然後在修的天衣無縫，再送入窯口烤乾，再度著色，二次送燒，等色料幹著後，再度上釉色，三度高溫燒制。
整個工藝非常繁縟。
這是一件典型的俄羅斯瓷塑藝術品，非常難得的一件俄羅斯藝術瓷精品！
李承疑惑頓生，這件瓷器，更應該出現的地方是東宮博物館，而不是一個中國普通家庭。
另外，杜老看起來平平無奇，他是怎麼入手這件俄羅斯精品瓷器的？他留學蘇盟，是五十年代初，那時，蘇盟和中國的關係正融洽著呢，肯定不會是「收黑貨」收來的。
這問題，即便涉及到隱秘，還得問，否則自己不知道該如何處理它。
將這件游蛇瓷盤放下，李承撓撓頭，斟酌著話語，「杜老，方便說說您在蘇盟的傳奇經歷麼？」
沒錯，李承用了傳奇來形容自己的疑惑——能得到這樣一件鎮館級俄羅斯老瓷器，杜老當年在蘇盟的經歷，一定很傳奇。
現代瓷？李承一怔，想起此時還沒有「紅色官窯」的稱呼，笑著放下茶杯，點頭答道，「這是您老從醴陵窯口買來的？」
「嗨，買什麼買。」杜老右手摸摸地中海，回憶道，「我不是做地質礦產的麼？六七十年代，經常被派駐醴陵，幫他們找石英砂、高嶺土什麼的。那些年沒什麼風味特產送，他們就陸續送了我們不少他們自己出產的茶杯茶碗什麼的。」
我去！還有這一說？
李承雙掌一拍，喜道，「杜大媽，家中還能找到這些瓷器麼？我五百一件收！這些東西在香江，很受歡迎的！」
「哎呀，這些也能賣錢？我這就去給你找找！家中還有一些。噢喲，早些年打碎不少，太可惜了。」老太太立即起身奔廚房，邊走還邊惋惜。
1992年新加坡收藏家吳玉敏，曾經在景德鎮以五百元一件的價格，收走六百多件7501瓷器，開始紅色官窯瓷器的行情看漲。但那是景德鎮紅官窯產品，而醴陵紅色官窯瓷，此時還未被重視，市場上有大量存貨，李承報價五百一件，不算低。
「這些東西在香江有市場？那醴陵瓷廠的那幫人，說是貨賣不出去，又是怎麼回事？守著金疙瘩要飯？」杜老顯然沒搞明白主席瓷和普通市場瓷器的區別。
李承哭笑不得，挑簡單的給他解釋兩句，「研究所送給您老的瓷器，和市場上出售的東西，那是兩個概念。另外，醴陵現在差不多有三四十家窯口窯廠吧？也不是每家窯口都能出精品瓷。」
一解釋就明白過來，杜老哦了一聲，抬頭笑笑，「當年和我一樣，支援醴陵瓷器研究所的，還有好幾位，稍後讓海濱跑跑，問問他們家有沒有。」
「那真是太好感謝了！」李承暗自慶幸，今天早晨救人救得很值啊！
讓他覺得更值的還在後面——杜海濱夫婦終於出臥室了，手中捧著三隻錦匣。
「這是……」李承立即起身，從杜海濱那裡接過上面的一隻錦匣，粗略看一眼，濃郁的俄羅斯花紋風格。
「這是我五四年留學基輔，很偶然的機會，入手的三件十九世紀二十年代的俄羅斯皇家瓷器廠的東西。」杜老顯然對這三件東西非常得意，說話時都帶有修飾詞，「俄羅斯皇家瓷器廠，你應該知道吧，號稱歐美最華麗瓷器的製造基地。湘南博物館的文館長看過，想要收錄被我拒絕了。他說起過，這三件都是大師所做呢，至於大師叫什麼……瓦列里安葉梅利亞諾維奇加利亞。」
說實話，李承對俄羅斯瓷器不太了解，更不知道瓦列里安是何方神聖，不過，俄羅斯皇家瓷器廠他還是知道，笑著點頭，「是麼？那我一定要好好欣賞。」
杜老口中的俄羅斯皇家瓷器廠，真實名稱叫做聖彼得堡羅蒙諾索夫瓷器公司，是彼得大帝女兒伊莉莎白女皇1744年成立，比英倫的皇家道爾頓（1815年）、韋奇伍德（1759年）成立的歷史還要悠久。
它是沙俄皇家瓷器專用供應商，自1744年至俄羅斯革命爆發1917年為止，一直被稱為是「ImperialPorcelain」（皇家瓷器）。
1917年之後，更名為「國瓷工程」。
八年後的1925年，在俄羅斯科學院成立200周年之際，為紀念改善了瓷器製造技術的科學家、詩人、藝術家羅蒙諾索夫，於是以這位學院創始人的名字重新為「國瓷工程」命名，此刻才正式得名羅蒙諾索夫瓷器廠。
羅蒙諾索夫真的改善俄羅斯的制瓷工藝？
其實，只能說他將俄羅斯制瓷工藝的流程規範化，能燒制出來瓷器——當時全歐陸，只有德國可以燒制瓷器，俄羅斯真正的優質瓷器直到十八世紀末才研製成功。
將錦匣放在面前，扁平長方體，長約四十公分，寬約三十公分，高約十五公分，搭扣翻蓋式，應該是二戰後重新定製的禮品盒，翻蓋式。李承的眼睛落在極具俄羅斯特色的鈷藍網紋刺繡匣面上，一道道網格線，是用金銀線攀織而成。
「鈷網」這種花紋，是二戰後崛起的俄羅斯代表性圖案。
1944年列寧格勒戰役勝利後，畫家安娜·亞采科維奇，將一套謝拉菲瑪·雅科夫列娃雕塑師的茶具，塗滿了這種「鈷網」圖案，以此來紀念那些被封住的十字格子形窗戶，和照亮被封/鎖的列寧格勒的探照燈燈光——二戰期間列寧格勒所有的窗戶被貼住，以便減少因炸彈爆炸而帶來的震盪，同時將窗戶全部用黑紙、被子以及其他不透光的物品封住，以便進行燈光管制。
這一圖案是二戰期間俄羅斯人民頑強抵抗的印證和象徵。它一問世，便受到狂熱追捧，出現在瓷器、服飾、刺繡、套娃、漆器等無數藝術載體上。
「李老闆連這刺繡都認識？」
杜老在蘇盟留學五年，對俄羅斯了解頗深，伸手摸摸錦匣的刺繡，滿懷感慨，「托爾若克金制刺繡，是俄羅斯傳統藝術。我現在還記得，當年在基輔和莫斯科出席宴會時，俄羅斯婦女身著金制刺繡的華麗場面。」
說就說吧，還眯著眼睛搖晃著腦袋，一副沉醉模樣。
幸好這會杜大媽不在，否則絕對挨呲！
托爾若克金制刺繡與中國的金雲織錦，有些類似，但它們更多的用天鵝絨或呢絨面料做底料，成品有強烈的立體凹凸感，富麗堂皇、雍容華貴。
盛裝物品的盒子，都用金制刺繡包裝，李承越發對內里的物品感興趣，伸手翻開盒蓋。
裡面塞有錦緞絲綢，中國式紋案，應該是杜老後來添加的。
掀開絲綢，露出真容，李承嘶了口氣，確實是件好東西，連忙雙手捧出來。
這是一件俄羅斯盤式異形瓷雕盤，橢圓形，長徑約三十二三公分，寬徑約十五六公分，高約八公分，平足。
李承習慣性端著瓷盤，先翻看底，底款為雙頭鷹+皇冠圖案款，雙頭鷹上方為皇家瓷器英文，下方為1744，正是俄羅斯皇家瓷器1917年之前的原始標誌。
順手用指腹搓搓瓷盤底部，瓷胎略顯粗疏，沒有中國精品瓷器的細膩，還真是十九世紀俄羅斯瓷器的特點。
沙皇俄瓷器的成形與中國瓷器不太一樣，它更像是從泥陶製品直接跳躍到瓷器，並沒有中間的探索過程。因此，俄羅斯瓷器保留有大量的泥塑工藝特點，對瓷胎的質地，要求並不嚴格。
這與沙俄的文化發展有直接關係。
研究世界史就會發現，沙俄這個國家很奇怪，在十八世紀之前，它是一個農奴制國家，然後自己就躍升為資本主義，至於中間的封建主義，有，很短很短。
因此，很多文學家及藝術家認為，十八世紀之前沙俄無「文明」。
但經歷十八世紀的歐陸文明洗禮，尤其是經過彼得大帝身先士卒的向歐陸各國學習後，十九世紀的沙俄，爆發出讓人難以置信的文化潮，一度成為歐陸文化新中心。
瓷器的發展，與文化發展一脈相承，十九世紀初，俄羅斯瓷器的製作工藝，跳躍式前進，因此它身上不可避免帶有沙俄農奴社會的特點——不精細，喜繁縟，好華麗。
這種風格一直到沙俄文藝大爆發之後，才慢慢淡化。
在雙頭鷹廠款的旁邊，還有一行藍色簽名款，俄文，李承沒看懂，估計就是杜老所說的「瓦列里安」。
看來，自己還有必要關注一下俄文，不要求會說，但基本文字需要能讀懂。
要知道，俄羅斯可是世界大國之一，這幾年經濟條件不太好，抄底俄羅斯藝術品市場，沒有比這更好的機會。
再度回到異形盤最精彩的正麵塑形瓷上。
這是一件風格極為別致的「游蛇瓷盤」。
盤子的整體布局為一處水澤生態，一條水蟒，扭曲著身子，肆無忌憚的橫穿而過，驚得水中的魚兒、龍蝦、青蛙，蜥蜴，要麼靠邊，要麼上岸逃走。
該瓷盤上裝飾有多種高浮雕動植物形象：蛇、魚、青蛙、蝴蝶、海螺、扇貝、海草、樹葉等，其凸起的「浮雕」將這些動植物表現得惟妙惟肖，栩栩如生。
創意風格來自十九世紀上半葉的世界流行學院派油畫。
不得不讚嘆俄羅斯陶藝師天馬行空的想像力，還有精湛的瓷塑工藝。
沒錯，它並非瓷雕，而是瓷塑，是由俄羅斯的泥塑工藝直接發展出來的瓷塑，並非一次成型，而是瓷塑師用陶泥一點點堆塑成型，然後在修的天衣無縫，再送入窯口烤乾，再度著色，二次送燒，等色料幹著後，再度上釉色，三度高溫燒制。
整個工藝非常繁縟。
這是一件典型的俄羅斯瓷塑藝術品，非常難得的一件俄羅斯藝術瓷精品！
李承疑惑頓生，這件瓷器，更應該出現的地方是東宮博物館，而不是一個中國普通家庭。
另外，杜老看起來平平無奇，他是怎麼入手這件俄羅斯精品瓷器的？他留學蘇盟，是五十年代初，那時，蘇盟和中國的關係正融洽著呢，肯定不會是「收黑貨」收來的。
這問題，即便涉及到隱秘，還得問，否則自己不知道該如何處理它。
將這件游蛇瓷盤放下，李承撓撓頭，斟酌著話語，「杜老，方便說說您在蘇盟的傳奇經歷麼？」
沒錯，李承用了傳奇來形容自己的疑惑——能得到這樣一件鎮館級俄羅斯老瓷器，杜老當年在蘇盟的經歷，一定很傳奇。