第734章 失之東隅
再次來到馬恩河畔，阿方索夫婦的別墅已經被納徳軒歐洲分公司全面接管，據說他們老兩口已經回義大利。
「這座石屋……不錯！有些歷史了。」嘉里教授摸著大青石牆壁，嘖嘖讚嘆。
盧燦笑笑，等待老教授看完，順帶著和葡萄園中的幾人點頭致意。
別墅周邊的葡萄已經開始採摘，有幾位工人正在忙碌，領頭的兩位老者，據說是嘉妮特意從奧比昂酒莊請來的資深釀酒師，陪同他們的是納徳軒分部的一位員工。
別墅西邊的院子，原本就是阿方索家用來釀造葡萄酒的工坊，新來的釀酒師傅都在那邊，與盧燦一行並沒有什麼交集，雙方禮貌的點點頭便各行其是。
「你說的是那……？」
嘉里教授走進中廳，順著盧燦的手臂，看到中庭靠門楣最上方的那五塊黑漆漆相框，眉頭頓時皺了起來——如果是真品，這五幅油畫只怕也損毀的很嚴重。
盧燦點點頭，回頭示意身後的阿忠和阿木，「安排人上去，把這幾幅畫取下來。」
他帶著嘉里教授，徑直上到三樓，這裡的迴廊，更適合觀看這五幅畫框。在等阿忠他們取畫框的同時，還可以和老教授一起看看四層小閣樓上的家具。
閣樓中灰塵很重，兩人帶著口罩，蹲在被順下來的一件家具面前。
這是一件「可摸得」，也就是五斗櫃（Commobe）——五個抽屜的木櫃。
櫃面下檐為心形排飾，獅蹄形金屬包腳，兩側鑲嵌銅鎏金人頭紋飾，鎏金已經磨損的很厲害，四角包金箔，以貝殼紋飾為主。
櫃高一米三，四腿橫間距為六十五公分，寬間距為五十五公分，有兩條腿已經折斷。
盧燦抬頭看看嘉里教授，心虛！
其實他在擦拭時，就已經發現，這並非原版法國馬薩林家具，而是十九世紀仿製品！
其鑑定點有三：
第一是木材不對。這件家具的木材為歐洲黃檀木，雖然也算是珍貴木材，但它比馬薩林家具最常用的黑檀木，差得不是一星半點。
第二是鎏金紋飾不對。
馬薩林家具是路易十四風格的最早期表現，馬薩林是義大利人，他馬薩林為義大利人，為法國帶來義大利品味的藝術，其對義大利藝術的收藏，影響了後來的路易十四對希臘羅馬古典主義的興趣。
當時義大利家具風潮中，更喜歡用月桂葉、厥類葉等裝飾紋，與獅蹄腳搭配，而不會採取心形排飾搭配獅蹄腳……這是風格上的錯誤——僅此一條就可以判斷這件家具不是路易十四時期的物件。
第三條則是造型比例。
整件五斗櫃顯得「身材修長」，這與路易十四時期流行的風格有一定出入。
路易十四時期家具，所彰顯的「富麗堂皇、巨大沉重、裝飾面大、完美的對稱結構」四大特色，給人的印象往往是「富貴、壯實」，而不是這種「修長」。
此三點讓盧燦對這件家具判處「死刑」——自己走眼了！
不過，他卻發現，嘉里教授卻在那裡看得津津有味，難道有什麼自己沒有發現的？他重新將目光落在這件五斗柜上。
路易十四風格的家具，一共分為三個階段：
第一時期就是馬薩林時期，時間為 1643-1661：當時的掌權者為馬薩林，因此，此時的家具風格充滿義大利風味；
第二時期為路易十四和勒．布朗時期風格，時間為1661-1690年。
馬薩林於1661年過世，經戈萊和勒．布爾這對翁婿的努力，路易十四風格建立，成為一項絕對的標準，路易十四風格引起法國各地貴族，甚至歐洲各國王室的仿效，是宮廷藝術氣派優雅的表徵。
第三時期為路易十四風格晚期，時間為（1690-1715）：勒．布爾過世，嚴正的路易十四風格為之解放，雖然路易十四死於1715年，但路易十四風格於1700年後，已經開始往另一個方向邁進——貝杭的輕巧裝飾風格，形成後來的攝政風格。
再次沉下心來的盧燦發現，這件五斗櫃有著明顯的「攝政風格」！
路易十四過世時，繼任的路易十五僅有五歲，他的叔叔奧爾良公爵菲利普，以他的名字攝政。奧爾良公爵非常喜歡藝術並且很有見地，因此，這一時期的法國藝術風格，被後人統稱為「攝政風格」。
攝政風格實際開始於1700-1710年，成熟於1720年，直到1730年才漸漸淡去。
它拋棄了路易十四時期的奢華炫麗的特點，呈現了一種更為輕盈的面貌，並且總是在追求一種平衡與對稱。
攝政風格是對路易十四風格升華——這一時期的家俱混合了保守和前衛的裝飾元素，使用了優雅的圖形，講求溫和的對稱和圓潤的輪廓。
這件五斗櫃，盧燦越看越接近「攝政風格」，見老先生研究的很投入，盧燦忍不住問道，「嘉里先生，這是仿攝政風格家具？」
老頭子還沒意識到盧燦走眼，點點頭，他正入神看著第二件家具。這是一件藏寶閣——下面是四條欄杆式腳的平桌，上面放置三層抽屜的鎏金包邊木箱子。這件家具依舊是殘損的——聯繫四條桌腿的踏杆斷了兩根。
他的手指觸摸著箱子表面鎏金家徽銅標——盧燦並不知道是誰的——法國這一時期的家族徽章太多太多。
許久，老頭子才反應過來，驚愕的看看盧燦，「仿？你怎麼認為它是仿品？」
呃？輪到盧燦驚詫，在木材的時間鑑定上，盧燦自認不會看錯，他手指摸摸第一件的黃檀木，「這是黃檀木的……時間也是十九世紀末期。」
「修補！修補你不知道嗎？」
嘉里教授以一種你傻了吧的眼神看著他，隨手抽出第一件五斗櫃的抽屜，屈起手指敲敲板面，聲音沉悶而敦實。
盧燦鬧了個大紅臉，這聲音不是黃檀木的俏聲，而是黑檀木的悶聲——老教授知道盧燦精通木材鑑定，剛才這是笑話他呢。
五隻抽屜被盧燦抽出，裡面紅色綢布蒙面已經破損，能清晰的看到實木紋理，正是黑檀木。這件五斗櫃原材料是黑檀木的，桌腿是後來更換的黃檀木，桌面同樣也更換過大理石。
真真是昏頭了！剛才擦拭的是五斗櫃的表面，而表面又被紅漆包裹，所以盧燦只是從桌腿部位鑑定的，並沒有看抽屜內部——這是典型的以點帶面的鑑定錯誤。
盧燦撓撓頭，尷尬得很啊——第一次和嘉里教授一起鑑定，自己就弄錯了兩個地方：將攝政風格家具看成馬薩林家具；將修補木材看成成品木材！
這件五斗櫃的正確鑑定應該是——十八世紀初的「攝政風格」家具，原材為黑檀木，有嚴重修補和補後破損，修補時間為十九世紀下半葉，補材為黃檀。
這個錯誤不僅盧燦犯了，當年阿方索同樣也看走眼——他在購買這棟別墅時，也認為這是路易十四家具，想要占點便宜，結果跳坑了——以三百二十萬買下這棟別墅。
全套實木原裝的攝政風格家具，即便是有破損，價值依舊不菲，可惜，等他細細觀察之後，不得不嘆了口氣，將這些破爛家具重新塞回閣樓——家具修補過，而且還殘損，其價值就要低太多。
那天，當他察覺盧燦似乎也看走眼時，毫不猶豫的將對方也拉下坑！
一共七件家具，件件殘損的很厲害，要麼缺胳膊斷腿，要麼漆面被刻畫的面目全非，要麼是上面的鎏金銅飾配件缺失……
總之，這些東西，如果按照市場價值來核算——一堆破爛。
見盧燦的表情有些發苦，嘉里教授眉頭直皺，「維文，你這幾年的歐洲藝術鑑賞，毫無寸進啊！」
他拍拍最後運下來的一張扶手椅，「你看看……這張扶手椅多漂亮。它的靠背形式，是不是很像法國騎兵帽？捲軸式扶手，是不是很合乎流體力學遠離？Ｘ形椅腳橫檔，手工刻花，美麗而穩固……」
好吧，嘉里教授說的沒錯，如果只聽描述，這張扶手椅一定是稀世之寶。可是現實中呢？它的右側扶手斷了，Ｘ形椅腳橫檔是後來續接的，扶手椅的蒙面絲絨殘破不堪。
但願鄭光榮叔叔能幫忙修補好，也許，它們還能上虎博西洋館充當家具展品。
…………
「盧少，畫框拆下來了，是老貨，您和教授過去看看？」阿忠跟著盧燦幾年，嘴中也能冒出幾個收藏圈專有名詞，譬如「老貨」之類的。
盧燦和嘉里教授正圍著那家族徽章琢磨呢，七件家具，僅有第二件有徽章，很小，鑲嵌在藏寶閣的箱蓋中心，兩串正背相靠的鈴蘭，看起來像銅飾花朵——對法國家族徽章不了解的，絕對會將其當成裝飾。
一時間想不起來這究竟是誰家的徽章，盧燦便起身招呼嘉里教授，「嘉里先生，走！去看看那幾幅畫。」
嘉里教授同樣沒能回憶起來，撐著膝蓋，站起身來。
五幅畫框，靠在三樓的欄杆上，擺成一列。畫面上仿佛被蒙上一層厚厚的黑布——灰塵累積太多造成的塵垢污染，以及油畫顏料的自然老化，所導致的油畫發黑。
從藝術家的第一個筆觸落在油畫布上的那一刻起，其材質自身的特性便無法改變，其自然老化就不可避免，這是其內在的原因。
引起油畫變質老化的另一個重要原因就是保存環境——保存環境的光照度、溫濕度、有害污染物、黴菌、蟲害等因素是其衰變的最主要外在原因。
另外，人們接觸油畫時不規範操作是油畫損壞的直接原因。
從現在看到的情形——連畫面內容都無法看清，這幾幅油畫，絕對可以稱之為「高危油畫」！
清理油畫，第一步就是要將其從畫框中取出。
盧燦和嘉里教授兩人親自動手，當第一幅油畫的畫框被拆開後，墊板紙和畫布的夾層中，露出一張方尺的毛邊紙。
這是一張炭筆素描，所描繪的內容為「風月畫」——兩對男女倚在一顆大樹的兩側，兩兩摟抱，神色親昵——這是法國路易十四時期很有名的「香/艷體」。
「我想起來了，那隻藏寶閣上的家族徽章，也是讓一安東尼華托家族的徽章！」嘉里教授拿著炭筆素描，指指右下角的簽名，驚喜的嚷嚷起來。
他重重的一掌，拍在盧燦的肩膀上，「小子！你賺大發了！這棟別墅，應該是華托家族的祖宅！」
讓安托萬華鐸，法國畫家，洛可可風格繪畫的代表人物之一。
是他的遺物東西？
「這座石屋……不錯！有些歷史了。」嘉里教授摸著大青石牆壁，嘖嘖讚嘆。
盧燦笑笑，等待老教授看完，順帶著和葡萄園中的幾人點頭致意。
別墅周邊的葡萄已經開始採摘，有幾位工人正在忙碌，領頭的兩位老者，據說是嘉妮特意從奧比昂酒莊請來的資深釀酒師，陪同他們的是納徳軒分部的一位員工。
別墅西邊的院子，原本就是阿方索家用來釀造葡萄酒的工坊，新來的釀酒師傅都在那邊，與盧燦一行並沒有什麼交集，雙方禮貌的點點頭便各行其是。
「你說的是那……？」
嘉里教授走進中廳，順著盧燦的手臂，看到中庭靠門楣最上方的那五塊黑漆漆相框，眉頭頓時皺了起來——如果是真品，這五幅油畫只怕也損毀的很嚴重。
盧燦點點頭，回頭示意身後的阿忠和阿木，「安排人上去，把這幾幅畫取下來。」
他帶著嘉里教授，徑直上到三樓，這裡的迴廊，更適合觀看這五幅畫框。在等阿忠他們取畫框的同時，還可以和老教授一起看看四層小閣樓上的家具。
閣樓中灰塵很重，兩人帶著口罩，蹲在被順下來的一件家具面前。
這是一件「可摸得」，也就是五斗櫃（Commobe）——五個抽屜的木櫃。
櫃面下檐為心形排飾，獅蹄形金屬包腳，兩側鑲嵌銅鎏金人頭紋飾，鎏金已經磨損的很厲害，四角包金箔，以貝殼紋飾為主。
櫃高一米三，四腿橫間距為六十五公分，寬間距為五十五公分，有兩條腿已經折斷。
盧燦抬頭看看嘉里教授，心虛！
其實他在擦拭時，就已經發現，這並非原版法國馬薩林家具，而是十九世紀仿製品！
其鑑定點有三：
第一是木材不對。這件家具的木材為歐洲黃檀木，雖然也算是珍貴木材，但它比馬薩林家具最常用的黑檀木，差得不是一星半點。
第二是鎏金紋飾不對。
馬薩林家具是路易十四風格的最早期表現，馬薩林是義大利人，他馬薩林為義大利人，為法國帶來義大利品味的藝術，其對義大利藝術的收藏，影響了後來的路易十四對希臘羅馬古典主義的興趣。
當時義大利家具風潮中，更喜歡用月桂葉、厥類葉等裝飾紋，與獅蹄腳搭配，而不會採取心形排飾搭配獅蹄腳……這是風格上的錯誤——僅此一條就可以判斷這件家具不是路易十四時期的物件。
第三條則是造型比例。
整件五斗櫃顯得「身材修長」，這與路易十四時期流行的風格有一定出入。
路易十四時期家具，所彰顯的「富麗堂皇、巨大沉重、裝飾面大、完美的對稱結構」四大特色，給人的印象往往是「富貴、壯實」，而不是這種「修長」。
此三點讓盧燦對這件家具判處「死刑」——自己走眼了！
不過，他卻發現，嘉里教授卻在那裡看得津津有味，難道有什麼自己沒有發現的？他重新將目光落在這件五斗柜上。
路易十四風格的家具，一共分為三個階段：
第一時期就是馬薩林時期，時間為 1643-1661：當時的掌權者為馬薩林，因此，此時的家具風格充滿義大利風味；
第二時期為路易十四和勒．布朗時期風格，時間為1661-1690年。
馬薩林於1661年過世，經戈萊和勒．布爾這對翁婿的努力，路易十四風格建立，成為一項絕對的標準，路易十四風格引起法國各地貴族，甚至歐洲各國王室的仿效，是宮廷藝術氣派優雅的表徵。
第三時期為路易十四風格晚期，時間為（1690-1715）：勒．布爾過世，嚴正的路易十四風格為之解放，雖然路易十四死於1715年，但路易十四風格於1700年後，已經開始往另一個方向邁進——貝杭的輕巧裝飾風格，形成後來的攝政風格。
再次沉下心來的盧燦發現，這件五斗櫃有著明顯的「攝政風格」！
路易十四過世時，繼任的路易十五僅有五歲，他的叔叔奧爾良公爵菲利普，以他的名字攝政。奧爾良公爵非常喜歡藝術並且很有見地，因此，這一時期的法國藝術風格，被後人統稱為「攝政風格」。
攝政風格實際開始於1700-1710年，成熟於1720年，直到1730年才漸漸淡去。
它拋棄了路易十四時期的奢華炫麗的特點，呈現了一種更為輕盈的面貌，並且總是在追求一種平衡與對稱。
攝政風格是對路易十四風格升華——這一時期的家俱混合了保守和前衛的裝飾元素，使用了優雅的圖形，講求溫和的對稱和圓潤的輪廓。
這件五斗櫃，盧燦越看越接近「攝政風格」，見老先生研究的很投入，盧燦忍不住問道，「嘉里先生，這是仿攝政風格家具？」
老頭子還沒意識到盧燦走眼，點點頭，他正入神看著第二件家具。這是一件藏寶閣——下面是四條欄杆式腳的平桌，上面放置三層抽屜的鎏金包邊木箱子。這件家具依舊是殘損的——聯繫四條桌腿的踏杆斷了兩根。
他的手指觸摸著箱子表面鎏金家徽銅標——盧燦並不知道是誰的——法國這一時期的家族徽章太多太多。
許久，老頭子才反應過來，驚愕的看看盧燦，「仿？你怎麼認為它是仿品？」
呃？輪到盧燦驚詫，在木材的時間鑑定上，盧燦自認不會看錯，他手指摸摸第一件的黃檀木，「這是黃檀木的……時間也是十九世紀末期。」
「修補！修補你不知道嗎？」
嘉里教授以一種你傻了吧的眼神看著他，隨手抽出第一件五斗櫃的抽屜，屈起手指敲敲板面，聲音沉悶而敦實。
盧燦鬧了個大紅臉，這聲音不是黃檀木的俏聲，而是黑檀木的悶聲——老教授知道盧燦精通木材鑑定，剛才這是笑話他呢。
五隻抽屜被盧燦抽出，裡面紅色綢布蒙面已經破損，能清晰的看到實木紋理，正是黑檀木。這件五斗櫃原材料是黑檀木的，桌腿是後來更換的黃檀木，桌面同樣也更換過大理石。
真真是昏頭了！剛才擦拭的是五斗櫃的表面，而表面又被紅漆包裹，所以盧燦只是從桌腿部位鑑定的，並沒有看抽屜內部——這是典型的以點帶面的鑑定錯誤。
盧燦撓撓頭，尷尬得很啊——第一次和嘉里教授一起鑑定，自己就弄錯了兩個地方：將攝政風格家具看成馬薩林家具；將修補木材看成成品木材！
這件五斗櫃的正確鑑定應該是——十八世紀初的「攝政風格」家具，原材為黑檀木，有嚴重修補和補後破損，修補時間為十九世紀下半葉，補材為黃檀。
這個錯誤不僅盧燦犯了，當年阿方索同樣也看走眼——他在購買這棟別墅時，也認為這是路易十四家具，想要占點便宜，結果跳坑了——以三百二十萬買下這棟別墅。
全套實木原裝的攝政風格家具，即便是有破損，價值依舊不菲，可惜，等他細細觀察之後，不得不嘆了口氣，將這些破爛家具重新塞回閣樓——家具修補過，而且還殘損，其價值就要低太多。
那天，當他察覺盧燦似乎也看走眼時，毫不猶豫的將對方也拉下坑！
一共七件家具，件件殘損的很厲害，要麼缺胳膊斷腿，要麼漆面被刻畫的面目全非，要麼是上面的鎏金銅飾配件缺失……
總之，這些東西，如果按照市場價值來核算——一堆破爛。
見盧燦的表情有些發苦，嘉里教授眉頭直皺，「維文，你這幾年的歐洲藝術鑑賞，毫無寸進啊！」
他拍拍最後運下來的一張扶手椅，「你看看……這張扶手椅多漂亮。它的靠背形式，是不是很像法國騎兵帽？捲軸式扶手，是不是很合乎流體力學遠離？Ｘ形椅腳橫檔，手工刻花，美麗而穩固……」
好吧，嘉里教授說的沒錯，如果只聽描述，這張扶手椅一定是稀世之寶。可是現實中呢？它的右側扶手斷了，Ｘ形椅腳橫檔是後來續接的，扶手椅的蒙面絲絨殘破不堪。
但願鄭光榮叔叔能幫忙修補好，也許，它們還能上虎博西洋館充當家具展品。
…………
「盧少，畫框拆下來了，是老貨，您和教授過去看看？」阿忠跟著盧燦幾年，嘴中也能冒出幾個收藏圈專有名詞，譬如「老貨」之類的。
盧燦和嘉里教授正圍著那家族徽章琢磨呢，七件家具，僅有第二件有徽章，很小，鑲嵌在藏寶閣的箱蓋中心，兩串正背相靠的鈴蘭，看起來像銅飾花朵——對法國家族徽章不了解的，絕對會將其當成裝飾。
一時間想不起來這究竟是誰家的徽章，盧燦便起身招呼嘉里教授，「嘉里先生，走！去看看那幾幅畫。」
嘉里教授同樣沒能回憶起來，撐著膝蓋，站起身來。
五幅畫框，靠在三樓的欄杆上，擺成一列。畫面上仿佛被蒙上一層厚厚的黑布——灰塵累積太多造成的塵垢污染，以及油畫顏料的自然老化，所導致的油畫發黑。
從藝術家的第一個筆觸落在油畫布上的那一刻起，其材質自身的特性便無法改變，其自然老化就不可避免，這是其內在的原因。
引起油畫變質老化的另一個重要原因就是保存環境——保存環境的光照度、溫濕度、有害污染物、黴菌、蟲害等因素是其衰變的最主要外在原因。
另外，人們接觸油畫時不規範操作是油畫損壞的直接原因。
從現在看到的情形——連畫面內容都無法看清，這幾幅油畫，絕對可以稱之為「高危油畫」！
清理油畫，第一步就是要將其從畫框中取出。
盧燦和嘉里教授兩人親自動手，當第一幅油畫的畫框被拆開後，墊板紙和畫布的夾層中，露出一張方尺的毛邊紙。
這是一張炭筆素描，所描繪的內容為「風月畫」——兩對男女倚在一顆大樹的兩側，兩兩摟抱，神色親昵——這是法國路易十四時期很有名的「香/艷體」。
「我想起來了，那隻藏寶閣上的家族徽章，也是讓一安東尼華托家族的徽章！」嘉里教授拿著炭筆素描，指指右下角的簽名，驚喜的嚷嚷起來。
他重重的一掌，拍在盧燦的肩膀上，「小子！你賺大發了！這棟別墅，應該是華托家族的祖宅！」
讓安托萬華鐸，法國畫家，洛可可風格繪畫的代表人物之一。
是他的遺物東西？