第468章 惦記上配方了
這一次，林思成拿的是鉛筆。
筆尖削的極細，一筆下去，線寬還不到十分之一毫米，比髮絲還細。
力道也極輕，白瓷炭筆，應該黑白分明。但盤子上的線條卻隱隱約約，若有若無。
但林思成畫的極快，簌簌幾筆，一大兩小三個人物躍然盤上。
仔細再看：分明就是一婦人，二童子。
這齣戲出自清代李漁所著的《無聲戲》，又名《機房訓》，《雙冠誥》、《斷機記》。廣彩也畫，所以師傅們都能看的出來，這個小伙畫的應該是明清傳奇原本，四回《斷機記》的第三回：《斷機訓晦》。
情節大致為：倚哥拒學辱母，三娘斷機明志，薛保泣血陳情……所以除了三娘母子二人，畫中還有倚哥的同窗。
在國畫中，或是瓷器中，有的畫二子，也有的畫三子、乃至四子，並沒有定式。看現在盤中的線條，林思成畫的應該是二子。
奇怪的是，這一次，他竟然罕見的用炭筆勾線？
說白了，這就是底圖：國畫中稱之為打圖，畫瓷中稱之為透形。
之後不論是填彩，還是點染，都在這個輪廓內完成。
但林思成畫的比平常的透形更仔細，也更多：除了頭、身，還勾出了庭、眉、眼、衣，以及衣紋。乃至肘、膝關節曲伸而導致的衣褶走向都畫的清清楚楚。感覺離速描，就差光暗陰影了。
那這次為什麼畫的這麼精細，總不能，這一隻比之前的《西廂》還難畫？
但看布局構圖，又感覺挺簡單：就一大兩小三個人物，並一架書案，及兩樽花瓶。
如果做一下對比，比《西廂》中的景物少了三分之二還多。
狐疑間，林思成換了羊毫，又蘸了白釉，開始塗底。
「咦，這次要畫正統的廣彩？」
「肯定不是，你好好看：他塗的不是滿白，只塗線內！」
「那就是青花五彩？」
「不懂別胡說，青花不塗底，只勾線。」
「以他的手法，如果畫青花，直接就勾鈷藍線了，沒必要用炭稿透形。」
這倒是。
那隻關公盤就在邊上擺著呢，又是人，又是馬，又是刀，又是山，又是草……紋飾那麼多，布局那麼複雜，他都能一氣嗬成，不帶停頓一下的。
與之相比，三娘教子的構圖要簡單的多，壓根沒必要畫炭定形。
正嘀咕著，林思成放下筆，拿起竹針，在大的人像身上一頓扎。
動作極快，也扎的極密，隨著「篤篤篤」的一陣，「三娘」的身上出現一團又一團的麻點。「王師傅，這是幹什麼？」
老師傅想了想：「應該在挑肌理。」
「什麼？」
「就是在畫中表現衣飾質地：絲綢為紋，麻布為粒……但不管是紋還是粒，都需要在上色前扎出麻點。一群人訝然：這不就是宮廷瓷的畫法？
民用瓷和出口瓷，根本不會處理這麼仔細。頂多也就填彩的時候，用細毫多添幾筆。
扎完大人又扎小孩，扎了十來團，林思成拿起盤子交給負責這個攤的師傅：「麻煩烘乾，二百度，兩分鐘就好……
攤主的經驗淺一些，沒多問，接過盤子送進烤箱。
但旁邊的幾個師傅卻皺起了眉頭：如果畫廣彩，為什麼要烘，直接在透形的白底上填彩不就行了？再說了，廣彩也沒有這種衣飾上扎麻點的技法，包括早期的內貢瓷。
難不成，這小伙新創的技法？
正暗忖間，王師傅心中一動，往前湊了湊。
他先是盯著林思成剛用過的彩盤。瞅了好一陣，又伸手蘸了一點白料，拿指頭搓了搓。
不知道想到了什麼，老師傅的眼中閃過一絲迷茫，又看了看旁邊的那一隻。同樣，伸手蘸了一下，又用手指搓了搓。
先看的這一盒，全用的是攤上之前就配好的料，百分百的現代化學合成的無機料。之前畫的那隻廣彩西廂盤，林思成用的就是這一盒。
包括剛拿去烘的三娘教子，塗底用的白料也是這一盒，主要成份應該是磷灰石（磷酸鈣）。後看的這一盒，則是林思成親自調的傳統料，這裡面白料的主要成份是鈦白粉（鈦鋅白）。與之相比，肯定是鈦白的穩定性更高，覆蓋力更強，白度更高，漫反射率也更高。
那為什麼這小伙不用他親自調的鈦白膏給「三娘教子」盤塗底，而是用了各方面都要差一些的磷灰石膏又使懶了？
肯定不是：兩隻料盤放在同一張桌子上，不過是稍微伸伸胳膊的事。
再一個，都還沒上彩，為什麼要烘乾？
除非，像鬥彩一樣，需要上兩次釉，入兩次窯？
霎時間，老師傅擡起頭，兩隻眼睛緊緊的盯著林思成，「老闆……你用灰石當玻白？」
林思成頓了一下：「是的老師傅。」
老師傅愕然至極，隨即又恍然大悟。
怪不得那隻盤上半點彩都沒上，光是塗了個白底，他卻讓烘乾？
更怪不得，他放著更好的鈦白不用，反而用灰石膏？
因為這次的白底不止是為了襯彩（增強彩料附著力，襯托色彩鮮艷度），而是為了遮光（釉面反射度太強，會喧賓奪主）。
說直白點：在盤底形成乳濁的基感，和仿生宣紙的質感，達到「先是畫」「後是瓷」的視覺感。所以，這小伙子才用是白度稍低的灰石膏，而非更白、漫反射率更強的鈦白。
而數遍所有傳統彩瓷，好像就只有粉彩會這麼幹……
想到這裡，「噌」的一下，老師傅的眼睛裡冒出了光：「老闆要畫粉彩？」
「老師傅好眼力！」
老師傅牙疼似的咧了一下嘴：好什麼好？
他只是靈光一現，突發奇想，卻不想歪打正著：只有粉彩才會打玻白，但傳統的玻白主要成分是砒霜，早不讓用了，只能用其它白料代替。
而用的最多的，就是磷灰石。
但重點不是這個，而是粉彩比鬥彩更難畫。
鬥彩之所以難畫，根本原因在於難燒，在於顏料：配不好就會暈散、泅開，所以需要提前設計和計算線寬，水道。
粉彩雖然沒有顏料方面的問題，對技法的要求卻比登天還高：從頭到尾，只能用沒骨法中的染法。說簡單點：鬥彩是填彩，一次就能成型。粉彩卻需要疊彩：用清水接色，染完一層，再加一層。鬥彩是平塗單色，粉彩卻需要以暈染的技法，達到漸變效果。
鬥彩用的是平遠法（只展現平面效果），粉彩卻需要通過渲染等技法，達到微浮雕的效果。再說直白點：粉彩需要用最傳統的中國畫中的染法，達到近乎於西洋風格的明暗漸變，光影分明，立體寫實的層次感。
同時，卻又要求不失國畫的寫意、靈動、清透、氣韻……需要色中見骨，釉外生韻。說人話：要求你畫得像，但又不能畫得太像。
是不是為難人？
如果打個比方：畫好廣彩，美院剛畢業的學生培訓個兩三月，基本就能勝任。
想畫好鬥彩，至少也得是教授，不過有一個前提：需要調釉大師提前配好彩料。
如果想畫好粉彩，可能得國家二級美術師。括弧：省級。
這樣的人物，基本已經跨進「名家」行列，說通俗一點：國畫大師。一平尺至少上萬，哪個會跑來畫瓷關鍵還在於：需要足夠的學習、練習，足夠的研究，以及足夠的實踐創作。
再看看林思成的這張臉，不論怎麼看，都和「足夠」兩個字沾不上邊。
老師傅蠕動著嘴唇，很想問一句：你能不能畫的出來？
但話到了嘴邊，他卻吐不出來：其他都不說，就說中間那隻廣彩盤，不論是創意、設計、布局，還是筆力、功底，哪一點不比他這個畫了近三十年廣彩的老師傅高一大截？
不管人家能不能畫的出來，手藝肯定要比他強，還有什麼好問的？
話又說回來：既然手藝是真的，那他配的那些彩料呢？
念了轉了又轉，老師傅突地一拱手。
幾兄妹被嚇了一跳：頭髮都半白了，無緣無故的，突然就給人行禮？
林思成不由一怔，又往後躲了一下：「老師傅，有話不妨直說！」
「老闆，能不能留個電話？」老師傅臉上堆著笑，指了指桌上的兩隻盤子，「可以的話，你這兩隻盤子燒出來以後，能不能讓我看一眼？」
看盤子？
感覺沒什麼可看的：他是廣彩師傅，但這兩件，基本沒用到廣彩的技法。
而以他這個年齡，想學鬥彩、想學粉彩，估計也來不及。
微一轉念，看他的眼睛時不時的往桌上瞟，忽而看看釉料罐，忽而看看彩料盤，林思成恍然大悟：這老師傅，不會是惦記上配方了吧？
霎時，林思成啞然失笑：挺能沉得住氣？
手藝沒辦法，老師教的再好，學的再認真，沒天賦也是白搭。
配方不一樣：拿來就能用。
怕自己不答應，所以迂迴了一下：藉口看盤子，先搭上線。同時也能驗證一下，這配方到底行不行。但說實話，老師傅有點想多了：這個配方雖然是簡化版，卻是拿來補雞缸杯的簡化版。
除此外，等和故宮的呂所長復原出影青瓷、薄胎瓷的工藝後，直接就能拿來仿製明青花五彩、青花釉里紅、成化鬥彩等宮廷瓷。
不說能申請幾項專利，值多少錢，光是頂刊論文，少說也能寫個幾十篇。
轉念間，林思成搖搖頭：「不好意思老先生，我只是來廣州旅遊，等不到盤子燒出來，我就得走。」老師傅愣了一下，「啊」的一聲。
不用猜，這肯定是託詞：哪有給人送禮送一半的道理？
筆尖削的極細，一筆下去，線寬還不到十分之一毫米，比髮絲還細。
力道也極輕，白瓷炭筆，應該黑白分明。但盤子上的線條卻隱隱約約，若有若無。
但林思成畫的極快，簌簌幾筆，一大兩小三個人物躍然盤上。
仔細再看：分明就是一婦人，二童子。
這齣戲出自清代李漁所著的《無聲戲》，又名《機房訓》，《雙冠誥》、《斷機記》。廣彩也畫，所以師傅們都能看的出來，這個小伙畫的應該是明清傳奇原本，四回《斷機記》的第三回：《斷機訓晦》。
情節大致為：倚哥拒學辱母，三娘斷機明志，薛保泣血陳情……所以除了三娘母子二人，畫中還有倚哥的同窗。
在國畫中，或是瓷器中，有的畫二子，也有的畫三子、乃至四子，並沒有定式。看現在盤中的線條，林思成畫的應該是二子。
奇怪的是，這一次，他竟然罕見的用炭筆勾線？
說白了，這就是底圖：國畫中稱之為打圖，畫瓷中稱之為透形。
之後不論是填彩，還是點染，都在這個輪廓內完成。
但林思成畫的比平常的透形更仔細，也更多：除了頭、身，還勾出了庭、眉、眼、衣，以及衣紋。乃至肘、膝關節曲伸而導致的衣褶走向都畫的清清楚楚。感覺離速描，就差光暗陰影了。
那這次為什麼畫的這麼精細，總不能，這一隻比之前的《西廂》還難畫？
但看布局構圖，又感覺挺簡單：就一大兩小三個人物，並一架書案，及兩樽花瓶。
如果做一下對比，比《西廂》中的景物少了三分之二還多。
狐疑間，林思成換了羊毫，又蘸了白釉，開始塗底。
「咦，這次要畫正統的廣彩？」
「肯定不是，你好好看：他塗的不是滿白，只塗線內！」
「那就是青花五彩？」
「不懂別胡說，青花不塗底，只勾線。」
「以他的手法，如果畫青花，直接就勾鈷藍線了，沒必要用炭稿透形。」
這倒是。
那隻關公盤就在邊上擺著呢，又是人，又是馬，又是刀，又是山，又是草……紋飾那麼多，布局那麼複雜，他都能一氣嗬成，不帶停頓一下的。
與之相比，三娘教子的構圖要簡單的多，壓根沒必要畫炭定形。
正嘀咕著，林思成放下筆，拿起竹針，在大的人像身上一頓扎。
動作極快，也扎的極密，隨著「篤篤篤」的一陣，「三娘」的身上出現一團又一團的麻點。「王師傅，這是幹什麼？」
老師傅想了想：「應該在挑肌理。」
「什麼？」
「就是在畫中表現衣飾質地：絲綢為紋，麻布為粒……但不管是紋還是粒，都需要在上色前扎出麻點。一群人訝然：這不就是宮廷瓷的畫法？
民用瓷和出口瓷，根本不會處理這麼仔細。頂多也就填彩的時候，用細毫多添幾筆。
扎完大人又扎小孩，扎了十來團，林思成拿起盤子交給負責這個攤的師傅：「麻煩烘乾，二百度，兩分鐘就好……
攤主的經驗淺一些，沒多問，接過盤子送進烤箱。
但旁邊的幾個師傅卻皺起了眉頭：如果畫廣彩，為什麼要烘，直接在透形的白底上填彩不就行了？再說了，廣彩也沒有這種衣飾上扎麻點的技法，包括早期的內貢瓷。
難不成，這小伙新創的技法？
正暗忖間，王師傅心中一動，往前湊了湊。
他先是盯著林思成剛用過的彩盤。瞅了好一陣，又伸手蘸了一點白料，拿指頭搓了搓。
不知道想到了什麼，老師傅的眼中閃過一絲迷茫，又看了看旁邊的那一隻。同樣，伸手蘸了一下，又用手指搓了搓。
先看的這一盒，全用的是攤上之前就配好的料，百分百的現代化學合成的無機料。之前畫的那隻廣彩西廂盤，林思成用的就是這一盒。
包括剛拿去烘的三娘教子，塗底用的白料也是這一盒，主要成份應該是磷灰石（磷酸鈣）。後看的這一盒，則是林思成親自調的傳統料，這裡面白料的主要成份是鈦白粉（鈦鋅白）。與之相比，肯定是鈦白的穩定性更高，覆蓋力更強，白度更高，漫反射率也更高。
那為什麼這小伙不用他親自調的鈦白膏給「三娘教子」盤塗底，而是用了各方面都要差一些的磷灰石膏又使懶了？
肯定不是：兩隻料盤放在同一張桌子上，不過是稍微伸伸胳膊的事。
再一個，都還沒上彩，為什麼要烘乾？
除非，像鬥彩一樣，需要上兩次釉，入兩次窯？
霎時間，老師傅擡起頭，兩隻眼睛緊緊的盯著林思成，「老闆……你用灰石當玻白？」
林思成頓了一下：「是的老師傅。」
老師傅愕然至極，隨即又恍然大悟。
怪不得那隻盤上半點彩都沒上，光是塗了個白底，他卻讓烘乾？
更怪不得，他放著更好的鈦白不用，反而用灰石膏？
因為這次的白底不止是為了襯彩（增強彩料附著力，襯托色彩鮮艷度），而是為了遮光（釉面反射度太強，會喧賓奪主）。
說直白點：在盤底形成乳濁的基感，和仿生宣紙的質感，達到「先是畫」「後是瓷」的視覺感。所以，這小伙子才用是白度稍低的灰石膏，而非更白、漫反射率更強的鈦白。
而數遍所有傳統彩瓷，好像就只有粉彩會這麼幹……
想到這裡，「噌」的一下，老師傅的眼睛裡冒出了光：「老闆要畫粉彩？」
「老師傅好眼力！」
老師傅牙疼似的咧了一下嘴：好什麼好？
他只是靈光一現，突發奇想，卻不想歪打正著：只有粉彩才會打玻白，但傳統的玻白主要成分是砒霜，早不讓用了，只能用其它白料代替。
而用的最多的，就是磷灰石。
但重點不是這個，而是粉彩比鬥彩更難畫。
鬥彩之所以難畫，根本原因在於難燒，在於顏料：配不好就會暈散、泅開，所以需要提前設計和計算線寬，水道。
粉彩雖然沒有顏料方面的問題，對技法的要求卻比登天還高：從頭到尾，只能用沒骨法中的染法。說簡單點：鬥彩是填彩，一次就能成型。粉彩卻需要疊彩：用清水接色，染完一層，再加一層。鬥彩是平塗單色，粉彩卻需要以暈染的技法，達到漸變效果。
鬥彩用的是平遠法（只展現平面效果），粉彩卻需要通過渲染等技法，達到微浮雕的效果。再說直白點：粉彩需要用最傳統的中國畫中的染法，達到近乎於西洋風格的明暗漸變，光影分明，立體寫實的層次感。
同時，卻又要求不失國畫的寫意、靈動、清透、氣韻……需要色中見骨，釉外生韻。說人話：要求你畫得像，但又不能畫得太像。
是不是為難人？
如果打個比方：畫好廣彩，美院剛畢業的學生培訓個兩三月，基本就能勝任。
想畫好鬥彩，至少也得是教授，不過有一個前提：需要調釉大師提前配好彩料。
如果想畫好粉彩，可能得國家二級美術師。括弧：省級。
這樣的人物，基本已經跨進「名家」行列，說通俗一點：國畫大師。一平尺至少上萬，哪個會跑來畫瓷關鍵還在於：需要足夠的學習、練習，足夠的研究，以及足夠的實踐創作。
再看看林思成的這張臉，不論怎麼看，都和「足夠」兩個字沾不上邊。
老師傅蠕動著嘴唇，很想問一句：你能不能畫的出來？
但話到了嘴邊，他卻吐不出來：其他都不說，就說中間那隻廣彩盤，不論是創意、設計、布局，還是筆力、功底，哪一點不比他這個畫了近三十年廣彩的老師傅高一大截？
不管人家能不能畫的出來，手藝肯定要比他強，還有什麼好問的？
話又說回來：既然手藝是真的，那他配的那些彩料呢？
念了轉了又轉，老師傅突地一拱手。
幾兄妹被嚇了一跳：頭髮都半白了，無緣無故的，突然就給人行禮？
林思成不由一怔，又往後躲了一下：「老師傅，有話不妨直說！」
「老闆，能不能留個電話？」老師傅臉上堆著笑，指了指桌上的兩隻盤子，「可以的話，你這兩隻盤子燒出來以後，能不能讓我看一眼？」
看盤子？
感覺沒什麼可看的：他是廣彩師傅，但這兩件，基本沒用到廣彩的技法。
而以他這個年齡，想學鬥彩、想學粉彩，估計也來不及。
微一轉念，看他的眼睛時不時的往桌上瞟，忽而看看釉料罐，忽而看看彩料盤，林思成恍然大悟：這老師傅，不會是惦記上配方了吧？
霎時，林思成啞然失笑：挺能沉得住氣？
手藝沒辦法，老師教的再好，學的再認真，沒天賦也是白搭。
配方不一樣：拿來就能用。
怕自己不答應，所以迂迴了一下：藉口看盤子，先搭上線。同時也能驗證一下，這配方到底行不行。但說實話，老師傅有點想多了：這個配方雖然是簡化版，卻是拿來補雞缸杯的簡化版。
除此外，等和故宮的呂所長復原出影青瓷、薄胎瓷的工藝後，直接就能拿來仿製明青花五彩、青花釉里紅、成化鬥彩等宮廷瓷。
不說能申請幾項專利，值多少錢，光是頂刊論文，少說也能寫個幾十篇。
轉念間，林思成搖搖頭：「不好意思老先生，我只是來廣州旅遊，等不到盤子燒出來，我就得走。」老師傅愣了一下，「啊」的一聲。
不用猜，這肯定是託詞：哪有給人送禮送一半的道理？