第401章 寶璣手錶
見盧燦面露笑容，溫碧璃猜到這兩件物品撿漏了。
她拿著手鏡，當成扇子搖了搖，太沉，好奇的問道，「阿燦，這東西有什麼歷史嗎？」
盧燦將那塊銅胎畫琺瑯背板抽給她看，指了指那個正字，「這是本世紀初東瀛大正天皇的物品，不知怎麼流落到宮外。」
「大正？天皇？就憑這個字就能確定？」
大正她不熟，可天皇她很清楚代表著什麼，驚訝的捂著嘴。又從盧燦手中拿過這塊背板，怎麼也看不明白，一個字，怎麼就能鑑定一件物品的使用者？
「當然沒這麼簡單。」溫碧璃的話恰到好處的撓到盧燦的癢處——成功鑑定一件物品之後，許多鑑定者都喜歡將心中的喜悅分享給別人。
盧燦此時正是這種狀態，「鑑定一件物品，需要綜合考慮它的各種要素，最後得出結論。」
「這種實物鑑定，第一條一定要通過其風格來判定它的年代。喏…」他指了指手柄和鑲邊的仙鶴紋，「這種紋飾是東瀛明治時代的典型風格，因此，我能大致判定它的基本年代。」
「第二，我們需要判定使用者的身份。」
「這把梳子是特別定製的，鐵力木的骨刺全手工削制，這不是一般人能使用的；其次背板上的皇宮圖像也預知使用者身份不一般。要知道，東瀛皇室的規矩要比清代皇室更森嚴，普通人不可能也不敢用這種圖案做背景；第三，銅胎畫琺瑯的技法，也不是一般飾品所能擁有的，因為它是前清皇室專用技法。這裡能夠使用到，極有可能是清末時東營商人將內廷工匠帶到東瀛，獻給皇室的。」
「這樣一來，範圍就縮小很多。」
「再看到這個正字印，我就能聯想到大正天皇。」
「再結合大正天皇的性格，基本就能確定，東西就是他的。」
「為什麼？大正天皇有什麼特殊的嗎？」溫碧璃對古董一竅不通，對大正天皇根本就沒概念。
不怪她，這位天皇原本就是個悲劇。
從他繼位到裕仁攝政，只有十年時間，這位天皇其實就是明治和裕仁之間的過度。
大正天皇在嬰兒時期的確曾患腦膜炎，精神狀態非常糟，曾經在國會議事堂將詔書捲起來當望遠鏡，恰好被西方記者捕捉到，這件事以「望遠鏡事件」聞名於世。
《大正天皇實錄》（1968年出版）很清晰的記載這位天皇的兩大怪癖。
其一就是喜歡往鬍鬚、頭髮上抹凡士林，梳大背頭；其二，大正是個西方崇拜者，喜歡穿著德國騎兵裝束，經常騎著高頭大馬在宮中橫衝直撞。
盧燦有些懷疑，這背面的肖像，是不是就是大正本人。
有了這兩件東西墊底，盧燦心理安穩多了。只是，東瀛皇室一向管理嚴格，很少有物品外流，也不知道這兩件物品怎麼就流落到民間？稍後可以問問長澤茂。
東瀛的古董市，好東西真不少，可攤主也不傻，要價並不低，以拾萬日元做本金，真心購置不了多少東西。
撿漏真心不容易，盧燦將這條通道逛完，也不過買了兩件不錯的物品。
一把江戶時期宮廷式樣的侍女團扇，正被溫碧璃拿在手中扇涼遮光呢。她並不知道，這扇面是江戶時期細川家御用畫師杉谷行直的作品。
也算一件不錯的東瀛老文物。
丁一忠手中拎著的行囊中，還有一件「重量級」傢伙——明治時期九層掐絲點焊鏤空銀球。這隻直徑只有十公分的銀球，內部竟然有八層，每一層銀球都是活動的，而且盧燦所能看到的三四層，每一層的銀質刻花，各不相同。
這種銀質同心圓鏤空球，它的工藝特色在於，由內之外，一層層的點焊球體、銀片刻花，一點不能馬虎，非常繁瑣複雜，堪稱東瀛銀器製作工藝的典範。
這兩件物品，盧燦準備送入虎園博物館，找合適的機會，將其展覽出來。
當然，如果稍後長澤茂願意用他的藏品進行置換，盧燦也不反對。
即便是大正天皇的那兩件日用品，在盧燦的眼中，除了名人效應之外，其藝術價值不算太高——最能體現藝術性的銅胎畫琺瑯與他手中所擁有的，相差兩條街。
這四件物品，已經接近拾萬日元，主要是後兩件物品，不算撿漏。此時，他也無視拾萬本金的限制，大不了，到時候拿出幾件湊夠拾萬，超額的，不算到撿漏物件中間去就成。
走完一條通道，盧燦大概明白，在東瀛古董市中，最難撿漏的就是金銀器，其次是近現代藝術品，這些攤主很懂行，畫作也普遍被重視，珠寶撿漏也很難，最容易撿漏的反而是字幅！
東瀛人對書法作品的價值評估，似乎沒有太多的標準，而且對書法的價值，認可度並不高，這可能與他們從未真正形成明晰的書法流派有關。
即便是在東瀛影響最大的「世尊寺流」，也不過是有一些突出的特點而已。因此，東瀛普通的古董商，對書法作品的研究，並不深。
因此，盧燦很快調整自己的目標，將自己的目標重點鎖定在書法作品上。
第二個容易撿漏的，是書籍！
這是剛才購買銀球時，盧燦與那位攤主閒聊幾句探知的——東瀛的古董市，書籍占比數量相當大，那些攤位都被安排在最後兩排。
呵呵，難怪剛才賭鬥一開始，長澤茂就直接奔著那方向去。
這傢伙，心機深得很！書籍鑑定是他的長項！
鎖定目標後，盧燦的腳步陡然加快。
可是，世事難以預料。
盧燦帶著溫碧璃和丁一忠，剛剛轉過拐角，拐上第二條直到時，又看見一件物品。
這是一家老鐘錶攤位，一點五乘四米的攤位上，擺放著六台座鐘，能看出來，攤主精心養護過。在每座座鐘的中間空隙，還擺放著幾支懷表、腕錶。
盧燦所看重的目標，就在第一座座鐘的旁邊，很陳舊的木匣子，放著一隻帶有銀鏈的甲蟲懷表，其甲蟲殼上印著一朵香根鳶尾。
盧燦不自覺的走過去，將這隻手錶拿起來，銀質表殼已經發黑灰暗，滿是滄桑。
捏了捏上部的甲殼蟲觸角，表殼打開，露出裡面很簡陋的錶盤和指針。
指針已經停擺，錶盤上鑲嵌的碎寶石也已經脫落，露出幾個小孔。在錶盤的最下方，是法文編號「十九」，不知道啥意思。也許，能通過這份編號，查出當年誰擁有這塊懷表。
側面是三根表軸，盧燦用手指捻了捻，錶盤的指針竟然還能隨著表軸而轉動，這說明這支懷表內部的鋼簧構建還能正常使用！
盧燦又扭了扭上發條的螺旋軸，放在耳朵邊細聽，竟然還有滴滴答答的聲音，機芯沒壞。這支懷表，只要修理一番，還可以用的。
盧燦笑著對攤主點頭，「這支懷表怎麼賣的？」
攤主四十來歲，中年女性，抬頭看了眼懷表，又看了眼盧燦，「五百日元！」
溫碧璃想要開口還價，盧燦搖搖頭。
沒必要，五百日元買一支兩百年前的寶璣懷表，再還價說不過去！
是的，這隻帶有香根鳶尾印記的懷表，是大名鼎鼎的寶璣手錶的祖宗！
寶璣手錶，堪稱世界「錶王」的存在。
很多人都知道寶璣手錶的標誌是兩根指針，其實最早的寶璣手錶的印記（注意：不是標誌）是香根鳶尾，使用了二十年。
香根鳶尾是法國國花，這種花和百合花很相似，波旁王朝時就已經確定的，此後一直未曾更改。
瑞士寶璣手錶為什麼會用法國國花來做印記？
好吧，可能不是很準確，但收藏界很多人都是這麼認為的——阿伯拉罕路易寶璣先生為了討好波旁王朝，故意這麼做的。
當然，也許這印記，與他對法國有著深厚的感情有很大關係！
阿伯拉罕路易寶璣先生1947年出生於瑞士，十五歲就移居巴黎。在法國，他學會制表的所有工藝，結婚，創業，他的年輕歲月都是在巴黎度過的。
一次貴族聚會上，路易寶璣先生，有緣結識了王后瑪麗安托瓦內特，為其定製了一隻帶有香根鳶尾的女士懷表。
此後，他成為波旁王朝皇室的專用手錶定製商。為波旁王朝王室成員定製了很多手錶，上面都帶有香根鳶尾的印記。
這種印記，消失在破旁王朝覆滅之後。
因為使用這種印記的時間很短，知道的人很少很少，盧燦能知道得益於上輩子的網絡。
也就是說，帶有香根鳶尾印記的寶璣老懷表，一定大師當年的親手之作！
接過對方出具的小票，盧燦很仔細的將手錶擦拭一邊，揣進襯衣口袋。
這件物品，妥妥的館藏級老物件！
賭鬥，自己贏定了！
1980年九月，法國舉行一次拍賣會，一隻那不勒斯皇后佩戴過的寶璣手錶，被寶璣集團總部回購，落槌價為九百六十萬琺瑯！折合美元兩百多萬。
這支懷表雖然沒有那不勒斯皇后背書，暫時還查不到出處，但它的年份，比拍賣的那支更早，保養的更好。
兩者價值相差無幾。
能在這家攤位上撿漏一支寶璣懷表，盧燦連帶著將她家的所有東西都看了一遍。又花了伍仟日元購置了一件本世紀三十年代出產的包金寶珀女士手錶。
這時，這位胖胖的中年攤主，才真正的喜笑顏開。
「能問一句，剛才那支懷表，您從哪兒收購來的？」盧燦這才問道。
「哦，你說那支老表啊，那支表有缺陷，沒有陀飛輪……」
這女人挺實誠。
陀飛輪是機械錶中的調節器，也是路易寶璣先生十九世紀初發明的，而這隻手錶是十八世紀下半葉生產的，怎麼會有陀飛輪？
「謝謝提醒！」她的話，更印證了盧燦的鑑定！
至於來歷，估計很難查清楚了。
她拿著手鏡，當成扇子搖了搖，太沉，好奇的問道，「阿燦，這東西有什麼歷史嗎？」
盧燦將那塊銅胎畫琺瑯背板抽給她看，指了指那個正字，「這是本世紀初東瀛大正天皇的物品，不知怎麼流落到宮外。」
「大正？天皇？就憑這個字就能確定？」
大正她不熟，可天皇她很清楚代表著什麼，驚訝的捂著嘴。又從盧燦手中拿過這塊背板，怎麼也看不明白，一個字，怎麼就能鑑定一件物品的使用者？
「當然沒這麼簡單。」溫碧璃的話恰到好處的撓到盧燦的癢處——成功鑑定一件物品之後，許多鑑定者都喜歡將心中的喜悅分享給別人。
盧燦此時正是這種狀態，「鑑定一件物品，需要綜合考慮它的各種要素，最後得出結論。」
「這種實物鑑定，第一條一定要通過其風格來判定它的年代。喏…」他指了指手柄和鑲邊的仙鶴紋，「這種紋飾是東瀛明治時代的典型風格，因此，我能大致判定它的基本年代。」
「第二，我們需要判定使用者的身份。」
「這把梳子是特別定製的，鐵力木的骨刺全手工削制，這不是一般人能使用的；其次背板上的皇宮圖像也預知使用者身份不一般。要知道，東瀛皇室的規矩要比清代皇室更森嚴，普通人不可能也不敢用這種圖案做背景；第三，銅胎畫琺瑯的技法，也不是一般飾品所能擁有的，因為它是前清皇室專用技法。這裡能夠使用到，極有可能是清末時東營商人將內廷工匠帶到東瀛，獻給皇室的。」
「這樣一來，範圍就縮小很多。」
「再看到這個正字印，我就能聯想到大正天皇。」
「再結合大正天皇的性格，基本就能確定，東西就是他的。」
「為什麼？大正天皇有什麼特殊的嗎？」溫碧璃對古董一竅不通，對大正天皇根本就沒概念。
不怪她，這位天皇原本就是個悲劇。
從他繼位到裕仁攝政，只有十年時間，這位天皇其實就是明治和裕仁之間的過度。
大正天皇在嬰兒時期的確曾患腦膜炎，精神狀態非常糟，曾經在國會議事堂將詔書捲起來當望遠鏡，恰好被西方記者捕捉到，這件事以「望遠鏡事件」聞名於世。
《大正天皇實錄》（1968年出版）很清晰的記載這位天皇的兩大怪癖。
其一就是喜歡往鬍鬚、頭髮上抹凡士林，梳大背頭；其二，大正是個西方崇拜者，喜歡穿著德國騎兵裝束，經常騎著高頭大馬在宮中橫衝直撞。
盧燦有些懷疑，這背面的肖像，是不是就是大正本人。
有了這兩件東西墊底，盧燦心理安穩多了。只是，東瀛皇室一向管理嚴格，很少有物品外流，也不知道這兩件物品怎麼就流落到民間？稍後可以問問長澤茂。
東瀛的古董市，好東西真不少，可攤主也不傻，要價並不低，以拾萬日元做本金，真心購置不了多少東西。
撿漏真心不容易，盧燦將這條通道逛完，也不過買了兩件不錯的物品。
一把江戶時期宮廷式樣的侍女團扇，正被溫碧璃拿在手中扇涼遮光呢。她並不知道，這扇面是江戶時期細川家御用畫師杉谷行直的作品。
也算一件不錯的東瀛老文物。
丁一忠手中拎著的行囊中，還有一件「重量級」傢伙——明治時期九層掐絲點焊鏤空銀球。這隻直徑只有十公分的銀球，內部竟然有八層，每一層銀球都是活動的，而且盧燦所能看到的三四層，每一層的銀質刻花，各不相同。
這種銀質同心圓鏤空球，它的工藝特色在於，由內之外，一層層的點焊球體、銀片刻花，一點不能馬虎，非常繁瑣複雜，堪稱東瀛銀器製作工藝的典範。
這兩件物品，盧燦準備送入虎園博物館，找合適的機會，將其展覽出來。
當然，如果稍後長澤茂願意用他的藏品進行置換，盧燦也不反對。
即便是大正天皇的那兩件日用品，在盧燦的眼中，除了名人效應之外，其藝術價值不算太高——最能體現藝術性的銅胎畫琺瑯與他手中所擁有的，相差兩條街。
這四件物品，已經接近拾萬日元，主要是後兩件物品，不算撿漏。此時，他也無視拾萬本金的限制，大不了，到時候拿出幾件湊夠拾萬，超額的，不算到撿漏物件中間去就成。
走完一條通道，盧燦大概明白，在東瀛古董市中，最難撿漏的就是金銀器，其次是近現代藝術品，這些攤主很懂行，畫作也普遍被重視，珠寶撿漏也很難，最容易撿漏的反而是字幅！
東瀛人對書法作品的價值評估，似乎沒有太多的標準，而且對書法的價值，認可度並不高，這可能與他們從未真正形成明晰的書法流派有關。
即便是在東瀛影響最大的「世尊寺流」，也不過是有一些突出的特點而已。因此，東瀛普通的古董商，對書法作品的研究，並不深。
因此，盧燦很快調整自己的目標，將自己的目標重點鎖定在書法作品上。
第二個容易撿漏的，是書籍！
這是剛才購買銀球時，盧燦與那位攤主閒聊幾句探知的——東瀛的古董市，書籍占比數量相當大，那些攤位都被安排在最後兩排。
呵呵，難怪剛才賭鬥一開始，長澤茂就直接奔著那方向去。
這傢伙，心機深得很！書籍鑑定是他的長項！
鎖定目標後，盧燦的腳步陡然加快。
可是，世事難以預料。
盧燦帶著溫碧璃和丁一忠，剛剛轉過拐角，拐上第二條直到時，又看見一件物品。
這是一家老鐘錶攤位，一點五乘四米的攤位上，擺放著六台座鐘，能看出來，攤主精心養護過。在每座座鐘的中間空隙，還擺放著幾支懷表、腕錶。
盧燦所看重的目標，就在第一座座鐘的旁邊，很陳舊的木匣子，放著一隻帶有銀鏈的甲蟲懷表，其甲蟲殼上印著一朵香根鳶尾。
盧燦不自覺的走過去，將這隻手錶拿起來，銀質表殼已經發黑灰暗，滿是滄桑。
捏了捏上部的甲殼蟲觸角，表殼打開，露出裡面很簡陋的錶盤和指針。
指針已經停擺，錶盤上鑲嵌的碎寶石也已經脫落，露出幾個小孔。在錶盤的最下方，是法文編號「十九」，不知道啥意思。也許，能通過這份編號，查出當年誰擁有這塊懷表。
側面是三根表軸，盧燦用手指捻了捻，錶盤的指針竟然還能隨著表軸而轉動，這說明這支懷表內部的鋼簧構建還能正常使用！
盧燦又扭了扭上發條的螺旋軸，放在耳朵邊細聽，竟然還有滴滴答答的聲音，機芯沒壞。這支懷表，只要修理一番，還可以用的。
盧燦笑著對攤主點頭，「這支懷表怎麼賣的？」
攤主四十來歲，中年女性，抬頭看了眼懷表，又看了眼盧燦，「五百日元！」
溫碧璃想要開口還價，盧燦搖搖頭。
沒必要，五百日元買一支兩百年前的寶璣懷表，再還價說不過去！
是的，這隻帶有香根鳶尾印記的懷表，是大名鼎鼎的寶璣手錶的祖宗！
寶璣手錶，堪稱世界「錶王」的存在。
很多人都知道寶璣手錶的標誌是兩根指針，其實最早的寶璣手錶的印記（注意：不是標誌）是香根鳶尾，使用了二十年。
香根鳶尾是法國國花，這種花和百合花很相似，波旁王朝時就已經確定的，此後一直未曾更改。
瑞士寶璣手錶為什麼會用法國國花來做印記？
好吧，可能不是很準確，但收藏界很多人都是這麼認為的——阿伯拉罕路易寶璣先生為了討好波旁王朝，故意這麼做的。
當然，也許這印記，與他對法國有著深厚的感情有很大關係！
阿伯拉罕路易寶璣先生1947年出生於瑞士，十五歲就移居巴黎。在法國，他學會制表的所有工藝，結婚，創業，他的年輕歲月都是在巴黎度過的。
一次貴族聚會上，路易寶璣先生，有緣結識了王后瑪麗安托瓦內特，為其定製了一隻帶有香根鳶尾的女士懷表。
此後，他成為波旁王朝皇室的專用手錶定製商。為波旁王朝王室成員定製了很多手錶，上面都帶有香根鳶尾的印記。
這種印記，消失在破旁王朝覆滅之後。
因為使用這種印記的時間很短，知道的人很少很少，盧燦能知道得益於上輩子的網絡。
也就是說，帶有香根鳶尾印記的寶璣老懷表，一定大師當年的親手之作！
接過對方出具的小票，盧燦很仔細的將手錶擦拭一邊，揣進襯衣口袋。
這件物品，妥妥的館藏級老物件！
賭鬥，自己贏定了！
1980年九月，法國舉行一次拍賣會，一隻那不勒斯皇后佩戴過的寶璣手錶，被寶璣集團總部回購，落槌價為九百六十萬琺瑯！折合美元兩百多萬。
這支懷表雖然沒有那不勒斯皇后背書，暫時還查不到出處，但它的年份，比拍賣的那支更早，保養的更好。
兩者價值相差無幾。
能在這家攤位上撿漏一支寶璣懷表，盧燦連帶著將她家的所有東西都看了一遍。又花了伍仟日元購置了一件本世紀三十年代出產的包金寶珀女士手錶。
這時，這位胖胖的中年攤主，才真正的喜笑顏開。
「能問一句，剛才那支懷表，您從哪兒收購來的？」盧燦這才問道。
「哦，你說那支老表啊，那支表有缺陷，沒有陀飛輪……」
這女人挺實誠。
陀飛輪是機械錶中的調節器，也是路易寶璣先生十九世紀初發明的，而這隻手錶是十八世紀下半葉生產的，怎麼會有陀飛輪？
「謝謝提醒！」她的話，更印證了盧燦的鑑定！
至於來歷，估計很難查清楚了。