第三卷 代後記——晃動的棋盤
「對局前，棋盤在晃動。」
職業棋手野月浩貴七段被我問及對於獎勵會三段聯賽的感受時，如是回答。
「感覺棋盤在不斷晃動。我開始懷疑是不是自己沒有坐直……但把雙手撐在了蓆子上支住了身體以後，還是感覺棋盤在晃動。在成為職業棋手以後就再也沒發生過這種事。」
我陷入了沉默。老師繼續說道：
「久保先生出了對局場，就獨自站在昏暗的走廊上哭泣。被公認為絕對能夠取得頭銜的那個久保先生，那時候十七歲，當時被普遍認為絕對能在下一期升級的他卻因為順位的差距沒能升級，傷心地站在走廊上哭著。那時候我不理解他哭泣的理由。不過當我後來也面臨相同的境遇時……果然也哭了。」
被稱為「厘子藝術家」的久保利明九段後來獲得了頭銜，至今仍作為頂尖棋手活躍著。
像久保老師和野月老師這樣的棋手都會被逼入絕境，是因為獎勵會有年齡限制。
野月老師是這樣形容獎勵會中的嚴酷環境的：
「在獎勵會裡，你就是被繩圈套上了脖子吊在半空中下棋的。根本不可能舒舒服服地下棋。」
年齡限制制度不僅限於獎勵會。儘管規章的細節有所區別，研修會作為女流棋手的搖籃也有年齡限制。
但是，由於比起獎勵會和職業棋手，關於研修會的報導非常少，作為棋界的外人，我沒法知道那些女性究竟是懷著怎樣的心情在研修會拼殺的。
但隨著取材的深入，我看到了一篇文章。
作者並非職業寫手，文章甚至沒有刊登在專業雜誌上。我是偶爾在網上找到這樣一篇短文的。
文章的標題是《25歲》，作者是一個立志成為女流棋手的女性……閱讀這篇文章時，我第一次為將棋相關的文獻留下了眼淚。
擦乾淚水時，一個角色在我的心中誕生了。
她的名字，叫清瀧桂香。
雖然無法與立志成為職業和女流棋手的人們相提並論，但我在寫作輕小說的過程中，也會有感覺到痛苦的時候。
拼盡全力寫出來的書如果賣得不好就會非常沮喪，比自己年輕的新人寫手的書熱賣了就會嫉妒，如果被那本書感動了甚至會對自己的生存價值產生懷疑：「像我這種人繼續寫輕小說還有什麼意義啊？我的人生到底有什麼意義啊？」
我讓桂香這個人物，道出了我的一切。
我是從研究生2年級開始寫作的，這樣的起步時間，對於一個輕小說作家而言已經很晚了。而且當時的動機只是為了賺錢。儘管喜歡漫畫動畫，也喜歡讀書，但我小時候並沒有成為作家的想法。成為職業作家已經好些年了，回顧自己的作家生命發現，自己確實曾經出於類似「這種題材應該會受歡迎吧」這樣懵懂的動機寫過不少東西，但感覺還從來沒有出於對於某個題材真正的熱愛而動過筆。
直到我寫了這本小說為止。
這部小說，是我發自內心真正想寫的東西。
尤其是讀者手中的第三卷。說它是我對於自身寫作動機和生存意義的重審和追問的產物也不為過。就像桂香一樣，我也找到了自己的答案。我不想依賴充滿匠氣的技巧，而是想把自己赤裸裸的靈魂寫進書中，用率直坦蕩的吶喊感動讀者。往後，我也會堅持用這種方式去書寫這個故事。
希望有一天，我能將熱烈到看到棋盤晃動的戰鬥用文字表達出來——這就是我的夢想。
「對局前，棋盤在晃動。」
職業棋手野月浩貴七段被我問及對於獎勵會三段聯賽的感受時，如是回答。
「感覺棋盤在不斷晃動。我開始懷疑是不是自己沒有坐直……但把雙手撐在了蓆子上支住了身體以後，還是感覺棋盤在晃動。在成為職業棋手以後就再也沒發生過這種事。」
我陷入了沉默。老師繼續說道：
「久保先生出了對局場，就獨自站在昏暗的走廊上哭泣。被公認為絕對能夠取得頭銜的那個久保先生，那時候十七歲，當時被普遍認為絕對能在下一期升級的他卻因為順位的差距沒能升級，傷心地站在走廊上哭著。那時候我不理解他哭泣的理由。不過當我後來也面臨相同的境遇時……果然也哭了。」
被稱為「厘子藝術家」的久保利明九段後來獲得了頭銜，至今仍作為頂尖棋手活躍著。
像久保老師和野月老師這樣的棋手都會被逼入絕境，是因為獎勵會有年齡限制。
野月老師是這樣形容獎勵會中的嚴酷環境的：
「在獎勵會裡，你就是被繩圈套上了脖子吊在半空中下棋的。根本不可能舒舒服服地下棋。」
年齡限制制度不僅限於獎勵會。儘管規章的細節有所區別，研修會作為女流棋手的搖籃也有年齡限制。
但是，由於比起獎勵會和職業棋手，關於研修會的報導非常少，作為棋界的外人，我沒法知道那些女性究竟是懷著怎樣的心情在研修會拼殺的。
但隨著取材的深入，我看到了一篇文章。
作者並非職業寫手，文章甚至沒有刊登在專業雜誌上。我是偶爾在網上找到這樣一篇短文的。
文章的標題是《25歲》，作者是一個立志成為女流棋手的女性……閱讀這篇文章時，我第一次為將棋相關的文獻留下了眼淚。
擦乾淚水時，一個角色在我的心中誕生了。
她的名字，叫清瀧桂香。
雖然無法與立志成為職業和女流棋手的人們相提並論，但我在寫作輕小說的過程中，也會有感覺到痛苦的時候。
拼盡全力寫出來的書如果賣得不好就會非常沮喪，比自己年輕的新人寫手的書熱賣了就會嫉妒，如果被那本書感動了甚至會對自己的生存價值產生懷疑：「像我這種人繼續寫輕小說還有什麼意義啊？我的人生到底有什麼意義啊？」
我讓桂香這個人物，道出了我的一切。
我是從研究生2年級開始寫作的，這樣的起步時間，對於一個輕小說作家而言已經很晚了。而且當時的動機只是為了賺錢。儘管喜歡漫畫動畫，也喜歡讀書，但我小時候並沒有成為作家的想法。成為職業作家已經好些年了，回顧自己的作家生命發現，自己確實曾經出於類似「這種題材應該會受歡迎吧」這樣懵懂的動機寫過不少東西，但感覺還從來沒有出於對於某個題材真正的熱愛而動過筆。
直到我寫了這本小說為止。
這部小說，是我發自內心真正想寫的東西。
尤其是讀者手中的第三卷。說它是我對於自身寫作動機和生存意義的重審和追問的產物也不為過。就像桂香一樣，我也找到了自己的答案。我不想依賴充滿匠氣的技巧，而是想把自己赤裸裸的靈魂寫進書中，用率直坦蕩的吶喊感動讀者。往後，我也會堅持用這種方式去書寫這個故事。
希望有一天，我能將熱烈到看到棋盤晃動的戰鬥用文字表達出來——這就是我的夢想。
職業棋手野月浩貴七段被我問及對於獎勵會三段聯賽的感受時，如是回答。
「感覺棋盤在不斷晃動。我開始懷疑是不是自己沒有坐直……但把雙手撐在了蓆子上支住了身體以後，還是感覺棋盤在晃動。在成為職業棋手以後就再也沒發生過這種事。」
我陷入了沉默。老師繼續說道：
「久保先生出了對局場，就獨自站在昏暗的走廊上哭泣。被公認為絕對能夠取得頭銜的那個久保先生，那時候十七歲，當時被普遍認為絕對能在下一期升級的他卻因為順位的差距沒能升級，傷心地站在走廊上哭著。那時候我不理解他哭泣的理由。不過當我後來也面臨相同的境遇時……果然也哭了。」
被稱為「厘子藝術家」的久保利明九段後來獲得了頭銜，至今仍作為頂尖棋手活躍著。
像久保老師和野月老師這樣的棋手都會被逼入絕境，是因為獎勵會有年齡限制。
野月老師是這樣形容獎勵會中的嚴酷環境的：
「在獎勵會裡，你就是被繩圈套上了脖子吊在半空中下棋的。根本不可能舒舒服服地下棋。」
年齡限制制度不僅限於獎勵會。儘管規章的細節有所區別，研修會作為女流棋手的搖籃也有年齡限制。
但是，由於比起獎勵會和職業棋手，關於研修會的報導非常少，作為棋界的外人，我沒法知道那些女性究竟是懷著怎樣的心情在研修會拼殺的。
但隨著取材的深入，我看到了一篇文章。
作者並非職業寫手，文章甚至沒有刊登在專業雜誌上。我是偶爾在網上找到這樣一篇短文的。
文章的標題是《25歲》，作者是一個立志成為女流棋手的女性……閱讀這篇文章時，我第一次為將棋相關的文獻留下了眼淚。
擦乾淚水時，一個角色在我的心中誕生了。
她的名字，叫清瀧桂香。
雖然無法與立志成為職業和女流棋手的人們相提並論，但我在寫作輕小說的過程中，也會有感覺到痛苦的時候。
拼盡全力寫出來的書如果賣得不好就會非常沮喪，比自己年輕的新人寫手的書熱賣了就會嫉妒，如果被那本書感動了甚至會對自己的生存價值產生懷疑：「像我這種人繼續寫輕小說還有什麼意義啊？我的人生到底有什麼意義啊？」
我讓桂香這個人物，道出了我的一切。
我是從研究生2年級開始寫作的，這樣的起步時間，對於一個輕小說作家而言已經很晚了。而且當時的動機只是為了賺錢。儘管喜歡漫畫動畫，也喜歡讀書，但我小時候並沒有成為作家的想法。成為職業作家已經好些年了，回顧自己的作家生命發現，自己確實曾經出於類似「這種題材應該會受歡迎吧」這樣懵懂的動機寫過不少東西，但感覺還從來沒有出於對於某個題材真正的熱愛而動過筆。
直到我寫了這本小說為止。
這部小說，是我發自內心真正想寫的東西。
尤其是讀者手中的第三卷。說它是我對於自身寫作動機和生存意義的重審和追問的產物也不為過。就像桂香一樣，我也找到了自己的答案。我不想依賴充滿匠氣的技巧，而是想把自己赤裸裸的靈魂寫進書中，用率直坦蕩的吶喊感動讀者。往後，我也會堅持用這種方式去書寫這個故事。
希望有一天，我能將熱烈到看到棋盤晃動的戰鬥用文字表達出來——這就是我的夢想。
「對局前，棋盤在晃動。」
職業棋手野月浩貴七段被我問及對於獎勵會三段聯賽的感受時，如是回答。
「感覺棋盤在不斷晃動。我開始懷疑是不是自己沒有坐直……但把雙手撐在了蓆子上支住了身體以後，還是感覺棋盤在晃動。在成為職業棋手以後就再也沒發生過這種事。」
我陷入了沉默。老師繼續說道：
「久保先生出了對局場，就獨自站在昏暗的走廊上哭泣。被公認為絕對能夠取得頭銜的那個久保先生，那時候十七歲，當時被普遍認為絕對能在下一期升級的他卻因為順位的差距沒能升級，傷心地站在走廊上哭著。那時候我不理解他哭泣的理由。不過當我後來也面臨相同的境遇時……果然也哭了。」
被稱為「厘子藝術家」的久保利明九段後來獲得了頭銜，至今仍作為頂尖棋手活躍著。
像久保老師和野月老師這樣的棋手都會被逼入絕境，是因為獎勵會有年齡限制。
野月老師是這樣形容獎勵會中的嚴酷環境的：
「在獎勵會裡，你就是被繩圈套上了脖子吊在半空中下棋的。根本不可能舒舒服服地下棋。」
年齡限制制度不僅限於獎勵會。儘管規章的細節有所區別，研修會作為女流棋手的搖籃也有年齡限制。
但是，由於比起獎勵會和職業棋手，關於研修會的報導非常少，作為棋界的外人，我沒法知道那些女性究竟是懷著怎樣的心情在研修會拼殺的。
但隨著取材的深入，我看到了一篇文章。
作者並非職業寫手，文章甚至沒有刊登在專業雜誌上。我是偶爾在網上找到這樣一篇短文的。
文章的標題是《25歲》，作者是一個立志成為女流棋手的女性……閱讀這篇文章時，我第一次為將棋相關的文獻留下了眼淚。
擦乾淚水時，一個角色在我的心中誕生了。
她的名字，叫清瀧桂香。
雖然無法與立志成為職業和女流棋手的人們相提並論，但我在寫作輕小說的過程中，也會有感覺到痛苦的時候。
拼盡全力寫出來的書如果賣得不好就會非常沮喪，比自己年輕的新人寫手的書熱賣了就會嫉妒，如果被那本書感動了甚至會對自己的生存價值產生懷疑：「像我這種人繼續寫輕小說還有什麼意義啊？我的人生到底有什麼意義啊？」
我讓桂香這個人物，道出了我的一切。
我是從研究生2年級開始寫作的，這樣的起步時間，對於一個輕小說作家而言已經很晚了。而且當時的動機只是為了賺錢。儘管喜歡漫畫動畫，也喜歡讀書，但我小時候並沒有成為作家的想法。成為職業作家已經好些年了，回顧自己的作家生命發現，自己確實曾經出於類似「這種題材應該會受歡迎吧」這樣懵懂的動機寫過不少東西，但感覺還從來沒有出於對於某個題材真正的熱愛而動過筆。
直到我寫了這本小說為止。
這部小說，是我發自內心真正想寫的東西。
尤其是讀者手中的第三卷。說它是我對於自身寫作動機和生存意義的重審和追問的產物也不為過。就像桂香一樣，我也找到了自己的答案。我不想依賴充滿匠氣的技巧，而是想把自己赤裸裸的靈魂寫進書中，用率直坦蕩的吶喊感動讀者。往後，我也會堅持用這種方式去書寫這個故事。
希望有一天，我能將熱烈到看到棋盤晃動的戰鬥用文字表達出來——這就是我的夢想。