第136章 盧氏嘉妮
人，是矛盾的個體。
如果從文物外流這一角度評價盧芹齋，他就是典型的「國/賊」——民/國時期，流失於歐美的中國古董，約有一半是經他之手售出。他為了一件喜歡的東西，花錢盜墓不惜掘地三尺。唐太宗李世民所葬昭陵，曾被唐末溫韜和黃巢所盜，排在第三位的就是他了。
可是，此人卻又是孫中山先生在歐洲最穩定的革命資助財源之一。不僅如此，在抗日戰爭時，他捐錢捐物，還利用自己在歐美的影響力，大力呼籲並揭露東瀛侵略華夏的真實面目，讓很多歐洲媒體將注意力投向亞洲。
「你是盧……先生的女兒？」盧燦遲疑片刻，終究還是用盧先生稱呼盧芹齋。如果排輩分，盧芹齋比盧嘉錫還要長一輩。
「對！」她點點頭，「我是父親最小的女兒，我叫嘉妮！很高興認識你，我的同…宗！」
因為有了僱傭關係，或者是共同話題，嘉妮熱情很多，從櫃檯里找出幾張圓凳，讓盧燦三人坐下，並且端來幾杯咖啡。
「謝謝！」盧燦接過她遞過來的咖啡杯。
杯口有三條金線圈紋，杯身潔白如玉，這是金漆繪瓷咖啡杯。
「你……不是應該在巴黎嗎？」盧燦問道。
「哦，你說的是巴黎紅樓，是嘛？」嘉妮聲音很乾脆。
盧燦點點頭。
巴黎著名的紅樓是盧家產業，又叫盧氏塔，是盧芹齋1926年設計建造的。
傳奇中國紅樓──彤閣，坐落在離凱旋門僅一公里有餘，具體地址在巴黎第八區庫爾塞勒街四十八號，可謂鬧市中的中心區。
樓高六層，用文物營造的中國文化氣氛極為濃厚。其中「紅樓」的一、二層是他的「盧吳藝術品公司」的會客室和銷售地點；地下一層是商品儲藏室；三、四層是辦公區和生活區，第五層是盧芹齋私人珍品收藏室；第六層是高端客戶休閒區。
上輩子，盧燦還參觀過一次巴黎紅樓，不過，那時紅樓的產權已經不屬於盧家，落在法國一位金融家的手中，變成對外開放的展覽館。
「那是父親留給我母親還有三個姐姐的遺產，而我，則繼承了這裡，還有一座小瓷窯。」嘉妮聳聳肩說道。
盧芹齋一生很傳奇。
幼年父親去世，母親再嫁，他不得不初寄養於遠房的堂叔家。十二歲被堂叔送到南潯張家做僕人。
在張家，他遇到生命中的兩個貴人。
其一就是張家所開設的古董鋪子——雅文齋的大掌柜辛酉。辛酉是江浙一帶有名的古董鑑定師，見盧芹齋聰明伶俐，又勤奮懂事，便手把手教他古董知識。
另一個貴人則是張家大少爺，就是日後國/民黨四大元老之一的張靜江。
1902年，張靜江任清廷駐法國商務參贊，見其聰慧，便將盧芹齋攜往巴黎。也因此，盧芹齋得以走出國門，來到巴黎。
張靜江在巴黎開設「運通」公司，售賣華夏的瓷器、字畫等，將收入悉數資助孫文，支援辛亥革命，而盧芹齋成為公司的副經理、經理，並最終負責這家公司在國外的貿易。
在這一過程中，盧芹齋的眼界被徹底打開。他找到一條來錢更快的門路，那就是將華夏古董推銷給西方收藏家、博物館。
1912年，辛亥革命成功，張家關閉運通公司，張靜江張老回國。盧芹齋乘機脫離張家，留在法國，並與中海大商人吳文周聯合，開設「盧吳藝術品公司」。
正趕上國內清政府垮台，北洋政府執政，人心不穩定，故宮內的古物珍寶紛紛流失海外。盧憑著鑑別中國文物的本領，成功低價收購不少古稀珍品，推銷到歐洲市場，一本萬利。漸漸地，盧芹齋成為享有盛譽的中國古董鑑賞家，也成為歐洲華人中的名人。
這家「運通瓷窯」說不定就是當年張家產業之一，至於最後為何會落在盧芹齋的手中，可能是張靜江張老的贈送，也有可能是盧芹齋的贖買，當然，也有可能是貪墨……
嘉妮沒有其父的經營水平，成年後接手這座瓷窯，便開始走下坡路。
她的興趣是藝術，是時尚，是愛情，是自由自在的生活，而不是亂糟糟的瓷窯。這家在四五十年代很紅火的瓷窯，被她經營的亂七八糟。
這不，已經很長時間沒有顧客，制瓷廠那邊也有一個多月未曾開新窯。
她出身豪闊之家，從小大手大腳慣了，這些年窯場的收入，已經被揮霍一空，手頭正拮据呢，今天遇到盧燦一行，便自告奮勇的擔當起翻譯工作。
「盧先生準備收購制瓷設備？」聽盧燦說完此行翻譯工作的重點，嘉妮坐在那裡，用食指和大拇指支撐著下巴，眼神有些飄忽的問道。
盧燦心頭一動，嘉妮所擁有的運通瓷廠，雖然規模不大，但畢竟是行業中人，由她牽線搭橋，自己要省事很多。
「嘉妮小姐如果有門路，還請多介紹。」盧燦笑著說道。
她撩了撩額側垂下來的劉海，「這是好事。不過，盧先生，這不應該算在翻譯的工作範疇吧？」
「事成之後，按照成交價的百分之二給予獎勵。」這女人典型的歐洲性格，要價很直接，盧燦揚揚眉，說道，「你看怎麼樣？」
「盧少都需要哪些設備？我安排人幫你搜集資料！」嘉妮很爽快點點頭。
「兩台粉碎機，一台d級，一台e級……」
剛等盧燦開個頭，就被嘉妮訝異的打斷，「e級？恐怕用不到吧。」
粉碎機按照粉碎顆粒的直徑大小，分為a—f六個級別，普通的麵粉機，不過是b級粉碎，一般的制瓷廠，瓷坯粉碎等級為c級就足夠了，自己家的運通瓷窯，也不過是d級，這還是用來燒制特定瓷器才會開啟。
至於e、f級，一般用在軍工或者科研領域。
可面前這位年輕人，竟然要e級粉碎機！嘉妮也算是半個行家裡手，忍不住出言打斷。
盧燦點頭確認自己沒說錯，「需要一台e級粉碎機。」
為什麼要如此精密的粉碎機？這涉及到另外一種制瓷做舊工藝——老瓷片粉碎回爐。
市場上最難被儀器設備也就是碳十四檢測出來的做舊手法，就是老瓷片復燒做舊法。將市場上或者老窯口挖出來的瓷片，用碾子碾碎，過篩，重新拉坯，上釉復燒，再經過做舊處理，燒制出來的瓷器，碳十四根本就無能為力。
鑑定這種老片兒復燒贗品，需要靠眼力——瓷片粉碎拉坯與粘土拉坯，還是有輕微的差別，瓷器行當中的老手，還是能辨別出來的。
因此，老瓷片復燒做舊，最關鍵的一步就是老瓷片的粉碎——粉碎的顆粒越小，復燒出來的瓷器越沒有破綻。
《金石秘錄》中記載的方法是碾磨法，盧燦嫌棄費事，直接採購一套e級粉碎機。
這話自然不能和嘉妮說。
嘉妮聳聳肩，在紙上記錄下來。
「一套直線拉坯機、一套曲線拉坯機。」盧燦繼續說道。
拉坯機是制坯胎的機器，直線拉坯機可以拉制出盤、杯、壺、瓶等物件的主體部分，曲線拉坯機，可以拉制茶杯的手柄、春瓶的提手、茶壺的提梁等曲線部件。
話說科技發展，制瓷工藝也有了流水線作業模式，但有兩個步驟，始終需要人工來完成，那就是繪畫片及上釉。
大名鼎鼎的青花，在制瓷行業中，本名叫釉里青，其實就是釉下彩——先上氧化鈷的顏料，等風乾後再上釉。其製作過程與釉里紅很類似，只不過釉里紅繪製顏料為氧化銅。
與之相對的另一項制瓷手藝就是釉上彩——先上釉色，進窯口燒制，出爐後再上彩料復燒。其工藝典型代表有明清的「五彩」瓷器，以及清代出現的「粉彩」和「琺瑯彩」。
無論是上釉還是上彩，都需要手工完成，這也是瓷器的真正魅力所在。
「還需要一套電窯溫控設備。」盧燦想了想，打了個響指，「再加一套風乾設備。」
盧燦上輩子曾經在景德鎮燒私窯，用的是風乾房——類似於北方的炕房，用來風乾坯胎，但香江潮濕，瓷坯風乾工作中，對濕度比較難控制，不如進口一套電風乾設備。
嘉妮心底樂開了花，這六套設備，沒有七八百萬法郎，想都不用想。呵呵，自己安排窯場工人跑跑路，就是十五六萬的提成。
多好的生意！比自己辛辛苦苦倒騰瓷窯，來錢快多了！
「需不需要添置一套皮帶傳送機？」她笑著主動建議道。
盧燦搖搖頭。
這個還真不需要。香江工業底子差，但皮帶傳送機還是有廠家的——香江房地產業和港口運輸發達，皮帶傳送機也得到大規模應用。
在香江採買皮帶傳送機，更便宜，運輸更方便。
「盧先生年輕有為，這番是準備大幹一場？」與盧燦重新核對一遍採購目錄後，嘉妮笑著恭維道。
「嘉妮小姐不也是嗎？」盧燦指了指四周的櫃檯。
嘉妮甩了甩烏黑的長髮，對他無奈的攤攤手，「我喜歡瓷器，但不喜歡燒瓷！」
「有沒有興趣參觀一次我們運通的瓷器展覽室？」
她向盧燦發出邀請。
「哦？還有展覽室？」盧燦恍然大悟。
剛才他也順著櫃檯看了一遍，右側為金漆繪瓷，左側帶有一定的中國瓷器風格——純色瓷比較多。在歐洲不太受歡迎的青瓷、白瓷和紅瓷，以及簡樸大方的青花瓷器。
呃，此時的青花，在歐洲同樣不太受歡迎。
真正受歡迎的是粉彩、五彩等色彩艷麗的中國瓷。
這裡的東西雖然精緻，但基本無大件，也就是瓶、盆、樽、罐之類的很少。
做瓷器的都知道，「趴的不如臥的，臥的不如坐的，坐的不如站的」。
也就是說，從工藝上來說，盤類（趴的）不如杯具（臥的），杯類不如盆樽類（坐的），盆樽類不如瓶類（站的）。
剛才盧燦還在懷疑，運通瓷器廠怎麼也有五十年的歷史，怎麼會連站的（瓶類）都沒有？原來是另有產品展覽室。
「ok，榮幸之至！」盧燦雙掌合在一起，輕拍兩下，示意她可以牽頭帶路。
嘉妮將廳門掩上，領著盧燦，順著玄關，來到二樓。
嚯……這裡才是運通瓷廠的真正底蘊。
如果從文物外流這一角度評價盧芹齋，他就是典型的「國/賊」——民/國時期，流失於歐美的中國古董，約有一半是經他之手售出。他為了一件喜歡的東西，花錢盜墓不惜掘地三尺。唐太宗李世民所葬昭陵，曾被唐末溫韜和黃巢所盜，排在第三位的就是他了。
可是，此人卻又是孫中山先生在歐洲最穩定的革命資助財源之一。不僅如此，在抗日戰爭時，他捐錢捐物，還利用自己在歐美的影響力，大力呼籲並揭露東瀛侵略華夏的真實面目，讓很多歐洲媒體將注意力投向亞洲。
「你是盧……先生的女兒？」盧燦遲疑片刻，終究還是用盧先生稱呼盧芹齋。如果排輩分，盧芹齋比盧嘉錫還要長一輩。
「對！」她點點頭，「我是父親最小的女兒，我叫嘉妮！很高興認識你，我的同…宗！」
因為有了僱傭關係，或者是共同話題，嘉妮熱情很多，從櫃檯里找出幾張圓凳，讓盧燦三人坐下，並且端來幾杯咖啡。
「謝謝！」盧燦接過她遞過來的咖啡杯。
杯口有三條金線圈紋，杯身潔白如玉，這是金漆繪瓷咖啡杯。
「你……不是應該在巴黎嗎？」盧燦問道。
「哦，你說的是巴黎紅樓，是嘛？」嘉妮聲音很乾脆。
盧燦點點頭。
巴黎著名的紅樓是盧家產業，又叫盧氏塔，是盧芹齋1926年設計建造的。
傳奇中國紅樓──彤閣，坐落在離凱旋門僅一公里有餘，具體地址在巴黎第八區庫爾塞勒街四十八號，可謂鬧市中的中心區。
樓高六層，用文物營造的中國文化氣氛極為濃厚。其中「紅樓」的一、二層是他的「盧吳藝術品公司」的會客室和銷售地點；地下一層是商品儲藏室；三、四層是辦公區和生活區，第五層是盧芹齋私人珍品收藏室；第六層是高端客戶休閒區。
上輩子，盧燦還參觀過一次巴黎紅樓，不過，那時紅樓的產權已經不屬於盧家，落在法國一位金融家的手中，變成對外開放的展覽館。
「那是父親留給我母親還有三個姐姐的遺產，而我，則繼承了這裡，還有一座小瓷窯。」嘉妮聳聳肩說道。
盧芹齋一生很傳奇。
幼年父親去世，母親再嫁，他不得不初寄養於遠房的堂叔家。十二歲被堂叔送到南潯張家做僕人。
在張家，他遇到生命中的兩個貴人。
其一就是張家所開設的古董鋪子——雅文齋的大掌柜辛酉。辛酉是江浙一帶有名的古董鑑定師，見盧芹齋聰明伶俐，又勤奮懂事，便手把手教他古董知識。
另一個貴人則是張家大少爺，就是日後國/民黨四大元老之一的張靜江。
1902年，張靜江任清廷駐法國商務參贊，見其聰慧，便將盧芹齋攜往巴黎。也因此，盧芹齋得以走出國門，來到巴黎。
張靜江在巴黎開設「運通」公司，售賣華夏的瓷器、字畫等，將收入悉數資助孫文，支援辛亥革命，而盧芹齋成為公司的副經理、經理，並最終負責這家公司在國外的貿易。
在這一過程中，盧芹齋的眼界被徹底打開。他找到一條來錢更快的門路，那就是將華夏古董推銷給西方收藏家、博物館。
1912年，辛亥革命成功，張家關閉運通公司，張靜江張老回國。盧芹齋乘機脫離張家，留在法國，並與中海大商人吳文周聯合，開設「盧吳藝術品公司」。
正趕上國內清政府垮台，北洋政府執政，人心不穩定，故宮內的古物珍寶紛紛流失海外。盧憑著鑑別中國文物的本領，成功低價收購不少古稀珍品，推銷到歐洲市場，一本萬利。漸漸地，盧芹齋成為享有盛譽的中國古董鑑賞家，也成為歐洲華人中的名人。
這家「運通瓷窯」說不定就是當年張家產業之一，至於最後為何會落在盧芹齋的手中，可能是張靜江張老的贈送，也有可能是盧芹齋的贖買，當然，也有可能是貪墨……
嘉妮沒有其父的經營水平，成年後接手這座瓷窯，便開始走下坡路。
她的興趣是藝術，是時尚，是愛情，是自由自在的生活，而不是亂糟糟的瓷窯。這家在四五十年代很紅火的瓷窯，被她經營的亂七八糟。
這不，已經很長時間沒有顧客，制瓷廠那邊也有一個多月未曾開新窯。
她出身豪闊之家，從小大手大腳慣了，這些年窯場的收入，已經被揮霍一空，手頭正拮据呢，今天遇到盧燦一行，便自告奮勇的擔當起翻譯工作。
「盧先生準備收購制瓷設備？」聽盧燦說完此行翻譯工作的重點，嘉妮坐在那裡，用食指和大拇指支撐著下巴，眼神有些飄忽的問道。
盧燦心頭一動，嘉妮所擁有的運通瓷廠，雖然規模不大，但畢竟是行業中人，由她牽線搭橋，自己要省事很多。
「嘉妮小姐如果有門路，還請多介紹。」盧燦笑著說道。
她撩了撩額側垂下來的劉海，「這是好事。不過，盧先生，這不應該算在翻譯的工作範疇吧？」
「事成之後，按照成交價的百分之二給予獎勵。」這女人典型的歐洲性格，要價很直接，盧燦揚揚眉，說道，「你看怎麼樣？」
「盧少都需要哪些設備？我安排人幫你搜集資料！」嘉妮很爽快點點頭。
「兩台粉碎機，一台d級，一台e級……」
剛等盧燦開個頭，就被嘉妮訝異的打斷，「e級？恐怕用不到吧。」
粉碎機按照粉碎顆粒的直徑大小，分為a—f六個級別，普通的麵粉機，不過是b級粉碎，一般的制瓷廠，瓷坯粉碎等級為c級就足夠了，自己家的運通瓷窯，也不過是d級，這還是用來燒制特定瓷器才會開啟。
至於e、f級，一般用在軍工或者科研領域。
可面前這位年輕人，竟然要e級粉碎機！嘉妮也算是半個行家裡手，忍不住出言打斷。
盧燦點頭確認自己沒說錯，「需要一台e級粉碎機。」
為什麼要如此精密的粉碎機？這涉及到另外一種制瓷做舊工藝——老瓷片粉碎回爐。
市場上最難被儀器設備也就是碳十四檢測出來的做舊手法，就是老瓷片復燒做舊法。將市場上或者老窯口挖出來的瓷片，用碾子碾碎，過篩，重新拉坯，上釉復燒，再經過做舊處理，燒制出來的瓷器，碳十四根本就無能為力。
鑑定這種老片兒復燒贗品，需要靠眼力——瓷片粉碎拉坯與粘土拉坯，還是有輕微的差別，瓷器行當中的老手，還是能辨別出來的。
因此，老瓷片復燒做舊，最關鍵的一步就是老瓷片的粉碎——粉碎的顆粒越小，復燒出來的瓷器越沒有破綻。
《金石秘錄》中記載的方法是碾磨法，盧燦嫌棄費事，直接採購一套e級粉碎機。
這話自然不能和嘉妮說。
嘉妮聳聳肩，在紙上記錄下來。
「一套直線拉坯機、一套曲線拉坯機。」盧燦繼續說道。
拉坯機是制坯胎的機器，直線拉坯機可以拉制出盤、杯、壺、瓶等物件的主體部分，曲線拉坯機，可以拉制茶杯的手柄、春瓶的提手、茶壺的提梁等曲線部件。
話說科技發展，制瓷工藝也有了流水線作業模式，但有兩個步驟，始終需要人工來完成，那就是繪畫片及上釉。
大名鼎鼎的青花，在制瓷行業中，本名叫釉里青，其實就是釉下彩——先上氧化鈷的顏料，等風乾後再上釉。其製作過程與釉里紅很類似，只不過釉里紅繪製顏料為氧化銅。
與之相對的另一項制瓷手藝就是釉上彩——先上釉色，進窯口燒制，出爐後再上彩料復燒。其工藝典型代表有明清的「五彩」瓷器，以及清代出現的「粉彩」和「琺瑯彩」。
無論是上釉還是上彩，都需要手工完成，這也是瓷器的真正魅力所在。
「還需要一套電窯溫控設備。」盧燦想了想，打了個響指，「再加一套風乾設備。」
盧燦上輩子曾經在景德鎮燒私窯，用的是風乾房——類似於北方的炕房，用來風乾坯胎，但香江潮濕，瓷坯風乾工作中，對濕度比較難控制，不如進口一套電風乾設備。
嘉妮心底樂開了花，這六套設備，沒有七八百萬法郎，想都不用想。呵呵，自己安排窯場工人跑跑路，就是十五六萬的提成。
多好的生意！比自己辛辛苦苦倒騰瓷窯，來錢快多了！
「需不需要添置一套皮帶傳送機？」她笑著主動建議道。
盧燦搖搖頭。
這個還真不需要。香江工業底子差，但皮帶傳送機還是有廠家的——香江房地產業和港口運輸發達，皮帶傳送機也得到大規模應用。
在香江採買皮帶傳送機，更便宜，運輸更方便。
「盧先生年輕有為，這番是準備大幹一場？」與盧燦重新核對一遍採購目錄後，嘉妮笑著恭維道。
「嘉妮小姐不也是嗎？」盧燦指了指四周的櫃檯。
嘉妮甩了甩烏黑的長髮，對他無奈的攤攤手，「我喜歡瓷器，但不喜歡燒瓷！」
「有沒有興趣參觀一次我們運通的瓷器展覽室？」
她向盧燦發出邀請。
「哦？還有展覽室？」盧燦恍然大悟。
剛才他也順著櫃檯看了一遍，右側為金漆繪瓷，左側帶有一定的中國瓷器風格——純色瓷比較多。在歐洲不太受歡迎的青瓷、白瓷和紅瓷，以及簡樸大方的青花瓷器。
呃，此時的青花，在歐洲同樣不太受歡迎。
真正受歡迎的是粉彩、五彩等色彩艷麗的中國瓷。
這裡的東西雖然精緻，但基本無大件，也就是瓶、盆、樽、罐之類的很少。
做瓷器的都知道，「趴的不如臥的，臥的不如坐的，坐的不如站的」。
也就是說，從工藝上來說，盤類（趴的）不如杯具（臥的），杯類不如盆樽類（坐的），盆樽類不如瓶類（站的）。
剛才盧燦還在懷疑，運通瓷器廠怎麼也有五十年的歷史，怎麼會連站的（瓶類）都沒有？原來是另有產品展覽室。
「ok，榮幸之至！」盧燦雙掌合在一起，輕拍兩下，示意她可以牽頭帶路。
嘉妮將廳門掩上，領著盧燦，順著玄關，來到二樓。
嚯……這裡才是運通瓷廠的真正底蘊。