第137章 定窯白盅
面積和一樓差不多，但少了四根貼牆柱子，顯得空出很多。
四排桁架，一個展櫃，將這裡塞得滿滿當當。桁架和展櫃都帶鎖，這裡的展品應該是運通瓷器廠這些年的精品。
盧燦掃了一眼，桁架上的貨色倒也罷了，大多數是法式白瓷或者金漆繪瓷，但展櫃中就不簡單了——清一色來自中原的古董瓷器。
當中有一件帶蓋的白瓷盅。他的眼光落上之後，再也挪不開。
也不等嘉妮招呼，盧燦自行趴在展柜上，仔細端詳這件白瓷盅。
這個小盅高不過十厘米，圓肚，白釉微微閃青，盅體在燈光的照射下，能看到劃花紋飾，依稀是重蓮瓣紋。這個蓋和瓷盅之間是子母扣，蓋上有一段彎曲的「蓮枝」，恰好成了蓋鈕。整體造型端莊、穩重，秀氣又不乏圓潤。
儘管還沒上手，盧燦便認出，這是老窯口的東西。不是邢窯白瓷，就是宋代五大窯口中定窯白！盧燦更偏向於後者，因為劃花是宋代定窯瓷器的主要裝飾方法之一。
定窯主窯址在保定曲陽，脫胎於唐代邢窯，繼承邢窯白瓷工藝，但又有所發展和創新。極盛於北宋及金，終於元，以產白瓷著稱，兼燒黑釉、醬釉和綠釉瓷，又被稱為「黑定」「紫定」「綠定」。
北宋覆滅後，不少窯口工人南遷，一些人加入景德鎮饒州窯，另一部分加入吉州窯，形成「南定」——南宋定窯。
南定又推出新的定窯產品「粉定」——在景德鎮生產的釉色似粉，又稱粉定。
宋代有五大官窯系統，還有八大民窯系統，北方四個：磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯；南方四個：饒州窯、龍泉窯、建窯、吉州窯。
（順嘴多一句：宋代的五大名窯，汝官哥鈞定，都是官窯系統。但在當時，所謂的官窯，並非官方經營，而只是官方督管和採購，因此並不排斥官窯的其它窯口燒制民窯產品。因此鈞窯和定窯，也並存在民窯系統當中。）
定窯南遷，工人加入饒州窯，為景德鎮的興起，夯實基礎。
盧燦手中珍稀古董不少，可這些年也奇怪，他一直想要收藏的宋代五大名窯瓷器，卻難得一見。
沒想到，今天竟然在利摩日見到了定窯白！
「阿希，過來看看這件。」他對阿希招招手，指了指這件帶蓋的茶盅。
阿希進來之後，震撼於這裡各類歐式瓷器的齊全，還真的沒注意到盧燦的動作。
「咦？」阿希探身過來，「這是邢窯白瓷？」
「不對！」他馬上自我糾正，指了指盅壁上的細紋，「這有竹絲刷紋，還有蠟淚痕。」
「這是定窯白瓷？」他抬頭看向盧燦。
所謂的竹絲刷紋，是指器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕；定窯瓷器，釉色潔白晶瑩，很多積釉形狀好似淚痕，被稱為「蠟淚痕」。
這是定窯瓷器鑑定的兩大標準特徵。
這件茶盅所在展櫃中，兩人一時間無法看到圈足，圈足是鑑定定窯瓷器的第三大方面。
鑑定定窯瓷器的第四點，則是芒口——北宋早期定窯產品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，稱為「芒口」。但這一點並不精準，因為制瓷工人經常在芒口處鑲金、銀、銅質邊圈，以掩飾芒口缺陷。這些邊圈會遮蔽芒口的鑑定。
定窯鑑定的第五點，就是盧燦最開始看到的「紋飾」，其種類有劃花、刻花和印花幾類。
這一件茶盅的紋飾為劃花蓮紋。
這件茶盅為北宋早中期定窯白瓷！
「盧先生喜歡古董？」見盧燦兩人在觀察這件白瓷，嘉妮問道。
「做瓷器活的，會有幾個不喜歡古瓷的？」盧燦笑著答道，又指了指這櫃檯中其它的瓷器，「這些……都是盧老先生當年的收藏？」
盧芹齋的收藏肯定不止這些。
盧燦還沒看桁架上的歐洲瓷器，單面前這個展櫃，有各式樣瓷器二十一件，堪稱各朝各代各窯口的代表作。不過，宋代五大名窯的瓷器太少見，這裡只有一件定窯白瓷。
其它的還有元代景德鎮卵白釉瓷盤、洪武釉里紅梅瓶、永宣白瓷、清三代五彩、琺瑯彩及粉彩瓷器若干。
堪稱中原瓷器頂峰時代的代表作小集合。
每一件瓷器下面都有法文標牌，自己所注意到的定窯白茶盅，就有明細說明。
聽完盧燦的話，嘉妮聳聳肩，有些不以為然，「我只得到這些瓷器，紅樓那邊才是珍品。可惜，沒我的份。」
盧芹齋過世時，嘉妮尚未成年，在遺產分割上面，自然要吃虧。再加上年幼，對父親沒什麼印象，故此談到盧芹齋，她可沒什麼深厚感情。
盧燦看了她一眼，突然開口說道，「這些貨品，有出手的打算嗎？我可以給你一個下半輩子生活無憂的報價。」
這個提議有些突兀，嘉妮愣了片刻，看著盧燦咯咯笑出聲來，「下半輩子生活無憂？」
「你準備包養我？」
呃？這女人，剛才沒仔細看，現在走近，發現她已經有幾枚細細的魚尾紋，估摸著年紀有三十出頭。三十來歲的女人，還如此沒譜？真正有著法國女人的隨性！
這家的女人，還真有隨性放/浪的基因。
說起來盧芹齋最早看上的是嘉妮的外婆，也就是他夫人的母親奧爾佳，兩人保持了相當長時間的親密關係。可奧爾佳捨不得放棄與資助自己生意的情人之間的關係，於是將自己的女兒，年僅十五歲的勞斯羅斯，嫁給盧芹齋。
能和母女兩人同時保持某種親密關係，這種事情真心很少見。
所以，嘉妮有這種表現，盧燦還真不奇怪——母性遺傳基因，在女兒身上的表現，往往更強大。
「不！」盧燦連連擺手，對這種女人，他敬謝不敏，「如果你有意出售，我會給你一個滿意的價格！僅此而已！」
見他說的認真，嘉妮收起笑容，遲疑片刻，並沒有立即拒絕盧燦的建議，「我需要考慮考慮。」
「ok，希望在我離開法國之前，能得到你的準確答覆。」
盧燦也沒著急，這年頭，東方瓷器在歐洲雖然受追捧，但價格並不出眾。東方古董價格暴漲，那還是內陸經濟大爆發，國人腰包鼓脹，算算怎麼也是二十年之後的事情。
這二十一件瓷器，盧燦的心理出價是八百萬法郎。
戰後三十年發展，因為中東戰爭帶動油價漲幅，歐洲經濟發展普遍停滯。法國最近兩年經濟不景氣，失業率很高，八百萬法郎，在現在的法國，絕對是一筆巨款。
這二十一件瓷器，立器也就是瓶類的有九件，抱月瓶、梅瓶、扁腹葫蘆瓶、蒜頭瓶、象耳瓶等各類造型齊全。能看得出來，當初盧芹齋在挑選這些瓷器時，很是用心。
年代和器形，都沒有重複，極有可能是他挑出來作為瓷器廠的標準器——瓷器廠新建，需要有一段時間進行瓷器仿造，這些都應該是運通瓷廠當年的仿照對象。
盧燦將目光投向四排桁架，這裡都是歐洲風格瓷器。
歐洲瓷器風格特點鮮明。
首先，造型上多雕刻，很多雕刻在盧燦看來華而不實，但這種雕刻確實讓瓷器多了三五分的雍容華貴。
其次是顏色上，大量使用金漆包邊包底，同時在彩繪顏料上，喜歡藍色、粉色、明黃與紅色等艷色。
第三是圖案，也就是畫片，在大型器件的腹壁部位，基本上採用的都是人物畫；在賞器或者小件上，有一些歐洲本土的植物花卉類的描繪。
第四就是飾件，歐洲瓷器往往喜歡搭配很多貴重金屬配件，以組合的形態出現。
好吧，如果用一句話來形容歐洲瓷器特點，那應該是——
歐洲的瓷器，形態美和裝飾美融為一體，集繪畫、雕刻、琺瑯彩、描金等精湛技藝，配以華麗的飾件，流光溢彩、金碧輝煌。
譬如，被安置在第二排桁架當頭的那對藍地刷金高耳壺，就是這種風格的典型代表。
壺嘴為荷葉型，捲曲並高高/翹起，造型誇張而奔放，帶有明顯的洛可可浮雕風格。
壺嘴緊連著豹尾提梁，提梁高高隆起，形成一道優美的曲線。
壺頸處又有浮雕，像在頸部套上寬邊黃金圈，圈上有凸/點環形分布。
壺身為卵形，像一枚大頭衝上的鵝卵。提梁的尾部搭在鵝卵瓶身的肩部，又被一張金色造型的楓樹葉覆蓋住兩者結合部。
瓶身通體施藍釉，繪金漆，大幅金色月季花的花瓣占據半個瓶身。
瓶底則是正方形的「金漆座」——是純正的黃金底座配件
整個瓶身藍金雙色對比，讓其多了幾分雍容華貴。
其風格造型，是典型的法國洛可可藝術，與中國瓷器風格，大相逕庭。
歐洲瓷器注重於體現精緻、奢華的藝術品質和人文情懷，重視外在表現，往往以張揚華美取勝，與中國瓷器強調安寧沉靜、精/光內斂的方向有所不同。
在西方人看來，「色彩」是構成瓷器審美精髓的要素，特別是絢麗多彩、白地上繪以各種人物鳥獸花卉的彩瓷，尤為他們喜愛。
這與其文化傳統相關，如偉大的哲學家黑格爾就將色彩效果喻為「魔術」，導致西方民族比東方民族對色彩的感受要強烈得多。
如果說中國傳統中以「隨類賦彩」為代表的色彩觀念是看重明度變化，看重感情、情緒的表現，而且認為絢麗之極將歸之於平淡的話，那麼西方的色彩體系就是以「固有色」為基礎，以色彩的複合、光線的變化給視覺以強烈的衝擊，以造成審美愉悅。
這是嘉里教授在講述西方藝術史時，曾經說過的話。在走訪運通瓷器展覽室後，盧燦對此有了更深刻的理解。
也許，自己出手搶購一批歐洲皇室瓷器，是個不錯的投資選擇。
可惜，自己的腰包又要空了！
收藏太費錢！
四排桁架，一個展櫃，將這裡塞得滿滿當當。桁架和展櫃都帶鎖，這裡的展品應該是運通瓷器廠這些年的精品。
盧燦掃了一眼，桁架上的貨色倒也罷了，大多數是法式白瓷或者金漆繪瓷，但展櫃中就不簡單了——清一色來自中原的古董瓷器。
當中有一件帶蓋的白瓷盅。他的眼光落上之後，再也挪不開。
也不等嘉妮招呼，盧燦自行趴在展柜上，仔細端詳這件白瓷盅。
這個小盅高不過十厘米，圓肚，白釉微微閃青，盅體在燈光的照射下，能看到劃花紋飾，依稀是重蓮瓣紋。這個蓋和瓷盅之間是子母扣，蓋上有一段彎曲的「蓮枝」，恰好成了蓋鈕。整體造型端莊、穩重，秀氣又不乏圓潤。
儘管還沒上手，盧燦便認出，這是老窯口的東西。不是邢窯白瓷，就是宋代五大窯口中定窯白！盧燦更偏向於後者，因為劃花是宋代定窯瓷器的主要裝飾方法之一。
定窯主窯址在保定曲陽，脫胎於唐代邢窯，繼承邢窯白瓷工藝，但又有所發展和創新。極盛於北宋及金，終於元，以產白瓷著稱，兼燒黑釉、醬釉和綠釉瓷，又被稱為「黑定」「紫定」「綠定」。
北宋覆滅後，不少窯口工人南遷，一些人加入景德鎮饒州窯，另一部分加入吉州窯，形成「南定」——南宋定窯。
南定又推出新的定窯產品「粉定」——在景德鎮生產的釉色似粉，又稱粉定。
宋代有五大官窯系統，還有八大民窯系統，北方四個：磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯；南方四個：饒州窯、龍泉窯、建窯、吉州窯。
（順嘴多一句：宋代的五大名窯，汝官哥鈞定，都是官窯系統。但在當時，所謂的官窯，並非官方經營，而只是官方督管和採購，因此並不排斥官窯的其它窯口燒制民窯產品。因此鈞窯和定窯，也並存在民窯系統當中。）
定窯南遷，工人加入饒州窯，為景德鎮的興起，夯實基礎。
盧燦手中珍稀古董不少，可這些年也奇怪，他一直想要收藏的宋代五大名窯瓷器，卻難得一見。
沒想到，今天竟然在利摩日見到了定窯白！
「阿希，過來看看這件。」他對阿希招招手，指了指這件帶蓋的茶盅。
阿希進來之後，震撼於這裡各類歐式瓷器的齊全，還真的沒注意到盧燦的動作。
「咦？」阿希探身過來，「這是邢窯白瓷？」
「不對！」他馬上自我糾正，指了指盅壁上的細紋，「這有竹絲刷紋，還有蠟淚痕。」
「這是定窯白瓷？」他抬頭看向盧燦。
所謂的竹絲刷紋，是指器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕；定窯瓷器，釉色潔白晶瑩，很多積釉形狀好似淚痕，被稱為「蠟淚痕」。
這是定窯瓷器鑑定的兩大標準特徵。
這件茶盅所在展櫃中，兩人一時間無法看到圈足，圈足是鑑定定窯瓷器的第三大方面。
鑑定定窯瓷器的第四點，則是芒口——北宋早期定窯產品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，稱為「芒口」。但這一點並不精準，因為制瓷工人經常在芒口處鑲金、銀、銅質邊圈，以掩飾芒口缺陷。這些邊圈會遮蔽芒口的鑑定。
定窯鑑定的第五點，就是盧燦最開始看到的「紋飾」，其種類有劃花、刻花和印花幾類。
這一件茶盅的紋飾為劃花蓮紋。
這件茶盅為北宋早中期定窯白瓷！
「盧先生喜歡古董？」見盧燦兩人在觀察這件白瓷，嘉妮問道。
「做瓷器活的，會有幾個不喜歡古瓷的？」盧燦笑著答道，又指了指這櫃檯中其它的瓷器，「這些……都是盧老先生當年的收藏？」
盧芹齋的收藏肯定不止這些。
盧燦還沒看桁架上的歐洲瓷器，單面前這個展櫃，有各式樣瓷器二十一件，堪稱各朝各代各窯口的代表作。不過，宋代五大名窯的瓷器太少見，這裡只有一件定窯白瓷。
其它的還有元代景德鎮卵白釉瓷盤、洪武釉里紅梅瓶、永宣白瓷、清三代五彩、琺瑯彩及粉彩瓷器若干。
堪稱中原瓷器頂峰時代的代表作小集合。
每一件瓷器下面都有法文標牌，自己所注意到的定窯白茶盅，就有明細說明。
聽完盧燦的話，嘉妮聳聳肩，有些不以為然，「我只得到這些瓷器，紅樓那邊才是珍品。可惜，沒我的份。」
盧芹齋過世時，嘉妮尚未成年，在遺產分割上面，自然要吃虧。再加上年幼，對父親沒什麼印象，故此談到盧芹齋，她可沒什麼深厚感情。
盧燦看了她一眼，突然開口說道，「這些貨品，有出手的打算嗎？我可以給你一個下半輩子生活無憂的報價。」
這個提議有些突兀，嘉妮愣了片刻，看著盧燦咯咯笑出聲來，「下半輩子生活無憂？」
「你準備包養我？」
呃？這女人，剛才沒仔細看，現在走近，發現她已經有幾枚細細的魚尾紋，估摸著年紀有三十出頭。三十來歲的女人，還如此沒譜？真正有著法國女人的隨性！
這家的女人，還真有隨性放/浪的基因。
說起來盧芹齋最早看上的是嘉妮的外婆，也就是他夫人的母親奧爾佳，兩人保持了相當長時間的親密關係。可奧爾佳捨不得放棄與資助自己生意的情人之間的關係，於是將自己的女兒，年僅十五歲的勞斯羅斯，嫁給盧芹齋。
能和母女兩人同時保持某種親密關係，這種事情真心很少見。
所以，嘉妮有這種表現，盧燦還真不奇怪——母性遺傳基因，在女兒身上的表現，往往更強大。
「不！」盧燦連連擺手，對這種女人，他敬謝不敏，「如果你有意出售，我會給你一個滿意的價格！僅此而已！」
見他說的認真，嘉妮收起笑容，遲疑片刻，並沒有立即拒絕盧燦的建議，「我需要考慮考慮。」
「ok，希望在我離開法國之前，能得到你的準確答覆。」
盧燦也沒著急，這年頭，東方瓷器在歐洲雖然受追捧，但價格並不出眾。東方古董價格暴漲，那還是內陸經濟大爆發，國人腰包鼓脹，算算怎麼也是二十年之後的事情。
這二十一件瓷器，盧燦的心理出價是八百萬法郎。
戰後三十年發展，因為中東戰爭帶動油價漲幅，歐洲經濟發展普遍停滯。法國最近兩年經濟不景氣，失業率很高，八百萬法郎，在現在的法國，絕對是一筆巨款。
這二十一件瓷器，立器也就是瓶類的有九件，抱月瓶、梅瓶、扁腹葫蘆瓶、蒜頭瓶、象耳瓶等各類造型齊全。能看得出來，當初盧芹齋在挑選這些瓷器時，很是用心。
年代和器形，都沒有重複，極有可能是他挑出來作為瓷器廠的標準器——瓷器廠新建，需要有一段時間進行瓷器仿造，這些都應該是運通瓷廠當年的仿照對象。
盧燦將目光投向四排桁架，這裡都是歐洲風格瓷器。
歐洲瓷器風格特點鮮明。
首先，造型上多雕刻，很多雕刻在盧燦看來華而不實，但這種雕刻確實讓瓷器多了三五分的雍容華貴。
其次是顏色上，大量使用金漆包邊包底，同時在彩繪顏料上，喜歡藍色、粉色、明黃與紅色等艷色。
第三是圖案，也就是畫片，在大型器件的腹壁部位，基本上採用的都是人物畫；在賞器或者小件上，有一些歐洲本土的植物花卉類的描繪。
第四就是飾件，歐洲瓷器往往喜歡搭配很多貴重金屬配件，以組合的形態出現。
好吧，如果用一句話來形容歐洲瓷器特點，那應該是——
歐洲的瓷器，形態美和裝飾美融為一體，集繪畫、雕刻、琺瑯彩、描金等精湛技藝，配以華麗的飾件，流光溢彩、金碧輝煌。
譬如，被安置在第二排桁架當頭的那對藍地刷金高耳壺，就是這種風格的典型代表。
壺嘴為荷葉型，捲曲並高高/翹起，造型誇張而奔放，帶有明顯的洛可可浮雕風格。
壺嘴緊連著豹尾提梁，提梁高高隆起，形成一道優美的曲線。
壺頸處又有浮雕，像在頸部套上寬邊黃金圈，圈上有凸/點環形分布。
壺身為卵形，像一枚大頭衝上的鵝卵。提梁的尾部搭在鵝卵瓶身的肩部，又被一張金色造型的楓樹葉覆蓋住兩者結合部。
瓶身通體施藍釉，繪金漆，大幅金色月季花的花瓣占據半個瓶身。
瓶底則是正方形的「金漆座」——是純正的黃金底座配件
整個瓶身藍金雙色對比，讓其多了幾分雍容華貴。
其風格造型，是典型的法國洛可可藝術，與中國瓷器風格，大相逕庭。
歐洲瓷器注重於體現精緻、奢華的藝術品質和人文情懷，重視外在表現，往往以張揚華美取勝，與中國瓷器強調安寧沉靜、精/光內斂的方向有所不同。
在西方人看來，「色彩」是構成瓷器審美精髓的要素，特別是絢麗多彩、白地上繪以各種人物鳥獸花卉的彩瓷，尤為他們喜愛。
這與其文化傳統相關，如偉大的哲學家黑格爾就將色彩效果喻為「魔術」，導致西方民族比東方民族對色彩的感受要強烈得多。
如果說中國傳統中以「隨類賦彩」為代表的色彩觀念是看重明度變化，看重感情、情緒的表現，而且認為絢麗之極將歸之於平淡的話，那麼西方的色彩體系就是以「固有色」為基礎，以色彩的複合、光線的變化給視覺以強烈的衝擊，以造成審美愉悅。
這是嘉里教授在講述西方藝術史時，曾經說過的話。在走訪運通瓷器展覽室後，盧燦對此有了更深刻的理解。
也許，自己出手搶購一批歐洲皇室瓷器，是個不錯的投資選擇。
可惜，自己的腰包又要空了！
收藏太費錢！